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王昌齡最出名的七言詩(shī)《春宮怨》賞析，這首詩(shī)諷刺了什么？
王昌齡是唐代很出名的大詩(shī)人，被人稱為“詩(shī)中天子，七絕圣手”，從這個(gè)稱號(hào)我們就能看出來(lái)王昌齡善寫七絕詩(shī)，堪稱七絕詩(shī)中之最。小編本文要給大家分享的這首王昌齡的詩(shī)也是一首七言絕句，這首詩(shī)中不僅無(wú)一怨字怨語(yǔ)，而且詩(shī)中所描寫的都是極盡歡樂的場(chǎng)面，就是這樣的一首詩(shī)卻是王昌齡最哀怨的詩(shī)歌之一。
春宮怨
唐：王昌齡
昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
乍一看，王昌齡這首詩(shī)中所描寫的場(chǎng)景是美好而且歡樂的，這首詩(shī)中描寫的事件是漢武帝寵幸衛(wèi)夫子，遺棄陳皇后的歷史事件，這樣的歷史事件以如此美好的方式呈現(xiàn)出來(lái)別有用心。這首詩(shī)出現(xiàn)的時(shí)候正是唐玄宗獨(dú)寵楊玉環(huán)一人只是，整個(gè)宮廷荒淫無(wú)度。這首詩(shī)就是借古諷今，以漢喻唐。
這首詩(shī)的主旨是寫深宮之中，無(wú)情春怨，但卻無(wú)一怨語(yǔ)怨字。作者著力的方向是從背面襯托，用歡樂來(lái)襯托真正的春宮之怨。詩(shī)明寫新人受寵的歡樂，實(shí)則是暗中描寫舊人失寵后的怨恨，有虛有實(shí)，看似無(wú)怨無(wú)恨，實(shí)則是怨恨至深，弦外之音非常明確。
這首詩(shī)通篇都是失寵者對(duì)“昨夜”的追述之詞。昨天晚上春風(fēng)吹開了露井旁邊的桃花，春風(fēng)和桃花兩個(gè)意象表明現(xiàn)在的時(shí)間節(jié)點(diǎn)就是冬天剛過，春天剛來(lái)的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候天氣有點(diǎn)寒冷，但是桃花都已經(jīng)開了。在古詩(shī)詞中桃花代表著曖昧和女子，這里指的是衛(wèi)夫子的一夜歡愉。
未央宮之前月亮高掛，月光撒了下來(lái)，一片銀白。月亮這個(gè)意象在古詩(shī)中一般代表著凄涼和思念，用在這里其實(shí)非常恰當(dāng)，恰當(dāng)在這首詩(shī)就是以失寵之人的口吻所敘述的，月光的清冽配上自己失寵的哀怨，有情有景，在景色的襯托之下，失寵之人現(xiàn)在在做什么呢?可能是在想象著昔日自己和皇帝的開心時(shí)光吧。
第三句說道平陽(yáng)公主的歌女受到了漢武帝的寵幸，歌女表明了受寵之人身份低微，雖然受寵了，但是絕對(duì)不會(huì)長(zhǎng)久，一來(lái)是用她和自己作對(duì)比，她的地位不高，威脅不大。未央宮就是新人受寵之地，這個(gè)地方也是自己這個(gè)舊人所不能夠接近的地方。最后一句清晨天冷，新寵之人還能讓皇上為她披上袍子，此情此景讓人心塞。
清代詩(shī)人沈德清這么評(píng)論：“只說他人之承寵，而己之失寵，悠然可會(huì)”，這句評(píng)論一針見血，正是這首詩(shī)真正索要體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)涵。不知道各位朋友們看了小編的介紹喜歡這首是么?
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王昌齡最出名的絕句詩(shī)《采蓮曲》賞析，在詩(shī)中可以看到人與自然的和諧之美
《采蓮曲二首》是唐代著名詩(shī)人王昌齡的絕句組詩(shī)作品，在這組清新的詩(shī)作中，王昌齡為我們描述了江南采蓮女子的美貌和活潑，充滿了詩(shī)情畫意和獨(dú)特韻味。這組七言絕句只有兩首，而后一首顯然要比前一首傳唱度更高，藝術(shù)成就更高，所以今天，我們便來(lái)重點(diǎn)分析一下“其二”。
當(dāng)然，首先還是要簡(jiǎn)單看一下第一首作品的。第一首描寫了江南女子的采蓮活動(dòng)，以水、舟、花、月等事物來(lái)襯托這些采蓮女子的活動(dòng)和美貌，給人極大的美感。詩(shī)曰：“吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣;來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸”。
下面便讓我們來(lái)重點(diǎn)賞析一下第二首。這一首，作者以寫意的手法，將美麗的采蓮少女“藏匿”于艷艷荷花叢中，使得人與自然和諧統(tǒng)一。少女和荷花，本就是十分美麗的，將這兩種極其美好的事物交織在，意境活潑優(yōu)美，引人遐想，人與自然的和諧之美，在這首詩(shī)詩(shī)歌中展現(xiàn)的淋漓盡致，而其藝術(shù)構(gòu)思，更可謂是獨(dú)具匠心，讓我們一起來(lái)賞析一下吧!
采蓮曲·其二
王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來(lái)。
首二句，便以簡(jiǎn)單的筆觸，十分巧妙的將少女和周圍的荷葉、荷花交織在了一起，組成了一個(gè)美麗而又和諧的統(tǒng)一整體。“荷葉羅裙一色裁”，說采蓮少女的羅裙就像周邊的荷葉一樣鮮綠，這個(gè)比喻可謂是生動(dòng)有力，少女置身蓮池之中，荷葉與羅裙一色，有著濃郁的地方特色，既顯得生動(dòng)樸素，又充滿了青春氣息，給人以無(wú)限美感。
接著說道“芙蓉向臉兩邊開”，說少女身在蓮湖之中，紅艷艷的荷花好像正是向著少女的臉龐開放一樣。以荷花來(lái)比喻少女的臉龐，這并不是王昌齡的獨(dú)創(chuàng)，但是此句妙在不單單只是比喻，而是為我們描繪了一幅美麗的圖景，這種景象，結(jié)合上句更能展現(xiàn)：在一片綠葉紅荷之中，采蓮少女的羅裙融入田田荷葉之中，采蓮少女的臉龐鮮艷如同剛剛盛開的蓮花一般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看來(lái)，很難分辨出何者為人，何者為花。于是，少女成為了自然的一部分，成為了荷花的精靈。
第三句說“亂入池中看不見”，這是承接上兩句而來(lái)的，荷葉羅裙、芙蓉向面，自然和人本就很難分辨了，所以一不留神，采蓮少女混入蓮湖之中，便很難分辨出來(lái)了。這是“外人”很容易產(chǎn)生的一種尋覓感受，更妙的是最后一句接得十分巧妙。
正當(dāng)望而不見的焦急時(shí)刻，“聞歌始覺有人來(lái)”，蓮湖中曼妙的歌聲響起，岸上觀看之人突然恍然大悟，原來(lái)她還在蓮湖之中!聞歌方才知有人，可謂是充滿了詩(shī)情畫意。在王昌齡這樣的描寫之下，不僅將人與自然的和諧之美進(jìn)行了統(tǒng)一，而且將采蓮少女們的青春活力和歡樂氣氛，全都展現(xiàn)了出來(lái)，給人“歌有盡而意無(wú)窮”的感受!
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一首王昌齡最出名的詩(shī)《太湖秋夕》賞析，豪邁的邊塞詩(shī)人也有溫柔的一面
盛唐邊塞詩(shī)人當(dāng)中，王昌齡的詩(shī)歌很有特點(diǎn)。我們最熟悉的詩(shī)句，基本上都是他的七言絕句。“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！边@是王昌齡最精彩的詩(shī)句，也是邊塞七絕當(dāng)中的佼佼者。
王昌齡擅長(zhǎng)七言絕句的寫作，后世更是評(píng)論為“七絕圣手”，由此可以看得出文學(xué)史相對(duì)于他的認(rèn)可。
但是這樣一個(gè)寫邊塞風(fēng)光的詩(shī)人，卻來(lái)到了煙雨江南，寫出的詩(shī)詞更有一種詩(shī)情畫意。同時(shí)這樣一個(gè)以唐詩(shī)七絕為拿手好戲的唐代詩(shī)人，來(lái)到煙雨江南之后卻寫出了一首只有六句的五言詩(shī)，其中卻有說不盡的意境悠悠。
水宿煙雨寒，洞庭霜落微。?
月明移舟去，夜靜魂夢(mèng)歸。
暗覺海風(fēng)度，蕭蕭聞雁飛。
這首唐詩(shī)就是唐代詩(shī)人王昌齡的《太湖秋夕》，題目當(dāng)中就能夠看出這是一首寫太湖秋日美景的詩(shī)作，而且寫的是秋天的夜晚。
“水宿煙雨寒，洞庭霜落微”，深秋的夜晚，王昌齡住宿在太湖的一條小船上，他能夠收獲這一片湖光山色的月光。小船在湖州慢慢的移動(dòng)。夜是如此的安靜，夜是由此的靜謐，湖水也是如此的平靜。
但因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)是秋天，湖面上泛出一片寒氣，洞庭山下更是落下了一層霜。
這樣的美景自然逃不過詩(shī)人的眼睛，他把這一切都寫入了詩(shī)歌當(dāng)中。美輪美奐的詩(shī)詞意境之美，讓今天的我們讀的如癡如醉?！霸旅饕浦廴?，夜靜魂夢(mèng)歸”，在這樣美麗的夜景當(dāng)中，詩(shī)人乘坐的小船慢慢地在水面上移動(dòng)。
他收獲了慢船的星光，他收活了整個(gè)太湖上的無(wú)邊的夜色之美。詩(shī)人似睡非睡，似夢(mèng)非夢(mèng)，此時(shí)他已經(jīng)和這里美麗的景色融為一體，他本身和這條小船也成為了景色當(dāng)中的一部分。
“暗覺海風(fēng)度，蕭蕭聞雁飛”，正在此時(shí)，他隱隱的感覺到有風(fēng)吹過，聽到遠(yuǎn)方有大雁南飛的聲音。秋天真的已經(jīng)來(lái)了，雖然是這當(dāng)中帶著陣陣寒意，但并不妨礙我們身臨其境進(jìn)入詩(shī)情畫意當(dāng)中。
豪邁的邊塞詩(shī)人也曾經(jīng)有如此溫柔的詩(shī)作，這就是唐詩(shī)之美，這就是祖國(guó)的壯麗山河之美。
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王昌齡最出名的閨怨詩(shī)《西宮秋怨》，同樣是寫閨怨，與李白的有什么不同？
兩首宮怨詩(shī)，李白與王昌齡的對(duì)決，一樣的氛圍，不同的感慨
俗話說，文如其人。李白和王昌齡都是盛唐時(shí)期超一流的詩(shī)人，李白的詩(shī)風(fēng)浪漫夸張，就如他的為人風(fēng)流瀟灑。王昌齡的作品含蓄曲折，也似他的性格深沉隨和。李白可以斗酒詩(shī)百篇，無(wú)酒不成詩(shī);王昌齡雖然也喜歡喝酒，卻總在清醒時(shí)才開始創(chuàng)作。下面欣賞兩首宮怨詩(shī)，李白與王昌齡的對(duì)決，一樣的氛圍，不同的感慨。
長(zhǎng)門怨
唐代：李白
桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。
這首詩(shī)著重言情，通篇以“我”觀物，緣情寫景。詩(shī)人一開頭就揭出“愁”字，后面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。首句“桂殿長(zhǎng)愁不記春”，揭示出宮人們長(zhǎng)年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬(wàn)象更新，也絲毫不減這種愁怨。由于愁怨難遣，她們的記憶中已經(jīng)沒有春天。
第二句“黃金四屋起秋塵”，作者含蓄地指出屋內(nèi)到處都積塵，卻寫得很美。金屋雖好，卻沒有人住，所以滿屋生塵;又因正逢“螢火流”的季節(jié)，所以“起秋塵”。后兩句依然寫景，卻暗表詩(shī)人的感嘆，“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人?！泵髟赂邞抑刑?，已經(jīng)照到長(zhǎng)門，讀者仿佛也在月光下看到了“長(zhǎng)門宮里人”。
這位宮中佳人對(duì)季節(jié)、環(huán)境和月光的感受與眾不同，“不記春”，表明春天似乎久已不到人間;起秋塵”，好像屋中的塵土只屬于秋季，給人以蕭瑟的季節(jié)感。而明月本來(lái)高懸天上，普照眾生，這里卻說“獨(dú)照”，仿佛明月也有意制造相思之苦。正所謂無(wú)理而妙，傷心人別有懷抱。
西宮秋怨
唐代：王昌齡
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。?
誰(shuí)分含啼掩秋扇，空懸明月待君王。
王昌齡也是描寫宮怨的高手，這首詩(shī)也是在秋夜，依然是月光皎潔，但詩(shī)人描寫的角度去有所不同。全詩(shī)大意是：芙蓉花雖美，也不及盛裝的美人好看。水殿旁和風(fēng)吹來(lái)，珠翠散發(fā)的香氣四溢。誰(shuí)正用秋扇遮掩面容，默默哭泣，已是朗月高懸，卻還不見君王的到來(lái)。
這首詩(shī)中的女主人公雖然遭受著煎熬，卻沒有絲毫的反抗意識(shí)，即使一年到頭見不到君王，也只會(huì)掩面而泣。這位佳人也是花容月貌、國(guó)色天香，竟讓人人皆夸的芙蓉也不敢與之比美?？墒侨龑m六院七十二妃，個(gè)個(gè)都是閉月羞花，豈是誰(shuí)都能得到寵幸!
一句“空懸明月待君王”，飽含了無(wú)數(shù)宮女的悲愁，也寄托了她們很多的期望。雖然無(wú)奈又凄涼，也明知是一種奢望，但對(duì)于水深火熱中的她們，又能有什么其他辦法。
縱觀這兩首宮怨詩(shī)，李白的詩(shī)活用《長(zhǎng)門賦》中的句子，卻另成境界，雖然以《長(zhǎng)門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事，而是展現(xiàn)了深宮中廣大宮人的悲慘景況。王昌齡詩(shī)中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，卻只是消極地等待，任憑他人主宰自己的命運(yùn)。
同樣是明月下的愁怨宮女，李白希望她們可以早日與家人團(tuán)聚，擺脫困苦的局面?？梢娫?shī)仙放浪不羈的性格，已經(jīng)深刻地影響到他的詩(shī)歌創(chuàng)作。
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王昌齡很出名的詩(shī)《閨怨》賞析，寫了女子的什么心情？
古代的詩(shī)人往往都有一種悲天憫人的情懷，正是這個(gè)原因，也使得他們的作品深入人心，也有一種直擊人心的力量，而對(duì)于我們這些普通的讀者來(lái)說，只要能夠真正地理解其中的意思，那么對(duì)于自己的人生也是會(huì)有幫助;其實(shí)說到底，這也正是文學(xué)的魅力，一個(gè)人生活在這個(gè)世上，精神世界是最重要，所以關(guān)注心理的變化，出現(xiàn)了問題要及時(shí)調(diào)整，這樣才能活得更為真實(shí)。而唐詩(shī)就是關(guān)心人的心理，盡管看似只有那么短短的幾句，可是真正讀懂了，也就明白了什么是人生，什么才是生活。
唐詩(shī)它作為一種精神的象征，文學(xué)的代表，在這一千多年來(lái)，對(duì)于后世產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，一些作品可能看似很普通，但是只要細(xì)細(xì)品來(lái)，則又是會(huì)發(fā)現(xiàn)別具一格，譬如盛唐詩(shī)人王昌齡的這首《閨怨》，那就是一首難得的佳作，而且這首詩(shī)意境凄美，寫得很是真誠(chéng)，字里行間也是流露出了無(wú)限的憂愁。
《閨怨》
唐代：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
那么這也是一首很典型的閨怨詩(shī)，對(duì)于古代的文人士大夫來(lái)說，也都希望自己可以蔭妻封子，成就一番轟轟烈烈的大事，而當(dāng)時(shí)的女子，也都支持丈夫，所以無(wú)數(shù)的男子，他們遠(yuǎn)離故土，去到邊塞從軍，希望可以在戰(zhàn)場(chǎng)上建功立業(yè)，成就一番事業(yè)。而王昌齡這首詩(shī)并沒有直面描寫，而是以另一種表現(xiàn)手法，從而描寫了女子的心理變化，正是這樣的一種描寫，也使得此詩(shī)充滿了憂愁。
大部分的詩(shī)人他們是直面描寫現(xiàn)實(shí)的世界，以及邊塞殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，但是王昌齡并沒有這樣去描寫，而是通過對(duì)于貴婦心理變化來(lái)描寫，從而也是營(yíng)造出了一種凄美的意境，使得我們?cè)谶@首詩(shī)中立馬能夠感受到詩(shī)人的一片真誠(chéng)，還有女子內(nèi)心的悲痛的世界，正是由于丈夫常年在外，也令這些女子其實(shí)是很后悔，不應(yīng)該讓他們出門，美好婚姻是彼此時(shí)刻相守在一起。
第一二句則是寫出女子天真燦漫的一面，這樣的一種描寫，也正是為下面的兩句做鋪墊，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”，那生活在深閨中的女子，她們是不可能懂得憂愁，畢竟她們也沒有經(jīng)歷過，每當(dāng)?shù)搅舜禾熘?，每個(gè)人都打扮得漂漂亮亮，興高采烈地登上翠樓春色。這兩句看上去寫得很一般，可是結(jié)合下面的兩句，則是會(huì)發(fā)現(xiàn)充滿了詩(shī)意。
第三四句又是直入主題，把內(nèi)心的憂愁之感，以一種極為細(xì)膩的筆觸，寫出了貴婦心中的無(wú)奈，“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”，這些女子突然發(fā)現(xiàn)那外面柳樹枝頭，重新生長(zhǎng)出了嫩芽，有了濃濃的春意，只是后悔讓丈夫從軍去了邊塞，為得是建功立業(yè)，只是現(xiàn)在想要出門在外的丈夫才發(fā)現(xiàn)內(nèi)心其實(shí)是很是后悔。
王昌齡的詩(shī)也是充滿了憂愁，而這首《閨怨》正是描寫了貴婦的心理變化，正是這樣的一種描寫，也讓人們感受到女子內(nèi)心最真實(shí)的心理變化，正是這樣的一種描寫，也令這首詩(shī)顯得別具一格，讓我們感受到了詩(shī)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感知，還有骨子里所流露出來(lái)的一片深情。詩(shī)人正是由于給予了那些女子同情，畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)很殘酷，很多的人出門征戰(zhàn)，可能再也回不來(lái)，所以那些女子很明顯是后悔了，從而寫得很...
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王昌齡很有名的詩(shī)《梁苑》，隨著時(shí)代的變遷，昨日的輝煌再也不見
古詩(shī)詞所涵蓋的范圍是非常廣泛的，題材也有很多，比如有的寫送別、有的寫羈旅、有的寫山水田園，還有思鄉(xiāng)、追悼、愛情思念等等，可謂是五花八門。而在其中，詠史懷古題材的詩(shī)詞一直都備受文人墨客的喜愛，這一類的題材雖然讀起來(lái)顯得有些沉重，但是卻很好地反映了當(dāng)時(shí)國(guó)家、人民以及詩(shī)人自身的種種機(jī)遇。
窮而后工，在歷史中其實(shí)很多出名的詩(shī)人或詞人，他們的人生都是非常坎坷的，因?yàn)槭艿健皩W(xué)而優(yōu)則仕”這種思想的引導(dǎo)，他們都希望自己能夠走入仕途，取得一番成就。古時(shí)候雖然有科舉，但是卻遠(yuǎn)非我們的高考這樣公正，這些文人們寒窗苦讀十年、二十年，卻始終考不出什么成績(jī)，就算考上了，想要發(fā)展也非易事。
所以在他們的心中也是有著很多怨言的，但是在那種社會(huì)條件之下，他們卻不能直白地表達(dá)出，于是只好借助一些歷史中發(fā)生過的事件來(lái)隱晦地嘲諷如今。很多著名的詩(shī)人都留下了這樣的佳作，今天為大家分享的則是王昌齡的一首詩(shī)。
梁苑
梁園秋竹古時(shí)煙，城外風(fēng)悲欲暮天。
萬(wàn)乘旌旗何處在，平臺(tái)賓客有誰(shuí)憐。
詩(shī)題所說的“梁苑”其實(shí)是西漢梁國(guó)的都城睢城內(nèi)一處宏大的皇家園林，是梁孝王劉武所建。梁孝王是漢景帝劉啟的弟弟，在爆發(fā)七國(guó)之亂時(shí)，他負(fù)責(zé)率兵抵抗吳楚聯(lián)軍，死死地守住了睢城。后來(lái)因?yàn)橐靶牡呐蛎?，他企圖奪得漢景帝之位，但是不久卻因病離世。
當(dāng)時(shí)他在建造梁苑之時(shí)，用盡了能工巧匠，在那里，各種亭臺(tái)樓閣，奇花異草，山水陵園，應(yīng)有盡有。不僅如此，他還在那里招攬了當(dāng)時(shí)天下的諸多人才，并且形成了影響非常大的文學(xué)群體，比如司馬相如就曾經(jīng)在此做過賓客并寫了了很多精彩篇章。唐朝著名的詩(shī)人李白杜甫等人也都慕名前來(lái)此地，李白還曾經(jīng)在這里住了很久，寫過一首《梁園吟》。
王昌齡在寫這首詩(shī)的時(shí)候，雖然并沒有在這里住很長(zhǎng)時(shí)間，但是他的文采也是非常非凡的，對(duì)于歷史也非常熟悉，很了解當(dāng)時(shí)的這段典故。最主要的是他雖然生于盛唐，但是卻對(duì)未來(lái)隱隱有些擔(dān)憂，于是在這個(gè)曾經(jīng)非常繁華的地方，他靈感突發(fā)，便寫下了這首詩(shī)。
在這首詩(shī)的前兩句中，詩(shī)人主要是描繪這里的環(huán)境與氛圍，畢竟雖然時(shí)間已經(jīng)過去很久了，但是在這里還是有著很多的遺址的，曾經(jīng)的繁華現(xiàn)在都已煙消云散，浮現(xiàn)于眼前的唯有滄桑。所以詩(shī)人用了“秋”“竹”“煙”“悲”這幾個(gè)字，突出了自己心中的那種傷感，千百年過去，如今宏達(dá)繁華的良緣，也只剩下人去樓空的凄涼之感，在詩(shī)中這種今昔對(duì)比被描繪得淋漓盡致。
而在詩(shī)文的后兩句中，詩(shī)人則是想到了這里往日的輝煌，畢竟梁孝王當(dāng)初也算得上是一位真正的英雄，在他的名下有各種各樣的將軍將領(lǐng)，也有當(dāng)時(shí)著名的文豪。只可惜隨著時(shí)代的變遷，昨日的輝煌再也不見。
不得不說，王昌齡被稱之為七絕圣手果然非凡，僅憑短短28個(gè)字，就引人無(wú)限遐想，實(shí)在是一首絕妙之作。
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王昌齡最出名的一首詩(shī)《聽流人水調(diào)子》，詩(shī)人是如何表達(dá)這種遷客愁？
無(wú)論是李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”中的離人愁，還是孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新”中的羈旅愁，亦或是李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”中的家國(guó)愁，都具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，讀后扣人心弦?！俺睢保坪跻渤蔀榱宋覈?guó)古典詩(shī)詞里最普遍的思想感情。
本文就讓我們通過唐代詩(shī)人王昌齡的一首《聽流人水調(diào)子》，來(lái)共同體會(huì)古典詩(shī)詞里的“愁”。與一般寫“愁”詩(shī)所不同的是，王昌齡這首詩(shī)通篇無(wú)一愁字，卻句句是在寫愁，即含蓄地將詩(shī)人內(nèi)心的愁表達(dá)了出來(lái)。據(jù)記載，這首詩(shī)大約是王昌齡晚年遭貶赴龍標(biāo)貶所(今湖南黔陽(yáng))途中，偶聽流人箏樂有感而發(fā)。因此這首詩(shī)主要表達(dá)的就是遷客愁。
《聽流人水調(diào)子》是王昌齡創(chuàng)作的一首七言絕句。雖然它只有短短4句，但毫無(wú)疑問，它是一首扣人心弦、令人斷腸的寫愁佳作。在具體看王昌齡是如何表達(dá)這種遷客愁之前，我們先來(lái)了解幾個(gè)特定詞的含義。題中所說的“流人”，也就是流落江湖的樂人?！八{(diào)子”，即水調(diào)歌，屬樂府商調(diào)曲。至于遷客，便是王昌齡這樣遭遇貶謫的人。
《聽流人水調(diào)子》
孤舟微月對(duì)楓林，分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬(wàn)重雨，斷弦收與淚痕深。
首句“孤舟微月對(duì)楓林”，即月下有一葉孤舟正獨(dú)自面對(duì)楓林。這里的孤舟、微月、楓林意象，無(wú)疑構(gòu)成了一個(gè)極為凄清的意境。在古典詩(shī)詞里，通常江月多寫羈旅愁，如王昌齡在另一首詩(shī)《盧溪主人》中的“行到荊門向三峽，莫將孤月對(duì)猿愁”。這里便是有著突出詩(shī)人及流人羈旅愁的意味。但同時(shí)它也為下文寫流人演奏箏曲安排了一個(gè)典型的環(huán)境。
即此情此景，對(duì)于身在異鄉(xiāng)為異客的流人來(lái)說，他的愁懷唯有音樂才能排遣，因此王昌齡緊接著便說“分付鳴箏與客心”。它的意思是說，演奏的箏曲聲分別排遣了流人和詩(shī)人的心。我們知道流人注重的肯定是流落江湖、漂泊無(wú)定的羈旅愁，而詩(shī)人所注重的是遭遇貶謫的遷客愁。但這里從“分付”和“與”來(lái)看，這兩種不同的愁，卻在箏曲聲下有了一種“同是天涯淪落人”的心境共鳴。
“嶺色千重萬(wàn)重雨，斷弦收與淚痕深”，即山嶺籠罩在萬(wàn)千重雨霧中，彈斷了的弦則好像要將這萬(wàn)千重雨霧收作淚痕。我們說詩(shī)的首句寫景，次句寫箏曲，而這兩句詩(shī)卻不僅寫了景色，也兼顧形容了箏聲。也就是說，詩(shī)人在“孤舟微月”的景色下，又體會(huì)到了天氣的多變，看到了嶺色在雨霧中的迷蒙。同時(shí)也可以指詩(shī)人所遇到的流人，所彈奏的箏曲聲，具有一種“石破天驚逗秋雨”的感覺。
因此“嶺色千重萬(wàn)重雨”，不僅是視覺形象，也是音樂形象。它所起到的藝術(shù)作用，便是暗示了彈箏人內(nèi)心復(fù)雜的愁緒。所以彈箏人彈著彈著，愁緒到達(dá)一個(gè)頂點(diǎn)后，竟然把箏弦彈斷了。而作為聽箏者的詩(shī)人，因?yàn)橛泄缠Q，于是情緒激動(dòng)后，留下了斷腸的淚。淚水之多，竟然是箏弦收集嶺上的萬(wàn)千重雨化成。這便是詩(shī)的最后一句“斷弦收與淚痕深”。
我們?cè)倩氐酵醪g寫這首詩(shī)的背景，即晚年遭貶赴龍標(biāo)貶所(今湖南黔陽(yáng))途中，偶聽流人...
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王昌齡一首最出名的詩(shī)《春宮曲》描寫了什么？人無(wú)千日好，花無(wú)百日艷
古代的詩(shī)人往往都喜歡借古諷今，其實(shí)這也是為了提醒人們，不要忘記了前人的歷史，一定要把握當(dāng)下。而在眾多的唐詩(shī)中，尤其以王昌齡的詩(shī)最具有諷刺意味，他大部分的作品都寫得很深刻，無(wú)論是對(duì)于性的探討，還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)諷刺，那都是令人震撼，特別是這首經(jīng)典的《春宮曲》，所描寫得正是漢朝衛(wèi)子夫，如何從一個(gè)普通的歌女變成了皇后，最后又是下場(chǎng)很凄慘的故事。
衛(wèi)子夫原本只是平陽(yáng)公主府中的歌女，但是由于長(zhǎng)得漂亮，最后被漢武帝劉徹看中，被帶入到宮中，從此成為了皇后，當(dāng)真是飛上枝頭變鳳凰，這樣的人生經(jīng)歷，也是令人羨慕，不過她后來(lái)的下場(chǎng)，其實(shí)是很悲慘，兒子在叛亂中被處死，自己也最終落得下場(chǎng)凄慘結(jié)束了自己的生命。而王昌齡在這首詩(shī)中，雖然沒有描寫她后來(lái)的遭遇，只是寫了她與漢武帝相遇的故事，但是很顯然，正是通過這樣的一種描寫，從而告訴了世人，人無(wú)千日好，花無(wú)百日艷。
《春宮曲》
唐代：王昌齡
昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
王昌齡也是盛唐時(shí)期著名的詩(shī)人，同樣也是才華橫溢，在這首《春宮曲》中，他雖然是描寫了衛(wèi)子夫的故事，可是通過對(duì)于他的描寫，以此來(lái)表達(dá)內(nèi)心的憂愁，告訴了世人，他原本是有著過人的才華，想要成就一番事業(yè)，但是在現(xiàn)實(shí)生活中，他又是處處不如意。這也正是此詩(shī)最具有諷刺意味的地方，而我們通過這么一首小詩(shī)，也最是能夠感受到詩(shī)人骨子里的悲痛之苦。
衛(wèi)子夫的一生也是充滿了傳奇色彩，正由于她是女子，所以可以有更為快捷的路可走，這對(duì)于詩(shī)人來(lái)說，他是很羨慕，所以在這首詩(shī)中，他寫得很具有諷刺意味，揭露了封建帝王喜新厭舊的荒淫腐朽生活，雖然這首詩(shī)也是屬于宮怨詩(shī)，但是卻沒有寫一個(gè)怨字，整首詩(shī)則是以另一個(gè)視角來(lái)描寫。
第一二句則是在寫景，這也是為了襯托出故事的背景，也令這整首詩(shī)有一種獨(dú)特的韻味，”昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高?！?，昨夜突然起了一陣風(fēng)，這是最早的春風(fēng)，春風(fēng)來(lái)了之后，吹開了露井邊的桃花，開出來(lái)的花朵也是艷麗無(wú)比，讓人看了贊嘆不已。后面的一句依舊還是在寫景，此時(shí)此刻未央宮前的一輪明月，正高高地掛在天上。
第三四句又是重點(diǎn)描寫了平陽(yáng)公主府中衛(wèi)子夫，她是如何與漢武帝相遇的故事，這樣也使得這整首詩(shī)更具有張力，”平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。“，平陽(yáng)公主歌女，最近剛剛受到了漢武帝的寵愛，因?yàn)榇藭r(shí)外面還很寒冷，所以他獲得了賞賜錦袍，可見漢武帝對(duì)他寵愛有加。最后這兩句正是借衛(wèi)子夫的故事，以此來(lái)告訴世人，女子是容易獲得寵愛，可是對(duì)于一位有才華的男子來(lái)說，那是極為困難。
王昌齡的詩(shī)自成一派，也是寫得很深刻，大部分的作品都充滿了諷刺意味，在這首《春宮曲》中，他正是描寫了衛(wèi)子夫如何得寵，而自己一身的才華，卻又是沒有用武之地，這也使得他很是傷感，所以寫得也是極為深刻。我們從這么一首詩(shī)中，也是最能夠體會(huì)到封建時(shí)代的殘酷，畢竟對(duì)于很多有才華的人來(lái)說，他們是沒有多少的機(jī)會(huì)，最終他們的才華都將被淹沒，這也就是為什么...
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王昌齡最出名的詩(shī)《送魏二》賞析，詩(shī)人客中送客，更顯蒼涼
王昌齡是盛唐時(shí)期著名的邊塞詩(shī)人，也是與李白齊名的大作家。他的詩(shī)風(fēng)委婉曲折，意境深遠(yuǎn)，經(jīng)常以慷慨激昂的深情打動(dòng)讀者。
比如他的邊塞詩(shī)“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”;他的閨怨詩(shī)“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，等等，無(wú)不深沉含蓄、耐人尋味，體現(xiàn)了語(yǔ)言的力量和氣勢(shì)之美。下面介紹王昌齡水平高超的詩(shī)作，刻畫細(xì)膩，七絕圣手果然不凡。
送魏二
唐代：王昌齡
醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。
唐玄宗天寶后期，王昌齡被貶龍標(biāo)尉，一個(gè)清秋之日，作者送別友人，在宴會(huì)上即興創(chuàng)作了這首詩(shī)。詩(shī)的大意是：橘柚飄香的清秋時(shí)節(jié)，江樓上醉飲話別，江風(fēng)寒涼，細(xì)雨飄進(jìn)船艙。瀟湘月明，君將獨(dú)自遠(yuǎn)行，夢(mèng)中猿啼悲鳴，更令人滿懷愁情。
魏二即將遠(yuǎn)行，詩(shī)人和幾個(gè)朋友特地來(lái)為他餞行。首句“醉別江樓橘柚香”，交代時(shí)間地點(diǎn)。深秋時(shí)節(jié)，大家相約來(lái)到臨江的一家小酒樓，窗外橘柚飄香，屋內(nèi)美酒斟滿，大家稍微寒暄幾句，就端起酒杯先敬魏二?！白韯e”二字，表明大家要盡醉而別，既說明友情深厚，又因?yàn)殡x懷之苦。
三杯下肚，大家卻默坐無(wú)語(yǔ)，心里都在回憶著曾經(jīng)的美好。想當(dāng)初，他們一起泛舟江上，聽江水激蕩、觀鷗鷺飛翔;還曾經(jīng)共同在早春踏青，不顧風(fēng)寒露冷，卻無(wú)比開心。相聚的日子如此難忘，可是幸福的時(shí)光卻總是短暫，詩(shī)人思前想后，更為朋友的前途擔(dān)憂。
淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，王昌齡趕緊站起身來(lái)，到窗前假裝眺望江景。此時(shí)江風(fēng)吹來(lái)，細(xì)雨入懷，也打濕了詩(shī)人的臉龐，他順便擦干眼角的淚水?！敖L(fēng)引雨入舟涼”，這一句表面是寫天氣狀況，江風(fēng)颯颯、秋雨飄飄，但它與身遭貶謫之人的心緒十分合拍。
一個(gè)“引”字和一個(gè)“入”字，顯得很自然，如水流無(wú)痕地表達(dá)出來(lái)。這種手法和《芙蓉樓送辛漸》里“寒雨連江夜入?yún)恰钡摹斑B、入”二字相同。只是這里多了一個(gè)“涼”字，便蘊(yùn)含了人的感情。首二句敷陳其事，卻巧妙地寄寓著離情。
后二句是送別后的想象，“憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)?！狈质趾?，魏二將在瀟湘上航行，即使朦朧入睡，那兩岸凄厲的猿聲，也會(huì)使他難以成夢(mèng)，更會(huì)愁緒滿懷。首二句實(shí)寫進(jìn)行鋪墊，后二句虛擬地把送別的心情，刻畫得很細(xì)膩。
柳永《雨霖鈴》中有名句，“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@種懸想的手法雖然在詩(shī)詞中很常見，但王昌齡的用筆卻更簡(jiǎn)練，設(shè)想對(duì)方此去凄清孤寂，正表示出“同是天涯淪落人”，益見友情的深篤。
縱觀王昌齡的這首絕句，情景交融、虛實(shí)結(jié)合，充分表現(xiàn)了七絕圣手的文學(xué)才華。首句寫景如畫、又飽含深情;次句煉字精準(zhǔn)、選材恰當(dāng)，很好地傳達(dá)了羈旅的苦悶，詩(shī)人客中送客，更顯蒼涼。后兩句更是想象豐富，瀟湘月、清猿啼，營(yíng)造了一份凄涼的意境氛圍，更拓展了表現(xiàn)空間。
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王昌齡一首出名的古詩(shī)《初日》，背后有著什么樣的故事？
古代以右為尊，所以官員被貶謫又被稱為左遷，左遷對(duì)于一個(gè)充滿政治理想和抱負(fù)的人來(lái)說是一種巨大的打擊，從某種程度上預(yù)示著自己政治之路的階段性失敗。唐代的劉禹錫，柳宗元，宋代的蘇軾都有著被貶謫的經(jīng)歷，有些人重新走了出來(lái)，有些人則永遠(yuǎn)地留在了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的窮鄉(xiāng)僻壤中。
但是，從另一個(gè)角度來(lái)想，被貶官，也往往意味著一段新生活的開始，在不同的地方，扮演不同的身份，遇見不同的人。因?yàn)榫┕俦毁H謫，大部分是貶謫到地方去，不再在中央任職，對(duì)于他們來(lái)說，就可以接觸到一種新鮮的文化風(fēng)貌地方特色，可以充實(shí)自己的人生履歷和寫作素材。當(dāng)然，獲得這種好處的前提，是你能夠經(jīng)受住貶謫的打擊，堅(jiān)持自己樂觀積極的生活態(tài)度。
盛唐有一位很著名的邊塞詩(shī)人，經(jīng)歷了一次很著名的貶謫。著名不是因?yàn)樗约?，而是因?yàn)樵?shī)仙李白為此寫了一首詩(shī)送給他。詩(shī)的名字叫《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》，最后一句”我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西“一直被人稱道，連帶的王昌齡左遷龍標(biāo)這件事在歷史上的知名度也非常高。
王昌齡貶謫的原因，史書上記載比較模糊，大概是因?yàn)樵?shī)人的不拘小節(jié)，不顧細(xì)謹(jǐn)。而他被貶謫的地方，也正如李白所說“聞道龍標(biāo)過五溪”，五溪也是個(gè)地方名，居住此地的少數(shù)民族被當(dāng)時(shí)稱為“蠻族”。王昌齡被派去龍標(biāo)，其職務(wù)也就是管理這些“未開化”的蠻族人。
出乎意料的是，王昌齡不僅是個(gè)好詩(shī)人，還是一位好的父母官，自從他到了龍標(biāo)之后，漢蠻之間的爭(zhēng)斗消失殆盡，沒有了日常的爭(zhēng)吵，更沒有了大動(dòng)干戈。在充分了解當(dāng)?shù)孛袂榈幕A(chǔ)上，王昌齡秉持著無(wú)為而治的作風(fēng)，絲毫不為自己出風(fēng)頭，默默地守護(hù)著龍標(biāo)的安定和平。
然而有一天，在王昌齡的府衙之中卻發(fā)生了一件不同尋常的事情，一位漂亮得出奇的蠻族少女長(zhǎng)跪遮道，擋住了王昌齡的路。王昌齡在位多年，對(duì)于當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗已經(jīng)是了然在胸，卻從來(lái)沒有見過這樣的禮節(jié)規(guī)矩。于是走上前去，想要問清究竟，原來(lái)，這位少女跪在這里是為了索要一首詩(shī)。
為什么要索要這首詩(shī)，在這里先賣個(gè)關(guān)子，我們先來(lái)看一下這首詩(shī)的內(nèi)容。
《初日》
初日凈金閨，先照床前暖。
斜光入羅幕，稍稍親絲管。
云發(fā)不能梳，楊花更吹滿。
還沒有給大家透露具體的創(chuàng)作背景，不知道你們能不能猜出這首詩(shī)寫的是什么。
詩(shī)的內(nèi)容其實(shí)是在描述初生的太陽(yáng)照進(jìn)一位女子的閨房這樣一個(gè)場(chǎng)景。
太陽(yáng)照進(jìn)閨閣，給其中的一切染上了金色，最引人注意的，自然是被曬得明艷而暖和的大床。斜斜的光線照進(jìn)落幕，映射在房間中的樂器上，愈發(fā)顯露出主人的文藝與高貴。清晨起來(lái)整理頭發(fā)，還沒有理齊呢，一陣風(fēng)吹進(jìn)來(lái)，帶來(lái)了滿房的楊花。
就是這樣一首即興之作，是王昌齡參觀蠻族公主閨房之后的即興作品，也是這位少女此時(shí)此刻跪在這里的原因。
與阿朵交談之后，王昌齡知道阿朵是索要自己的這首詩(shī)稿，是出于對(duì)王昌齡的欣賞愛慕，還是女兒家的害羞之情，這就不得而知了。我的私心里自然是想要一段美好的愛情故事，然而青史無(wú)情，這些微妙的情愫都被掩埋在了歷史的煙塵之中。
前日之因?qū)е铝私?..
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