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古代的詩(shī)人往往都有一種悲天憫人的情懷，正是這個(gè)原因，也使得他們的作品深入人心，也有一種直擊人心的力量，而對(duì)于我們這些普通的讀者來(lái)說(shuō)，只要能夠真正地理解其中的意思，那么對(duì)于自己的人生也是會(huì)有幫助;其實(shí)說(shuō)到底，這也正是文學(xué)的魅力，一個(gè)人生活在這個(gè)世上，精神世界是最重要，所以關(guān)注心理的變化，出現(xiàn)了問(wèn)題要及時(shí)調(diào)整，這樣才能活得更為真實(shí)。而唐詩(shī)就是關(guān)心人的心理，盡管看似只有那么短短的幾句，可是真正讀懂了，也就明白了什么是人生，什么才是生活。

唐詩(shī)它作為一種精神的象征，文學(xué)的代表，在這一千多年來(lái)，對(duì)于后世產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，一些作品可能看似很普通，但是只要細(xì)細(xì)品來(lái)，則又是會(huì)發(fā)現(xiàn)別具一格，譬如盛唐詩(shī)人王昌齡的這首《閨怨》，那就是一首難得的佳作，而且這首詩(shī)意境凄美，寫(xiě)得很是真誠(chéng)，字里行間也是流露出了無(wú)限的憂愁。

《閨怨》

唐代：王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

那么這也是一首很典型的閨怨詩(shī)，對(duì)于古代的文人士大夫來(lái)說(shuō)，也都希望自己可以蔭妻封子，成就一番轟轟烈烈的大事，而當(dāng)時(shí)的女子，也都支持丈夫，所以無(wú)數(shù)的男子，他們遠(yuǎn)離故土，去到邊塞從軍，希望可以在戰(zhàn)場(chǎng)上建功立業(yè)，成就一番事業(yè)。而王昌齡這首詩(shī)并沒(méi)有直面描寫(xiě)，而是以另一種表現(xiàn)手法，從而描寫(xiě)了女子的心理變化，正是這樣的一種描寫(xiě)，也使得此詩(shī)充滿了憂愁。

大部分的詩(shī)人他們是直面描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的世界，以及邊塞殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，但是王昌齡并沒(méi)有這樣去描寫(xiě)，而是通過(guò)對(duì)于貴婦心理變化來(lái)描寫(xiě)，從而也是營(yíng)造出了一種凄美的意境，使得我們?cè)谶@首詩(shī)中立馬能夠感受到詩(shī)人的一片真誠(chéng)，還有女子內(nèi)心的悲痛的世界，正是由于丈夫常年在外，也令這些女子其實(shí)是很后悔，不應(yīng)該讓他們出門(mén)，美好婚姻是彼此時(shí)刻相守在一起。

第一二句則是寫(xiě)出女子天真燦漫的一面，這樣的一種描寫(xiě)，也正是為下面的兩句做鋪墊，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”，那生活在深閨中的女子，她們是不可能懂得憂愁，畢竟她們也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，每當(dāng)?shù)搅舜禾熘?，每個(gè)人都打扮得漂漂亮亮，興高采烈地登上翠樓春色。這兩句看上去寫(xiě)得很一般，可是結(jié)合下面的兩句，則是會(huì)發(fā)現(xiàn)充滿了詩(shī)意。

第三四句又是直入主題，把內(nèi)心的憂愁之感，以一種極為細(xì)膩的筆觸，寫(xiě)出了貴婦心中的無(wú)奈，“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?，這些女子突然發(fā)現(xiàn)那外面柳樹(shù)枝頭，重新生長(zhǎng)出了嫩芽，有了濃濃的春意，只是后悔讓丈夫從軍去了邊塞，為得是建功立業(yè)，只是現(xiàn)在想要出門(mén)在外的丈夫才發(fā)現(xiàn)內(nèi)心其實(shí)是很是后悔。

王昌齡的詩(shī)也是充滿了憂愁，而這首《閨怨》正是描寫(xiě)了貴婦的心理變化，正是這樣的一種描寫(xiě)，也讓人們感受到女子內(nèi)心最真實(shí)的心理變化，正是這樣的一種描寫(xiě)，也令這首詩(shī)顯得別具一格，讓我們感受到了詩(shī)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感知，還有骨子里所流露出來(lái)的一片深情。詩(shī)人正是由于給予了那些女子同情，畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)很殘酷，很多的人出門(mén)征戰(zhàn)，可能再也回不來(lái)，所以那些女子很明顯是后悔了，從而寫(xiě)得很是傷感。


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