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蘇軾曾經(jīng)評(píng)價(jià)王維的詩(shī),是“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”,的確,像王維的“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”、“明月松間照,清泉石上流”等千古名句,的確是如畫一般,讀完便能讓我們?cè)谀X海中呈現(xiàn)一幅生動(dòng)的畫面。

其實(shí),不僅王維的詩(shī)如此,詩(shī)圣杜甫的很多詩(shī),也是如此,詩(shī)論家陶虞開在《說(shuō)杜》一書中便指出了這一特點(diǎn),說(shuō)杜甫的很多詩(shī),是“以詩(shī)為畫”。我想,能夠滿足這一評(píng)價(jià)的杜詩(shī)很多,最具代表性的作品之一,便是他的《絕句二首》,簡(jiǎn)單的語(yǔ)言下,充滿了詩(shī)情畫意。這兩首詩(shī),作于廣德二年的暮春,當(dāng)時(shí)杜甫漂泊西南,人在四川成都的草堂。

絕句二首·其一

杜甫

遲日江山麗,春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。

首句“遲日江山麗”,以大處入筆,描繪出了在燦爛的春日陽(yáng)光下,一派明凈絢爛的春景圖,色彩濃艷,極富生機(jī)?!斑t日”便是春日,詩(shī)經(jīng)中有“春日遲遲”之句;一個(gè)“麗”字,點(diǎn)染江山,統(tǒng)領(lǐng)全文,將春日陽(yáng)光的燦爛、四野的青綠、溪水的清秀,全都表現(xiàn)了出來(lái),雖然是粗筆勾勒,但卻春光無(wú)限。

第二句“春風(fēng)花草香”,以春風(fēng)吹開百花、吹綠芳草、送來(lái)香氣,進(jìn)一步表現(xiàn)大好的春光景象,讀罷這句,仿佛能讓我們感受到有和暢的春風(fēng)吹過臉龐,有馨美的花香送入鼻中,簡(jiǎn)單的語(yǔ)言,卻勾勒出了極美的意境。

第三、四句,從遠(yuǎn)景、廣景轉(zhuǎn)為了近景、動(dòng)景,“泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦”,春暖花開,泥土濕潤(rùn),秋去春來(lái)的燕子,正在繁忙地飛來(lái)飛去,銜泥筑巢;沙灘上的鴛鴦,仿佛陶醉在了春日的溫暖中,睡著了。

這種生動(dòng)的畫面,給春日?qǐng)D景增加了無(wú)限生機(jī),有一種動(dòng)態(tài)美和靜態(tài)美結(jié)合的美感,杜甫對(duì)燕子、鴛鴦等景物觀察得非常細(xì)膩,不僅細(xì)膩,而且還有自己的想象和感情,燕子愉快地筑巢、鴛鴦懶洋洋地睡覺,一切都沐浴在春日的陽(yáng)光中,美好而愜意。

后兩句,以細(xì)膩的筆觸,描繪了銜泥飛燕、靜睡鴛鴦的圖畫,與前兩句明麗的遠(yuǎn)景構(gòu)成了一幅極具層次感的畫面,色彩鮮艷,生機(jī)無(wú)限,這是詩(shī)人對(duì)春天的贊美,也是詩(shī)人愉快心情的表現(xiàn)。

杜甫的這首詩(shī),格調(diào)清新,工整自然,有一種天然去雕飾的美感,是杜甫的千古名篇,詩(shī)中句句都佳,句句都絕,相信很多人讀上兩遍,便能背誦。而下面這首“其二”,知名度就比“其一”小很多了,但同樣是絕美的好詩(shī),詩(shī)中主要抒發(fā)了詩(shī)人羈旅異鄉(xiāng)的無(wú)限悵惘之情。

絕句二首·其二

杜甫

江碧鳥逾白,山青花欲燃。

今春看又過,何日是歸年?

首二句“江碧鳥逾白,山青花欲燃”,以絢爛的色彩,描繪了一幅令人目眩神迷的春景,江水碧綠,更加映襯了水鳥的純白;滿山的青翠,更加襯托了紅艷如火的鮮花,這一切,多么絢爛,多么美麗。一個(gè)“逾”字,一個(gè)“欲”字,將水鳥掠過江面,紅花爭(zhēng)奇斗艷的景象,概括得十分形象,當(dāng)真是搖曳多姿。詩(shī)人用碧、白、青、紅四種色彩,來(lái)描繪江、鳥、山、花,當(dāng)真是清新之極,賞心悅目之極。

唐代皎然曾說(shuō):“因江碧而覺之逾白,因山青而顯花之色紅,此十字中有多少層次,可悟煉句之法。而老杜因江山花鳥,感物思?xì)w,一種神理,已躍然于紙上?!贝搜詷O是。

但是,詩(shī)人寫春景越燦爛,便越突出三、四句的惆悵,“今春看又過,何日是歸年?”暮春的景象不可謂不美,暮春的天氣不可謂不佳,但是時(shí)光荏苒,歸期遙遙,詩(shī)人漂泊了一年又一年,傷感之情,油然而生。詩(shī)人從這美麗的春景中,勾起了漂泊的傷感,勾起了思鄉(xiāng)的愁情,留給世人一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆息,一個(gè)沉重的詢問。

這首詩(shī),以樂景寫哀情,先寫春光的無(wú)限美好,繼而急轉(zhuǎn)而下,寫詩(shī)人思鄉(xiāng)的惆悵,這比直接寫思鄉(xiāng)之情,更能帶給人震撼,這種寫法,韻味濃厚,極有余味。


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