同為名曲《采蓮曲》，白居易、王昌齡、李白各有千秋

采蓮，應(yīng)該是古時(shí)最美的勞動(dòng)之一。穿梭在碧綠的荷塘中，劃船起歌，《采蓮曲》應(yīng)運(yùn)而生?！恫缮徢肥枪徘?。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)。在漢代時(shí)，就有《江南》這樣優(yōu)美的采蓮詩(shī)。

到了唐代，王昌齡、李白、白居易三位大詩(shī)人，都寫(xiě)過(guò)《采蓮曲》，雅趣非常，各有千秋，可稱是唐詩(shī)中最有名的三首《采蓮曲》，你來(lái)評(píng)判一下，誰(shuí)寫(xiě)得最好呢?

王昌齡被貶龍標(biāo)，某天，在荷池里，見(jiàn)當(dāng)?shù)氐呐釉诤苫ǔ夭缮彸?，有感而?xiě)下了這首詩(shī)。全詩(shī)清新淡雅，意境優(yōu)美，讓人回味無(wú)窮!

《采蓮曲》

唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

這首詩(shī)就是一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，荷葉和羅裙一色，讓人眼花繚亂，芙蓉人面，一樣?jì)汕慰蓯?ài)，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。

在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙;而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。

在池塘中，我們已經(jīng)分不清哪是荷花，哪是采蓮女，此時(shí)，聽(tīng)到歌聲，才知道，有人過(guò)來(lái)了。

多么自然而靈動(dòng)，明·鐘惺《唐詩(shī)歸》：從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺(jué)”字、耳、目、心三處參錯(cuò)說(shuō)出情來(lái)，若直作衣服容貌相夸示，則失之遠(yuǎn)矣。

王昌齡的《采蓮曲》，自然清新，如一幅清新的畫(huà)作，讀完之后，腦中就有了畫(huà)面。

《采蓮曲》

唐代：李白

若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。

日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。

岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。

紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

李白筆下的采蓮女明艷、活潑、大方，如清水芙蓉一般，淡雅天成，毫不做作，就如同李白的詩(shī)句一般。

李白寫(xiě)采蓮女的美麗，沒(méi)有直接著墨，還是用反襯的方法來(lái)寫(xiě)。美麗可人的采蓮女只是悠閑的采著蓮，卻引得旁邊一眾男子下馬駐足觀看。

夏天的若耶溪畔，美麗的采蓮女笑語(yǔ)吟吟地采著蓮子。陽(yáng)光照耀著采蓮女的新妝，風(fēng)吹起，吹起衣袖，空氣中都飄蕩著香味。

那岸上是誰(shuí)家出來(lái)游樂(lè)的男子，三三兩兩，似隱非隱的在垂楊下。身邊的紫騮馬不斷嘶叫，身旁的落花紛飛，見(jiàn)了此美景美人，怎能不叫人踟躕，空令人感傷。

男子被采蓮女吸引，久久不去，像極了《陌上桑》中的秦羅敷的那句：耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。

李白在描寫(xiě)完采蓮女采蓮的美女情態(tài)之后，在最后卻憂傷起來(lái)。他感慨時(shí)光易逝，壯志難酬，就像眼前的美景一樣，容易流逝，不復(fù)再來(lái)。

這首詩(shī)寫(xiě)得綺麗但不艷情，可見(jiàn)李白的功底。

《采蓮曲》

唐代：白居易

菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。

逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。

李白和王昌齡已經(jīng)將采蓮女的美麗風(fēng)情寫(xiě)得那么可愛(ài)美好了，白居易還能怎么寫(xiě)呢?

據(jù)說(shuō)，白居易在杭州時(shí)，無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，隨即創(chuàng)作了本詩(shī)。白居易將小兒女的情態(tài)寫(xiě)得入木三分，有趣又可愛(ài)。

尤為珍貴的是，白居易是那么細(xì)膩，他用輕盈的筆觸寫(xiě)采蓮女遇見(jiàn)心上人的情態(tài)和羞澀，令人忍俊不禁。

菱葉在水面飄蕩，荷葉在風(fēng)中搖曳。荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。采蓮姑娘碰見(jiàn)自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的碧玉簪掉進(jìn)入池中。

“欲語(yǔ)低頭笑”既表現(xiàn)了少女的無(wú)限喜悅，又表現(xiàn)了少女初戀時(shí)的羞澀難為情。

“碧玉搔頭落水中”又進(jìn)一步暗示了少女“低頭笑”的激動(dòng)神態(tài)。詩(shī)人抓住人物的神情和細(xì)節(jié)精心刻畫(huà)，一個(gè)欲語(yǔ)還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現(xiàn)在讀者眼前。

劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：善于體會(huì)人情，故讀來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲。

縱觀這三首《采蓮曲》，王昌齡巧妙地將采蓮女與荷葉荷花“融”為一體，若隱若形，別具一格，令人遐想。而李白用反襯的手法來(lái)寫(xiě)采蓮曲的美麗，那岸邊徘徊不去的青年男子，不就是被采蓮女的美麗情態(tài)所吸引嗎?白居易則更細(xì)膩，他截取了采蓮女的一個(gè)畫(huà)面，卻將她的美麗、可愛(ài)情態(tài)，表露無(wú)遺，令人浮想聯(lián)翩。

每一首《采蓮曲》都有一個(gè)或一群美妙的女子，讀完，真讓人憧憬愛(ài)情。

同是《采蓮曲》，王昌齡、李白、白居易都能寫(xiě)得各有特色，景美，語(yǔ)絕，情意悠長(zhǎng)。這就相當(dāng)于，同一個(gè)題目，三個(gè)人各寫(xiě)了一首名作，后世傳唱不絕。后人不得不感慨他們的高妙才華了。