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以詞寄閨怨情思，在兩宋之時(shí)，頗為盛行。那我們今天要說的就是柳永和晏殊的兩首詞。柳永、晏殊是北宋仁宗時(shí)期極富盛名的兩位詞人。柳永自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。而晏殊能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，其中以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。晏殊的詞，開創(chuàng)了北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露 》

宋 晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?

欄外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露好似默默飲泣。羅幕閑垂，空氣微寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里秋風(fēng)勁吹，凋零了綠樹。我獨(dú)自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我思念的人究竟在何處。

《定風(fēng)波·自春來 》

宋 柳永

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那，恨薄情一去，音書無個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經(jīng)升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細(xì)嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對(duì)鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書信也沒有寄回來。早知如此，悔當(dāng)初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。

柳永《定風(fēng)波》與晏殊《蝶戀花》這兩首婉約詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶的詞作，然而二者的藝術(shù)構(gòu)思卻截然不同。柳永詞多為倚紅偎翠、離別相思、羈旅行役之作，在閨怨情思中多坦率態(tài)度;而晏殊詞則多舞宴歌席、流連光景、閑情余緒，在閨思上比較含蓄。

在柳永的《定風(fēng)波》中，在寄寓閨思上，通過波瀾起伏的情節(jié)描寫把思婦的感情波瀾表現(xiàn)得多姿多彩。同時(shí)這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。

晏殊的《蝶戀花》中，雖同樣移情入景，以秋曉庭圃中的景物起句，但其詞情構(gòu)思與柳永相差甚遠(yuǎn)，更多的是寓情于景，一切景語皆情語。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

而相較于柳永《定風(fēng)波》虛擬地勾勒出思婦的心理變化，給人以一定的故事情節(jié)的想象;晏殊的《蝶戀花》多以深情的文字來刻畫入骨的相思。

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