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縱觀我國古代詩歌史，詩歌題材多種多樣。不過任何一種題材，都不會只有一位詩人所涉及。所以如何就同一種題材，還能寫出“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的詩，就非?？简炘娙说乃囆g(shù)功力了。以“荷葉”為例，唐代詩人李白、杜甫、李商隱等都有涉及。如王昌齡的“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”。

故對宋代詩人來說，就“荷葉”這個普遍性的題材，再寫出“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的詩，按理說就很難得了。不過事實證明，有人珠玉在前，反而更能激發(fā)后人的創(chuàng)作能力。如楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，周邦彥的“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，都是流傳千古的佳句。

小編今天要向大家分享的這首詩《荷葉》，也是一首流傳千古的經(jīng)典詩作。它是北宋文學(xué)家歐陽修創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩與其他詩作相比較而言，它的奇特之處，便在于前兩句平淡無奇，后兩句化腐朽為神奇。下面我們便來具體看看歐陽修的這首《荷葉》吧!

《荷葉》歐陽修

池面風(fēng)來波瀲瀲，波間露下葉田田。

誰于水面張青蓋？罩卻紅妝唱采蓮。

首先，我們來看這首詩的前兩句“池面風(fēng)來波瀲瀲，波間露下葉田田”，是如何平淡無奇的?它的意思是說，池面上清風(fēng)吹佛，波光粼粼;密密相連的荷葉上還滾動著晶瑩的露珠。由此可見，歐陽修這兩句詩主要是為了總覽全池，攝取全景。

“波瀲瀲”是為了襯托后面的“葉田田”。但它的境界卻不如楊萬里筆下的“接天蓮葉無窮碧”那樣闊大。并且這里的露珠，也沒有周邦彥詞中所說的“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”那樣奇妙。所以總的來說，歐陽修這首詩的前兩句，就要顯得普普通通了。然后，接下來我們便來看歐陽修的這首詩，后兩句是如何化腐朽為神奇的。

“誰于水面張青蓋?罩卻紅妝唱采蓮”，它是歐陽修對池中荷葉的特寫，意思是說，是誰在水面上撐起綠色的大傘?傘下的紅妝少女正在唱著動人的《采蓮曲》。在這里，歐陽修先是設(shè)下了一個奇妙的問句，來表達(dá)自己的驚喜發(fā)現(xiàn)，即池塘中高高挺起的荷葉，就像是綠色的大傘一樣，可謂化平淡為奇特，化腐朽為神奇。

其次，更為神奇的還是最后一句“罩卻紅妝唱采蓮”。歐陽修由物及人，由如綠傘一樣的荷葉，聯(lián)想到在它下面的紅妝少女，正自由自在地唱著《采蓮曲》。這是歐陽修這首詩的點睛之筆，詩到此處，境界全出。另外，既然有采蓮女，肯定也有她們所要采的“紅蓮”。所以一幅動人的采蓮少女圖便緩緩鋪展了開來。

綜觀歐陽修的這首詩，由面到點，層次分明，畫面感很強(qiáng)。尤其是碧綠如傘的荷葉與紅妝少女，以及“紅蓮”的交相輝映。再加上采蓮少女的優(yōu)美樂章，聲色俱備，美得令人心醉。所以說這是歐陽修最奇的一首詩，前兩句平淡無奇，后兩句化腐朽為神奇。


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