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國人評價(jià)前人作品時(shí)很喜歡夸張，動(dòng)不動(dòng)就送上第一的桂冠，加上后人斷章取義，往往把吃瓜群眾搞得稀里糊涂。例如清末學(xué)者王闿運(yùn)評價(jià)張若虛《春江花月夜》“孤篇橫絕，竟為大家”，聞一多提出了"詩中的詩,頂峰上的頂峰"的觀點(diǎn)后，演化出了”孤篇壓全唐“的說法，仿佛成了唐詩第一。

納蘭容若因王國維的《人間詞話》里有”北宋以來,一人而已“的說法，似乎成了清朝第一詩人。如果大家知道王國維還說過周邦彥”兩宋之間，一人而已“估計(jì)就更犯糊涂了，周邦彥是誰?把蘇東坡、辛棄疾們放到哪里去了?

唐朝就有兩首名篇分別被后人稱之為七律第一，這又是怎么回事?黃鶴樓被稱為第一是南宋嚴(yán)羽在其《滄浪詩話· 詩評》中說的，原話是："唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！?/p>

《黃鶴樓》

唐.崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

不過有人不這樣看，明朝的胡應(yīng)麟就說詩圣杜甫的《登高》是真正的七言律第一，而且不僅僅是唐人七律第一，是”古今七言律第一”。

《登高》

唐.杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。

這樣兩首千古名作，要比較誰是七律第一，是很有難度的，所以筆者從：詩壇名家的認(rèn)可度，對后世的影響力，詩本身的技術(shù)，3個(gè)角度來分析它。

1、名家對這“第一”的認(rèn)可度：崔顥勝

杜甫比崔顥小8歲，屬于同一時(shí)期的詩人，雖然崔顥寫《黃鶴樓》具體時(shí)間不明，但想來兩首作品問世的時(shí)間也不會(huì)相差太久。

在史書記載中，第一個(gè)說《登黃鶴樓》是七律第一的是南宋著名詩評家嚴(yán)羽，他在《滄浪詩話》中表示：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一”，他的這一觀點(diǎn)得到了宋、元、明、清不少名家的支持。這些人里包括元代著名詩評家方回，明代文人高棅等。

而在眾多的唐代詩人中，和江漢地區(qū)結(jié)下了不解之緣的首推唐代號稱“詩仙”的李白。李白青少年時(shí)代在江漢地區(qū)漫游十多年，因而自稱“少長江漢”。又說：“我本楚狂人。”這些并非詩人逢場做戲的謔語，實(shí)是他出自肺腑的由衷之言。楚山楚水曾造就過戰(zhàn)國屈原這樣偉大的詩人，李白成長也離不開壯麗的楚地山水對他的哺育和陶冶。李白的詩集中共收詩歌千余首，其中有關(guān)黃鶴樓和江夏、漢陽的詩共有五十多首，武昌蛇山留下了許多李白的傳說和遺址，有擱筆亭、太白亭、李白讀書處等。由于崔顥的《黃鶴樓》詩，還引出李白“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”而擱筆的千古佳話。

歷代詩人對李白在黃鶴樓上是否因崔顥詩而“擱筆”，眾說紛紜，莫衷一是。有的認(rèn)為李白并未擱筆。有的對擱筆表示疑問。有的對李白擱筆表示遺憾和惋惜。有的對崔詩不服氣，叫喊“不準(zhǔn)崔詩在上頭”，似是意氣用事。清代湖北學(xué)者陳詩則冷靜進(jìn)行考證，指出李白擱筆云云，實(shí)無其事。陳詩指陳了這一傳聞的來歷：“李白過武昌，見崔顥黃鶴詩，嘆服不復(fù)作。去而賦金陵鳳凰臺(tái)。其后禪僧用此事，作一偈：‘一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。’原是借此一事設(shè)詞，非太白詩也。流傳之久，信以為真。”后世贊頌李白的謙虛和才華特建擱筆亭，清江夏縣令曾衍東為此撰聯(lián)“樓未起時(shí)先有鶴，筆從擱后更無詩”，而崔顥的《黃鶴樓》也憑借這一典故而成為“唐人七律第一”。

再看《登高》，從典籍上來看，在明代以前并沒有找到名家稱其為七律第一，直到明代詩評家胡應(yīng)麟在《詩藪》一書中稱：“然此詩自當(dāng)為古今七律第一”。不過胡應(yīng)麟這一說法，并沒有得到太多人的認(rèn)可，哪怕是杜甫的鐵桿粉絲清代名家楊倫在《杜詩鏡銓》中也只是稱此詩“當(dāng)為杜集七言律詩第一”，不敢說它是唐詩七律第一。

2、對后世的影響力：崔顥勝

對后世的影響力這一點(diǎn)，2011年中華書局專門出了本《唐詩排行榜》，討論唐代名篇的影響力。書的作者是大教授王兆鵬等人，他們用統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法，評出了唐詩影響力排名的前100名，這也是第一次有人就此做出排行。在這次排名中，《黃鶴樓》排在了唐詩第一名，而《登高》列在了第15名。

本次排名有幾個(gè)重要的數(shù)據(jù)來源：古代選本中收錄此詩的次數(shù)指數(shù)，現(xiàn)代詩集收錄它的次數(shù)指數(shù)，歷代文人點(diǎn)評指數(shù)，相關(guān)論文指數(shù)，全錄和摘錄量，文學(xué)史收錄次數(shù)，以及網(wǎng)絡(luò)總數(shù)。通過這些數(shù)據(jù)，給打了一個(gè)綜合指數(shù)，結(jié)果《黃鶴樓》遠(yuǎn)勝于《登高》。雖然這個(gè)數(shù)據(jù)不一定盡善盡美，但這是王教授等人花了17年時(shí)間統(tǒng)計(jì)的結(jié)果，至少是有一定參照意義的。

3、詩本身的技術(shù)水平，個(gè)人認(rèn)為：杜甫勝

這是一個(gè)見仁見智的問題，但從第2點(diǎn)中的數(shù)據(jù)中，我們也能看到一些端倪?！兜歉摺返臄?shù)據(jù)中，論文篇數(shù)的指數(shù)達(dá)到了10，而黃鶴樓只有1，這說明從專業(yè)性論文更愿意討論《登高》。

杜甫這一首是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，平仄、黏連、對仗、押韻無一不嚴(yán)謹(jǐn)。七言律詩中間二聯(lián)對仗即可，這首詩通篇對偶(尾聯(lián)詞性寬對、首聯(lián)平仄寬對)，另外還有不少句中對(風(fēng)急天高、渚清沙白、悲秋作客、多病登臺(tái))。

對于詩人來說，四聯(lián)都對的話不難，難的是如何避免雕琢痕跡。例如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！币?yàn)樗木涠紝φ?，影響了感情的抒發(fā)，成了單純的白描景物的一首詩。

《登高》是杜甫晚年之作，他的妙處在于“一篇之內(nèi)，句句皆奇;一句之內(nèi)，字字皆奇”，更在于其8句皆對仗，這是《黃鶴樓》在技術(shù)上沒有達(dá)到的。至于意境本身，《登高》首聯(lián)14個(gè)字無一虛設(shè)，這也是一般七律做不到的。次聯(lián)的兩次出神入化的疊字，更是不用說了，光是一句“無邊落木蕭蕭下”用“落木”不用“落葉”就非一般人能比。

頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是被人推崇備至的千古名句，是寫秋景的一流詩句。這兩句集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征，杜甫仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷，無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。杜甫透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，有百川東注的磅礴氣勢。落木無邊，長江滾滾，蒼涼蕭瑟的秋景令人感嘆。

頸聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”寫愁，14個(gè)字共寫了多種愁：“萬里”是離家太遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁，你“悲秋”是感懷歲月之愁，“常作客”是多年漂泊之愁，“百年”是年過半百的暮年之愁，“多病”是愁身傷，“獨(dú)”是孤獨(dú)之愁，“登臺(tái)”是登高詠古之愁。不用一個(gè)“愁”字，寫了這么多愁苦，這就是詩圣的妙筆。因此，個(gè)人覺得論詩技本身，《登高》是勝出的。

筆者僅從3個(gè)角度，對這兩首詩進(jìn)行了對比，肯定是不夠全面的。畢竟詩的好壞，還有精神內(nèi)核、格局、意境等評判標(biāo)準(zhǔn)。不過僅從這3個(gè)角度，咱們就已經(jīng)明白，這兩首詩確實(shí)是各有千秋的，算得上是七律雙璧。品詩是見仁見智的事，每個(gè)人都有自己的觀點(diǎn)，比較只是為了更深刻的了解本身，對這兩首詩大家怎么看?