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晏殊最有名一首詞《玉樓春·春恨》，時(shí)遇相思，亦是難以釋懷
晏殊寫詞立意高蹈，含蓄婉麗，時(shí)有驚人詞句，讓人眼前一亮。晏殊少年即已是聲名大振，在宋時(shí)，實(shí)屬于早慧兒童。“十四歲以神童入試，賜進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書?！笨纯慈思疫@履歷，因其富貴氣象，無怪乎人稱太平宰相。
古人因諸多環(huán)境因素的限制，常有君住長(zhǎng)江頭，妾住長(zhǎng)江尾之事，于是思念之情便會(huì)油然而生，詩人或是詞人們情郁于中，便會(huì)發(fā)之于外，借住音樂繪畫或是詩詞的形式表達(dá)出來。以情入景，以景傳心。
那相思之愁怨便歷歷在目，讓人難以忘懷，也就留下了那些不朽的千古名句。對(duì)于宰相晏殊來說，時(shí)遇相思，亦是難以釋懷。晏殊意境最美的一首詞，情意綿綿，寫盡相思，最后兩句是千古名句。
晏殊《玉樓春·春恨》
綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。
詞先鋪陳，起興渲染，寫綠楊寫芳草，寫春天。離愁慘凄，卻總生春季。這是不爭(zhēng)的事實(shí)，寫春詞便總有意無意在寫男女情事，這也是不爭(zhēng)的事實(shí)。
寫離別場(chǎng)面，也總是寫在春季，時(shí)有寫于秋季的，便生出幾分悲涼。季節(jié)與時(shí)令的變化，對(duì)人情感起到了極大的影響。
長(zhǎng)亭，送別，這一古俗，折柳，立于水邊，長(zhǎng)亭迤邐，或是落下雨來，總會(huì)讓人想起柳永的雨霖鈴。執(zhí)手相看淚眼。少年被這女子送別，并沒有那般的愁懷慘戚，而是容易去。晏殊此時(shí)所思為何?是譴責(zé)，是對(duì)無情男子的痛罵。
一別后，夜半樓頭，殘夢(mèng)五更，聽鐘聲滴漏，思舊時(shí)情懷，女子幽幽地嘆一口氣，孤獨(dú)如影隨形，這般離愁別苦，竟似那三月綿綿細(xì)雨，悠悠作恨，無休無止。春花將逝，離愁便會(huì)隨著這花的記憶，被深埋進(jìn)心底?；ǖ滓辉~最妙，是對(duì)女子心思的最美最隱秘的詮釋。
詞進(jìn)入到下片時(shí)，由描寫直接進(jìn)入到議論，他說，無情人哪里懂得多情的人的苦惱，無情人便是那少年郎了，聽聞此際去天邊，打馬上鞍似離弦。而那有情人，那女子呢，獨(dú)上高樓，征鴻歸去，心似油煎。
一寸相思一寸灰，愁緒百千化作相思淚。那萬縷千絲的思念，無盡意緒。晏殊最后兩句仍是緊扣思字入手，天涯地角即使再遠(yuǎn)也有窮盡那一天，那相思漫漶，卻永無盡頭，永不歇止。
自古相思最難解，李商隱以春蠶寫相思，春蠶到死絲方盡，寫得纏綿而決然，晏殊詞中“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處?！备哟騽?dòng)人心，更具有流行特質(zhì)，所以被人千古傳唱。
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詞這種題材不同于詩，詞因?yàn)槭情L(zhǎng)短句的關(guān)系，寫起離別、溫軟的感情來，更能感人，所以唐末五代有著名的《花間集》，便多寫細(xì)膩儂艷之情，甚至有些艷麗過度、無病呻吟的作品，當(dāng)然，這也是《花間集》為后世評(píng)論家所詬病的地方。
晏殊，是宋初著名的富貴宰相，他一生在官場(chǎng)上幾乎都順風(fēng)順?biāo)?，位極人臣。所以從他的經(jīng)歷來看，他是一位理性的詩人，所以他的詞作，雖然也低徊婉轉(zhuǎn)、溫潤(rùn)如玉，卻大多有深刻的人生哲理和思考蘊(yùn)含其中，所以能夠有更高的藝術(shù)成就。
下面要介紹的這首《玉樓春》詞，便是晏殊最為著名的代表作之一，詞中抒發(fā)了人生離別和相思之苦，同時(shí)也寄托了作者對(duì)于人生短暫、聚散無常的思考。全詞幾乎處處都是佳句，讀來珠圓玉潤(rùn)，感情真摯，用情凄切，散發(fā)著晏殊式的迷人藝術(shù)魅力。
玉樓春·春恨
晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。
上片寫景，點(diǎn)名節(jié)令和地點(diǎn)。時(shí)間是在楊柳依依的春季，地點(diǎn)是在長(zhǎng)亭古道，這是二人分別之時(shí)、分別之地。
首二句“綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去”，以婦人的口吻，寫離別時(shí)的情形。在楊柳依依之時(shí)，她只能淚眼朦朧、無語凝噎，而這位“少年”卻將其直接棄之而去。正因?yàn)楫?dāng)時(shí)“年少”，所以容易別離。
上片后兩句“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”，描述思婦的思念之情，十分生動(dòng)形象。當(dāng)看著白晝漸漸轉(zhuǎn)為黑夜之后，這位美人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，剛一睡著，便被五更時(shí)的更聲驚醒，本來美好的夢(mèng)境，也被打破，這讓其陷入了失望的現(xiàn)實(shí);而窗外呢?窗外春雨飄飄，將花瓣紛紛打落下來，更增加了無限哀愁。陳廷焯曾經(jīng)評(píng)價(jià)這兩句詞說：“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”，確實(shí)，這兩句抒發(fā)懷人之情，十分動(dòng)人。
下片先寫無情與多情的對(duì)比，然后反面襯托，以一個(gè)生動(dòng)絕佳的比喻，來表現(xiàn)情思擾人。
“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷”，人若無情便不會(huì)有煩惱，所以還不如無情，人一旦有情，便會(huì)痛苦非常，那一片芳心，早就化成了千絲萬縷!作者以“無情”開始，用此反語加強(qiáng)了語意，有情不如無情?其實(shí)并不是的。要知道，這正是一種“最好莫相思，相思令人老，幾番幾思量，還是相思好”的復(fù)雜感情!
末二句“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處”寫相思之情。這兩句意思簡(jiǎn)單明了，只說明一點(diǎn)，即相思之情，無窮無盡。感情真摯，富含深意，雖然那位情郎毫不顧惜的拋下了自己，但自己卻毫無埋怨之情。正如黃蘇所評(píng)價(jià)的：“末二句總見多情之苦耳，妙在意思忠厚，無怨懟口角。”
這首詞，雖然題材是閨怨，但是卻婉轉(zhuǎn)多情，詞中意思淺顯卻處處能夠打動(dòng)人心。在手法上，不論是用反語還是用比喻，都將思婦的心情細(xì)致入微的表現(xiàn)了出來，引人共鳴，藝術(shù)效果極佳!
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