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“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”、“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”、“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜”，相信劉禹錫的這些名句你肯定都耳熟能詳。但在劉禹錫現(xiàn)存的八百余首詩(shī)作中，這些耳熟能詳?shù)拿洳贿^(guò)只占據(jù)很小一部分。因此劉禹錫還有很多比較冷門，卻很優(yōu)秀的詩(shī)作。

譬如，本文向大家分享的這首《秋風(fēng)引》，便是一首冷門而優(yōu)秀的詩(shī)作。這首詩(shī)寫于劉禹錫被貶期間，是劉禹錫看到秋風(fēng)起、雁南飛，有感而發(fā)的一首五言絕句。需要注意的是，劉禹錫這首詩(shī)雖然表面是寫秋風(fēng)，實(shí)際上卻是在感嘆自己的人生際遇，抒發(fā)了他內(nèi)心的孤獨(dú)和思鄉(xiāng)之情。

至于這首詩(shī)的妙處，便在于劉禹錫不從正面著筆，始終只在秋風(fēng)上做文章，而最后5字卻是畫龍點(diǎn)睛之筆，具有曲折見(jiàn)意，含蓄不盡的藝術(shù)效果，令人拍案叫絕。正如劉禹錫所說(shuō)的“自古逢秋悲寂寥”，在這首詩(shī)中他借景抒情，所表達(dá)的也主要是一種蒼涼慷慨的羈旅之情和思?xì)w之心。

《秋風(fēng)引》

何處秋風(fēng)至?蕭蕭送雁群。

朝來(lái)入庭樹，孤客最先聞。

首句“何處秋風(fēng)至?”，既不知道這秋風(fēng)是從哪兒吹來(lái)?從這句詩(shī)的意思來(lái)看，它是根據(jù)題目中的“秋風(fēng)”所問(wèn)。雖然從詩(shī)的起勢(shì)來(lái)看，這句詩(shī)有點(diǎn)突兀，但也從側(cè)面展示出了秋風(fēng)的不請(qǐng)自來(lái)、不知哪兒來(lái)、忽然就來(lái)了的特征。結(jié)合劉禹錫下文中的羈旅之情和思?xì)w之心來(lái)看，這句詩(shī)似乎也有著怨秋的意思，與李白的詩(shī)中的“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”有異曲同工之妙。

次句“蕭蕭送雁群”，意思是說(shuō)，蕭蕭的秋風(fēng)送走了南飛的雁群。秋風(fēng)的聲音是聽(tīng)覺(jué)，雁群的南飛是視覺(jué)。一個(gè)“送”字，既融合了劉禹錫的感官感受，又將本來(lái)是無(wú)形的風(fēng)化為了可聞可見(jiàn)的景象。如此一來(lái)，劉禹錫這句詩(shī)便十分生動(dòng)巧妙地回答了首句中秋風(fēng)從哪兒來(lái)的問(wèn)題。由此可見(jiàn)，劉禹錫在遣詞造句和結(jié)構(gòu)上的高超造詣。

接下來(lái)的“朝來(lái)入庭樹，孤客最先聞”，即早晨秋風(fēng)來(lái)到了庭院中的樹木上，客居他鄉(xiāng)的人最先聽(tīng)到了秋聲。從整個(gè)畫面來(lái)看，劉禹錫從天空中的“雁群”移向地面上的“庭樹”，再集中到庭院中的孤客，是由遠(yuǎn)到近，步步換景。同時(shí)這兩句詩(shī)，也可以看成是對(duì)首句“何處秋風(fēng)至?”的回答。它說(shuō)明了秋風(fēng)雖然無(wú)跡可尋，但又隨處可在，這里風(fēng)吹樹木的蕭蕭聲，便說(shuō)明了秋風(fēng)已經(jīng)來(lái)到了身邊。

最后，劉禹錫在短短的4句詩(shī)中，可以說(shuō)是寫足了秋風(fēng)。但是詩(shī)中的人和景中的情感，卻是直到“孤客最先聞”5字，才表露無(wú)遺。即身為孤客的劉禹錫，最先知道了秋風(fēng)的到來(lái)，而秋風(fēng)所帶來(lái)的還有濃濃的羈旅之情和思?xì)w之心。所以說(shuō)這句詩(shī)是畫龍點(diǎn)睛之筆，令人贊不絕口。

綜觀劉禹錫的這首詩(shī)，全詩(shī)借景抒情，主要表達(dá)了他的羈旅之情和思?xì)w之心。作為畫龍點(diǎn)睛之筆的“孤客最先聞”5字，歷來(lái)受到了好評(píng)，這些評(píng)語(yǔ)都稱贊這一結(jié)句曲折見(jiàn)意，含蓄不盡，為讀者留有可尋味的深度?？偟膩?lái)說(shuō)，劉禹錫這首《秋風(fēng)引》比較冷門，卻不失為一首令人稱贊的佳作。


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