周邦彥的這兩首詞，關(guān)于才子佳人，是關(guān)于風(fēng)花雪月

今天小編想要推薦兩首詞，是關(guān)于才子佳人的詞，是關(guān)于風(fēng)花雪月的詞，讓我們來(lái)看一下周邦彥這兩首詞吧!

詩(shī)詞是中華文化的精粹，詩(shī)詞不僅能夠領(lǐng)略到詩(shī)詞之美，更能品讀作者之心境，知曉當(dāng)初為何有此心境，為何有此情緒，恍若他就在身旁，訴說(shuō)著他那些往事。登高而望，或懷古傷今，或贊頌河山;觀世事風(fēng)景，或抒情，或感懷，或詠嘆等等，吟詩(shī)作詞，句中必有故事。詩(shī)詞不同，故事也不盡相同，意境也自會(huì)不一樣。

唐詩(shī)詩(shī)酒流連，宋詞花月縱橫，印象中宋詞，總離不開(kāi)風(fēng)花雪月。穿過(guò)歲月的塵埃，我們?nèi)阅芸吹侥切┡腔层皭澋纳碛?。回首遙望歲月那頭的殘雪斷橋、流水落花，看那悲歡離合、聚散情緣。

一、《少年游》

宋代：周邦彥

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。 低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

此詞為周邦彥所作，是詞人追述自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷。此詞上片“并刀如水”三句，將男子進(jìn)房，見(jiàn)女子纖指破新橙，接待男子，展示出女子熱情待客，卻隱有討好對(duì)方之意?！板\幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”，男女共處一室，相對(duì)而坐，調(diào)聲，評(píng)音，琴瑟和鳴，將兩者的情態(tài)動(dòng)作盡皆展示而出，兩者的關(guān)系呼之欲出，雙方情投意合的情感自不言喻。

下片以敘事的方式抒情，“城上三更”夜已深，男子起身告辭，女子“低聲問(wèn)”行宿，外面“馬滑霜濃”，“直是少人行”，不如就不走了。下片以委婉之語(yǔ)氣，層次推進(jìn)的向男子提出挽留之意，將人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫(huà)和生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)都十分細(xì)膩逼真描述而出。

此詞的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧，絕非淫詞艷曲可語(yǔ)，又能語(yǔ)工意新。這種寫(xiě)生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。

此詞以如此細(xì)膩的描繪出來(lái)，將雙方情態(tài)心理都描繪出來(lái)，要我說(shuō)詞人親眼所見(jiàn)，我也相信。恰好這首詞，有這么一段故事，據(jù)說(shuō)，宋徽宗一日微服出行，私訪京師名妓李師師。恰逢此時(shí)，周邦彥正在李師師處，驚聞皇帝駕到，周邦彥避之不及，只好丟下斯文，慌慌張張地躲在了床下。有心的徽宗皇帝這次是帶了江南新貢的橙子來(lái)的，帝、妓二人一邊分享新橙，一邊溫語(yǔ)調(diào)笑、對(duì)坐調(diào)笙，郎情妾意，好生愜意。萬(wàn)萬(wàn)想不到，這些全部都“直播”給了躲在床下的周大詞人。而周大詞人呢，也并不客氣，不僅不為尊者諱，相反還來(lái)了個(gè)來(lái)而不拒、“照單全收”。只見(jiàn)他彩筆輕輕一揮，一首風(fēng)流的《少年游》就問(wèn)世了。

此詞一問(wèn)世，李師師作為京師名妓，自然吟唱周邦彥的詞，畢竟自古佳人都吟唱才子詩(shī)詞，更何況周邦彥名聲可不弱。但后來(lái)，徽宗皇帝聽(tīng)到李師師唱這首詞，問(wèn)其所以，師師明以相告。惱羞成怒的皇帝佬這下不干了，就找茬兒把周邦彥罷了官，趕離了京城。而事情到此還沒(méi)有完，周邦彥離開(kāi)京城時(shí)，李師師前去相送，周邦彥便又作了一首詞贈(zèng)別，就是那首著名的《蘭陵王·柳》 。我們的故事還沒(méi)完，先看一下這首《蘭陵王·柳》吧!

二、《蘭陵王·柳》

宋代：周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客?長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積!漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

這首詞題目雖是柳，但卻不是詠柳，自古折柳送別，這首詞便是如此。上片開(kāi)頭“柳陰直”，便開(kāi)始寫(xiě)柳，柳陰、柳絲、柳絮、柳條，將柳樹(shù)寫(xiě)了一個(gè)遍，其實(shí)是詞人想將離愁別緒借著柳樹(shù)渲染了一番。詞人登上高堤，目見(jiàn)堤壩邊上煙柳，流露出一番惆悵與憂愁，“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客”，都見(jiàn)楊柳依依惜別，卻不見(jiàn)欲歸不得的倦客心情之悲凄，此時(shí)詞人思緒由楊柳到憂愁，精神斗轉(zhuǎn)，感懷心情，可是畫(huà)風(fēng)又轉(zhuǎn)，又回到了“長(zhǎng)亭路”的柳條上，長(zhǎng)亭外，古道邊，送別進(jìn)行時(shí)，詞人卻嘆“年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺”，看似還在愛(ài)惜柳樹(shù)，實(shí)則感嘆人間離別的頻繁。

上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫(xiě)自己的別情?！伴e尋舊蹤跡”，離別自是傷感，此去歲月，不知何年何月相復(fù)見(jiàn)，因而詞人回憶往事種種?！坝志瞥冒?，燈照離席”，將往日送別宴會(huì)場(chǎng)景重回腦海，情人送別，燈燭閃爍，伴著哀傷的樂(lè)曲飲酒，回憶著此情此景，令詞人難以忘懷。“梨花榆火催寒食”便將送別宴會(huì)的時(shí)間說(shuō)明，歲月匆匆，時(shí)光匆匆，又是一年離別日，詞人心情可見(jiàn)傷悲之甚?！俺钜患L(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛”，詞人慢慢遠(yuǎn)去，回首一看，人卻是遠(yuǎn)在天邊了。船之快，意如詞人愁之快，愁之多，遠(yuǎn)去不知多遠(yuǎn)，詞人依然愁緒萎靡。故“望人在天北”，包含著無(wú)限的悵惘與凄惋。

中片寫(xiě)乍別之際，下片寫(xiě)漸遠(yuǎn)以后。船越遠(yuǎn)，遺憾越重，“凄惻，恨堆積”，將滿腔的心胸上堆積了離愁別恨，難以排遣。“漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”，船已遠(yuǎn)，人亦遠(yuǎn)，此時(shí)斜陽(yáng)夕照，已無(wú)春意，看著那無(wú)垠的天際，內(nèi)心滿是孤凄，此時(shí)的景色正與詞人心境相符合。越發(fā)孤凄的詞人，越想回憶往事溫存，“念月榭攜手，露橋聞笛，似夢(mèng)里，淚暗滴”，月榭之中，露橋之上，度過(guò)的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢(mèng)境似的，一一浮現(xiàn)在眼前。想到這里，不知不覺(jué)滴下了淚水。可見(jiàn)詞人當(dāng)時(shí)內(nèi)心是如何的孤單與悲戚。

統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中。無(wú)論景語(yǔ)、情語(yǔ)，都很耐人尋味。話說(shuō)此詞寫(xiě)得如此之好，自然流傳于世，詞人緣何離開(kāi)京師，而送詞人的又是誰(shuí)。而這恰好接著上面《少年游》之說(shuō)，被貶離京的周邦彥，贈(zèng)別李師師《蘭陵王·柳》。而不久，徽宗皇帝從李師師口中聽(tīng)到此詞，又心生憐才之意，把周邦彥召回，并任命為大晟樂(lè)正。禍福遷移，竟全系于一詞!可見(jiàn)詩(shī)詞之魅力，讓人驚嘆啊!

當(dāng)然關(guān)于此事的真假，早有王國(guó)維經(jīng)過(guò)考證，說(shuō)這個(gè)風(fēng)流故事純系后人的浪漫附會(huì) 。而之前，人們還是頗以此事為真的，總愛(ài)把此詞和周、李、趙三人聯(lián)結(jié)在一起。 畢竟，才子、佳人、帝王都牽扯在內(nèi)，此種“三角”情愛(ài)戲，更添藝術(shù)魅力氣息，更加令人驚嘆。