白居易被貶時(shí)期的代表作《琵琶行》賞析，詩(shī)文中的“江州司馬”是指的什么？

《琵琶行》里的江州司馬是白居易嗎?白居易為何自稱(chēng)江州司馬呢？《琵琶行》里的江州司馬就是白居易自稱(chēng)。

《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》是白居易的兩首藝術(shù)成就極高的歌行，分別是他在年輕時(shí)期和被貶之后的代表作品。《長(zhǎng)恨歌》是結(jié)合歷史、民間故事、作者想象的虛構(gòu)作品，情節(jié)曲折動(dòng)人，修辭浪漫熱烈。而《琵琶行》正好相反，是他被貶江州時(shí)期的作品。

年輕的白居易也是沖動(dòng)、針砭時(shí)弊、不留情面的。他在年輕時(shí)倡導(dǎo)的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，就因?yàn)橹泵嫔鐣?huì)弊病得罪了不少權(quán)貴。815年，宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，被認(rèn)為是越職言事。其后白居易又被誹謗，他母親因看花而墜井去世，他卻著有“賞花”及“新井”詩(shī)，有害名教，于是被貶為江州司馬。

其實(shí)他被貶謫的主因，與他寫(xiě)諷諭作品而得罪當(dāng)權(quán)者有關(guān)。貶謫江州是白居易一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：在此之前他以“兼濟(jì)”為志，希望能做對(duì)國(guó)家人民有益的貢獻(xiàn);至此之后他的行事漸漸轉(zhuǎn)向“獨(dú)善其身”，雖仍有關(guān)懷人民的心，表現(xiàn)出的行動(dòng)和詩(shī)歌作品卻逐漸淺淡、圓滑，更像一個(gè)成熟的政治官僚。

《琵琶行》很長(zhǎng)，我們大體分析一下。整個(gè)詩(shī)的結(jié)構(gòu)分為四段，第一段是：

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

這一段交代寫(xiě)詩(shī)記事的時(shí)間、地點(diǎn)、事由并進(jìn)行環(huán)境描寫(xiě)、作情感的渲染。因?yàn)槭请x別，景色又很蕭瑟，主客相送都感覺(jué)很凄慘的樣子，就希望有音樂(lè)來(lái)沖淡一下。正好聽(tīng)到水上有琵琶聲，兩人走的不走，送的不回，一起去找這琵琶聲的來(lái)處。

原來(lái)是有人在旁邊船上清彈。兩船相靠，再三邀請(qǐng)，女子終于移步上船，“猶抱琵琶半遮面”。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

這一段寫(xiě)琵琶女演奏過(guò)程，真真是驚天地、泣鬼神的手筆。以詩(shī)詞詳寫(xiě)樂(lè)器演奏音樂(lè)之美，大概在白居易這里到達(dá)了頂峰。從定調(diào)——起手——漸入佳境——高潮迭起——低沉抑郁——銀瓶乍破——裂帛收聲——江心月白，一氣呵成，有起有落，有慢有快，將琵琶的音色之美、琵琶曲的曲折奔放、琵琶女的高超技藝寫(xiě)得淋漓盡致。

如果這首長(zhǎng)詩(shī)到這里完結(jié)了，同樣是不得了的精品大作。但是于整體長(zhǎng)詩(shī)的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，這一段的盛況華筆不過(guò)是整體“起承轉(zhuǎn)合”中的“承”罷了。文章的中心思想還在后面。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

琵琶演奏完了，女子整頓衣裳，收拾臉上表情，正經(jīng)聊天。在聊天中，身世娓娓道來(lái)，原來(lái)這女子原本是教坊第一部的琵琶高手。相當(dāng)于當(dāng)今國(guó)家藝術(shù)團(tuán)的琵琶獨(dú)奏一把手，年輕的時(shí)候風(fēng)花雪月，“秋月春風(fēng)等閑度”。終于年華易逝，青春易老，嫁給了地位低下的商人。之所以在這里相遇，是在等待丈夫回家的閨怨中夢(mèng)醒，拿起曾經(jīng)的琵琶演奏來(lái)紓解寂寞。

這一段相當(dāng)于“起承轉(zhuǎn)合”中的“轉(zhuǎn)”，將思路從鬼神皆驚的高妙琵琶演奏中轉(zhuǎn)換出來(lái)，用女子的身世將詩(shī)人、讀者的思緒重新拉入“江水寒”、“秋月白”的人生愁怨中來(lái)。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。

最后一段，還是聊天互動(dòng)，只是這里詩(shī)人成為了敘說(shuō)者。白居易感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！倍涓星闈夂?，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。中間幾句大致表明了自己被貶江州的處境和寂寞，最后邀請(qǐng)女子再?gòu)椧磺?，并說(shuō)自己愿意為她寫(xiě)一首《琵琶行》。這里白居易使用到了文中明文的手法，大大加強(qiáng)了這次際遇的真實(shí)性，這種手法在今天咱們很多拍電影、寫(xiě)書(shū)，特別是自傳類(lèi)型的作品中還經(jīng)常使用。

女子本不愿再?gòu)棧蛔髡咭环哉Z(yǔ)感動(dòng)，見(jiàn)他如此真誠(chéng)，如此動(dòng)情，便重新入座演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽(tīng)者無(wú)不唏噓成聲。多情的詩(shī)人呢?看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了。

司馬是從九品，而八九品官員當(dāng)時(shí)都是穿的青衫，所以有“江州司馬青衫濕”之語(yǔ)。

整首詩(shī)至此完結(jié)，我們可以很明確地看出最后一段作者的身份表明和情節(jié)自敘，所以江州司馬正是白居易的自稱(chēng)。

為什么白居易自稱(chēng)江州司馬?

這是他當(dāng)時(shí)的官職。古人在稱(chēng)呼他人的時(shí)候，一般是用官銜代替本名，以示尊重。這其實(shí)就跟我們今天稱(chēng)呼某人為“某局”、“某處”是一樣的。像杜甫尊稱(chēng)“杜工部”，因?yàn)樗趪?yán)武手底下做過(guò)工部侍郎，王昌齡尊稱(chēng)“王江寧”，那是因?yàn)樗?jīng)是“江寧丞”。

這里就有一些不同，到底是以官銜相稱(chēng)還是以管轄地方相稱(chēng)呢?這其中好像并沒(méi)有什么定數(shù)，取決于官員的身份大小或者在管轄地的成就，總的來(lái)說(shuō)就是以功績(jī)大的來(lái)冠以稱(chēng)呼，同時(shí)要注意稱(chēng)呼的順口。比如咱們?nèi)舴Q(chēng)呼王昌齡為“王丞”，就不大合適吧?但是王維，咱們又可以尊稱(chēng)他為“王右丞”，這就是因?yàn)槠截频捻樋趩?wèn)題了。

回到白居易這里來(lái)。為什么別人使用的尊稱(chēng)，而白居易拿來(lái)自稱(chēng)呢?

第一，司馬這個(gè)官挺小的，不存在尊稱(chēng)。這就好像咱們現(xiàn)在的公務(wù)員自報(bào)家門(mén)一樣，“我是某某地方科級(jí)干部”，因?yàn)槁毼徊桓撸宰约赫f(shuō)出來(lái)并沒(méi)有唐突。那么一般生活中，別人稱(chēng)呼白居易，應(yīng)該是稱(chēng)呼“白司馬”才對(duì)，這樣就附加了職位尊重。而白居易這種加上地名和官職的自稱(chēng)就是一種簡(jiǎn)單的指代，并沒(méi)有自夸的情緒在里面，甚至還帶有一點(diǎn)點(diǎn)自嘲。

畢竟，從中央直落地方司馬，對(duì)他來(lái)說(shuō)，是大不如前的。

同時(shí)，還有一個(gè)重要問(wèn)題，那就是詩(shī)詞平仄關(guān)系。我們知道歌行這種古體詩(shī)是不必遵守平仄格律的，但是作為中唐詩(shī)人，平仄格律基本上已經(jīng)深入了創(chuàng)作狀態(tài)。他們?cè)趯?xiě)詩(shī)的時(shí)候會(huì)盡量使用合乎平仄的律句——這不是一種要求，而是一種習(xí)慣——所以后來(lái)古體詩(shī)慢慢地都成為了“律古”，直到發(fā)展出格律精體詞牌來(lái)。

咱們不說(shuō)格律，“江州司馬”四個(gè)字放在詩(shī)歌里，就是比“白司馬”幾個(gè)字節(jié)奏感強(qiáng)，而且順耳，大家多讀幾遍就知道了。