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詩仙李白天馬行空的想象力令世人稱絕，而晚唐詩人李賀的想象力也是豐富至極，且頗具浪漫主義色彩，被世人稱為詩鬼。在李賀短暫的27歲生涯中，歷經(jīng)了仕途之曲折和生活之艱辛，這也導致他的詩風充滿了凄艷詭譎之感。

在唐憲宗元和六年至八年，李賀在長安官奉禮郎，也就是一個執(zhí)掌祭祀的九品小官。這一年，他結識了李憑，李憑在晚唐時期是有名的演奏箜篌的梨園藝人，他精湛的琴藝受到人們的熱烈追捧。

李賀也不例外，在聽了李憑的演奏之后，寫下了這首《李憑箜篌引》。

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。

女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

在深秋時節(jié)，李憑彈奏起精美的箜篌，當時制作箜篌的琴弦是用江浙產(chǎn)的蠶絲制成，蜀桐是用四川產(chǎn)的梧桐木制成。在李憑彈奏箜篌的時候，天空上的白云似乎都在低垂著頭不再飄動，一動不動的聽著這美妙的音樂。這美妙而凄美的樂聲，湘水女神聽了都悲傷哭泣，傳說中擅彈瑟的神女聽了也滿腔憂愁。詩中的湘女，指的便是舜帝的兩個妃子曰湘夫人，在舜帝駕崩的時候，妃子以淚揮竹，竹子上長滿了斑點，遂作湘妃竹。這樂聲時而清脆，如同昆侖山美玉擊碎的聲音，又如鳳凰在清脆的鳴叫;時而感覺芙蓉花在露水中飲泣，蘭花在開懷歡笑。

同是對音樂的描寫，李賀的這首詩與白居易的《琵琶行》寫作風格明顯所不同。

白居易在《琵琶行》中寫道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”我們似乎順著詩意便能感受和想象出琵琶女在彈琵琶時的場景。

而李賀筆下的箜篌之樂，我們似乎很難理解其中的奧妙，我們既沒有聽過昆侖山美玉擊碎的聲音，更沒有聽見過鳳凰鳴的聲音。但這就是李賀詩的玄妙之處，我們只能閉上雙眼，憑借想象理解其中的韻味。

清脆的樂聲，將白云驅(qū)散，明月捧出，這二十三根弦絲在李憑的撥動下，驚動了天帝。這高亢的樂聲直沖云霄，使得當年女媧用五彩石補天的天際都被擊破，漏了一個大窟窿，下起了綿綿而無盡的秋雨。

在這美輪美奐的音樂中，仿佛將我們帶入了仙境，老魚興奮的在水中跳躍，瘦蛟翩翩起舞其樂無窮。月宮中吳剛被這音樂聲吸引，忘記了伐桂，徹夜不眠地在桂樹下聽箜篌之樂。桂樹下的玉兔也豎起耳朵佇立聆聽，全然不顧月宮上的寒冷。

這首《李憑箜篌引》是李賀詩集的第一篇，也是他的得意之作，通過高超的藝術手法，借用各種神話典故，為我們重現(xiàn)了李憑演奏箜篌時的精彩場面，也贊揚了李憑神奇高超的琴藝才能。李賀的《金銅仙人辭漢歌》堪稱經(jīng)典，其中的一句更是成了千古名言。


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