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在詩詞歌者的炫彩華章里，在唐詩宋詞的滿紙煙霞中，尋找一首純粹寫景的詩歌作品如同信手拈來，就像杜牧的《山行》，只其中的二句“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，便讓人賞心悅目，欣然向往;又如李白的《望廬山瀑布》，有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的千古名句，也令人怦然心驚，驚嘆不已;而葉紹翁的《游園不值》，那滿園春色，更不知陶醉了多少人。

諸如此類寫景的作品，可謂不勝枚舉，雖然都是千古流傳的名作，但畢竟人們對景色是各有所愛的，因此也就各有所取，比如我就是特別喜歡白居易的一首唐詩《暮江吟》，全詩純粹寫景，那夕陽落霞、紅日滿江的絢麗奇美，那一勾彎月、露沾珠圓的怡人妙境，讓我愛上了秋夕，愛上了秋夜。

近日翻閱部編版語文教材，發(fā)現(xiàn)唐代詩人白居易的詩歌《暮江吟》被選入小學(xué)四年級上冊第三單元的第一篇課文的第一首。再翻看這一單元扉頁上的“導(dǎo)讀”，發(fā)現(xiàn)這一單元需要學(xué)生學(xué)會的語文要素是：“體會文章生動具體地表達(dá)，感受作者連續(xù)細(xì)致地觀察”。由此看來，白居易的這首《暮江吟》應(yīng)該是生動具體表達(dá)的范本，其中還蘊(yùn)含著連續(xù)細(xì)致觀察的“過程”。于是不由得又細(xì)細(xì)研讀起這首詩歌來。

《暮江吟》

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

《暮江吟》是一首七言詩，是白居易在人生中特殊時期寫下的作品。眾所周知，以牛僧孺、李德裕為首的牛李黨爭，持續(xù)時間將近40年，造成大唐朝廷一片烏煙瘴氣，作為大唐官員的白居易，為了遠(yuǎn)離朋黨之間的斗爭，而遠(yuǎn)赴到杭州做了刺史，《暮江吟》這首詩正是作于此間，是詩人懷著無比輕松、愉悅，沒有一絲雜念的心情，寫下的一首純粹“為寫景而寫景”的唐詩。

如果說詩人對江邊景色經(jīng)過了連續(xù)細(xì)致地觀察，那么他對觀察到的景色描寫則是截取了三個“片段”進(jìn)行表達(dá)的。

第一個片段是斜陽“鋪水”。我們來看詩的前兩句“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，白居易所描寫的是夕陽晚照下的江水，即夕陽的余暉照在江面上，呈現(xiàn)出半邊碧綠半邊艷紅的瑰麗畫面。雖然說白居易這里描寫的畫面，在日常生活中不難見到，但是想要用語言把它細(xì)致真切地表達(dá)出來，就不是一件容易的事了。比如，這里的一個“鋪”字，便盡顯寫景之微妙。

因?yàn)槭恰皻堦枴?，便說明它已經(jīng)接近地平線了，所以它的余暉便是貼著地面照射到江水中的，自然用“鋪”字更為生動形象。同時用“鋪”字，也給人一種親切、安閑的感覺，這與白居易逃離了政治漩渦后心境也不謀而合。至于“半江瑟瑟半江紅”，則是對江水因受光的多少，所呈現(xiàn)出的不同顏色，進(jìn)行了準(zhǔn)確的描寫。它抓住的是殘陽照射下，江中光色瞬息變化的美妙景象。

第二個片段是新月初上。然后，我們再來看詩的后兩句“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”，即最可愛的還是這九月初三的夜晚，露珠亮似珍珠，新月形如彎弓。農(nóng)歷的九月初三之夜，掛在天空的是窄窄的彎彎的峨眉月。詩人運(yùn)用了一個“弓”來比喻，形象而又恰切。再加一個“可憐”，就更加生動了。很顯然，白居易這兩句詩寫的是新月初升的夜景。結(jié)合前兩句詩來看，白居易無疑是被此處的山水風(fēng)景所吸引，才會流連忘返，從夕陽晚照看到新月初升、滋生露珠。這也就說明了白居易心境的安閑。

第三個片段是露珠懸掛。露珠的形象，相信大家都曾見過，清澈晶瑩，圓潤飽滿，但除了形似珍珠外，它在色澤和透明度上是完全不像珍珠的啊，那么白居易為何要這么說呢?這便是因?yàn)樵谛略碌那遢x下，露珠閃爍的光澤給人的印象就是像珍珠。所以“露似真珠月似弓”兩種景象結(jié)合在一起，便成就了白居易眼里的“可憐九月初三夜”。

或許還有斷斷續(xù)續(xù)的蟲鳴吧?那樣，九月初三之夜，江邊的夜晚就更加清幽、寧靜了。

白居易的《暮江吟》是一首經(jīng)典的寫景之作，那么這首唐詩好在哪里呢?其畫面的絢麗奇美，自然不用贅言。與此同時最值得一提的是，從第三句“可憐九月初三夜”便是夕陽江景過渡到了秋日夜景，不露聲色的巧妙過渡卻給人帶來了一幅從日落前到日落后，再到深秋月夜的全景秋江圖卷，讀起來讓人心曠神怡，心靈得到了凈化，情操得到了陶冶，難怪《唐宋詩醇》中稱贊此詩“寫景奇麗，是一幅著色秋江圖”，屬實(shí)不假。