詩(shī)文造句

詩(shī)文造句

• 1、他面對(duì)大海，高聲朗誦詩(shī)文。
• 2、單純寫景的風(fēng)云月露類詩(shī)文，沒(méi)有太大價(jià)值。
• 3、葉詩(shī)文可以站出來(lái)，斬釘截鐵的說(shuō)，我沒(méi)有。
• 4、文學(xué)的海洋蘊(yùn)藏著詩(shī)，他豐富了作者的詩(shī)文歲月。
• 5、寥落荒州憂憤死，詩(shī)文每讀淚闌干。
• 6、悠久的歷史孕育著詩(shī)，他見(jiàn)證了作者的詩(shī)文往事。
• 7、起承轉(zhuǎn)合雖屬舊詩(shī)文的結(jié)構(gòu)章法，但現(xiàn)在寫議論文也要借鑒。
• 8、蘇軾詩(shī)文，豪邁奔放，猶如天馬行空。
• 9、這個(gè)小女孩雖只有五歲，卻能背誦數(shù)十篇唐宋詩(shī)文，說(shuō)起話來(lái)也出口成章，令人嘖嘖稱奇。
• 10、這首詩(shī)文辭優(yōu)美，雍容典雅，贏得大家的好評(píng)。
• 11、毛澤東的詩(shī)文，博大精深，讀后令人回味無(wú)窮。
• 12、在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，歷朝歷代的文人和藝術(shù)家為節(jié)日創(chuàng)作了膾炙人口的詩(shī)文，這樣中國(guó)的傳統(tǒng)佳節(jié)便以其深遠(yuǎn)的文化遺產(chǎn)而達(dá)到雅俗共賞。
• 13、詩(shī)文精妙的地方都隱在字里行間，不下一番含英咀華的功夫，是無(wú)法體會(huì)的。
• 14、他不愛(ài)讀課本，倒喜歡胡亂寫些風(fēng)花雪月的詩(shī)文。
• 15、作家用詩(shī)文歌頌祖國(guó)的大好河山。
• 16、這首詩(shī)文辭華美，爛若披錦。
• 17、真正使曹植名垂竹帛、流芳后世的，是他的詩(shī)文辭賦。
• 18、這幅作品成功在于：山、水、人、詩(shī)文渾然一體，意境頗深。
• 19、詩(shī)文要含而不露，"意在言外"，才耐人尋味，才有藝術(shù)的魅力。
• 20、語(yǔ)文是一座絢麗的花園，優(yōu)美的詩(shī)文讓我留連忘返，生動(dòng)的課堂讓我獲益匪淺。
• 21、能夠?qū)懗鋈绱丝犊ぐ旱?em class="special">詩(shī)文的人一定不是一個(gè)很簡(jiǎn)單的人。
• 22、“革命八十年一腔正氣毋驕毋諂未負(fù)黨員稱號(hào)，學(xué)問(wèn)無(wú)止境書卷詩(shī)文有風(fēng)有骨可供后人品評(píng)”，照片兩旁的一副挽聯(lián)傳神地寫照了他的一生。
• 23、同時(shí)，揚(yáng)州和紅橋的聲名也因?yàn)橥醯?em class="special">詩(shī)文和地位而提高。
• 24、清少納言在這部具有宮廷文學(xué)性質(zhì)的隨筆作品中，依據(jù)自己的審美基準(zhǔn)來(lái)引用白氏詩(shī)文，而且所引用的基本上都屬于閑適感傷類型的作品。
• 25、一字之師是解釋為改正一個(gè)字的老師。有些好詩(shī)文，經(jīng)旁人改換一個(gè)字后更為完美，往往稱改字的人為一字之師。
• 26、對(duì)此現(xiàn)象進(jìn)行逐類詮釋說(shuō)明，有助于人們了解古代人名稱謂的一般規(guī)律，正確分辨古詩(shī)文中人名的特殊稱謂，避免曲解或誤解。
• 27、杜甫在《石壕吏》這句詩(shī)文，曾激起無(wú)數(shù)人內(nèi)心的悲憫與絕望。
• 28、元好問(wèn)是金代杰出的詩(shī)文詞曲大家。
• 29、黃諫德性謙和，博學(xué)宏才，善詩(shī)文，通經(jīng)史，工八分書。
• 30、由于玄學(xué)的影響，此時(shí)的山水描寫多用渾融之象體現(xiàn)“道”的境界，但也有少數(shù)詩(shī)文開(kāi)始嘗試對(duì)山水的具象描摹。
• 31、他的詩(shī)文既好，又能寫得一手好字，真是才高八斗，令人欽佩！
• 32、詩(shī)文學(xué)派是朝鮮現(xiàn)代文學(xué)史上具有顯著地位的文學(xué)流派。
• 33、其不能為賈生、王粲、屈原、謝皋羽，而徒為婦人醇酒喪氣失意之詩(shī)文者，尤卑卑不足道矣!五曰，務(wù)去爛調(diào)套語(yǔ)。
• 34、“革命八十年一腔正氣毋驕毋諂未負(fù)黨員稱號(hào)，學(xué)問(wèn)無(wú)止境數(shù)卷詩(shī)文有風(fēng)有骨可供后人品評(píng)。
• 35、在中國(guó)古典文壇上，棄婦詩(shī)文是重要的組成部分。
• 36、新一輪的課程改革，對(duì)古詩(shī)文教學(xué)提出了更高的要求。
• 37、月無(wú)忘所能：每月作詩(shī)文數(shù)首，以驗(yàn)積理之多寡，養(yǎng)氣之盛否，不可一味眈著，最容易溺心喪志。
• 38、對(duì)淵博友，如讀異書；對(duì)風(fēng)雅友，如讀名人詩(shī)文；對(duì)謹(jǐn)飭友，如讀圣賢經(jīng)傳；對(duì)滑稽友，如讀傳奇小說(shuō)。
• 39、在戲曲創(chuàng)作方法上，以詩(shī)文為戲曲創(chuàng)作手法的出現(xiàn)、駢儷典雅語(yǔ)言風(fēng)格的追求、情節(jié)因素的弱化和舞臺(tái)表演意識(shí)的淡化，也都是戲曲家立言意識(shí)影響下的結(jié)果。
• 40、我喜歡舞文弄墨，時(shí)常到處寫下一些隨筆、詩(shī)文，但是卻把篇篇都藏起來(lái)，不讓人見(jiàn)。
• 41、他涉獵的范圍很廣，經(jīng)史詩(shī)文以外，天文、地理、醫(yī)藥、占卜等書，也看得津津有味。
• 42、置身閣后長(zhǎng)廊，偎依蝕跡斑駁的城垛，舉頭放目，秋高氣爽，風(fēng)恬浪靜，一碧萬(wàn)頃，就在一瞬間便頓悟了蘇東坡、楊朔詩(shī)文中對(duì)那片海的描述。
• 43、入睡前，云娘娘跟我說(shuō)，今晚月色好，趁著元宵最后一天，不妨許個(gè)愿。我便在心里許愿說(shuō)，我希望一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己還只八九歲，唯一的煩惱是背不完爹爹交給我的詩(shī)文，最大的問(wèn)題是怎樣說(shuō)服你為我代筆寫文章……米蘭。
• 44、這個(gè)小女孩雖只有五歲，卻能背誦數(shù)十篇唐宋詩(shī)文，說(shuō)起話來(lái)也出口成章，令人嘖嘖稱奇。
• 45、總之，元代詩(shī)文追求的雍容平易、蕭散高致、淡雅光潔，是理學(xué)家外圓內(nèi)方人格追求的體現(xiàn)：在儒雅閑靜的背后，深藏著孤介不倚、凜然難犯的君子之性。 (好工具h(yuǎn)ao86.com)
• 46、劍門詩(shī)文、劍門逸事同時(shí)也傳承了劍門的主流文化。
• 47、在詩(shī)文創(chuàng)作中，“率自胸臆出之，而不染于色澤，舒徐不迫，而不致促弦而窘幅，人情物理，即之在耳目之前，而不必盡究其變”。
• 48、鹽湖區(qū)人大做了一年工作，才有了這個(gè)工作報(bào)告的內(nèi)核;鹽湖區(qū)人大常委會(huì)主要領(lǐng)導(dǎo)敢創(chuàng)新，敢出頭，才有了這份可供欣賞、亦“公”亦“文”的詩(shī)文佳構(gòu)。
• 49、富麗堂皇：富麗：華麗；堂皇：盛大，雄偉。形容房屋宏偉豪華。也形容詩(shī)文詞藻華麗。
• 50、“怨去吹簫，狂來(lái)說(shuō)劍”，曾以詩(shī)文在中國(guó)近代史上產(chǎn)生巨大影響的龔自珍，告別了發(fā)揚(yáng)踔厲的年少輕狂，蒼涼歸棹的中年心事，孤獨(dú)地死在一酒店。
• 51、曩昔，金谷傳歌，蘭亭流盞，頌詩(shī)文而廢羽觴，擊鼓樂(lè)而迷射覆。
• 52、詩(shī)文不外情、事、景，而三者情為本。
• 53、粉碎“四人幫”后的第一個(gè)春天，中華書局委托孔凡禮承擔(dān)國(guó)家“八五計(jì)劃”、“九年規(guī)劃”中的重點(diǎn)項(xiàng)目蘇軾詩(shī)文集點(diǎn)校整理。
• 54、蘭花是一種以香著稱的花卉，具高潔、清雅的特點(diǎn)。古今名人對(duì)它品價(jià)極高，被喻為花中君子。在古代文人中常把詩(shī)文之美喻為“蘭章”，把友誼之真喻為“蘭交”，把良友喻為“蘭客”。
• 55、我已經(jīng)辦了太白詩(shī)文書畫社、股海沖浪精等五個(gè)網(wǎng)站，還可以再辦嗎？
• 56、詩(shī)文字畫，大抵從胸臆中流出。
• 57、柳下聞瑤琴起舞和一曲，仿佛映當(dāng)年翩若驚鴻影，誰(shuí)三言兩語(yǔ)撩撥了情意，誰(shuí)一顰一笑搖曳了星云，紙扇藏伏筆玄機(jī)詩(shī)文里，紫煙燃心語(yǔ)留香候人尋，史書列豪杰功過(guò)有幾許，我今生何求惟你。
• 58、杜文章貫日月，正說(shuō)明他們的詩(shī)文美名流芳百世。
• 59、李笠翁云，作詩(shī)文不可說(shuō)盡，十分只說(shuō)得二三分。都說(shuō)出來(lái)，就沒(méi)有意思了。
• 60、蔡顯的詩(shī)文集《閑閑錄》寫成后，被人說(shuō)是有“怨望訕謗”之詞。
• 61、今天，“姐姐團(tuán)”在看臺(tái)上打出的助威標(biāo)語(yǔ)，更讓葉詩(shī)文開(kāi)懷一笑——“葉子寶貝使勁游，游到姐姐碗里來(lái)”“小小葉子大能量，碧波藍(lán)天任翱翔”……
• 62、所有俚語(yǔ)都是比喻都是詩(shī)文。
• 63、南宋高宗年間，女尼陳妙常貌若天仙，詩(shī)文俊雅。
• 64、“在風(fēng)雪之夜，靠爐圍坐，佳茗一壺，淡巴菰一盒，哲學(xué)經(jīng)濟(jì)詩(shī)文，史籍十?dāng)?shù)本狼藉橫陳于沙發(fā)之上，然后取而讀之，這才得了讀書的興味。
• 65、因此說(shuō)，曹操的詩(shī)文具有徜徉于“漢音”與“魏響”之間的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)范。
• 66、“古代詩(shī)文閱讀”文言文部分繼續(xù)打破“正史傳記文”的選材樊籬，在選材角度和范圍上作進(jìn)一步開(kāi)拓，選取了《四部叢刊》本的《管子》一部分。
• 67、一倡三嘆：指一人歌唱，三人相和。后多用以形容音樂(lè)、詩(shī)文優(yōu)美，富有余味，令人贊賞不己。倡，亦作“唱”。
• 68、那時(shí)我希望寫一本有關(guān)蘇東坡的書，或是翻譯些他的詩(shī)文，而且，即便此事我不能如愿，我旅居海外之時(shí)，也愿身邊有他相伴。
• 69、而作為新文學(xué)運(yùn)動(dòng)反對(duì)者的學(xué)衡派同仁，則借助于華氏詩(shī)歌的譯介，凸現(xiàn)了中國(guó)古詩(shī)文化傳統(tǒng)的價(jià)值。
• 70、作者在研究過(guò)程中，從紛繁的文獻(xiàn)資料中發(fā)現(xiàn)了蘇舜欽的十余篇散佚詩(shī)文，作為附錄系于論文的末尾。
• 71、吾人只有進(jìn)德、修業(yè)兩事靠得住。進(jìn)得，則孝弟仁義是也；修業(yè)，則詩(shī)文作子是也。此二者由我做主，得尺則我之尺也，得寸則我之寸也。至于功名富貴，悉由命定，絲毫不能做主。
• 72、為號(hào)召，鼓勵(lì)青年朋友早起早讀書，立志培德，力行修身，振作精神，涵養(yǎng)性情，讀原典及詩(shī)文，用簡(jiǎn)切易行的方式親身體會(huì)，從作息規(guī)律的養(yǎng)成改造自己。
• 73、婁妃為上饒人，博學(xué)多才，善詩(shī)文、工書法，是明朝有名的女詩(shī)人、書法家，她在此吟詩(shī)寫字，留下很多佳作。
• 74、歷代文人墨客在峭壁上留下了大量珍貴的詩(shī)文墨寶，形成了齊魯大地古樸、歷史遺風(fēng)的壯麗畫卷。
• 75、兔走鶻落兮，詩(shī)文之著;功成身退兮，東門逐兔。
• 76、看到“三嫌老丑換蛾眉”之句，我實(shí)在忍不住憤怒，覺(jué)得在中國(guó)古時(shí)男子狎弄女性的詩(shī)文中，這是少見(jiàn)的無(wú)恥惡劣，鐘叔河先生的話對(duì)這句詩(shī)應(yīng)該是不適用的。
• 77、這里面匯集了中國(guó)古詩(shī)文的翻譯精品。
• 78、沐浴著清新的陽(yáng)光和雨露，看著生命正在蓬勃的生長(zhǎng)，我的詩(shī)文也開(kāi)始放射著春天幽香。
• 79、李、杜文章貫日月，正說(shuō)明他們的詩(shī)文美名流芳百世。
• 80、當(dāng)峨冠博帶早已零落成泥之后，反而是一桿竹管筆偶爾涂劃的詩(shī)文，竟能鐫刻山河，雕鏤人心，永不漫游。
• 81、上午課間操時(shí)間，同學(xué)們會(huì)進(jìn)行仿古式經(jīng)典詩(shī)文誦讀，整個(gè)校園處處彌漫著弦歌之聲。
• 82、羅隱在晚唐以詩(shī)文名世，其實(shí)他也是一位哲學(xué)家。
• 83、作人貴直，而作詩(shī)文貴曲。
• 84、幸福是什么？幸福就是聽(tīng)一首自己喜愛(ài)的歌曲后精神的愉悅，幸福就是閱讀詩(shī)文名篇后心靈感悟。
• 85、《南通范氏詩(shī)文世家》一書的整理裒輯工作，實(shí)際上走過(guò)了一百多年的漫長(zhǎng)歲月，肇其始者是我的曾祖父范伯子先生，那是光緒二十年間的事。
• 86、橋，不是沒(méi)有生命的冷冰冰的建筑物，它體現(xiàn)著人類的智慧，并給人以美感。人們情不自禁地用詩(shī)文來(lái)贊頌它。
• 87、其書、畫亦為人頌。因此，申緯以詩(shī)、書、畫三絕名揚(yáng)中外，在朝鮮漢詩(shī)文壇上佔(zhàn)有極其重要的地位。
• 88、在晚唐后期文壇上，羅隱既是重要的詩(shī)人，又是杰出的小品文作家，其詩(shī)文的數(shù)量和質(zhì)量都很可觀。
• 89、“晉宋間，高士晚得官，無(wú)仕進(jìn)意，筑庵西溪，名曰云茅，以衛(wèi)生養(yǎng)性為事，詩(shī)文雄深雅健。
• 90、古時(shí)讀書人多是文武全才，奔馳沙場(chǎng)能英勇殺敵，撰作詩(shī)文則倚馬可待，足為我們的典范。
• 91、作文時(shí)適當(dāng)引用一些詩(shī)文名句，可以收到畫龍點(diǎn)睛的效果。
• 92、究其文學(xué)與書藝的內(nèi)在聯(lián)系與互為依托的發(fā)展關(guān)系，我們可以從“詩(shī)文”與“書藝”共為載體的“漢字”擇行組銜上找到同聲相求的歷史現(xiàn)象。
• 93、歷代詠竹論竹的詩(shī)文無(wú)數(shù)，最要言不繁的詮釋，當(dāng)推宋人郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》所錄文同詠竹的一句詩(shī)“虛心異眾草，勁節(jié)逾凡木”。
• 94、蔡?hào)|藩的才能是多方面的，他的詩(shī)文清新秀逸又善于楹對(duì)，惜無(wú)著作留世。
• 95、商隱在詩(shī)文中為了表達(dá)仕途沉淪的感慨，把屬對(duì)的本領(lǐng)說(shuō)得似乎無(wú)益無(wú)用，不足掛齒。
• 96、在朝鮮期間，他們充分發(fā)揮自己的才藝，與朝鮮文臣賡酬唱和，留下了許多詩(shī)文。
• 97、詩(shī)文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。
• 98、而社會(huì)變遷、時(shí)代風(fēng)云和個(gè)人遭際的烙印，以及古代詩(shī)文的浸潤(rùn)，造就了這位文化巨人詩(shī)情詩(shī)藝之開(kāi)端。
• 99、建設(shè)者，前赴后繼五十春秋;贏來(lái)塞上錦天繡地;文化人，各領(lǐng)風(fēng)騷詩(shī)文書畫，高歌時(shí)代華彩樂(lè)章。
• 100、他的詩(shī)文最晚于唐末就傳入了朝鮮，被以次韻、擬作、集句、引用、化用等方式接受，其文學(xué)理論也同時(shí)得到應(yīng)和。