梆子造句

梆子造句

• 1、譚在藝術(shù)實(shí)踐中廣征博采，從昆曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑒，融于演唱之中，創(chuàng)造出獨(dú)具演唱藝術(shù)風(fēng)格的“譚派”。
• 2、這種被稱為梆子腔的戲曲幾乎就是跟隨著陜西商人的腳步走遍全國。
• 3、在這里，她除了跟著名歌唱家白秉權(quán)學(xué)唱陜北民歌外，還學(xué)唱蘇州評彈、山西梆子、河南墜子、眉戶、碗碗腔等。
• 4、高大全愕然的看著劉殷，發(fā)現(xiàn)這老梆子的眼中帶著毫不掩飾的戲謔，心里面后悔的要死要活的。
• 5、，他們村原先就有劇團(tuán)，不過唱的不是平劇，是河北梆子，他把平劇“箭桿河邊”。
• 6、村中心的舞臺搭好了，演員們紛紛上臺唱大戲，河北梆子等戲劇惹得戲迷心癢癢，不少村民也登上臺，與演員互動表演。
• 7、靠近后院墻的石坎前，有個用松木、石板和茅草搭建的羊圈，小承元一手敲打竹梆子，一手均勻地往食槽里撒粗鹽。
• 8、但“金屋藏嬌”，讓他們一邊工作、一邊在老戲里浸潤，當(dāng)自己動手寫新編京劇，就不會看著“南梆子”曲牌不知如何填詞了。
• 9、以皮黃腔為主，同時兼具哭頭、高撥子、四平調(diào)、南梆子、娃娃調(diào)等，這才最終形成了京劇。
• 10、比如說‘樓臺十八相送’那一場，詞、曲都換了，充分發(fā)揮‘南梆子’曲調(diào)的特點(diǎn)，非常歡快。
• 11、國家一級演員、著名京劇表演藝術(shù)家李春芳演唱《霸王別姬》、《南梆子》時，特邀中國三峽總公司總經(jīng)理李永安操琴。
• 12、慈禧其實(shí)根本不會南方小曲，她喜好的是京劇、山西梆子等北方戲，興趣來了，當(dāng)然也會唱上幾曲。
• 13、天津有個唱梆子的通縣籍女伶，名叫楊喜翠，姿容豐麗，歌喉婉轉(zhuǎn)，恰值青春，身價(jià)極高，惹得公子哥們終日緊追不舍。
• 14、晉劇因其形成和活動于山西中部地區(qū)而稱中路梆子，它既保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shù)特色，同時形成婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的抒情風(fēng)格，具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息。 (hao86.com好工具)
• 15、這場戲我們用程派“南梆子”表現(xiàn)了梁山伯與祝英臺的純真感情，與越劇的柔媚相比，京劇更歡快，更明朗。
• 16、作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內(nèi)戲迷喜愛，并揚(yáng)名省內(nèi)外。
• 17、由于懷梆屬梆子腔體，演唱時須用棗木梆擊打節(jié)奏。
• 18、在這其間學(xué)習(xí)又潛心學(xué)習(xí)了京劇、評戲、河北梆子等劇種，輾轉(zhuǎn)于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。
• 19、“山鄉(xiāng)廟會流水板整日不息，村鎮(zhèn)戲場梆子腔至晚猶敲”，山西農(nóng)村土戲臺上的這副描聯(lián)，對三晉戲劇的繁榮程度作了如實(shí)寫照。
• 20、看不夠的上黨戲，聽不厭的梆子腔。
• 21、雖仍無弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經(jīng)，增強(qiáng)了打擊樂伴奏的表現(xiàn)力，演出氣氛熱烈、活躍。
• 22、在安徽北部地區(qū)稱河南梆劇，山東、江蘇的部分地區(qū)仍稱梆子戲，在河北的部分地區(qū)，舊稱河南高調(diào)。
• 23、在這里，能看到關(guān)公的圣像，能聽到梆子腔的樂聲，能品到家鄉(xiāng)的陳醋，能喝到家鄉(xiāng)的老酒。
• 24、鞏漢林出生在一個演藝世家，父母是河南梆子演員。
• 25、郭德綱表示，這出戲的評戲和梆子戲他都唱過，但京劇更講究。
• 26、另一說法是由河南梆子的一支“沙河調(diào)”傳入后，結(jié)合皖北土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成。
• 27、沒有燈光舞臺，沒有徐徐啟落的幕布，兩張木板凳，兩個破舊喇叭，搭出簡陋舞臺;兩襲戲袍，一把二胡，一副梆子，開腔便成調(diào)。
• 28、演唱時只有梆子擊節(jié)、鑼鼓伴奏，故又稱“千板秧歌”
• 29、清朝同治以后，中路梆子的名氣愈發(fā)響亮，開始流傳到河北、內(nèi)蒙古、陜西、甘肅等地，這就是今天的“晉劇”。
• 30、晉劇，又稱中路梆子，是山西的代表劇種，也是我省國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重點(diǎn)項(xiàng)目。梆子造句。
• 31、同為梆子腔的鼻祖，蒲劇、秦腔一母同源，號稱“姊妹花”。
• 32、河南墜子的調(diào)門與唱法則富有一種幽默感，聽墜子就好像聽一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號，大吵大鬧，如醉如癡。
• 33、張家口舊稱張?jiān)?，亦稱東口，口梆子故有“東口山西中路梆子”之稱謂。
• 34、在這里，皮影、木偶、秧歌、碗碗腔、中路梆子等戲曲藝術(shù)深入人心，素有“無孝不成班”之說。
• 35、紗閣戲人題材多以傳統(tǒng)戲劇為主，是山西中路梆子流行劇目的精美再現(xiàn)，是綻放色彩的民間工藝之花。
• 36、晉劇為山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，為中國傳統(tǒng)戲曲。
• 37、既古樸又豪放，如同處于中國梆子腔鼻祖地位的秦腔一樣，很有原生態(tài)的味兒。
• 38、秦腔，是中國戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支，因其古老、豐富、龐大的聲腔體系，被稱為梆子腔的鼻祖。
• 39、寶雞的演出生涯，奠定了常香玉“豫劇皇后”的基礎(chǔ)，被稱為“河南梆子”的豫劇，從此在八百里秦川傳播開來。
• 40、秦腔一聲吼，八百里秦川塵土飛揚(yáng);裴艷玲的河北梆子，攜著燕趙之氣撲面而來;越劇舞臺上寶哥哥的一個亮相，就讓“江南人”這個抽象的概念有了血肉。
• 41、許多人循著梆子聲而來，帶著清香的水豆腐而去，儼然成了任德興的“粉絲團(tuán)”。
• 42、據(jù)說秦腔是梆子腔的鼻祖，對京劇等大劇種的起源產(chǎn)生過重要影響，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最重要的代表之一，成為陜西的旅游文化符號當(dāng)之無愧。
• 43、乾隆和嘉慶兩位皇帝多次下令，不允許戲班唱梆子腔，在北京如果唱梆子戲，解送原籍，也就是“送你回老家”。
• 44、徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。
• 45、因以棗木梆子為擊節(jié)樂器，又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。
• 46、唱詞多為七字，傳統(tǒng)伴奏樂器為四股弦琴胡，其它文武場樂器與河北梆子樂器相同。
• 47、另外，她還演唱過晉劇、山西梆子中的不少傳統(tǒng)劇目。
• 48、指導(dǎo)員就是一個大耳光扇過來了然后就是一頓河南梆子韻味的臭罵。
• 49、一聲高亢有力的梆子腔后，主角并沒有出場，而是幻化成舞臺背景中的動畫形象，以大屏幕的動畫效果和舞臺上的真人表演共同交代劇情走向。
• 50、延至道光末年，在京南雄縣馬務(wù)頭和定興相繼又涌現(xiàn)出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。
• 51、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。
• 52、近日，“綠豐杯”河北梆子票友大賽在保定定興縣王實(shí)甫大劇院落下帷幕。
• 53、其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現(xiàn)劇種特色。
• 54、歷史上的濟(jì)南，曲藝之繁盛名聞海內(nèi)，產(chǎn)生了山東快書、章丘梆子、梨花大鼓、五音戲、山東落子等民間藝術(shù)。
• 55、“舞臺”正面擺設(shè)著音箱、燈具、話筒，“舞臺”西側(cè)擺放了板胡、二胡、揚(yáng)琴、長笛、三弦等器樂，梆子、手鑼、干鼓等器樂和道具則擺設(shè)于“舞臺”東側(cè)。
• 56、河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完，小姑娘滿功滿調(diào)、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。
• 57、劇中，無論是甜美的“南梆子”，激越的“高撥子”，她都演繹得恰如其分，惟妙惟肖。
• 58、又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。
• 59、連濟(jì)南、蘇州、上海、杭州等地的一些妓女也遷地為良，到天津?qū)W演河北梆子。
• 60、隨著一陣梆子響，一千支箭騰空而起，呼嘯著向迎面奔來的騎兵射去，數(shù)百先鋒騎兵距離劉備軍只有不到一百步，他們一起舉盾相迎。
• 61、荀慧生在唱梆子戲時代，因?yàn)闉榫蛲瑘鲅莩?，耳濡目染，自然而然地學(xué)會了很多皮黃戲，但正式從梆子改演皮黃，卻是他倒嗓以后的事情。
• 62、開戲時，師父手敲棗木梆子，用嘴念鑼經(jīng)，讓他上場。
• 63、山西簡稱晉，其地方戲是晉劇，又稱山西梆子。
• 64、新中國成立之后，我國舉辦的第一屆戲曲觀摩演出大會上，天津派河北梆子演員參加，并獲得一等獎。
• 65、在開場歌舞《詠梅》之后，第一個節(jié)目即為河北地方劇種河北梆子《大登殿》，讓觀眾真實(shí)感受到了誕生于燕趙大地的藝術(shù)魅力。
• 66、據(jù)村里老人介紹，黃嶺西有山梆子、蹦蹦戲兩個戲種，直到新中國成立初期村中的老藝人還登臺唱。
• 67、老藝術(shù)家劉玉玲表演的梆子《大登殿》、李明陽演唱的《北京的橋》等節(jié)目各具風(fēng)采，也包含了北京元素。
• 68、春、秋、冬三季，天短夜長，四點(diǎn)敲罷已是五更天了，可是天還未亮，就再加一次“亮梆子”。
• 69、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨(dú)具特色的。
• 70、四歲開始學(xué)藝，六歲學(xué)習(xí)山西中路梆子，十六歲當(dāng)解放軍部隊(duì)進(jìn)入她所在的張家口時成為了解放軍隊(duì)伍里的一名小文藝兵。
• 71、都知道貴州把久在民間流傳的文琴坐唱和貴州梆子搬上舞臺，創(chuàng)立“黔劇”，確定以“百曲之祖”昆曲的表演體系為基礎(chǔ)，這項(xiàng)工程就是他主持進(jìn)行的。
• 72、同時，谷戀村還是晉劇之鄉(xiāng)、秧歌之源，中路梆子的一代宗師高錫禹就是谷戀村人，是謂“太極圐圙堡，禮樂儒商村”。
• 73、其實(shí)，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。
• 74、《嫦娥奔月》一劇扮相及身段極具特色，首次在京劇曲調(diào)中移植了南梆子。
• 75、叫做擊柝，就是用一個木頭做的東西，打木頭梆子，打更。
• 76、山西梆子精彩亮相世博大舞臺。
• 77、須知彼時已入更，梆子聲聲。街頭巷尾凡是門前吊了兩個燈籠上書客棧二字的，無不打了烊閉了門。唐七公子。
• 78、當(dāng)時，皮黃和梆子腔的名家們譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、響九霄、龔云甫和楊小樓等，都在四大名園演出過。
• 79、清徐人王春元的藝名叫碗托兒旦，又稱天貴旦，中路梆子演員。
• 80、孔孟之鄉(xiāng)山東是文化藝術(shù)大省，歷史底蘊(yùn)深厚，孕育了山東呂劇、山東大鼓、山東快書、山東梆子等多種藝術(shù)形式。
• 81、樂社現(xiàn)存有清朝雙云鑼以及民國時期購買的枕梆子、勻孔笛、笙等文物，著名古箏演奏家曲云和笛師周志禮都是該社成員。
• 82、梁山水泊開展了英雄豪情體驗(yàn)游客，舉行了好漢迎賓、水滸情景劇、山東快書、山東梆子等帶有濃郁特色的民俗文化演藝活動。
• 83、豫劇唱腔音樂屬板腔體梆子腔系統(tǒng)。
• 84、外省人習(xí)慣把晉劇稱為山西梆子，這源于中路梆子曾受晉商追捧，戲路隨商路遍行于中國的城鄉(xiāng)角落。
• 85、更夫?qū)儆谘瞄T役卒，打更之時手里的梆子或者鑼都是由官府配置，手提的燈籠上會書寫“衙”。
• 86、一是堅(jiān)持以中路梆子人才培養(yǎng)為主，積極探索多劇種辦學(xué)，近些年連續(xù)舉辦了京劇班、垣曲曲子班等不同劇種教學(xué)班，開闊了辦學(xué)思路。
• 87、到膠南和諸城一帶，就唱茂腔;到即墨和平度地段，就唱柳腔，有的地方還演出河北梆子。
• 88、河北梆子曲目《大登殿》唱段《金牌調(diào)來銀牌宣》，便是景區(qū)精心挑選出來博取“開門彩”的。
• 89、“我不太熟悉山東梆子的托腔，不知道怎么‘拐’出它的韻味來，經(jīng)過指導(dǎo)現(xiàn)在好多了。
• 90、戲種源于河北梆子，經(jīng)過數(shù)百年的演變，與幾種戲曲相揉，近似河北梆子，又?jǐn)v有山西梆子的腔調(diào)，形成長峪城村特有的唱腔，村民稱之為山梆子。
• 91、梆子溝不少山上種著松樹和柞樹，歸壽王墳林場管。
• 92、后來中路梆子興盛，遂以山西梆子專指中路梆子，新中國成立后則稱晉劇。www.vip9tm30.com/ZAOJU/
• 93、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區(qū)的地方戲曲劇種。
• 94、河北梆子與豫劇同屬于大梆子系統(tǒng)下的兩個分支。
• 95、委員聯(lián)歡會上，她唱了河北梆子名劇《大登殿》的經(jīng)典唱段，大家的掌聲和叫好聲，讓她覺得自己又完成了一項(xiàng)重要任務(wù)。
• 96、第二段“抗婚”中，原來這段唱是慢板轉(zhuǎn)原板，或者慢板轉(zhuǎn)二六，現(xiàn)在則是慢板轉(zhuǎn)南梆子，這種處理為的是突出張火丁的唱，感人肺腑且程味濃濃。
• 97、業(yè)內(nèi)人士欣喜地說，“山東梆子的春天來了!”關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，反映社會熱點(diǎn)，貼近群眾，推陳出新，這既是山東地方戲振興的轍印，也是其前行的方向。
• 98、粵劇的梆子腔源自西秦戲，大鑼大鼓源自西秦戲，就連樂器的定弦，在很長一段時間內(nèi)，也以西秦腔為標(biāo)準(zhǔn)弦。
• 99、菩薩廟唱戲活動興起后，又有人在較之菩薩廟歷史更久的潮音寺前，舉辦以唱梆子腔為內(nèi)容的廟會，兩座廟宇時常對臺演唱。
• 100、一個山陜梆子，直鬧得清政府坐立不安，如臨大敵，不惜通令全國，撲殺禁絕。