唱腔造句

唱腔造句

• 1、她原習(xí)豫西調(diào)，后逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一爐，廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長，開豫劇唱腔改革之先河。
• 2、《搜孤救孤》中僅“白虎大堂奉了命——”這一句，他就結(jié)合劇情、人物心理及楊派唱腔特色，和我們講了足足半天。
• 3、由于曲調(diào)抑揚頓挫，唱腔真假結(jié)合，演唱過程中一扽一停，像農(nóng)民初冬時節(jié)用砘子在麥田中壓小麥的節(jié)奏一樣，按當(dāng)?shù)赝猎挿Q為“扽腔”。
• 4、經(jīng)過多年舞臺磨煉，在演唱上掌握了奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點，并發(fā)揮他嗓音寬厚、圓潤的特長，演唱腔圓韻足。
• 5、再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔，則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發(fā)。
• 6、這出兒戲是沈陽評劇院的看家戲，唱腔是固定的，福安沒有演出過。
• 7、她善于通過唱腔深刻地演繹人物的內(nèi)心世界，力避千部一腔、千人一面。
• 8、戲種源于河北梆子，經(jīng)過數(shù)百年的演變，與幾種戲曲相揉，近似河北梆子，又?jǐn)v有山西梆子的腔調(diào)，形成長峪城村特有的唱腔，村民稱之為山梆子。
• 9、陳永玲戲路寬廣、唱腔獨特、身段優(yōu)雅，梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。
• 10、在這樣的曠野之中，天高地闊，唱腔嘹亮，或悲悲切切，或哀婉低回，真是一種很奇妙的享受。
• 11、絲弦唱腔以真聲唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級下行。
• 12、河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完，小姑娘滿功滿調(diào)、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。
• 13、音樂分唱腔和牌曲兩個部分，有宮、商、徵、羽四個調(diào)式，習(xí)慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動聽。
• 14、音樂唱腔一定要成套，主要人物的唱腔，要有快有慢，有板有散，但是散板、搖板最好少一些，多了真倒胃口。
• 15、在演唱過程中，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用，幫腔與唱腔互為增輝，加之以密鑼緊鼓的配合，能使舞臺氣氛變化無窮。
• 16、特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達(dá)內(nèi)心深處，嵌入心扉。
• 17、她的唱腔吐字清楚、噴口有力、行腔流暢、韻味醇厚，讓人聽起來仿佛有穿云貫石的力度和氣勢!
• 18、晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。
• 19、京劇的老生余派和旦角梅派，是最精醇雅正的唱腔藝術(shù)。
• 20、阿姆斯壯也是一種特殊唱腔的創(chuàng)始者你知道現(xiàn)在我們把這種唱腔稱為什麼嗎?
• 21、第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡單介紹樂隊與伴奏樂器。
• 22、東北大鼓的唱腔是在弦子書、子弟書的基礎(chǔ)上，吸收借鑒樂亭大鼓、京韻大鼓及二人轉(zhuǎn)逐漸形成的。
• 23、由陳儒天作曲、魏子晨作詞的黃梅歌《采蓮》，唱腔優(yōu)美、曲調(diào)動聽。
• 24、荀對唱腔方面，也有許多發(fā)明，由于他是唱梆子戲出身，所以他的新戲中，“南梆子”特別多，運腔也好。
• 25、他運用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能，把寓言故事和民間故事生動地用黑龍江的方言展現(xiàn)出來。
• 26、章遏云即以重金聘請來幫她拉弦調(diào)嗓，托腔試音，并吸收了許多程派的委婉唱腔，以后還曾編演過一出所謂“荀劇程派”的新戲《釵頭鳳》上演。
• 27、廣西文場源遠(yuǎn)流長，它以唱腔曲牌豐富、音樂優(yōu)美典雅、旋律性強(qiáng)等特點在曲藝世界享有盛名。
• 28、饒河班以景德鎮(zhèn)、波陽、樂平為中心，保存了部分高腔劇目，藝術(shù)風(fēng)格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心，無高腔，其亂彈唱腔則較婉轉(zhuǎn)流利。
• 29、而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。
• 30、陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔，以聲傳情，聲情并茂，成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術(shù)形象。
• 31、京劇道白采用了漢劇“中州韻，湖廣音”，漢劇將最好的唱腔貢獻(xiàn)給了京劇，仍然以獨立劇種蜚聲海內(nèi)外。
• 32、絲弦戲唱腔在長期的發(fā)展過程當(dāng)中，因其內(nèi)部的風(fēng)格特點差異可被分為四路。
• 33、只要是農(nóng)閑時分，李安平就把大伙兒召集到一起，吊嗓子、練身段、學(xué)唱腔、念戲本。
• 34、第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔，運用水袖功，載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切，也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。
• 35、演《金生挑盒》時他用真嗓唱廣州方言，對粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻(xiàn)。
• 36、數(shù)百年以來，蘇州彈詞唱腔以曲調(diào)璀璨，流派紛呈而享譽(yù)吳地。
• 37、戲劇藝術(shù)歷史久，變化創(chuàng)新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創(chuàng)，各種裝飾新登場。曲調(diào)變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創(chuàng)新，尋發(fā)展，讓中國戲。
• 38、豫劇唱腔音樂屬板腔體梆子腔系統(tǒng)。
• 39、第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發(fā)，分析了唱腔音樂的旋律特點、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。
• 40、“我學(xué)做戲的時候，還是念白用中州韻、唱腔才用白話，后來前輩大師們不斷創(chuàng)新，這才有了完全用粵語的中國廣東粵劇。
• 41、石阡木偶戲的唱腔音樂是該戲種地方特點和風(fēng)格特征的主要表現(xiàn)形式，可以分為“高腔”和“平彈”兩個子系統(tǒng)。
• 42、武大哥素來以嗓音低沉渾厚著稱，他能反串出旦角兒的唱腔實在是又給了大家一個結(jié)結(jié)實實的驚喜。
• 43、杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點’”。
• 44、一群身著宮女服裝的女生甩著水袖出場，緊接著梳大頭、披繡花帔的花旦驚艷登場，純正的唱腔讓幾位大媽聽得不愿意走了，跟著哼起來。
• 45、是歌仔戲唱腔中最主要的曲調(diào)。
• 46、嚴(yán)雙壽告訴記者，筆墨寫國粹，緣于稚童時陪祖父初入民眾樂園劇場，那余音繞梁的唱腔，行云流水的舞姿，懲惡揚善的對白，成就了他成為國粹的守望者。
• 47、韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優(yōu)美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。
• 48、該劇目因其唱腔和舞蹈而著名。
• 49、她繼續(xù)用甜美的唱腔來驅(qū)除喬治不可言說的怪異。
• 50、她的聲音時起時落，有意識地用著一種甜美的唱腔。 Hao86.com
• 51、那些京劇演員哀傷的唱腔成了我們生活的配樂。
• 52、里面的京劇唱腔吸引了我。
• 53、戲曲音樂中的唱腔與伴奏，彼此相輔相成，相得益彰，既對立又統(tǒng)一地構(gòu)成了戲曲音樂的主體。
• 54、隨著東巴祭司的不斷逝世，由其所掌握并擁有的唱腔也將面臨逐步消失的危險。
• 55、其音樂結(jié)構(gòu)屬聯(lián)曲體，唱腔委婉綺麗、優(yōu)美動聽，深受群眾喜愛，成為影響較大的地方劇種之一。
• 56、通常都是一個男的，一個女的，然后兩個人唱。那種唱腔很特別的那種。
• 57、把“安代”音樂、蒙古民歌等音樂揉進(jìn)唱腔，使音樂更具地區(qū)特點、民族特點，對表現(xiàn)少數(shù)民族生活的劇目效果更佳。
• 58、唱腔中大量運用襯字虛詞。
• 59、不同角色有不同的化妝。服裝和唱腔，正如藏族服飾帶給世界的震撼。
• 60、演唱者發(fā)明了一種有著激揚風(fēng)格的唱腔，可力透街市生活的嘈雜。
• 61、流派的特點，不僅表現(xiàn)在唱腔上，還表現(xiàn)在表演上和整體氣質(zhì)、整體風(fēng)格上。
• 62、所用曲調(diào)以民歌、小曲、地方小唱腔為主。
• 63、除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當(dāng)、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。
• 64、因其唱腔優(yōu)美，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和生活情調(diào)而廣受歡迎。
• 65、它同樣從其它戲曲和音樂藝術(shù)中吸取了音樂和唱腔，比如歷史上著名的秦腔，同時也受了在宮廷藝術(shù)方面領(lǐng)先于它的昆曲的影響。
• 66、在皮影戲的白幕上，雖然舞動的都是平面偶人之影，但其音樂與唱腔卻能使人情緒起伏。