唱腔造句

唱腔造句

• 1、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。
• 2、她廣征博采，吸收各家各派之長(zhǎng)，開豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術(shù)推向了一個(gè)新高峰。
• 3、他清潤(rùn)的唱腔博得了聽眾的一陣掌聲。
• 4、潮劇的唱腔，包括曲牌、對(duì)偶曲和小調(diào)。
• 5、我時(shí)常地想起"滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)"的話來(lái)。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達(dá)的報(bào)答是"細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無(wú)聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無(wú)，不絕如縷。知己猶未報(bào)，鬢毛颯已蒼。
• 6、一種色彩畫一種精彩，一句唱腔調(diào)一句胸懷，一個(gè)身段演一段刻骨銘心！小小舞臺(tái)，人生百態(tài)，愿你如意，有份平和心態(tài)！世界戲劇日快樂！
• 7、開場(chǎng)鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個(gè)男旦，但唱腔柔腸百轉(zhuǎn)，很有味道。
• 8、在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中，根據(jù)劇情的需要，大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。
• 9、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時(shí)三刻到來(lái)之前，于成龍內(nèi)心的委屈、凄楚、失落和堅(jiān)強(qiáng)多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。
• 10、亂彈的唱腔高亢，樸實(shí)，鄉(xiāng)土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂見。
• 11、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。
• 12、馬博通基本功扎實(shí)，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對(duì)人物表演細(xì)致深刻，唱調(diào)清脆有力。
• 13、用優(yōu)雅的水袖，拂動(dòng)快樂的心弦；用細(xì)膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺(tái)。世界戲劇日，用心演繹，精彩無(wú)限！
• 14、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風(fēng)韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢(mèng)》的突出看點(diǎn)。
• 15、音樂方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內(nèi)容。
• 16、還記得那一年的火龍很長(zhǎng)，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽(yáng)漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。
• 17、定州秧歌在語(yǔ)言、唱腔、調(diào)式、劇目等方面有其獨(dú)有的特色。
• 18、其實(shí)，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。
• 19、擔(dān)任表演嘉賓的田馥甄，現(xiàn)場(chǎng)演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經(jīng)典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。
• 20、表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂感。
• 21、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，從潤(rùn)腔方法、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)式等方面分別舉例加以說(shuō)明。
• 22、幼時(shí)的熏陶，讓紹興戲的曲調(diào)唱腔一直在我腦中盤桓不去。
• 23、基礎(chǔ)好、成長(zhǎng)快的他在唱腔表演藝術(shù)上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。
• 24、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩(wěn)明凈，氣息似斷還連，婉轉(zhuǎn)深情。
• 25、第四章對(duì)進(jìn)一步完善河南越調(diào)唱腔藝術(shù)的思考。
• 26、楊鳳一說(shuō)，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，若是靜靜品味，簡(jiǎn)直美極了。
• 27、張君秋的新唱腔，不離京劇風(fēng)格，不落俗套，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真。
• 28、據(jù)他了解，目連戲的唱腔是中國(guó)最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂。
• 29、朱先生最擅須生，忠直耿介已經(jīng)成為一種底色，沉淀在精醇綿長(zhǎng)的唱腔里。
• 30、戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
• 31、為進(jìn)一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵奠定了基礎(chǔ)。
• 32、東路二人臺(tái)的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。
• 33、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。
• 34、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。
• 35、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續(xù)正泰設(shè)計(jì)唱腔，旋律動(dòng)聽，貼合人物。
• 36、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯(cuò)亮相，讓人目不暇給，大呼過癮。
• 37、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)。
• 38、唱腔以輕婉抒情見長(zhǎng)，多曼聲折轉(zhuǎn)，清麗悠揚(yáng)。
• 39、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個(gè)地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容。
• 40、閩南歌獨(dú)有的唱腔，傳統(tǒng)的經(jīng)典延續(xù)著我們對(duì)閩南歌的永久回味。
• 41、在實(shí)際運(yùn)用過程中的多種調(diào)式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強(qiáng)、音樂色彩最豐富的板式類型。
• 42、她原習(xí)豫西調(diào)，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長(zhǎng)，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。
• 43、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動(dòng)人的出行圖片。
• 44、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國(guó)古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠(yuǎn)古的本真，體驗(yàn)堯舜禹湯的古樸。
• 45、用字用韻都須符合音樂的節(jié)拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴(yán)守之道。
• 46、她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語(yǔ)之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽起來(lái)便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。
• 47、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢(shì)之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實(shí)無(wú)華。
• 48、結(jié)合史詩(shī)式的風(fēng)格，吸納了鳳陽(yáng)歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術(shù)樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達(dá)手法，具有鮮明的地域特色。
• 49、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。
• 50、第二章對(duì)“高安采茶戲”的音樂形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場(chǎng)景音樂特征、樂隊(duì)編制四方面進(jìn)行深入、細(xì)致的分析與論述。
• 51、滿肚子譚腔余調(diào)的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發(fā)展形成“楊派”唱腔藝術(shù)。
• 52、南巖亂彈音樂的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復(fù)調(diào)”的多聲部音樂表現(xiàn)形式。
• 53、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目，著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù)，精心演繹出一曲驚心動(dòng)魄的正義之歌。
• 54、現(xiàn)在我特別喜歡聽‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽。
• 55、一個(gè)門外兒，難以領(lǐng)略麒老牌富于藝術(shù)性的唱腔和做功，反而對(duì)開鑼戲的翻跟頭舞刀槍目不轉(zhuǎn)睛，頗有買櫝還珠之意。
• 56、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨(dú)具特色的。
• 57、在繼承奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點(diǎn)，受到觀眾喜愛。
• 58、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過門，唱腔，都是死的。
• 59、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。
• 60、其“一唱眾和”，以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風(fēng)之慷慨激昂。
• 61、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰(zhàn)”唱原板高腔，而不唱散板等。
• 62、中期的唱腔由簡(jiǎn)而繁，剛?cè)嵯酀?jì)，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
• 63、首個(gè)進(jìn)京的徽班“三慶班”進(jìn)京演出前，在德州整合演出數(shù)月，將唱腔進(jìn)行改造，以適應(yīng)北方人尤其是乾隆的喜好。
• 64、明代末年，弋陽(yáng)腔傳入閩中，與當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào)，隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班及以江湖調(diào)和歌為主要唱腔的平講班。
• 65、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。
• 66、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標(biāo)志性曲調(diào)。
• 67、有些唱腔傳譽(yù)至今，梁?jiǎn)⒊阉c梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當(dāng)然能吸引一批士紳階層。
• 68、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場(chǎng)高潮迭起，緊促的鑼鼓點(diǎn)陣陣而來(lái)，唱腔高昂、激越，充滿悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬(wàn)丈。
• 69、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時(shí)的許茹蕓。
• 70、除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業(yè)人士認(rèn)可。
• 71、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉(zhuǎn)，表演細(xì)膩傳神，武打?yàn)⒚搸洑猓诒敬未筚愔?，她的精彩演繹得到了評(píng)委及觀眾的認(rèn)可。
• 72、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。
• 73、有時(shí)在睡夢(mèng)里，翟萍還在想那些唱腔，數(shù)著幾板幾眼……
• 74、開拍時(shí)全場(chǎng)安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導(dǎo)演可以開拍，音樂響起，我從無(wú)淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。
• 75、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛樂交響樂團(tuán)映襯下，傾倒在場(chǎng)的所有嘉賓。
• 76、隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動(dòng)情處，聲淚俱下。
• 77、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調(diào)源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)。
• 78、而費(fèi)玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風(fēng)的《月圓花好》再次引發(fā)觀眾叫好。
• 79、顧正秋從小習(xí)戲，每個(gè)動(dòng)作、唱腔、吊詞都得練個(gè)數(shù)把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔(dān)憂，也難以想象，只能好好祝?！盎^這么多的女兒”。
• 80、目連戲的內(nèi)容多借鬼喻世、揭丑揚(yáng)善，演相滑稽、唱腔獨(dú)特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對(duì)魯迅的藝術(shù)審美產(chǎn)生過不小影響。
• 81、白駒榮發(fā)展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對(duì)發(fā)展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻(xiàn)。 (好工具h(yuǎn)ao86.com)
• 82、原唱腔套用的是“小放?！钡那{(diào)。
• 83、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據(jù)需要來(lái)臨時(shí)組合的。
• 84、我正常的說(shuō)話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
• 85、據(jù)了解，這批學(xué)生在校期間除了文化課之外，專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。
• 86、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進(jìn)的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無(wú)人曾想要嘗試的。
• 87、羅癭公開始為他創(chuàng)作劇本，寫出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲，讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。
• 88、在這里，人們會(huì)為了一記唱腔而如癡如醉，會(huì)為了一個(gè)名角兒而癡癡迷迷。
• 89、并一改傳統(tǒng)以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來(lái)更豪邁、逼真、親切。
• 90、西方古老的賦格曲式與中國(guó)古老的京劇唱腔并陳，表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場(chǎng)，還有情投意合、忠貞不貳的愛情，更有纏綿悱惻、哀怨動(dòng)人的訣別。
• 91、聽過我唱歌的人，很多都說(shuō)我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，但在我而言，就希望千萬(wàn)不要像她，因?yàn)橐粋€(gè)歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對(duì)方唱得好，我也不要像任何人！
• 92、一副墨鏡，一把月琴，圓潤(rùn)而厚重的唱腔即興評(píng)唱，彭延坤把圣賢經(jīng)典、市井俗事、名篇小說(shuō)和革命故事娓娓道來(lái)。
• 93、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。
• 94、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術(shù)中心的資深演員田水，當(dāng)她唱完第二幕唐娜對(duì)舊情人山姆的深情悲訴選段時(shí)，全場(chǎng)觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。
• 95、信陽(yáng)民歌唱腔音樂是產(chǎn)生于江淮之間的信陽(yáng)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情和土腔土調(diào)，信陽(yáng)民歌有獨(dú)腔韻、對(duì)腔韻、幫腔調(diào)等豐富多彩的種類。
• 96、他文武兼?zhèn)?、唱念做打俱全，嗓音寬厚、圓潤(rùn)，演唱腔圓韻足。
• 97、顯然，舞臺(tái)戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應(yīng)觀眾的欣賞要求。
• 98、平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學(xué)習(xí)、做參考。
• 99、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說(shuō)，“這詞兒真好，我也想學(xué)學(xué)，回家唱去。
• 100、而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。