劇種造句

劇種造句

• 1、世界上已經(jīng)沒(méi)有幾個(gè)劇種在演出時(shí)是沒(méi)有舞臺(tái)的了。
• 2、這個(gè)劇種的匯報(bào)演出，我曾看過(guò)，但浮光掠影，印象不深。
• 3、各地方劇種必須互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同提高。
• 4、這次文藝匯演是多劇種、多流派，百花齊放，各顯身手。
• 5、滬劇和越劇這兩個(gè)地方劇種，在表演和樂(lè)曲方面是各有千秋的。
• 6、在新的文化條件下，許多行將滅絕的劇種枯樹(shù)生花，獲得了新生。
• 7、所以，歌仔戲唱腔音樂(lè)的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個(gè)地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容。
• 8、此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
• 9、比賽設(shè)京、川、越及黔劇、花燈劇等劇種，還提倡選手唱念做打功夫的精品段子或新創(chuàng)段子參賽。
• 10、本場(chǎng)演出由江蘇省演藝集團(tuán)、江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)承辦，演出匯集了京劇、昆曲、淮海戲、錫劇、淮劇、揚(yáng)劇等多個(gè)劇種，選取了多個(gè)經(jīng)典劇目的精彩片段。
• 11、等了大半年，一人承包所有劇種的黎耀祥終于來(lái)了。
• 12、在開(kāi)場(chǎng)歌舞《詠梅》之后，第一個(gè)節(jié)目即為河北地方劇種河北梆子《大登殿》，讓觀眾真實(shí)感受到了誕生于燕趙大地的藝術(shù)魅力。
• 13、詳細(xì)敘述了大平調(diào)劇種形體表演的特點(diǎn)及舞臺(tái)效果。
• 14、在社會(huì)變革、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與多元文化等因素的多重沖擊下，杭劇藝術(shù)已經(jīng)衰落成為“瀕危劇種”。
• 15、閩南地方戲曲在劇目、表演、音樂(lè)等方面都受木偶戲影響極深，至今各劇種仍尊稱傀儡戲是本劇種的師傅。
• 16、中國(guó)戲劇種類全，京劇國(guó)粹人人愛(ài)。地方戲曲真豐富，各具特色顯精彩。悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)是昆曲，鏗鏘激揚(yáng)豫劇調(diào)，朗朗上口黃梅腔，引得觀眾盡開(kāi)顏。世界戲劇日，發(fā)揚(yáng)悠久戲劇文化，生活多姿多。
• 17、湘劇和花鼓戲?yàn)橹饕餍?em class="special">劇種。
• 18、期間，寧波越劇吸收京劇、杭劇演員，汲取其他劇種的藝術(shù)精華，并嘗試進(jìn)行男女合演，舞臺(tái)藝術(shù)獲得了長(zhǎng)足發(fā)展。
• 19、雖仍無(wú)弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經(jīng)，增強(qiáng)了打擊樂(lè)伴奏的表現(xiàn)力，演出氣氛熱烈、活躍。
• 20、越劇演員依然表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，而在越劇這張?zhí)厣浦?，諸如婺劇、紹劇、甌劇等多個(gè)帶有浙江地方特色的小劇種也全面開(kāi)花，體現(xiàn)著浙江戲劇文化的多樣性。
• 21、在這其間學(xué)習(xí)又潛心學(xué)習(xí)了京劇、評(píng)戲、河北梆子等劇種，輾轉(zhuǎn)于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。
• 22、如江西采茶戲的劇種，即有“贛南采茶戲”、“撫州采茶戲”、“南昌采茶戲”、“武寧采茶戲”、“吉安采茶戲”等。
• 23、徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。
• 24、摘要豫劇是比京劇更古老的劇種。
• 25、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡(jiǎn)稱昆腔、昆曲或昆劇。
• 26、老一輩的藝術(shù)家通過(guò)實(shí)踐，根據(jù)潮劇鑼鼓打擊樂(lè)器的特性，結(jié)合本劇種的表演特點(diǎn)，把潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合，即大鑼組合、深波欽仔組合和蘇鑼組合。
• 27、配以笙、琵琶、二胡、低音胡等樂(lè)器，本劇種曲牌十分豐富。
• 28、甬劇，又稱“寧波灘簧”，是用寧波方言演唱的地方戲曲小劇種。
• 29、劇種有睦劇、浦江亂彈戲、扽腔、茂腔、五音戲等。
• 30、譬如杭劇，在杭州幾乎無(wú)人問(wèn)津，許多杭州本地人從未看過(guò)，甚至沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)有杭劇這樣的劇種。
• 31、最初多用歌仔戲的唱本，進(jìn)入城市后，增加了歷史題材的劇目，多是從其他劇種或小說(shuō)改編來(lái)的連臺(tái)本戲。
• 32、記者了解到，這個(gè)劇團(tuán)除了表演花鼓戲外，還增加了淮北地區(qū)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的泗州戲、豫劇等劇種。
• 33、第三節(jié)，廬劇劇種與昂家廬劇戲班的藝術(shù)實(shí)踐。
• 34、她原習(xí)豫西調(diào)，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長(zhǎng)，大膽創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。
• 35、其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現(xiàn)劇種特色。
• 36、“越”與“粵”，兩個(gè)同音異形字，分別代表著兩種不同的地域文化和劇種，卻又因?yàn)闄C(jī)緣巧合的交流將它們?nèi)诤显谝黄稹?/span>
• 37、揚(yáng)劇是江蘇省主要地方劇種之一，原名“維揚(yáng)戲”，主要流行于蘇北、江南、上海和安徽部分地區(qū)。
• 38、婺源徽劇舊稱徽戲、徽調(diào)，是我國(guó)的古老劇種之一。
• 39、川劇，中國(guó)漢族戲曲劇種之一，是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見(jiàn)樂(lè)聞的民族民間藝術(shù)，是我國(guó)戲曲寶庫(kù)中一顆光彩照人的明珠。
• 40、越調(diào)，因三國(guó)歷史劇的影響而被列入河南三大劇種之一。
• 41、晉劇為山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲。
• 42、秦腔、眉戶、碗碗腔、富平阿宮腔等劇種輪番唱響，省內(nèi)各區(qū)縣劇團(tuán)的王牌戲、頭牌戲、特色戲貫穿全場(chǎng)，保準(zhǔn)讓你在電視機(jī)前挪不開(kāi)步子。
• 43、面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的新形勢(shì)，稀有劇種面臨生存危機(jī)，內(nèi)鄉(xiāng)宛梆劇團(tuán)進(jìn)行了有益的探索，可為河南稀有劇種的生存與發(fā)展提供借鑒。
• 44、據(jù)《新聞晚報(bào)》報(bào)道，上世紀(jì)三四十年代，上海灘曾活躍著一個(gè)來(lái)自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛(ài)。
• 45、滬劇出身于山歌小調(diào)，是一種從歌曲發(fā)軔、演變而來(lái)的戲曲劇種，從“東鄉(xiāng)調(diào)”、“西鄉(xiāng)調(diào)”到“本灘”、“申曲”，這些名稱都與音樂(lè)、歌唱密切相關(guān)。
• 46、漢樂(lè)、漢劇不僅是客家地區(qū)特有的樂(lè)種、劇種，也是中華音樂(lè)文化之精華。
• 47、耍孩兒又名咳咳腔，是大同地區(qū)觀眾所喜愛(ài)的地方劇種。
• 48、享有同蒲劇、晉劇同等歷史的文化資格，是上黨戲的代表劇種。
• 49、定州秧歌又名定縣大秧歌，是流行在華北平原中西部的一個(gè)古老戲曲劇種，因發(fā)源地在定州而得名。
• 50、其衍生出多種地方戲曲，如兩夾弦、四平調(diào)、五音戲、柳琴戲、茂腔、一勾勾等，是眾多劇種的直接母體，但說(shuō)唱形式的花鼓并未消亡，一直并行發(fā)展。
• 51、莆仙戲是中國(guó)現(xiàn)存戲劇中古老劇種之一，原名興化戲，是在古代“百戲”的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。
• 52、作為云南漢族戲曲劇種，滇劇不僅從云南各民族文化藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，而且對(duì)云南花燈、昆明曲劇、傣劇、白劇等云南地方戲、民族戲產(chǎn)生了積極影響。
• 53、祁陽(yáng)祁劇是古老的地方劇種，為了發(fā)揚(yáng)光大這一傳統(tǒng)劇種，祁陽(yáng)縣委、縣政府想方設(shè)法，大力扶持。
• 54、據(jù)說(shuō)秦腔是梆子腔的鼻祖，對(duì)京劇等大劇種的起源產(chǎn)生過(guò)重要影響，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最重要的代表之一，成為陜西的旅游文化符號(hào)當(dāng)之無(wú)愧。
• 55、自古秦人“慕經(jīng)學(xué)、重處士、持清議”又“性剛好斗，負(fù)氣健訟”，秦腔就是這種性格的表現(xiàn)方式，所以，演出這種負(fù)氣訴訟的戲，別的劇種很難與秦腔相比。
• 56、一是堅(jiān)持以中路梆子人才培養(yǎng)為主，積極探索多劇種辦學(xué)，近些年連續(xù)舉辦了京劇班、垣曲曲子班等不同劇種教學(xué)班，開(kāi)闊了辦學(xué)思路。
• 57、同時(shí)，“文樂(lè)”增加了墜琴、二胡、笙、笛、嗩吶，“武樂(lè)”增加了大鑼、手鈸、堂鼓等，從而逐漸形成了獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格的北詞兩夾弦劇種。
• 58、然而，在被譽(yù)為“宋元南戲活化石”的福建古老劇種莆仙戲中，卻完整地保留了一批佚失已久的南戲劇目。
• 59、她原習(xí)豫西調(diào)，后逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一爐，廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長(zhǎng)，開(kāi)豫劇唱腔改革之先河。
• 60、晉北秧歌是在晉北大地上發(fā)展起來(lái)的一種地方小劇種，曾經(jīng)活動(dòng)于周邊的內(nèi)蒙古、河北部分地區(qū)以及雁北地區(qū)的山陰、應(yīng)縣、右玉等周圍縣市。
• 61、新中國(guó)成立以后發(fā)展起來(lái)的當(dāng)代劇種有苗劇、彝劇、滿族新城戲等。
• 62、一個(gè)劇種的繁榮和興旺，離不開(kāi)具有深厚功力、卓越藝術(shù)才能、在觀眾中享有威望的藝術(shù)家的貢獻(xiàn)，馬金鳳就是豫劇演唱藝術(shù)中杰出的代表。
• 63、揚(yáng)州揚(yáng)劇、蘇州評(píng)彈、丹陽(yáng)丹劇等，都是全國(guó)名氣響當(dāng)當(dāng)?shù)牡胤?em class="special">劇種，可是有著深厚歷史文化底蘊(yùn)的六朝古都南京，卻始終沒(méi)有自己的地方戲。
• 64、諺語(yǔ)中所說(shuō)的拉魂腔，就是我省四大劇種之一的泗州戲。
• 65、第一部分：介紹豫西戲曲發(fā)展及豫西蒲劇的劇種特色。
• 66、京劇道白采用了漢劇“中州韻，湖廣音”，漢劇將最好的唱腔貢獻(xiàn)給了京劇，仍然以獨(dú)立劇種蜚聲海內(nèi)外。
• 67、幾個(gè)月前，杭劇《蘇小小》亮相“西湖之春”藝術(shù)節(jié)，讓這個(gè)瀕臨滅絕的劇種燃起了復(fù)生的希望。
• 68、《赤桑鎮(zhèn)》故事也有其他劇種的劇目，比如吉?jiǎng)∮小栋r情》，故事如出一轍。
• 69、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺(tái)上的戲曲劇種之一。
• 70、然而，我們有理由相信，福建古老劇種的文化命脈將承傳延續(xù)下去，猶如老樹(shù)虬枝，櫛風(fēng)沐雨，以獨(dú)具風(fēng)姿的豐神品貌，承接著新世紀(jì)的輝煌。
• 71、梨園戲是非常古老的一個(gè)劇種，它孕育于福建泉州，流布于泉州、漳州和廈門(mén)三角地帶。
• 72、每到立冬節(jié)，這些村子就有人開(kāi)始給孩子們教戲，像冀中平原特有的劇種絲弦、二黃、羅羅腔、蹦蹦戲等，孩子們學(xué)戲的熱情非常高，因而整日鑼鼓聲不斷。
• 73、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區(qū)的地方戲曲劇種。
• 74、河北梆子是河北省流傳最廣、影響最大的地方劇種。
• 75、作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內(nèi)戲迷喜愛(ài)，并揚(yáng)名省內(nèi)外。
• 76、灶戲是流傳于信陽(yáng)市固始縣的一個(gè)稀有劇種。
• 77、經(jīng)介紹才知道，這種又叫作“影調(diào)劇”的小劇種，與那些已有百年以上歷史的傳統(tǒng)大戲相比，還是個(gè)小字輩。
• 78、一個(gè)劇種對(duì)觀眾、對(duì)社會(huì)的影響力，主要靠自己聞名于世的“看家戲”和“叫得響”的精品劇目體現(xiàn)的。
• 79、廬劇流行于江淮廣大地區(qū)，是安徽省主要劇種之一。
• 80、豫西蒲劇是一個(gè)有著悠久歷史、獨(dú)特風(fēng)格的劇種。
• 81、音樂(lè)是一個(gè)劇種區(qū)別于另一個(gè)劇種的最重要的因素。
• 82、晉劇，又稱中路梆子，是山西的代表劇種，也是我省國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重點(diǎn)項(xiàng)目。
• 83、上世紀(jì)三四十年代，上海灘曾活躍著一個(gè)來(lái)自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛(ài)。
• 84、合陽(yáng)線戲?yàn)槲覈?guó)木偶戲中歷史最早的，是中國(guó)北方提線木偶的僅存劇種。
• 85、根植在蘇北大地的淮劇藝術(shù)，是我省具有深厚的群眾基礎(chǔ)和鮮明的地域特色的劇種之一。
• 86、晉劇，又名山西梆子、中路梆子，是山西四大梆子劇種之一，主要流行于山西中、北部及陜西、內(nèi)蒙古和河北部分地區(qū)，深受廣大群眾喜愛(ài)。
• 87、藏劇、白劇、彝劇、苗劇、壯劇、阜新蒙古劇、滿族新城戲等少數(shù)民族戲曲劇種，也都得到政府大力扶持。
• 88、西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)的邊點(diǎn)旺久是藏戲劇種首次入圍“梅花獎(jiǎng)”大賽的演員，此次他將攜藏戲折子戲?qū)?chǎng)來(lái)成都。
• 89、少數(shù)民族戲曲劇種有的是形成于元、明、清時(shí)期的比較古老的劇種，如藏戲、壯劇、侗戲、白族吹吹腔等;有的是形成于清末、民國(guó)初期的近代劇種，如傣劇等。
• 90、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統(tǒng)劇目達(dá)一千多個(gè)。
• 91、“碗碗腔”劇種因地域不同而風(fēng)韻通異，如“曲沃碗碗腔”“孝義碗碗腔”。
• 92、亂彈和梨花大鼓，是威縣兩大地方特色劇種，均為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
• 93、這兩個(gè)劇種分屬于不同的聲腔體系。
• 94、婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂(lè)上包容了來(lái)源復(fù)雜的六種腔調(diào)，流傳于浙江中南部。
• 95、它的唱法必須用真假嗓相結(jié)合，唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度，在全國(guó)各類劇種中絕無(wú)僅有。
• 96、蒲州梆子，這種叫法是相對(duì)山西的四大梆子而言;山西梆子，是區(qū)別于秦腔;山陜梆子，這是京城人對(duì)在京城的其他劇種而言。
• 97、漢劇作為中國(guó)戲曲的一個(gè)劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對(duì)京劇和其它的地方劇種產(chǎn)生過(guò)很重要的影響。
• 98、指出了評(píng)劇音樂(lè)實(shí)踐中于劇種音韻上的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，以及由此而造成評(píng)劇韻味淡薄的原因。
• 99、地方語(yǔ)言緊密結(jié)合，逐漸形成了這一包括“高”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。
• 100、除了一些經(jīng)典劇目形式，今年還引進(jìn)新編大型歷史古裝揚(yáng)劇《衣冠風(fēng)流》、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)花燈戲《楓染秋渡》等新劇種，讓演出內(nèi)容和形式更加多元化。