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納蘭性德的詞作在清初詞壇上異軍突起，舉世矚目。當(dāng)時及后來的評論家眾口一飼，都給以很高評價。多數(shù)評家還特別強(qiáng)調(diào)了納蘭對李煜詞風(fēng)的繼承關(guān)系。

陳維糊說納蘭詞“哀感頑艷，得南唐二主之遺。”周之琦說“納蘭容若南唐李重光后身也?！苯岁幻氛f納蘭詞“詢足追美南唐二主。”梁啟超說“容若小詞，直追后主?！边@些真知灼見，道出了納蘭詞的淵源，準(zhǔn)確地說明了納蘭詞的主要特色，值得重視。本文試將納蘭詞與李煜詞加以比較，指出他們的相似與相異之處，作為對前人論點的補(bǔ)充與發(fā)揮。李煜詞和納蘭詞確有相近相似的一面。

李煜和納蘭性德發(fā)揮了詞便于抒情的長處，直抒胸臆，深入細(xì)致地抒寫自己的真實感受，在反映和展開人的內(nèi)心世界方面，做出了可貴的貢獻(xiàn)。他們都不是‘為賦新詞強(qiáng)說愁”的假詩人，也沒有故意做作的假感情，而是純?nèi)涡造`，感情真摯，郁積豐富，不吐不快。他們是為了抒發(fā)自己的真情實感才填詞的。在寫作藝術(shù)上他們都善于和巧于抓住生活感受中最動人最深刻的東西，用充滿感情的詞句表達(dá)出來。他們的作品滿足了讀者多方面的感情需要，豐富了讀者的精神世界，使讀者從中獲得美感享受和藝術(shù)的愉快。

五代時“花間”派的作者們著力描摹上層社會的享樂生活，缺乏真情實感，因而不能以情動人。李煜詞打破了這一傳統(tǒng)章法，重在抒發(fā)自己內(nèi)心深處的蘊(yùn)蓄，推陳出新，開一代詞風(fēng)。他的前期詞作抒寫了宮廷豪華生活的“雅興”，及男女燕婉之情;后期詞作抒寫了國破后“日夕只以眼淚洗面”的深哀巨痛。其前期作品，高出同類作品之處在于，他并不是一味庸俗地描寫肉欲和豪奢，而是在富貴中加點”雅興”，有較為高雅的藝術(shù)氣氛。

如《洗溪沙》(“紅日己高三丈透”)。在描寫男女歡愛方面比較率直，能抓住有特色的情節(jié)予以表現(xiàn)。不過這些詞作尚有“花間’痕跡，某些篇章格調(diào)不高。李煜被俘后社會地位和生活處境發(fā)生了根本變化，真是“天上人間”!由“陛上君”一變而為“階下囚”。此后詞作，情真意摯超乎過去，也超過前人。

他真誠地抒發(fā)了自己在生活體驗中用心血和生命凝成的感情，用這曾打動了自己的真實感受去打動歷代的讀者。被人們嘆為神品的《虞美人》(“春花秋月何時了”)，可以說一字一淚，感情深沉悲餓，沁人肺腑。結(jié)句用汪洋恣肆的春季江水來比喻自己愁懷的深長，更是把沉痛的感情升華到新的高度，是文藝長廊中抒發(fā)真情實感的典范之作。

納蘭秉性穎慧，多愁善感，有詩人的敏感和哲學(xué)家的深邃;他交友廣泛，感情篤厚;少年有失戀之苦，中年有喪妻之痛:十年侍衛(wèi)，隨扈南北，備嘗人間別離之辛酸。因而《飲水詞》不論是抒寫幽思戀情、憶內(nèi)悼亡、扈從勞頓、友朋聚散，還是抒發(fā)臨履之憂、壯志難酬等復(fù)雜的思想，都傾心吐腹，真摯動人。

如《長相思》:“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲?！鼻檎嬉馇校钊烁袆?。上闕寫旅程的曲折辛苦和遙遠(yuǎn)漫長。下闕說，一會兒狂風(fēng)，一會兒急雪，暴風(fēng)雪整夜不息，這風(fēng)雪的怒吼聲打碎了思鄉(xiāng)之情，使人難以入夢，家鄉(xiāng)哪有這種聲音啊。這首小令不僅寫出了塞外行軍的奇特景色，更抒發(fā)了作者深切的思鄉(xiāng)之情，是一吐為快之作。

納蘭寫人寫事的篇就是如此，詠物詞也如王國維所說“皆情語也”。請看《眼兒媚·詠梅》:“莫把瓊花比淡妝，誰似白霓裳?別樣清幽，自然標(biāo)格，莫近東墻。 冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼，可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗?！弊髡咴诿坊ㄉ砩贤滑F(xiàn)了凄涼幽獨和不入時的孤獨之情，這正與作者自身的悲涼心情相吻合。李煜和納蘭的詞作使我們好象目睹了兩個才華橫溢、多情善感的靈魂?！霸娙俗顚氋F的東西是真摯”(普希金)，他們的詞歷久而不衰，引起不同時代不同階級讀者的喜愛和共鳴，“各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，并作為文學(xué)遺產(chǎn)被后人珍視，原因之一是他們有飽滿純真的情感。


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