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蘇軾的書(shū)法作品靈動(dòng)飄逸，歷史上見(jiàn)仁見(jiàn)智
在唐朝，詩(shī)歌文化繁榮起來(lái)，無(wú)數(shù)詩(shī)人如同井噴一樣出現(xiàn)，同時(shí)誕生了許多璀璨的明星。宋詩(shī)雖然也很不錯(cuò)，但始終無(wú)法與唐詩(shī)匹敵。不過(guò)，并不被人重視的詞作卻突然火了起來(lái)，也誕生了相當(dāng)數(shù)量的著名詞人。如果說(shuō)唐朝詩(shī)人，誰(shuí)執(zhí)牛耳還有爭(zhēng)議，李白和杜甫的擁躉互不服氣，但問(wèn)起宋朝詞人誰(shuí)為第一，相信大部分人都會(huì)把選票投給蘇軾。
蘇軾在詞作上確實(shí)有著不可比擬的成就，無(wú)論是柳永、辛棄疾、姜夔與他都有些許差距。而且，他是一個(gè)全能天才，散文水平位列“唐宋八大家”之一，詩(shī)歌也是當(dāng)時(shí)的佼佼者，還提出了“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新”的繪畫(huà)主張。至于說(shuō)到當(dāng)時(shí)文人個(gè)個(gè)都會(huì)的書(shū)法藝術(shù)，蘇軾也能列為“宋四家”之首。
然而，在中國(guó)浩如煙海的歷史長(zhǎng)河之中，歷代著名書(shū)法家層出不窮，蘇軾的書(shū)法水平固然很高，但與那些職業(yè)書(shū)法家相比，依然還是有差距的。這一點(diǎn)他自己也很清楚，曾經(jīng)多次提出“并不善書(shū)”：
吾書(shū)雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。我雖不善書(shū)，曉書(shū)莫如我，茍能通其意，常謂不學(xué)可。
而且，蘇軾的書(shū)法，在歷史上也是見(jiàn)仁見(jiàn)智的。比如黃庭堅(jiān)就評(píng)價(jià)其“本朝善書(shū)，自當(dāng)推為第一”，但宋末元初的書(shū)法家趙孟卻毫不客氣地指出蘇軾的書(shū)法作品“黑熊當(dāng)?shù)?，森然可怖”。這可能會(huì)引來(lái)很多東坡粉絲的攻擊，但蘇軾書(shū)法太過(guò)豐腴，用墨太重，確實(shí)在當(dāng)時(shí)都是非常異類的。
盡管存在著爭(zhēng)議，但蘇軾有一幅作品卻是獲得廣泛的贊譽(yù)，那就是被稱為“天下第三行書(shū)”的《寒食帖》。這份書(shū)法藝術(shù)上的珍寶，至今仍然收藏在臺(tái)北故宮博物院，橫為34.2厘米，縱為18.9厘米，上面的詩(shī)、書(shū)都是蘇軾的作品，一共是十七行行書(shū)，129字。
自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起。
詩(shī)的內(nèi)容并不復(fù)雜，前一首是蘇軾感嘆來(lái)到黃州之后，已經(jīng)度過(guò)了三個(gè)寒食節(jié)。在春去秋來(lái)之間，他自感已經(jīng)衰老，不由多了幾分寂寥。后一首詩(shī)的情緒則更為低沉，蘇軾想報(bào)國(guó)，卻沒(méi)有出路，想回鄉(xiāng)，卻遠(yuǎn)隔萬(wàn)里之遙，甚至想學(xué)阮籍作途窮之哭，也因心如死灰而沒(méi)有情緒。
這幅作品，是蘇軾在人生最低谷的時(shí)候所寫。他遭遇了宋朝最大的文字獄——烏臺(tái)詩(shī)案，而且還是男主角。還是在親友甚至政敵的營(yíng)救下，他才九死一生，被貶至黃州?？偸侨f(wàn)眾矚目的他，仕途一直平坦，卻突然遭遇了這樣的大變故，自然心緒難以平靜。于是，他在憂郁、惆悵、寥落、悲憤等各種情緒之下，完成了這幅驚世之作。
通篇的書(shū)法，氣勢(shì)如虹，如同滔滔江水奔流不息，毫無(wú)半點(diǎn)凝滯之感。在布局之中，大小錯(cuò)落有致，體現(xiàn)了蘇軾書(shū)法本身具有的天真率性的情趣。而且，在字體和用墨上，雖然保留了蘇書(shū)豐腴而且重墨的特點(diǎn)，卻更多靈動(dòng)飄逸，給人一種激情澎湃的感覺(jué)。
這種感覺(jué)，在蘇軾其它的作品中...
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