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楷書練習(xí)者越來越少的原因 ，專家給出了這樣的解釋
近幾年，無論書展、筆會(huì)還是春聯(lián)，不難發(fā)現(xiàn)：寫楷書的人越來越少了。細(xì)想，有以下幾個(gè)原因：
一、書體難學(xué)而評(píng)者眾。楷書法度嚴(yán)謹(jǐn)，難以掌握。楷書結(jié)構(gòu)端莊方正，點(diǎn)畫準(zhǔn)確精致，因章法古板，形式單調(diào)，加之有些字過分強(qiáng)調(diào)筆鋒、骨力和提按頓挫，初學(xué)者很難掌握，不太符合當(dāng)今人們急于求成的心理，故學(xué)習(xí)的人較少。
另外，人們對(duì)楷書的基本認(rèn)識(shí)和了解遠(yuǎn)超其他書體，任意一幅楷書作品，特別是大廳參展作，稍有不妥之處，便會(huì)暴露無遺，缺點(diǎn)被無限放大，就像眾目睽睽下的裸體。不愛學(xué)楷書，如同現(xiàn)在很多音樂人不愛學(xué)美聲一樣，唱起來費(fèi)勁還容易跑調(diào)，要求高、難度大、進(jìn)步慢。
二、對(duì)學(xué)習(xí)沒有信心。認(rèn)為難以超越古人。學(xué)楷書者多推崇歐褚顏柳，他們作為初學(xué)楷書的范本，當(dāng)之無愧。四大家，用筆技巧性強(qiáng)，點(diǎn)畫精微細(xì)致，結(jié)構(gòu)規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，特別是柳公權(quán)的書法，故宮博物院張志和先生說他是“唐代楷書藝術(shù)的最后完善者”。要想在楷書技法上超越唐人，真是“難于上青天”。既然唐楷已登峰造極，無法超越，宋人知難而退，另辟蹊徑，不尚法而尚意，“唐人把楷書都寫成這樣了，我就勉為其難吧”。宋人都無法超越，今人如何超越?何苦徒費(fèi)力氣。
三、快節(jié)奏生活下的過渡。現(xiàn)在學(xué)習(xí)書法的好多人，認(rèn)為楷書只是初學(xué)打基礎(chǔ)的“過渡性”書體，只是“一時(shí)性”的應(yīng)用。許多人臨寫了一段時(shí)間的楷書，就改換門庭，轉(zhuǎn)寫其他書體。更有部分人不愿意寫楷書，認(rèn)為是學(xué)生的初學(xué)字體，屬于小兒科，登不了大雅之堂，是“丈夫不為也”。
四、書體本身的特點(diǎn)不利于抒情。如有人認(rèn)為草書可以抒發(fā)狂放之情、張揚(yáng)個(gè)性，而楷書“藝術(shù)基因不多”，會(huì)束縛個(gè)性，表現(xiàn)性不強(qiáng)，局限性又較大，不利于抒情發(fā)揮和創(chuàng)新發(fā)展。
以上種種，有多少認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)不在此深究，回顧書法歷史我們知道，楷書使?jié)h字標(biāo)準(zhǔn)化, 它刪繁就簡(jiǎn)、規(guī)范統(tǒng)一，從而形成了漢字獨(dú)特的書寫方式和審美趨向，是一種通行的字體。凝聚其內(nèi)部的書法理論非常豐富，是各種字體的集大成者，楷書書法藝術(shù)中的意境、神采、趣味、氣韻和風(fēng)度都值得我們認(rèn)真體味。
唐楷是中國(guó)書法史上的一座高峰，歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等大家的佳作，展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的博大精深。作為炎黃子孫，我們要知難而進(jìn)，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承下去，為中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展和繁榮開辟?gòu)V闊天地，做出自己的貢獻(xiàn)。
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