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隸書和楷書的不同體現(xiàn)在這幾個方面，它們的特點你知道嗎？
隸書的結(jié)構(gòu)特點
1字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向(左右)取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強(qiáng)化橫向分展。
2.起筆蠶頭收筆燕尾
這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏(逆)鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P燕尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。
3.化圓為方化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富于生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運(yùn)動方式基礎(chǔ)上的。
4.變畫為點變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附于畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點(水旁)、四連點(火旁)等等。
此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5.強(qiáng)化提按粗細(xì)變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強(qiáng)調(diào)提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來的楷書已很相近。
隸書與楷書的區(qū)別：點畫的連貫性
漢字從篆書到隸書，線條形式越來越豐富，出現(xiàn)各種不同形狀的點畫，并且非常注重美飾，橫畫起筆重按，形成蠶頭，收筆重按后向右上挑出，形成雁尾，撇畫的收筆重按后回鋒，捺畫的收筆重按后挑出，左右對稱，行同飛翼。這些華麗的美飾手法豐富了漢字的藝術(shù)表現(xiàn)力，但同時因為筆勢不能連貫而影響了書寫的流暢性，有悖于漢字作為語言的記錄符號這一實用功能。
隸書的點畫不能兼顧藝術(shù)和實用兩方面要求，還不是一種完美的字體，必須進(jìn)一步發(fā)展，在原有的基礎(chǔ)上解決上下點畫的筆勢連貫問題。一般來說，橫畫在收筆之后，下一筆的起筆都在它的左下方，因此不能往右上挑出，必須往下按頓，向左回收。撇畫如果要和下面的筆畫連貫，有時應(yīng)當(dāng)孳生出勾、挑等形態(tài)。所有這一切連貫的結(jié)果都導(dǎo)致了分書點畫的變異，導(dǎo)致楷書的發(fā)生和發(fā)展。
隸書與楷書的區(qū)別：字體的結(jié)構(gòu)性
隸書的一橫左右兩端粗細(xì)大致相等，撇與捺都是上細(xì)下粗，所有筆畫左右兩半的筆墨分量基本均等，因此，結(jié)體比較簡單，只要橫平豎直，就能保證分間布白的均衡和勻稱。
楷書是對隸書略加改造的一種字體。大約在東漢末年形成，到魏晉時代就逐漸成熟了。它保存了隸書的結(jié)構(gòu)，去掉了隸書的波挑，把隸書的扁形，改為基本上呈正方形。后來人們常把漢字稱為“方塊字”，就是針對楷書講的。
關(guān)于楷書的產(chǎn)生和發(fā)展，康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“真書之變其在魏漢間乎?漢以前無真書體，真書之傳于今日者，自吳之《葛府君碑》及元常(鐘繇)之《力命》、《戎格》、《宣示》、《薦季直》諸帖始。至二王則變化...
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楷書筆畫特點與書寫，書法是有筋骨血肉的
楷書書寫筆法完備，有提按、快慢、輕重變化，初學(xué)者最適宜練習(xí)楷書。
點
點畫是一些長筆畫的濃縮，如一個字的眼睛，是一個字的精神所在。短小的點畫書寫要輕捷，輕入重收，不可粘滯太久，迅疾轉(zhuǎn)入下一個筆畫，這樣點畫才能寫出神采;長點運(yùn)筆相對要慢一點，這樣才顯得沉穩(wěn)一些;如一個字有幾個點畫，那就要注意點與點之間的變化和聯(lián)系，用筆宜快，一氣呵成。
橫
橫畫是漢字使用率最高的筆畫。橫畫是一個字的大梁，一般略有點左低右高，起筆可輕可重，行筆較快，收筆較重。筆畫寫得要有彈性。幾個橫畫在同一個字里出現(xiàn)，不能寫得一樣，可以在長短、方向上做點變化。例如：“土”，上橫略斜，下橫略鼓;“三”，三橫絕不能寫得一樣長，用筆的輕重也有變化。
豎
豎常常在一個起支撐作用，特別是中豎、長豎宜挺直有力，長豎又垂露豎、懸針豎之分，一般起筆較重，行筆向下，略輕，垂露收筆較重;懸針則順勢而下，出鋒收筆，收筆宜尖。只有當(dāng)一個字最后一筆為豎畫的時候，才可以用懸針豎。
豎不完全是垂直的，也不容易寫得垂直，這如同人站立時，不可能總是站得筆直的，只要站得正就行。在書寫時要果敢下筆，過分“認(rèn)真”，反而適得其反。而有些豎畫，特別是一些短豎、側(cè)豎本身就應(yīng)該寫得斜一些，如：“中”的側(cè)豎，“五”的中豎。
撇
寫法同懸針豎，只是在練習(xí)時，注意觀察筆畫長短、方向的不同。例如：“后”字兩撇，就不能寫錯，否則，張冠李戴，極其難看。
捺
捺又稱作波畫，，顧名思義，是有起伏的筆畫。分斜捺和平捺兩種。
斜捺，下筆較輕，向右下由輕到重行筆，行至捺腳出頓筆再向右水平方向提筆出鋒，收筆要尖。
平捺，寫法同上，起筆時先寫一短橫，然后向右下(略平一些)行筆。
還有一種變異，在同一個字出現(xiàn)幾個捺畫時，往往只保留最后一個捺畫，其他捺畫改為長點，如“這”。
提
寫法同短橫，起筆較重，然后由重到輕向右上行筆，出鋒收筆，寫得要有力。
折
這是組合型筆畫，關(guān)鍵在折處，宜放慢書寫，先頓再折。如同汽車轉(zhuǎn)彎，不能太快，也沒有必要刻意描摹，要一氣呵成。
鉤
也是組合性筆畫，在寫好其他筆畫的基礎(chǔ)上，鉤筆要鉤出有力，其中有些彎折筆畫----到底寫成什么樣子才夠美觀，需要自己多揣摩。
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硬筆楷書有哪些特點？練習(xí)楷書應(yīng)從筆畫和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫
楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：
一、講究用筆
鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。鋼筆楷書字形較小，線條粗細(xì)變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達(dá)不到要求，筆畫就會出現(xiàn)軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。
二、筆畫分明
鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫達(dá)到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。
三、結(jié)構(gòu)方整
鋼筆楷書在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)筆畫和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正、合乎規(guī)范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學(xué)習(xí)書法的第一步?，F(xiàn)行的九年義務(wù)教育小學(xué)語文教學(xué)大綱要求，學(xué)生在小學(xué)階段主要是學(xué)好寫鋼筆楷書，打好基礎(chǔ)，為上中學(xué)寫行楷書創(chuàng)造條件。實踐證明，只有經(jīng)過系統(tǒng)的楷書練習(xí)，才能了解漢字筆畫和結(jié)構(gòu)的特點和要求，才能掌握漢字的組合規(guī)律，為學(xué)寫行楷書奠定書寫基礎(chǔ)，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。
練習(xí)楷書，應(yīng)從筆畫和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。練習(xí)筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”;練習(xí)結(jié)構(gòu)，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學(xué)會結(jié)構(gòu)方法，掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律，從而達(dá)到將字寫端正、整齊、美觀的要求。
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楷書只能“平正”？不齊之中有大齊才是最高的境界
有些人認(rèn)為：楷書應(yīng)當(dāng)勻整平正。此種觀點早在宋代就備受指責(zé)，姜夔《續(xù)書譜》道：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。
不齊之中有大齊
《莊子·駢拇》篇中有這樣一段話: “彼正正者，不失其性命之情。故合者不為駢，而枝者不為跂;長者不為有余，短者不為不足。是故鳧脛雖短，續(xù)之則憂;鶴脛雖長，斷之則悲。故性長非所斷，性短非所續(xù)，無所去憂也?！痹谇f子看來，天地萬物，各有其性，性各有其用，順其性則得以生，違其性則無以生。
中國書法深得莊子精神。
在許多書家眼里，漢字從初創(chuàng)時就各有其性，米芾說：“篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動圓備?！濒ξ臅ㄓ刑煺媛室庵?，因為它每個字都體態(tài)不一，各各自足。
不獨篆書，楷書佳作亦然。
有些人以為楷書應(yīng)當(dāng)勻整平正，此種觀點早在宋代就備受指責(zé)，姜夔《續(xù)書譜》道：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。古今真書之神妙，無出鍾元常，其次則王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正?良由唐人以書判取士，而士大夫字書，類有科舉習(xí)氣。顏魯公作《干祿字書》，是其證也。矧歐、虞、顏、柳，前后相望，故唐人下筆，應(yīng)規(guī)入矩，無復(fù)魏晉飄逸之氣。且字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之?謂如‘東’字之長，‘西’字之短，‘口’字之小，‘體’字之大，‘朋’字之斜，‘黨’字之正，‘千’字之疏，‘萬’字之密，畫多者宜瘦，少者宜肥。魏晉書法之高，良由各盡字之真態(tài)，不以私意參之?！?/p>
楷書一體在魏晉發(fā)展成熟，此時期的名家如鍾繇、王羲之、王獻(xiàn)之等人的楷書參差錯落、瀟灑縱橫，到了唐顏真卿、柳公權(quán)等人，他們的楷書就走向整齊一律化了。姜夔認(rèn)為這根本不是優(yōu)點，而是唐人之失。字如果都整齊一律化就成了莊子說的“截鶴續(xù)鳧”，也就違背了各自天性。清代康有為也因此而卑視唐人楷書：“至 于有唐，雖設(shè)書學(xué)，士大夫講之尤甚，然纘承陳、隋之馀，綴其遺緒之一二，不復(fù)能變。專講結(jié)構(gòu)，幾若算子。截鶴續(xù)鳧，整齊過甚?！?/p>
真正高妙的楷書，都是各盡字之真態(tài)。如王鐸的楷書雖從柳公權(quán)楷書中來，卻如同寫行書一樣輕松自由，不拘平正。明代湯臨初的《書指》中論到楷書也認(rèn)為：“真書點畫，筆筆皆須著意，所貴修短合度，意態(tài)完足，蓋字形本有長短、廣狹、小大、繁簡，不可概齊，但能各就本體，盡其形勢，雖復(fù)字字異形，行行殊致，乃能極其自然，令人有意外之想?！?/p>
字字異形，行行殊致，方能將書法的性體自然的呈現(xiàn)出來，才是書法通向“神品”的不二之路。清人王澍說：“長短大小，字各有體。因與體勢之自然與為消息，所以能盡百物之情狀，而與天地之化相肖?！弊值捏w勢若是能與天地萬物的情狀肖似，便是字字盡了其性。字字盡了其性，所構(gòu)成的一篇書法，便是一個盡了天地之性的世界。
各字盡其性，是不齊;字字盡性，則就能構(gòu)成一個自然和諧的天地，即是大齊。書法的章法，就是盡可能的實現(xiàn)不齊之齊。張懷瓘說：“囊括萬殊，裁成一相?！? 萬殊即是不齊，一相即是大齊。所以，章法的布...
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柳公權(quán)書法有什么特點？這些缺點毀譽(yù)參半難免落得遺憾
柳公權(quán)被公認(rèn)為中國四大楷書家之一，歷史地位很高，不作過多評價。作為學(xué)習(xí)柳體的粉絲，結(jié)合自身學(xué)習(xí)體會，分析下柳公權(quán)書法特點：
一、 筆法多藏鋒，沉穩(wěn)大氣
與歐楷多露鋒相比，柳體筆法多回鋒逆入，引而不發(fā)，盡顯沉穩(wěn)大氣。比如歐體豎的寫法，頭上兩個棱角，而柳體頭上為呈現(xiàn)扁狀的三個頭，特別難寫。我開始學(xué)習(xí)時，在網(wǎng)上找張書范老師的教學(xué)視頻反復(fù)臨習(xí)，方才懂點皮毛;橫畫逆入回鋒，到底后抬高筆鋒，然后順勢重按下沉再回鋒。
二、 字體端正瘦長，筆力挺拔矯健
字體修長，與歐體近似，而與顏體肥碩、趙體寬扁的字體差異較大。橫豎之間粗細(xì)較顏體小，瘦硬挺拔，有英武之氣。
三、結(jié)體中宮收緊，線條尾端伸展怒放
柳字就像一位愛運(yùn)動和注重節(jié)食的苗條女人，腰部纖細(xì)，呈現(xiàn)中宮收緊狀;筆畫尾端伸展怒放，與中宮形成鮮明對比。假如字里面有幾個橫劃或豎劃同時出現(xiàn)，形體各異，最神奇之處在于，筆劃之間排立并不均勻，個性十足，符合現(xiàn)代審美情趣，沒想到柳大師一千多年前就很懂與時俱進(jìn)。
四、《玄秘塔碑》與《神策軍碑》區(qū)別
《玄秘塔碑》是他中年作品，筆筆用工，結(jié)體緊密，毫無懈怠，盡顯柳工骨力，“顏筋柳骨”在這部作品中得到充分體現(xiàn)。
《神策軍碑》是他晚年作品，在原有特點基礎(chǔ)上，字體明顯豐腴開張，有點天命之年隨心所欲而不受任何拘束的感覺。
五、柳體楷書的缺點
柳體楷書太講究書寫筆法，彰顯自己的獨特個性。部分字體結(jié)構(gòu)沒有歐體和趙體講究，布局不太完美，這是遺憾之處。鑒于此，說句對柳公權(quán)大師大不敬的話，我在臨寫的時候，有些字體結(jié)構(gòu)就盡量借鑒歐體或趙體，也有可能模仿不到位，這就是部分讀者老覺得我的字不太像柳體的原因。
六、柳體行書
現(xiàn)存放于故宮博物院的《蒙詔貼》又名《翰林帖》，白麻紙，七行，二十七字。體勢稍帶顏法，沉勁蒼逸。字形長短寬窄不一，或斷或連，構(gòu)成章法變化;筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風(fēng)格豪放雄逸，遒勁流麗，枯潤秾，掩映相發(fā)。《蒙詔》—帖，具有頓挫郁勃，開闊跌宕的藝術(shù)特點。為柳公權(quán)中年得意之作。相較于其楷書作品數(shù)量較多的是，《蒙詔貼》是目前僅存的行書作品。我也僅僅是在網(wǎng)上欣賞過，未親自臨，體會不深刻。
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