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寫好楷書的要點(diǎn)

發(fā)布時(shí)間:2020-06-19
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把楷書寫好需要克服這些困難,全身心赴之

寫好楷書的要點(diǎn)
楷書

寫好楷書需要克服哪些困難?

01

楷書以平正為善,此世俗之論,館閣之失也。試觀魏晉人書,能各盡字之姿態(tài),何拘平正二字,妙在于平正中寓險(xiǎn)絕之姿態(tài),正而不板,奇而不怪,則幽姿秀色,自溢出于腕指之間,有膽有識(shí),方可臻此境界,然“險(xiǎn)”決非不合情理之變形與夸張,而在微妙變化之間,此亦知常達(dá)變之道,胸中有浩蕩之思,腕下乃有奇逸之想,此楷法之一難也。

02

楷書不難于齊整,而難在于參差錯(cuò)落中求齊整。其中有奇正、大小、長短、闊窄、肥瘦、開合、伸縮、俯仰、向背、濃淡、枯潤、曲直、藏露、方圓、虛實(shí)、疏密等變化,豈可大小一律,前后一等,上下齊平,狀如算子?魏晉書法之高,良由能各盡字之姿態(tài),不以私意參之耳,此楷法之二難也。

03

楷書雖以靜為主,但妙在靜中寓動(dòng)。點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間,筆斷而意連,形不貫而氣貫,其趣如水之興瀾,其體如珠之走盤,筆筆能兜得轉(zhuǎn),盤紆于虛,隔筆取勢,空際用筆,為無形之使轉(zhuǎn),此法從行草中來,火候到則呼吸靈,如風(fēng)行水面,自然成文,信手揮灑,頭頭是道矣。血脈相通,楷法自活,另楷法亦有行氣,其方法從體勢欹側(cè)中來,于奇正錯(cuò)落中行氣自貫,行行要有活字,字字須求生動(dòng),得勢則無不如志,此楷法之三難也。

04

楷書要力求點(diǎn)畫外形挺拔完美,但妙在內(nèi)在之質(zhì)感。點(diǎn)畫兩邊不光而毛,逆勢澀行,自有無窮之韻味,所謂“藏骨抱筋,含文包質(zhì)”。黃山谷有言“筆中有物”即是指形式內(nèi)在之美,此法從旁通篆隸中來,質(zhì)之趣近古,惟質(zhì)之中藏者自能得賞音于千古。骨肉相稱,文質(zhì)相諧,剛?cè)嵯酀?jì),雄秀相參是楷法用筆之最高境界,此楷法之四難也。

05

楷書用筆當(dāng)以沉著為主,沉著則不浮,又貴在虛靈,虛靈則不板。書寫楷書妙在得一“韻”字,韻即一種和諧之節(jié)奏,于起伏、曲直、藏露、輕重、徐疾中展現(xiàn)生命之律動(dòng),節(jié)奏又可產(chǎn)生墨色濃淡枯潤之變化。從審美層次上來說,“韻”又是貫穿整幅字中一種雅逸風(fēng)度,雍容自如,悠然自得,無絲毫著意之態(tài),如竹籬茅舍,老鶴疏梅,一種清氣絕塵寰,此楷法之五難也。

06

楷書妙在得古人筆意,又貴在展自己之風(fēng)神。晉唐諸家皆以石碑為主,結(jié)構(gòu)雖存,筆意全失,歷代書家臨之,因理解不同,風(fēng)格迥異,所謂“意”即貫穿于整幅字之間統(tǒng)一筆調(diào),或古質(zhì)、或奇逸、或清秀,或雄渾,是作者之想法,審美觀念、品位、性情、追求之自然流露,亦是形成自己風(fēng)格與面目之重要因素,得古人形似不如得筆法,得筆法不如得筆意,得古人之筆意,不如展自己之風(fēng)神,離形得似方為高手,此楷法之六難也。

以上六難,須窮一生精力,全身心赴之。若天能憐我,假我以時(shí)日,余當(dāng)知難而上,旁通篆隸以求其質(zhì),流溢草書以挹其氣,或能百尺竿頭,更上層樓。而書法以沉著為本,本立而道生。


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