張旭,書法字典

黃庭堅(jiān)，北宋詩人，書法家，詞人，與蘇軾、米芾、蔡襄合稱為宋四家。

宋代在草書發(fā)展史上具有非常特殊的地位——更加特殊的是，這種地位幾乎由一個人以一已之力所造成——他就是黃庭堅(jiān)。

黃庭堅(jiān) (1045-1105)

草書發(fā)展到盛唐，狂草成熟，在流動中求得筆法、節(jié)奏、線條、結(jié)構(gòu)的豐富變化，成為草書不可移易的定則。黃庭堅(jiān)是欽服唐人狂草的，對張旭、懷素都有會心之論，自言“得藏真(懷素)自敘于石楊休家，諦觀數(shù)日，恍然自得，落筆便覺超異”。以其穎悟與才力，不至領(lǐng)會不到唐人草書的要義，然而他的草書卻一改唐人舊法，速度放慢，略加頓挫，在許多地方放棄線條的連續(xù)而著意于空間的擺布，結(jié)果形成與唐人迥然不同的一種風(fēng)格，“草書之法，至此又一變矣”(姜夔語)。他的草書，線條中奔放的氣勢當(dāng)然不能與唐人相比，但空間結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出來的氣度和變化的豐富性，卻不讓于唐人。

這就是黃庭堅(jiān)。這種風(fēng)格與他的行書有關(guān)。宋代，楷書已成為一切書法技巧的基礎(chǔ)。這對于行書來說，尚無大礙，但與草書的要求格格不入，所以書法家通常只能在草書和行書之間作一選擇：精草書者少作行書，以行書知名者多不諳草法。這種態(tài)勢一直延續(xù)到今天。其中當(dāng)然也有少數(shù)人能越出常軌，如王鐸、傅山等，但他們的草書、行書基本上各成家數(shù)，有時竟像是不同作者的作品。黃庭堅(jiān)放棄了草書中奔放的節(jié)奏，同時增加了按頓，不避諱向各個方向伸出的長畫(一般來說，草書除了豎向長畫外，竭力避免其它方向的長畫，因?yàn)樗鼈兤茐淖髌返倪B續(xù)性)，這一切都與他行書的筆畫取得了統(tǒng)一。

黃庭堅(jiān)的行書為了形成開闊的結(jié)構(gòu)，一些筆畫盡力向外拓展，這樣便造成了筆法上的某些困難。前人追求筆畫的變化，主要依靠線條內(nèi)部運(yùn)動的豐富性，其筆法以使轉(zhuǎn)為主，如王羲之的行書和草書;當(dāng)筆畫的尺度加大而且平直時，無法再使用使轉(zhuǎn)的方法——一畫中一次使轉(zhuǎn)無濟(jì)于事，多次使轉(zhuǎn)則無法操作，因此只有采用行進(jìn)中添加波折的方法，這雖然在流暢性上有些損失，但增添了復(fù)雜性和蒼老的感覺。這就是“澀筆”的由來。這一類筆觸也是他草書的關(guān)鍵，如《太白憶舊游詩》。短畫自然用不著添加波折，由此還可以形成節(jié)奏的對比?？偟膩碚f，黃庭堅(jiān)的書寫速度比唐人狂草慢得多。如果把唐人草書比作少林拳，那黃庭堅(jiān)便是八卦、羅漢一路——還不同于太極。

黃庭堅(jiān)的單字銜接頗有特色。相鄰兩字常常互相穿插，一字的凸出部分往往嵌入另一字的凹處，盡管有擺布的痕跡，但總能形成特殊的視覺效果;兩字之間，書寫時緊緊相連的端點(diǎn)被各種緊貼的結(jié)構(gòu)隔開，空間成為構(gòu)成作品的主導(dǎo)因素，時間退至第二位——唐人狂草則完全是另一種感覺。

《昭味詹言》評其詩歌創(chuàng)作：“山谷之妙，起無端，接無端，大筆如椽，轉(zhuǎn)折如龍虎，掃棄一切，獨(dú)提精要之語。每每承接處，中亙?nèi)f里，不相聯(lián)屬，非尋常意計(jì)所及?！标P(guān)于“承接”問題，黃庭堅(jiān)的書法與詩歌如出一轍。

總體速度的放慢也有助于強(qiáng)化著意安排空間的印象。作者似乎在邊寫邊思考對空間的處理，思考成熟時則來幾下...