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歐陽修寫的一首詩，晏殊看了后懷恨在心？
今天小編要說歐陽修寫的一首詩，老師晏殊看了后漸漸疏遠，懷恨在心？這是怎么回事，一起來看看吧！
作為“唐宋八大家”之一的歐陽修，他在北宋文學史上可以說是一個十分重要的人物。作為文人，他文采斐然，著名的《醉翁亭記》是他散文史上的一絕，直到現(xiàn)在還被編入了中小學教材之中，成為了百世流芳的佳作;作為史學家，歐陽修負責編撰了《新五代史》以及《新唐書》，留下了很多珍貴的歷史資料，對于后代史學家們研究唐代以及五代十國的歷史提供了重要的參考依據(jù)。
不過縱觀歐陽修的一生，我們就會發(fā)現(xiàn)，一個人在他的人生軌跡上起到了非常大的作用——那就是他的主考官兼老師晏殊。說起晏殊，在北宋幾乎無人不知，他可是著名的“神童”，5歲能學會了詩詞歌賦，人們對此都很驚奇。而當時的江南巡撫聽說晏殊的事跡之后，認為他是不可多得的人才，于是破格推薦其參加科舉考試。公元1004年，年僅14歲的晏殊參加殿試，就受到了當時宋真宗的青睞，被破格錄用為進士。
由于年齡很小又聰明好學，晏殊在仕途上基本沒有遇到什么坎坷。到了宋仁宗時期，晏殊更是在明君的賞識之下升官速度飛快，很快成為宋仁宗手下的重臣之一。公元1030年，24歲的歐陽修懷著奪得狀元的夢想，前往京城參見殿試，當時的主考官恰好就是晏殊。殿試結束之后，晏殊就被歐陽修的文采深深地折服了，但是晏殊深知，對于這樣的年輕人，要適當?shù)貕褐埔幌滤匿J氣，因為自己是過來人，他不想讓歐陽修重蹈自己的覆轍。
因此在殿試結束張榜公布名次的時候，歐陽修驚訝地發(fā)現(xiàn)自己位列二甲第14名，這讓他很是沮喪。不久之后，歐陽修得知了晏殊為自己所做的事情，頓時感激涕零前往拜見晏殊，隨后成為了晏殊的門生之一。按理來說，這算是北宋文壇上的一大幸事，因為他們都是當時文壇上的重要人物，相互之間必能摩擦出智慧的火花。然而事與愿違，不久之后發(fā)生的一件事情，讓兩人徹底反目成仇，從此幾乎老死不相往來。
事情還要從歐陽修的一首詩說起。公元1038年，李元昊宣布稱帝建立西夏，得知此事之后，北宋內外十分憤慨，死活不愿意承認西夏的獨立地位。作為“回報”，李元昊不斷派遣部隊騷擾北宋邊境，并且還讓大批奸細潛入周邊城鎮(zhèn)，煽動北宋邊境居民造反，很顯然北宋和西夏已經(jīng)到了不得不開戰(zhàn)的地步了。
公元1040年，李元昊發(fā)動了著名的“三川口之戰(zhàn)”，此時的晏殊實際上已經(jīng)在北宋獲得了宰相的實權，此時的他應該全權負責對西夏的戰(zhàn)事，為皇帝進獻良策才是。事實上，晏殊也確實為宋仁宗進獻了三條妙計：首先，應該撤銷監(jiān)軍職位，這樣邊關大將才有自己的權力控制軍隊進行作戰(zhàn);其次，針對西夏騎兵移動迅速的特點，晏殊建議國家應該多多訓練弓弩手，用來壓制騎兵的銳氣;第三，嚴懲貪污腐敗，嚴肅追查軍餉貪污事件，讓邊關將士們不再為軍餉的事情寒心。
雖然晏殊總結得很好，但是很遺憾的是，這些要點都是在宋軍在“三川口之戰(zhàn)”失敗之后才總結出來的，相當于是馬后炮，說了和沒說其實沒啥區(qū)別。寫完戰(zhàn)役總結之...
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歐陽修著名的作品《采桑子》，最后一句打破了全詩的寧靜
歐陽修是北宋著名的政治家，文學家。為政，23歲進士及第，三朝元老，官至翰林學士、樞密副使、參知政事，死后累贈太師、楚國公，謚號“文忠”。從文，位居唐宋八大家之列，八人中有五人是他的學生，與韓愈、蘇軾、柳宗元被后人合稱“千古文章四大家”，領導了北宋詩文革新運動，開創(chuàng)了一代文風。
雖然他古文寫得很好，但是他詞作方面的成就亦是不小。這里，我來簡單談一談他的這一首詞。
歐陽修《采桑子》共十三首，其中聯(lián)詞歌詠潁州西湖景物的有十首。歐陽修四十三歲時曾在潁州做知州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚隨甘而風氣和，于時慨然已有終焉之意”。二十二年后，六十五歲的歐陽修退休了，回到潁州私宅居住。
潁州西湖在北宋時期是極其清澈優(yōu)美的。據(jù)明代《正德潁州志》卷一：“湖長十里，廣三里。相傳古時水深莫測，廣袤相齊……”
一年后，歐陽修的老同事趙概由南京應天府遠道來訪，在潁州停留了一個多月，與歐陽修在潁州縱游后才離開。在這期間，歐陽修就留下來一組十首《采桑子》，這首詞是其中的的第一闕。
采桑子 歐陽修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
整篇詞作，作者以輕松淡蕩的筆調，描繪了在春色中的西湖。這首詞以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟穎州西湖時所見的美麗景色。全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，清新可喜。
上片，開頭便顯得輕松愉悅，“輕舟短棹”，四個字，便足夠體現(xiàn)這種感覺。而接下來幾句，直接為我們描繪了一幅美麗的湖面景色，綠水碧波，芳草萋萋，淡遠、悠閑，而伴隨在耳邊的卻是柔和的笙樂之音，在春風中緩緩飄來，綠草碧水，與綿長的堤影相互掩映，一幅淡遠的畫面就浮現(xiàn)出來?？上攵?，氣氛是多么的美妙。
下片寫湖面平滑如鏡，舟行其上的情景。寫平靜的湖面澄澈如鏡，船在水面上，只有船槳滑動時形成的微小漣漪才能感覺到船是動的，而因此驚起的水鳥，反而更映襯出水面的平靜，如此大美的景色，怎能不令人心動。從手法上看，前三句以靜寫動，結尾句以動襯靜，大有王維筆下“空山不見人，但聞人語響”的味道。
而在短棹輕縱的過程之中，隨船所至，都有柔和的簫聲，隱隱在春風中吹送。
這些樂曲處處隨著此人的船，好像是專門為他吹的。與小學作文中“走在路上，花兒都在對我笑”異曲同工，顯露詞人此時的愉悅心情。就這么幾筆，讀者就被帶入一個可愛的冶春季節(jié)的氣氛之中。
詞的下片著重描寫湖上行舟，波如平靜的景色。西湖上下一空，水天一色，滑溜與清澈比之琉璃，再貼切不過了?！安挥X船移”更是天下妙語。正是因為春波滑溜，所以不待風吹，不用槳棹，船兒自己自由地蕩漾。
但船行走之間，必然不會不觸起水波，所以有了“微動漣漪”，詞人的觀察力和藝術構思，不可不謂細入毫芒。
最后一句“驚起沙禽掠岸飛”這一動態(tài)，劃破了境界的寧靜，使整幅畫面都跳動起來。
這首詞與北宋前半期的詞風相符，語言清新自然，好似素面佳人，不施粉黛，就已足夠動人。相比起來，南宋...
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歐陽修的最經(jīng)典作品《采桑子》賞析，作者這首詩足以顯示出不凡的藝術功力
《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學家歐陽修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
采桑子·群芳過后西湖好
宋代：歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
這首詞是歐陽修晚年歸隱潁州(安徽)后，所寫的十首采桑子中的第四首，在當?shù)赜袧}河和泉河交匯出，有一個天然的大湖，被當?shù)厝朔Q為西湖，絕不是杭州的西湖。這個西湖景色非常優(yōu)美，歐陽修經(jīng)常在這里游覽，而留戀忘返，這里是早年歐陽修仕途不順時被貶謫此地做官的地方，對此地有了深厚的感情，因而晚年在此地歸隱。
這首詞抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
歐陽修的這首采桑子，是歐陽修在晚春季節(jié)，觀賞西湖時所寫，作者站在高樓之上，憑欄遠望，所領略到的西湖景致。
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅?！蹦捍簳r節(jié)，百花已經(jīng)凋落，但西湖的景色卻依然美麗，還有很多沒有徹底凋落的紅花，點綴在綠色的枝葉間，格外的奪人眼目。
這首詞的詞眼即是這個“好”字。西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。雖然是暮春時節(jié)，但西湖卻別有一番景致風韻，讓作者癡迷。
“飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風?！绷趼祜w舞。像雨絲一樣迷濛，柳枝在風中搖擺，錯落交織在一起，分外窈窕多姿。一般的宋詞，描寫殘春抒發(fā)的都是傷感情懷，然后。歐陽修這首詞，作者抒發(fā)的情懷卻是贊美，
“笙歌散盡游人去，始覺春空?！卑斫蹬R的時候，笙簫歌舞已經(jīng)散場了，游人也都走光了，此時才感覺到春天的空虛寂寥。這句詞說明了西湖白日里熱鬧無比，只有到了晚上，才歸與平靜。
西湖的“好”實際上和“群芳”關系不大，倒是與“游人”有很大關系，由于游人的離去，人的思緒發(fā)生了改變，感覺到了“春空”。這里用到了“始覺”二字是值得尋味的?！按瓜潞煓伞?，是由于“始覺春空”的緣故。雙燕歸來，細雨蒙蒙，詩人感覺到了西湖的美好。細雨蒙蒙中的雙燕，掀起了詩人感情的波瀾。燕語呢喃，雖然別人聽不懂，但是詩人認為它會了解人的苦悶或歡樂。
“垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中?！被氐骄铀?，等待著雙燕從綿綿的細雨中歸來，才...
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歐陽修最著名的一首詩詞《蝶戀花》賞析，自古官場如情場，詩人寫的是什么呢？
作為北宋歷史上的一個著名人物，歐陽修多數(shù)時候都是以一個出色的政治家和史學家的身份出現(xiàn)在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”，但其文人氣質還是多多少少被蘇軾這個大文豪給掩蓋了不少。
在后世很多詩詞愛好者的心中，歐陽修應該是一個正襟危坐，整日端著架子的士大夫形象，而不像蘇軾，戲謔調笑，瀟灑不羈。其實，歷史上的很多著名文人都有很多面，后人看到的不過是這些人在人前時的模樣。
作為一個文人，歐陽修骨子里自然也會有文人的閑情逸致和風花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣，平日正正經(jīng)經(jīng)的歐陽修也有柔情似水的時候。這首詞意境絕美，開篇就寫得深情婉轉，字字句句都令人沉醉。讓我們走進這首詞：
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春處。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
很顯然，這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材的詞作。起句不凡，連用三個“深”字，有三層意思。
第一，很直接的感覺，這座庭院是森嚴的，與外界隔絕的；
第二，心中猜測，這重門深閨中的女子是誰?深不可知；
第三，這庭院是誰家的?女子的憂愁到底有多深?我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動。
緊接著一句中，“楊柳堆煙”點明此時是楊柳成蔭的季節(jié)。而一個“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度，疏密度和明暗度。這即是眼前所見，又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙，朦朦朧朧，下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。
我們看不清楚庭院里面的情景，而閉鎖在其中的主人人，當然也看不清外面世界發(fā)生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”就從上而來。即使樓再高，都被這簾幕柳蔭給隔絕了，她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂去了。其中‘章臺路’在咸陽渭水之南，多歌妓居住，后泛指尋歡作樂之地。
那便繼續(xù)寫她的困惑與擔憂，“雨橫風狂三月暮”，扣住暮春的季節(jié)特征，繼續(xù)寫女子內心的波瀾，她關不住花心的男子，她只能關住流逝的青春?？墒敲鎸α魇诺哪耆A，她依然無能為力，萬般無奈之下，她只好含淚去詢問與她同樣處境的花兒。
可是花兒不但不回答她，還隨風凌亂地飄落。一會兒一陣風吹來，又不甘寂寞地從地上飛起來，飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子：“看見了吧，這是你和他打秋千的繩索?，F(xiàn)在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了，你的命運比我還慘呢?！?/p>
整首詞層次分明，情感線索非常地清晰：庭院深深，遙不可測。情人尋歡去了何處，也不得而知。暮春黃昏，春色已晚，滿院的落紅不語。墻角的秋千獨自搖蕩，最是撩人。在這樣一個落寞孤獨的環(huán)境里，抒情主人公回憶著舊日的美好，而現(xiàn)實的殘酷就愈發(fā)讓人痛徹心扉。
此外，全詞曲折蘊藉，層層推進，將一個已經(jīng)爛熟的閨怨題材寫得別出心裁，深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞，但是在古典詩詞中，男子多作女子言，其實不過是借女子之口來表明自己的人生志向罷了。
我想，自古官場如情場，詞人到底是在傾訴女子閨怨，還是借此一吐男人的...
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歐陽修最著名的詩詞代表作《蝶戀花》，與朱敦儒的一有趣的詩相比，你更喜歡誰？
在誦讀詩詞的時候，有的詩會讓人心生喜愛，在帶給人思考與感悟的同時，還令人內心寧靜，享受非常。今天就給大家分享這樣兩首唯美又有趣的兩首古詩詞，帶你們享受一把。
1.“老去風情應不到，憑君剩把芳尊倒”
嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少。且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風情應不到，憑君剩把芳尊倒?！巍W陽修《蝶戀花》
歐陽修是“唐宋八大家之一”，他的這首《蝶戀花》讀起來朗朗上口，十分押韻，并且用詞唯美，描寫了西湖美好的景色。以樂景寫哀情，用花草樹木的凋零來隱喻光陰易逝，并勸誡大家時間雖然已經(jīng)流逝了大半，但還可以抓住現(xiàn)在，趁有余年及時行樂，把握住現(xiàn)有的美好。全詩給人雖有遺憾，但依舊曠達的感受，也給人無論年少時還是老去時，都應抓住現(xiàn)在，把握好現(xiàn)在的感悟。
這首詩的大意是：我曾經(jīng)最愛的便是西湖早早到來的春色。臘月里的雪才剛剛消融，就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有小小的桃花花苞在枝頭笑。但春光轉瞬即逝，如今嫩綠的樹葉都變成了暗綠色的老樹葉，開著的花也變少了?？斐弥Ｏ碌幕▋哼€未凋謝，抓緊享受，謀取一笑。更何況還有美妙的笙歌，與歌妓們美艷的姿態(tài)與美景相配。只可惜年老已經(jīng)沒有了少年時的風月之情，你盡管將酒杯斟滿，開懷暢飲，不醉不歸。
2.“玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。”
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留云借月章。詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王?玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽?！巍ぶ於厝濉耳p鴣天·西都作》
這首朱敦儒的《鷓鴣天·西都作》在北宋末年曾風行汴洛，如今也是十分著名的一首詞。這首詞中山水郎的意思是：在天上掌管山水的官員。詩人自稱清都山水郎，體現(xiàn)出了詩人的縱情山水與豪放不羈的特點。全詞豪氣萬千，又怡然自得，充滿了浪漫主義的幻想。這首詞給人的感受雖然豪氣狂放，但用詞清雋婉麗，讀起來朗朗上口，令人享受非常。
這首詩的大意是：我是那九天之上掌管人間山水的郎官，是天帝教我這般狂放不羈。我曾經(jīng)，多次批過支配風雨的手令，也曾經(jīng)多次上奏去留住云彩，借來月亮。我流連山水，作詩萬首，飲酒千杯。自由自在，狂放不羈，哪曾注意過王侯將相?就算是在天上那華麗的瓊樓玉宇中做官，我都懶得去，就喜歡在梅花開時折一枝梅花插到花瓶中仔細賞玩，醉倒在這洛陽的繁花之中。
文中這兩首詩詞都用詞精妙，讀起來朗朗上口，自然流暢，給人享受的同時并帶來些許感悟，值得細細品讀。
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歐陽修豪放的代表作品是哪首？在他的作品中是極為少見
歐陽修，字永叔，號醉翁，是我國北宋時期著名的政治家、文學家。歐陽修在文壇負有盛名，他既是宋代文學史上最早開創(chuàng)一代文風的領袖，還領導了北宋詩詞革新運動。歐陽修更是與蘇軾、韓愈、柳宗元等人合稱“唐宋八大家”。本文向大家分享的這首詞《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》，便是歐陽修的經(jīng)典詞作之一。
《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》是歐陽修送別友人劉敞到揚州出任太守時所作。但這首詞卻主要是歐陽修借酬贈友人之機，追憶自己幾年前任職揚州知州時所建的平山堂，并抒發(fā)人生的慨嘆。這首詞是歐陽修豪放的代表作，它不僅塑造了歐陽修豪放達觀的“文章太守”形象，還對后來蘇軾的豪放詞產(chǎn)生了一定的影響。下面我們便來具體看看歐陽修的這首《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》：
平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風?文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。
詞的開頭兩句“平山欄檻倚晴空，山色有無中”，歐陽修便寫得氣勢磅礴，令人叫絕。你看平山堂的欄桿外便是晴朗的天空，遠眺遠處的山峰似有似無。可見歐陽修在一開頭，便以一股突兀的氣勢，讓人能夠想象出平山堂的凌空矗立、其高無比。它也為整首詞奠定了豪放的基調。
慶歷八年(1048)，歐陽修在揚州城西北五里的大明寺西側蜀崗中峰上，修建了一座“平山堂”。據(jù)記載，憑堂遠眺，江南遠山，正與堂的欄桿相平，故名“平山堂”。此外，歐陽修還親手在堂前種下楊柳，但不到一年，便移任潁州。所以往后的幾年里，楊柳的一枝一葉，無不牽動著歐陽修的心。所以他在這里說“手種堂前垂柳，別來幾度春風?”
接下來的三個短句“文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘”，意思是說，這位愛好寫文章的太守，一下筆就是萬字，一飲酒就是千杯。它不僅將歐陽修好友的才華表達的淋漓盡致，還塑造了一個豪放的“文章太守”形象。其實，這個形象，也可以用來形容歐陽修自己。蘇軾在歐陽修去世后，便曾寫下“欲吊文章太守，仍歌楊柳春風”之句。
最后兩句“行樂直須年少，尊前看取衰翁”，是歐陽修對自己人生的慨嘆，即趁現(xiàn)在年輕就趕快行樂吧，你看那坐在酒樽前的老頭已白發(fā)蒼蒼?！八ノ獭?，指的便是歐陽修，當時他已五十歲。從這兩句詞中，我們可以感受到無形之中有一股蒼涼郁勃的情緒，牽動著我們的心弦，它與歐陽修這首詞的豪放基調分不開。
綜觀歐陽修的這首詞，格調豪放，即便是在他自己的諸多詞作中，也是極為少見?？偟膩碚f，歐陽修這首詞的風格，已經(jīng)與蘇軾的豪放、曠達詞風十分接近了。
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歐陽修的一首經(jīng)典詩詞作品《猜謎詩》的故事背景，你猜出它的謎底了嗎？
提起歐陽修，想必很多人印象中是個古板的老頭子?？礆W陽修的歷史頭銜也確實與古板老頭挺相符：唐宋八大家之一、北宋文壇領袖、翰林學士、一代文宗、千古文章四大家之一、大詩人、大詞人，領導了北宋文壇改革、流傳無數(shù)經(jīng)典詩詞文賦、更重要的是還提拔舉薦了很多文壇才俊。這般看來，確實倒像個沉浸于詩書文賦的老先生。
不過讀過《醉翁亭記》當可看出歐陽修為人也頗為放浪形骸、不拘俗禮;而從他的詞作又可看出歐陽修也是風流多情?？梢姎W陽修絕非一個古板的老先生，反而很有人情味。譬如下面這首詩，就表現(xiàn)出歐陽修幽默詼諧的一面：
猜謎詩
大雨嘩嘩飄濕墻，
諸葛無計找張良。
關公跑了赤兔馬，
劉備掄刀上戰(zhàn)場。
這首詩初讀著實令人蒙圈，語言通俗如白話，含義似乎完全不搭調，難以置信竟是出自大文豪歐陽修的手筆。不過看標題《猜謎詩》便知這首詩實為藏了謎面的打油詩。據(jù)說這首詩是歐陽修特意為一家酒家而作，這家酒家新開張，歐陽修正好光顧，酒足飯飽之后店家問飯菜味道如何?歐陽修卻默不作答，只蘸酒水在桌上寫下了這首打油詩便飄然而去。
了解了詩的背景故事更是奇怪，這無頭無腦的詩何以跟飯菜扯上了關系。這正是歐陽修的高明之處，“大雨嘩嘩飄濕墻”大雨飄來打濕了墻自然是墻上無所遮掩，便是“無檐”;“諸葛無計找張良”便是無所算計“無算”;“關公跑了赤兔馬”，馬跑了拉不住自然是“無韁”;“劉備掄刀上戰(zhàn)場”，當主公的親自上戰(zhàn)場了，手下自然“無將”!
“無檐”、“無算”、“無韁”、“無將”結合飯菜味道的提問，那么謎底就顯而易見了：“無鹽”、“無蒜”、“無姜”、“無醬”!歐陽修不便直說店家飯菜味道差，便以此《猜謎詩》通過猜謎和諧音幽默地道出，著實令人捧腹!想不到大名鼎鼎的歐陽修竟是一位幽默詼諧的老先生!
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歐陽修最經(jīng)典的詩詞，被選進《宋詞三百首》中，你背過幾首？
歐陽修，字永叔，號六一居士，天圣八年省元，中進士甲科。其詞承襲南唐遺風，與晏殊接近，以婉麗著稱，有《六一詞》，其詩詞入選《宋詞三百首》中五首，今天小編與大家一起分享下。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
此言男女分別，各自蘊著離愁別恨。前闋自男子身上著筆，謂行過候館溪橋，但覺梅殘風細。物候轉移，春已歸來。春意陽和，怎奈離愁不斷，如春水之汩汩綿綿。下片轉寫女子別后情狀，“樓高”三句，前一句是果，后二句是因。謂平蕪縱有春山遮斷遠目，而思行人之情，卻不因春山阻絕，故不如莫向高樓倚欄，否則徒增傷懷而已，語似淡而情極濃。結尾一句尤為工妙，使其效果加倍。
《生查子·元夕》
去年元夜時，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
男女傳情，多出自于元夕之夜，這首詞之機杼不必自出，似受唐人崔護《題都城南莊》一詞中“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！钡挠绊?，前后映襯對比，備見今昔之慨。
《浣溪沙·堤上游人逐畫船》
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。
詞的上片寫天地間的無邊春色，一派歡悅青春之景。下片極寫老年心境，“白發(fā)”句寫老來疏狂自得的意態(tài)?！傲邸本鋵戵矍皹非D急，情致高漲。然忽以“人生”句收束，謂人生苦多樂少，何如常在尊前?這是深味人生苦境者的深沉感喟，凄愴中不失豪宕。
《漁家傲·近日門前溪水漲》
近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳，無計向，合歡影里空惆悵。
愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪，無隔障，隨風逐雨長來往。
此詞在六一詞中堪稱別調，刻畫漁家女純樸自然的愛情，熱烈而大膽，帶有濃郁的民間氣息。上片寫與情郎幽會，卻因船小不容支起小帳，不得歡愛，只好在合歡樹的樹蔭下惆悵。下片用兩祈使語，樸直中見深婉。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
此為代閨中怨婦立意之作，通首如一藝術電影。起筆三句，鏡頭慢入，只見景，不見人。實則暗指庭院深邃，閨中寂寞，富貴人生，不及夫婦和合親愛?！坝窭铡倍溏R頭調轉，譴責男子風流狂蕩，但切于貴婦人身份，溫厚婉曲，怨而不怒。過片陡起波瀾，“雨橫風狂”殆亦女主人公心上境耳?！伴T掩”二句，是詞人加入的話外音。更承以“淚眼問花”之特寫鏡頭，便有蘊藉不盡之致。
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歐陽修最著名的詩詞《踏莎行》賞析，詩中運用了哪些藝術手法？
歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，是我國北宋著名文學家。歐陽修一生著述繁富，在詩、詞、散文等領域均取得了突出的成就。如我們所熟知的唐宋八大家之一，指的便是歐陽修在散文上的突出成就。而在詩的創(chuàng)作上，歐陽修扭轉了西昆體脫離現(xiàn)實的不良傾向，并提出“詩窮而后工”的詩歌理論。至于詞，則促使它朝通俗化方向發(fā)展，使其更接近普通市民的審美趣味。
本文向大家分享的這首《踏莎行·候館梅殘》，便是歐陽修的代表作之一。它是歐陽修早年行役江南時創(chuàng)作的一首詞，主要表現(xiàn)了游子和思婦之間的離愁。雖然整首詞只有短短58字，但由于歐陽修巧妙地運用了以樂寫愁、虛實結合、更進一層等藝術手法，卻把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其詞的最后兩句更是千古名句，以情意深長而又哀婉欲絕，歷來為人所稱道。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
首先，詞的上片主要寫的是游子在行旅途中的所見所感。開篇三句“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡”，歐陽修所勾勒的便是一幅充滿著春天氣息的溪山行旅圖。它的意思是說，旅舍旁的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生的細柳正輕垂，春風送暖，芳草香氣侵襲，遠行的人躍馬揚鞭。由此可見，這里歐陽修是以實景來烘托離別。
所以緊接著的兩句，歐陽修便從離別之景轉到描寫離別之情上?！半x愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，即這離愁啊，它隨著分別時間的越來越久，相隔距離的越來越遠，而越積越多，就像眼前的這迢迢不斷的溪中春水。從藝術手法看，這兩句是即景設喻，以水喻愁，將離愁表現(xiàn)的自然貼切而又柔美含蓄。
然后，詞的下片則主要是寫閨中思婦對外出游子的深切思念。起始兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，歐陽修便直接點明思婦懷人之情。即因為對外出游子的深切思念，她不得不寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚。可見思婦思緒的纏綿深切。隨后的一句“樓高莫近危闌倚”，意思是說，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。
唐代詩人溫庭筠曾有詞寫道：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”。說的便是思婦在家中苦苦等待、深切思念卻望而不得的愁腸寸斷。由此可見，歐陽修這句“樓高莫近危闌倚”，既是外出游子對閨中思婦的深情囑咐，也是閨中思婦希望登樓遠眺游子蹤影，又明知徒然的痛苦掙扎。
最后兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，則是歷來為人所稱道的千古名句。它的意思是說，展現(xiàn)在思婦眼前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是重重春山，她所深切思念的人，卻還在那重重春山之外，渺無蹤跡。這兩句不僅寫出了思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正穿過重重阻隔，伴隨著外出的游子漸行漸遠。
同時，結合“樓高莫近危闌倚”的語氣，思婦的凝望和想象，又是外出游子所想象的閨中人登樓遠望而不見所思之人的情景。如此一來，這兩句便情意深長而又哀婉欲絕，讀來更覺耐人尋味...
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歐陽修最著名的作品《長相思》賞析，詩人筆下陷入愛情的男女是怎樣的？
相比于唐詩追求意境之美，宋詞的長處在于抒情。我們今天看宋詞的作品，大多數(shù)都是在表達一種或婉約或豪放的情感。唐詩情感并沒有明確的分類，但宋詞就可以分為婉約詞與豪放詞，也從側面論證了宋詞對于情感的表達更上一籌。
對情感的表達，最常見的就是對相思愛情的書寫。尤其是年輕夫妻的離別，更是句句充滿濃情蜜意，每一句都充滿讓人心神蕩漾的美感。
花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。 長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。
這首詩詞就是宋代著名詞人歐陽修的經(jīng)典之作?！堕L相思·花似伊》，全文讀來非常簡單，就是一對青年男女的互訴衷情。陷于愛情中的男女就是如此，恨不得用世間最美好的一切來形容對方，也恨不得兩個人如膠似漆，天天黏在一起。而一旦面對離別，這種這種情感的抒發(fā)就顯得更為濃厚，也更為傷感。
抒情主人公一開始就是長情的告白。“花似伊，柳似伊”，你看那花兒也像你，你看那柳樹也像你。但是正在這個春日爛漫的季節(jié)，我們彼此要面對分離。“花柳青春人別離”，面對分離，我看到你傷心的淚水?！暗皖^雙淚垂”，這是那一低頭的溫柔，抒情主人公的心頭也是涌現(xiàn)出無限柔情。
下片的詞句是對于再次相聚的期待，但是一開始先寫出兩人的距離最遠?！伴L江東，長江西”，一個人在長江東，另外一個人在長江西，兩個人就好像兩岸的鴛鴦一樣，在兩處不斷地飛。“相逢知幾時”，不知道什么時候兩人才能再次相逢。
詩詞堵起來非常簡單，而且短短幾句就把兩人的愁緒深沉地表達了出來，一片癡情且讓人過目難忘。
寫這首詩詞的時候，歐陽修只有30歲，當時被貶擔任任夷陵縣令。為了能夠盡快上任，他不得不在長江邊送走了妻子。兩人距離很遠且兩地分離，卻不知什么時候才能再次相見。看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，詩詞中有所有的詩詞畫意，卻也有無限柔情。
其中有說不盡的美感，就如同民歌一樣。依然感覺到那份柔情，還有那份深沉的愛。
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