歐陽(yáng)修的詩(shī),古詩(shī)

今天小編要說(shuō)歐陽(yáng)修寫的一首詩(shī)，老師晏殊看了后漸漸疏遠(yuǎn)，懷恨在心？這是怎么回事，一起來(lái)看看吧！

作為“唐宋八大家”之一的歐陽(yáng)修，他在北宋文學(xué)史上可以說(shuō)是一個(gè)十分重要的人物。作為文人，他文采斐然，著名的《醉翁亭記》是他散文史上的一絕，直到現(xiàn)在還被編入了中小學(xué)教材之中，成為了百世流芳的佳作;作為史學(xué)家，歐陽(yáng)修負(fù)責(zé)編撰了《新五代史》以及《新唐書》，留下了很多珍貴的歷史資料，對(duì)于后代史學(xué)家們研究唐代以及五代十國(guó)的歷史提供了重要的參考依據(jù)。

不過(guò)縱觀歐陽(yáng)修的一生，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人在他的人生軌跡上起到了非常大的作用——那就是他的主考官兼老師晏殊。說(shuō)起晏殊，在北宋幾乎無(wú)人不知，他可是著名的“神童”，5歲能學(xué)會(huì)了詩(shī)詞歌賦，人們對(duì)此都很驚奇。而當(dāng)時(shí)的江南巡撫聽說(shuō)晏殊的事跡之后，認(rèn)為他是不可多得的人才，于是破格推薦其參加科舉考試。公元1004年，年僅14歲的晏殊參加殿試，就受到了當(dāng)時(shí)宋真宗的青睞，被破格錄用為進(jìn)士。

由于年齡很小又聰明好學(xué)，晏殊在仕途上基本沒(méi)有遇到什么坎坷。到了宋仁宗時(shí)期，晏殊更是在明君的賞識(shí)之下升官速度飛快，很快成為宋仁宗手下的重臣之一。公元1030年，24歲的歐陽(yáng)修懷著奪得狀元的夢(mèng)想，前往京城參見(jiàn)殿試，當(dāng)時(shí)的主考官恰好就是晏殊。殿試結(jié)束之后，晏殊就被歐陽(yáng)修的文采深深地折服了，但是晏殊深知，對(duì)于這樣的年輕人，要適當(dāng)?shù)貕褐埔幌滤匿J氣，因?yàn)樽约菏沁^(guò)來(lái)人，他不想讓歐陽(yáng)修重蹈自己的覆轍。

因此在殿試結(jié)束張榜公布名次的時(shí)候，歐陽(yáng)修驚訝地發(fā)現(xiàn)自己位列二甲第14名，這讓他很是沮喪。不久之后，歐陽(yáng)修得知了晏殊為自己所做的事情，頓時(shí)感激涕零前往拜見(jiàn)晏殊，隨后成為了晏殊的門生之一。按理來(lái)說(shuō)，這算是北宋文壇上的一大幸事，因?yàn)樗麄兌际钱?dāng)時(shí)文壇上的重要人物，相互之間必能摩擦出智慧的火花。然而事與愿違，不久之后發(fā)生的一件事情，讓兩人徹底反目成仇，從此幾乎老死不相往來(lái)。

事情還要從歐陽(yáng)修的一首詩(shī)說(shuō)起。公元1038年，李元昊宣布稱帝建立西夏，得知此事之后，北宋內(nèi)外十分憤慨，死活不愿意承認(rèn)西夏的獨(dú)立地位。作為“回報(bào)”，李元昊不斷派遣部隊(duì)騷擾北宋邊境，并且還讓大批奸細(xì)潛入周邊城鎮(zhèn)，煽動(dòng)北宋邊境居民造反，很顯然北宋和西夏已經(jīng)到了不得不開戰(zhàn)的地步了。

公元1040年，李元昊發(fā)動(dòng)了著名的“三川口之戰(zhàn)”，此時(shí)的晏殊實(shí)際上已經(jīng)在北宋獲得了宰相的實(shí)權(quán)，此時(shí)的他應(yīng)該全權(quán)負(fù)責(zé)對(duì)西夏的戰(zhàn)事，為皇帝進(jìn)獻(xiàn)良策才是。事實(shí)上，晏殊也確實(shí)為宋仁宗進(jìn)獻(xiàn)了三條妙計(jì)：首先，應(yīng)該撤銷監(jiān)軍職位，這樣邊關(guān)大將才有自己的權(quán)力控制軍隊(duì)進(jìn)行作戰(zhàn);其次，針對(duì)西夏騎兵移動(dòng)迅速的特點(diǎn)，晏殊建議國(guó)家應(yīng)該多多訓(xùn)練弓弩手，用來(lái)壓制騎兵的銳氣;第三，嚴(yán)懲貪污腐敗，嚴(yán)肅追查軍餉貪污事件，讓邊關(guān)將士們不再為軍餉的事情寒心。

雖然晏殊總結(jié)得很好，但是很遺憾的是，這些要點(diǎn)都是在宋軍在“三川口之戰(zhàn)”失敗之后才總結(jié)出來(lái)的，相當(dāng)于是馬后炮，說(shuō)了和沒(méi)說(shuō)其實(shí)沒(méi)啥區(qū)別。寫完戰(zhàn)役總結(jié)之...

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歐陽(yáng)修著名的作品《采桑子》，最后一句打破了全詩(shī)的寧?kù)o

歐陽(yáng)修的作品

采桑子歐陽(yáng)修

歐陽(yáng)修是北宋著名的政治家，文學(xué)家。為政，23歲進(jìn)士及第，三朝元老，官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，死后累贈(zèng)太師、楚國(guó)公，謚號(hào)“文忠”。從文，位居唐宋八大家之列，八人中有五人是他的學(xué)生，與韓愈、蘇軾、柳宗元被后人合稱“千古文章四大家”，領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，開創(chuàng)了一代文風(fēng)。

雖然他古文寫得很好，但是他詞作方面的成就亦是不小。這里，我來(lái)簡(jiǎn)單談一談他的這一首詞。

歐陽(yáng)修《采桑子》共十三首，其中聯(lián)詞歌詠潁州西湖景物的有十首。歐陽(yáng)修四十三歲時(shí)曾在潁州做知州，“愛(ài)其民淳訟簡(jiǎn)而物產(chǎn)美，土厚隨甘而風(fēng)氣和，于時(shí)慨然已有終焉之意”。二十二年后，六十五歲的歐陽(yáng)修退休了，回到潁州私宅居住。

潁州西湖在北宋時(shí)期是極其清澈優(yōu)美的。據(jù)明代《正德潁州志》卷一：“湖長(zhǎng)十里，廣三里。相傳古時(shí)水深莫測(cè)，廣袤相齊……”

一年后，歐陽(yáng)修的老同事趙概由南京應(yīng)天府遠(yuǎn)道來(lái)訪，在潁州停留了一個(gè)多月，與歐陽(yáng)修在潁州縱游后才離開。在這期間，歐陽(yáng)修就留下來(lái)一組十首《采桑子》，這首詞是其中的的第一闕。

采桑子歐陽(yáng)修

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。

無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

整篇詞作，作者以輕松淡蕩的筆調(diào)，描繪了在春色中的西湖。這首詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟穎州西湖時(shí)所見(jiàn)的美麗景色。全詞色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩(shī)情畫意，清新可喜。

上片，開頭便顯得輕松愉悅，“輕舟短棹”，四個(gè)字，便足夠體現(xiàn)這種感覺(jué)。而接下來(lái)幾句，直接為我們描繪了一幅美麗的湖面景色，綠水碧波，芳草萋萋，淡遠(yuǎn)、悠閑，而伴隨在耳邊的卻是柔和的笙樂(lè)之音，在春風(fēng)中緩緩飄來(lái)，綠草碧水，與綿長(zhǎng)的堤影相互掩映，一幅淡遠(yuǎn)的畫面就浮現(xiàn)出來(lái)。可想而知，氣氛是多么的美妙。

下片寫湖面平滑如鏡，舟行其上的情景。寫平靜的湖面澄澈如鏡，船在水面上，只有船槳滑動(dòng)時(shí)形成的微小漣漪才能感覺(jué)到船是動(dòng)的，而因此驚起的水鳥，反而更映襯出水面的平靜，如此大美的景色，怎能不令人心動(dòng)。從手法上看，前三句以靜寫動(dòng)，結(jié)尾句以動(dòng)襯靜，大有王維筆下“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”的味道。

而在短棹輕縱的過(guò)程之中，隨船所至，都有柔和的簫聲，隱隱在春風(fēng)中吹送。

這些樂(lè)曲處處隨著此人的船，好像是專門為他吹的。與小學(xué)作文中“走在路上，花兒都在對(duì)我笑”異曲同工，顯露詞人此時(shí)的愉悅心情。就這么幾筆，讀者就被帶入一個(gè)可愛(ài)的冶春季節(jié)的氣氛之中。

詞的下片著重描寫湖上行舟，波如平靜的景色。西湖上下一空，水天一色，滑溜與清澈比之琉璃，再貼切不過(guò)了?！安挥X(jué)船移”更是天下妙語(yǔ)。正是因?yàn)榇翰ɑ?，所以不待風(fēng)吹，不用槳棹，船兒自己自由地蕩漾。

但船行走之間，必然不會(huì)不觸起水波，所以有了“微動(dòng)漣漪”，詞人的觀察力和藝術(shù)構(gòu)思，不可不謂細(xì)入毫芒。

最后一句“驚起沙禽掠岸飛”這一動(dòng)態(tài)，劃破了境界的寧?kù)o，使整幅畫面都跳動(dòng)起來(lái)。

這首詞與北宋前半期的詞風(fēng)相符，語(yǔ)言清新自然，好似素面佳人，不施粉黛，就已足夠動(dòng)人。相比起來(lái)，南宋...

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歐陽(yáng)修的最經(jīng)典作品《采桑子》賞析，作者這首詩(shī)足以顯示出不凡的藝術(shù)功力

采桑子歐陽(yáng)修

《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時(shí)節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛(ài)，體現(xiàn)了對(duì)大自然和現(xiàn)實(shí)人生的無(wú)限熱愛(ài)和眷戀。詞以細(xì)雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。

采桑子·群芳過(guò)后西湖好

宋代：歐陽(yáng)修

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。

飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。

垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

這首詞是歐陽(yáng)修晚年歸隱潁州(安徽)后，所寫的十首采桑子中的第四首，在當(dāng)?shù)赜袧}河和泉河交匯出，有一個(gè)天然的大湖，被當(dāng)?shù)厝朔Q為西湖，絕不是杭州的西湖。這個(gè)西湖景色非常優(yōu)美，歐陽(yáng)修經(jīng)常在這里游覽，而留戀忘返，這里是早年歐陽(yáng)修仕途不順時(shí)被貶謫此地做官的地方，對(duì)此地有了深厚的感情，因而晚年在此地歸隱。

這首詞抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛(ài)潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。

歐陽(yáng)修的這首采桑子，是歐陽(yáng)修在晚春季節(jié)，觀賞西湖時(shí)所寫，作者站在高樓之上，憑欄遠(yuǎn)望，所領(lǐng)略到的西湖景致。

“群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅?！蹦捍簳r(shí)節(jié)，百花已經(jīng)凋落，但西湖的景色卻依然美麗，還有很多沒(méi)有徹底凋落的紅花，點(diǎn)綴在綠色的枝葉間，格外的奪人眼目。

這首詞的詞眼即是這個(gè)“好”字。西湖花時(shí)過(guò)后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對(duì)此，當(dāng)覺(jué)索然無(wú)味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。雖然是暮春時(shí)節(jié)，但西湖卻別有一番景致風(fēng)韻，讓作者癡迷。

“飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)?！绷趼祜w舞。像雨絲一樣迷濛，柳枝在風(fēng)中搖擺，錯(cuò)落交織在一起，分外窈窕多姿。一般的宋詞，描寫殘春抒發(fā)的都是傷感情懷，然后。歐陽(yáng)修這首詞，作者抒發(fā)的情懷卻是贊美，

“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空?！卑斫蹬R的時(shí)候，笙簫歌舞已經(jīng)散場(chǎng)了，游人也都走光了，此時(shí)才感覺(jué)到春天的空虛寂寥。這句詞說(shuō)明了西湖白日里熱鬧無(wú)比，只有到了晚上，才歸與平靜。

西湖的“好”實(shí)際上和“群芳”關(guān)系不大，倒是與“游人”有很大關(guān)系，由于游人的離去，人的思緒發(fā)生了改變，感覺(jué)到了“春空”。這里用到了“始覺(jué)”二字是值得尋味的?！按瓜潞煓伞?，是由于“始覺(jué)春空”的緣故。雙燕歸來(lái)，細(xì)雨蒙蒙，詩(shī)人感覺(jué)到了西湖的美好。細(xì)雨蒙蒙中的雙燕，掀起了詩(shī)人感情的波瀾。燕語(yǔ)呢喃，雖然別人聽不懂，但是詩(shī)人認(rèn)為它會(huì)了解人的苦悶或歡樂(lè)。

“垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中?！被氐骄铀?，等待著雙燕從綿綿的細(xì)雨中歸來(lái)，才...

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歐陽(yáng)修最著名的一首詩(shī)詞《蝶戀花》賞析，自古官場(chǎng)如情場(chǎng)，詩(shī)人寫的是什么呢？

作為北宋歷史上的一個(gè)著名人物，歐陽(yáng)修多數(shù)時(shí)候都是以一個(gè)出色的政治家和史學(xué)家的身份出現(xiàn)在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”，但其文人氣質(zhì)還是多多少少被蘇軾這個(gè)大文豪給掩蓋了不少。

在后世很多詩(shī)詞愛(ài)好者的心中，歐陽(yáng)修應(yīng)該是一個(gè)正襟危坐，整日端著架子的士大夫形象，而不像蘇軾，戲謔調(diào)笑，瀟灑不羈。其實(shí)，歷史上的很多著名文人都有很多面，后人看到的不過(guò)是這些人在人前時(shí)的模樣。

作為一個(gè)文人，歐陽(yáng)修骨子里自然也會(huì)有文人的閑情逸致和風(fēng)花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣，平日正正經(jīng)經(jīng)的歐陽(yáng)修也有柔情似水的時(shí)候。這首詞意境絕美，開篇就寫得深情婉轉(zhuǎn)，字字句句都令人沉醉。讓我們走進(jìn)這首詞：

庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春處。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

很顯然，這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材的詞作。起句不凡，連用三個(gè)“深”字，有三層意思。

第一，很直接的感覺(jué)，這座庭院是森嚴(yán)的，與外界隔絕的；

第二，心中猜測(cè)，這重門深閨中的女子是誰(shuí)?深不可知；

第三，這庭院是誰(shuí)家的?女子的憂愁到底有多深?我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動(dòng)。

緊接著一句中，“楊柳堆煙”點(diǎn)明此時(shí)是楊柳成蔭的季節(jié)。而一個(gè)“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度，疏密度和明暗度。這即是眼前所見(jiàn)，又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙，朦朦朧朧，下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。

我們看不清楚庭院里面的情景，而閉鎖在其中的主人人，當(dāng)然也看不清外面世界發(fā)生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”就從上而來(lái)。即使樓再高，都被這簾幕柳蔭給隔絕了，她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂(lè)去了。其中‘章臺(tái)路’在咸陽(yáng)渭水之南，多歌妓居住，后泛指尋歡作樂(lè)之地。

那便繼續(xù)寫她的困惑與擔(dān)憂，“雨橫風(fēng)狂三月暮”，扣住暮春的季節(jié)特征，繼續(xù)寫女子內(nèi)心的波瀾，她關(guān)不住花心的男子，她只能關(guān)住流逝的青春?？墒敲鎸?duì)流逝的年華，她依然無(wú)能為力，萬(wàn)般無(wú)奈之下，她只好含淚去詢問(wèn)與她同樣處境的花兒。

可是花兒不但不回答她，還隨風(fēng)凌亂地飄落。一會(huì)兒一陣風(fēng)吹來(lái)，又不甘寂寞地從地上飛起來(lái)，飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子：“看見(jiàn)了吧，這是你和他打秋千的繩索?，F(xiàn)在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了，你的命運(yùn)比我還慘呢?！?/p>

整首詞層次分明，情感線索非常地清晰：庭院深深，遙不可測(cè)。情人尋歡去了何處，也不得而知。暮春黃昏，春色已晚，滿院的落紅不語(yǔ)。墻角的秋千獨(dú)自搖蕩，最是撩人。在這樣一個(gè)落寞孤獨(dú)的環(huán)境里，抒情主人公回憶著舊日的美好，而現(xiàn)實(shí)的殘酷就愈發(fā)讓人痛徹心扉。

此外，全詞曲折蘊(yùn)藉，層層推進(jìn)，將一個(gè)已經(jīng)爛熟的閨怨題材寫得別出心裁，深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞，但是在古典詩(shī)詞中，男子多作女子言，其實(shí)不過(guò)是借女子之口來(lái)表明自己的人生志向罷了。

我想，自古官場(chǎng)如情場(chǎng)，詞人到底是在傾訴女子閨怨，還是借此一吐男人的...

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歐陽(yáng)修最著名的詩(shī)詞代表作《蝶戀花》，與朱敦儒的一有趣的詩(shī)相比，你更喜歡誰(shuí)？

在誦讀詩(shī)詞的時(shí)候，有的詩(shī)會(huì)讓人心生喜愛(ài)，在帶給人思考與感悟的同時(shí)，還令人內(nèi)心寧?kù)o，享受非常。今天就給大家分享這樣兩首唯美又有趣的兩首古詩(shī)詞，帶你們享受一把。

1.“老去風(fēng)情應(yīng)不到，憑君剩把芳尊倒”

嘗愛(ài)西湖春色早。臘雪方銷，已見(jiàn)桃開小。頃刻光陰都過(guò)了，如今綠暗紅英少。且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風(fēng)情應(yīng)不到，憑君剩把芳尊倒。——宋·歐陽(yáng)修《蝶戀花》

歐陽(yáng)修是“唐宋八大家之一”，他的這首《蝶戀花》讀起來(lái)朗朗上口，十分押韻，并且用詞唯美，描寫了西湖美好的景色。以樂(lè)景寫哀情，用花草樹木的凋零來(lái)隱喻光陰易逝，并勸誡大家時(shí)間雖然已經(jīng)流逝了大半，但還可以抓住現(xiàn)在，趁有余年及時(shí)行樂(lè)，把握住現(xiàn)有的美好。全詩(shī)給人雖有遺憾，但依舊曠達(dá)的感受，也給人無(wú)論年少時(shí)還是老去時(shí)，都應(yīng)抓住現(xiàn)在，把握好現(xiàn)在的感悟。

這首詩(shī)的大意是：我曾經(jīng)最愛(ài)的便是西湖早早到來(lái)的春色。臘月里的雪才剛剛消融，就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有小小的桃花花苞在枝頭笑。但春光轉(zhuǎn)瞬即逝，如今嫩綠的樹葉都變成了暗綠色的老樹葉，開著的花也變少了。快趁著剩下的花兒還未凋謝，抓緊享受，謀取一笑。更何況還有美妙的笙歌，與歌妓們美艷的姿態(tài)與美景相配。只可惜年老已經(jīng)沒(méi)有了少年時(shí)的風(fēng)月之情，你盡管將酒杯斟滿，開懷暢飲，不醉不歸。

2.“玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)?！?/p>

我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。幾曾著眼看侯王?玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)?！巍ぶ於厝濉耳p鴣天·西都作》

這首朱敦儒的《鷓鴣天·西都作》在北宋末年曾風(fēng)行汴洛，如今也是十分著名的一首詞。這首詞中山水郎的意思是：在天上掌管山水的官員。詩(shī)人自稱清都山水郎，體現(xiàn)出了詩(shī)人的縱情山水與豪放不羈的特點(diǎn)。全詞豪氣萬(wàn)千，又怡然自得，充滿了浪漫主義的幻想。這首詞給人的感受雖然豪氣狂放，但用詞清雋婉麗，讀起來(lái)朗朗上口，令人享受非常。

這首詩(shī)的大意是：我是那九天之上掌管人間山水的郎官，是天帝教我這般狂放不羈。我曾經(jīng)，多次批過(guò)支配風(fēng)雨的手令，也曾經(jīng)多次上奏去留住云彩，借來(lái)月亮。我流連山水，作詩(shī)萬(wàn)首，飲酒千杯。自由自在，狂放不羈，哪曾注意過(guò)王侯將相?就算是在天上那華麗的瓊樓玉宇中做官，我都懶得去，就喜歡在梅花開時(shí)折一枝梅花插到花瓶中仔細(xì)賞玩，醉倒在這洛陽(yáng)的繁花之中。

文中這兩首詩(shī)詞都用詞精妙，讀起來(lái)朗朗上口，自然流暢，給人享受的同時(shí)并帶來(lái)些許感悟，值得細(xì)細(xì)品讀。

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歐陽(yáng)修豪放的代表作品是哪首？在他的作品中是極為少見(jiàn)

歐陽(yáng)修代表作品

歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁，是我國(guó)北宋時(shí)期著名的政治家、文學(xué)家。歐陽(yáng)修在文壇負(fù)有盛名，他既是宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的領(lǐng)袖，還領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)詞革新運(yùn)動(dòng)。歐陽(yáng)修更是與蘇軾、韓愈、柳宗元等人合稱“唐宋八大家”。本文向大家分享的這首詞《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》，便是歐陽(yáng)修的經(jīng)典詞作之一。

《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》是歐陽(yáng)修送別友人劉敞到揚(yáng)州出任太守時(shí)所作。但這首詞卻主要是歐陽(yáng)修借酬贈(zèng)友人之機(jī)，追憶自己幾年前任職揚(yáng)州知州時(shí)所建的平山堂，并抒發(fā)人生的慨嘆。這首詞是歐陽(yáng)修豪放的代表作，它不僅塑造了歐陽(yáng)修豪放達(dá)觀的“文章太守”形象，還對(duì)后來(lái)蘇軾的豪放詞產(chǎn)生了一定的影響。下面我們便來(lái)具體看看歐陽(yáng)修的這首《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》：

平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中。手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)?文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。

詞的開頭兩句“平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中”，歐陽(yáng)修便寫得氣勢(shì)磅礴，令人叫絕。你看平山堂的欄桿外便是晴朗的天空，遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)處的山峰似有似無(wú)?？梢?jiàn)歐陽(yáng)修在一開頭，便以一股突兀的氣勢(shì)，讓人能夠想象出平山堂的凌空矗立、其高無(wú)比。它也為整首詞奠定了豪放的基調(diào)。

慶歷八年(1048)，歐陽(yáng)修在揚(yáng)州城西北五里的大明寺西側(cè)蜀崗中峰上，修建了一座“平山堂”。據(jù)記載，憑堂遠(yuǎn)眺，江南遠(yuǎn)山，正與堂的欄桿相平，故名“平山堂”。此外，歐陽(yáng)修還親手在堂前種下楊柳，但不到一年，便移任潁州。所以往后的幾年里，楊柳的一枝一葉，無(wú)不牽動(dòng)著歐陽(yáng)修的心。所以他在這里說(shuō)“手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)?”

接下來(lái)的三個(gè)短句“文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”，意思是說(shuō)，這位愛(ài)好寫文章的太守，一下筆就是萬(wàn)字，一飲酒就是千杯。它不僅將歐陽(yáng)修好友的才華表達(dá)的淋漓盡致，還塑造了一個(gè)豪放的“文章太守”形象。其實(shí)，這個(gè)形象，也可以用來(lái)形容歐陽(yáng)修自己。蘇軾在歐陽(yáng)修去世后，便曾寫下“欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)”之句。

最后兩句“行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁”，是歐陽(yáng)修對(duì)自己人生的慨嘆，即趁現(xiàn)在年輕就趕快行樂(lè)吧，你看那坐在酒樽前的老頭已白發(fā)蒼蒼?！八ノ獭?，指的便是歐陽(yáng)修，當(dāng)時(shí)他已五十歲。從這兩句詞中，我們可以感受到無(wú)形之中有一股蒼涼郁勃的情緒，牽動(dòng)著我們的心弦，它與歐陽(yáng)修這首詞的豪放基調(diào)分不開。

綜觀歐陽(yáng)修的這首詞，格調(diào)豪放，即便是在他自己的諸多詞作中，也是極為少見(jiàn)?？偟膩?lái)說(shuō)，歐陽(yáng)修這首詞的風(fēng)格，已經(jīng)與蘇軾的豪放、曠達(dá)詞風(fēng)十分接近了。

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7、

歐陽(yáng)修的一首經(jīng)典詩(shī)詞作品《猜謎詩(shī)》的故事背景，你猜出它的謎底了嗎？

提起歐陽(yáng)修，想必很多人印象中是個(gè)古板的老頭子。看歐陽(yáng)修的歷史頭銜也確實(shí)與古板老頭挺相符：唐宋八大家之一、北宋文壇領(lǐng)袖、翰林學(xué)士、一代文宗、千古文章四大家之一、大詩(shī)人、大詞人，領(lǐng)導(dǎo)了北宋文壇改革、流傳無(wú)數(shù)經(jīng)典詩(shī)詞文賦、更重要的是還提拔舉薦了很多文壇才俊。這般看來(lái)，確實(shí)倒像個(gè)沉浸于詩(shī)書文賦的老先生。

不過(guò)讀過(guò)《醉翁亭記》當(dāng)可看出歐陽(yáng)修為人也頗為放浪形骸、不拘俗禮;而從他的詞作又可看出歐陽(yáng)修也是風(fēng)流多情?？梢?jiàn)歐陽(yáng)修絕非一個(gè)古板的老先生，反而很有人情味。譬如下面這首詩(shī)，就表現(xiàn)出歐陽(yáng)修幽默詼諧的一面：

猜謎詩(shī)

大雨嘩嘩飄濕墻，

諸葛無(wú)計(jì)找張良。

關(guān)公跑了赤兔馬，

劉備掄刀上戰(zhàn)場(chǎng)。

這首詩(shī)初讀著實(shí)令人蒙圈，語(yǔ)言通俗如白話，含義似乎完全不搭調(diào)，難以置信竟是出自大文豪歐陽(yáng)修的手筆。不過(guò)看標(biāo)題《猜謎詩(shī)》便知這首詩(shī)實(shí)為藏了謎面的打油詩(shī)。據(jù)說(shuō)這首詩(shī)是歐陽(yáng)修特意為一家酒家而作，這家酒家新開張，歐陽(yáng)修正好光顧，酒足飯飽之后店家問(wèn)飯菜味道如何?歐陽(yáng)修卻默不作答，只蘸酒水在桌上寫下了這首打油詩(shī)便飄然而去。

了解了詩(shī)的背景故事更是奇怪，這無(wú)頭無(wú)腦的詩(shī)何以跟飯菜扯上了關(guān)系。這正是歐陽(yáng)修的高明之處，“大雨嘩嘩飄濕墻”大雨飄來(lái)打濕了墻自然是墻上無(wú)所遮掩，便是“無(wú)檐”;“諸葛無(wú)計(jì)找張良”便是無(wú)所算計(jì)“無(wú)算”;“關(guān)公跑了赤兔馬”，馬跑了拉不住自然是“無(wú)韁”;“劉備掄刀上戰(zhàn)場(chǎng)”，當(dāng)主公的親自上戰(zhàn)場(chǎng)了，手下自然“無(wú)將”!

“無(wú)檐”、“無(wú)算”、“無(wú)韁”、“無(wú)將”結(jié)合飯菜味道的提問(wèn)，那么謎底就顯而易見(jiàn)了：“無(wú)鹽”、“無(wú)蒜”、“無(wú)姜”、“無(wú)醬”!歐陽(yáng)修不便直說(shuō)店家飯菜味道差，便以此《猜謎詩(shī)》通過(guò)猜謎和諧音幽默地道出，著實(shí)令人捧腹!想不到大名鼎鼎的歐陽(yáng)修竟是一位幽默詼諧的老先生!

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8、

歐陽(yáng)修最經(jīng)典的詩(shī)詞，被選進(jìn)《宋詞三百首》中，你背過(guò)幾首？

歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)六一居士，天圣八年省元，中進(jìn)士甲科。其詞承襲南唐遺風(fēng)，與晏殊接近，以婉麗著稱，有《六一詞》，其詩(shī)詞入選《宋詞三百首》中五首，今天小編與大家一起分享下。

《踏莎行·候館梅殘》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

此言男女分別，各自蘊(yùn)著離愁別恨。前闋自男子身上著筆，謂行過(guò)候館溪橋，但覺(jué)梅殘風(fēng)細(xì)。物候轉(zhuǎn)移，春已歸來(lái)。春意陽(yáng)和，怎奈離愁不斷，如春水之汩汩綿綿。下片轉(zhuǎn)寫女子別后情狀，“樓高”三句，前一句是果，后二句是因。謂平蕪縱有春山遮斷遠(yuǎn)目，而思行人之情，卻不因春山阻絕，故不如莫向高樓倚欄，否則徒增傷懷而已，語(yǔ)似淡而情極濃。結(jié)尾一句尤為工妙，使其效果加倍。

《生查子·元夕》

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。

男女傳情，多出自于元夕之夜，這首詞之機(jī)杼不必自出，似受唐人崔護(hù)《題都城南莊》一詞中“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！钡挠绊?，前后映襯對(duì)比，備見(jiàn)今昔之慨。

《浣溪沙·堤上游人逐畫船》

堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

白發(fā)戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。

詞的上片寫天地間的無(wú)邊春色，一派歡悅青春之景。下片極寫老年心境，“白發(fā)”句寫老來(lái)疏狂自得的意態(tài)?！傲邸本鋵戵矍皹?lè)曲轉(zhuǎn)急，情致高漲。然忽以“人生”句收束，謂人生苦多樂(lè)少，何如常在尊前?這是深味人生苦境者的深沉感喟，凄愴中不失豪宕。

《漁家傲·近日門前溪水漲》

近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳，無(wú)計(jì)向，合歡影里空惆悵。

愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪，無(wú)隔障，隨風(fēng)逐雨長(zhǎng)來(lái)往。

此詞在六一詞中堪稱別調(diào)，刻畫漁家女純樸自然的愛(ài)情，熱烈而大膽，帶有濃郁的民間氣息。上片寫與情郎幽會(huì)，卻因船小不容支起小帳，不得歡愛(ài)，只好在合歡樹的樹蔭下惆悵。下片用兩祈使語(yǔ)，樸直中見(jiàn)深婉。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

此為代閨中怨婦立意之作，通首如一藝術(shù)電影。起筆三句，鏡頭慢入，只見(jiàn)景，不見(jiàn)人。實(shí)則暗指庭院深邃，閨中寂寞，富貴人生，不及夫婦和合親愛(ài)?！坝窭铡倍溏R頭調(diào)轉(zhuǎn)，譴責(zé)男子風(fēng)流狂蕩，但切于貴婦人身份，溫厚婉曲，怨而不怒。過(guò)片陡起波瀾，“雨橫風(fēng)狂”殆亦女主人公心上境耳?！伴T掩”二句，是詞人加入的話外音。更承以“淚眼問(wèn)花”之特寫鏡頭，便有蘊(yùn)藉不盡之致。

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歐陽(yáng)修最著名的詩(shī)詞《踏莎行》賞析，詩(shī)中運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法？

歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，是我國(guó)北宋著名文學(xué)家。歐陽(yáng)修一生著述繁富，在詩(shī)、詞、散文等領(lǐng)域均取得了突出的成就。如我們所熟知的唐宋八大家之一，指的便是歐陽(yáng)修在散文上的突出成就。而在詩(shī)的創(chuàng)作上，歐陽(yáng)修扭轉(zhuǎn)了西昆體脫離現(xiàn)實(shí)的不良傾向，并提出“詩(shī)窮而后工”的詩(shī)歌理論。至于詞，則促使它朝通俗化方向發(fā)展，使其更接近普通市民的審美趣味。

本文向大家分享的這首《踏莎行·候館梅殘》，便是歐陽(yáng)修的代表作之一。它是歐陽(yáng)修早年行役江南時(shí)創(chuàng)作的一首詞，主要表現(xiàn)了游子和思婦之間的離愁。雖然整首詞只有短短58字，但由于歐陽(yáng)修巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫愁、虛實(shí)結(jié)合、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，卻把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其詞的最后兩句更是千古名句，以情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕，歷來(lái)為人所稱道。

《踏莎行·候館梅殘》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

首先，詞的上片主要寫的是游子在行旅途中的所見(jiàn)所感。開篇三句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”，歐陽(yáng)修所勾勒的便是一幅充滿著春天氣息的溪山行旅圖。它的意思是說(shuō)，旅舍旁的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生的細(xì)柳正輕垂，春風(fēng)送暖，芳草香氣侵襲，遠(yuǎn)行的人躍馬揚(yáng)鞭。由此可見(jiàn)，這里歐陽(yáng)修是以實(shí)景來(lái)烘托離別。

所以緊接著的兩句，歐陽(yáng)修便從離別之景轉(zhuǎn)到描寫離別之情上。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，即這離愁啊，它隨著分別時(shí)間的越來(lái)越久，相隔距離的越來(lái)越遠(yuǎn)，而越積越多，就像眼前的這迢迢不斷的溪中春水。從藝術(shù)手法看，這兩句是即景設(shè)喻，以水喻愁，將離愁表現(xiàn)的自然貼切而又柔美含蓄。

然后，詞的下片則主要是寫閨中思婦對(duì)外出游子的深切思念。起始兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，歐陽(yáng)修便直接點(diǎn)明思婦懷人之情。即因?yàn)閷?duì)外出游子的深切思念，她不得不寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚?？梢?jiàn)思婦思緒的纏綿深切。隨后的一句“樓高莫近危闌倚”，意思是說(shuō)，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。

唐代詩(shī)人溫庭筠曾有詞寫道：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”。說(shuō)的便是思婦在家中苦苦等待、深切思念卻望而不得的愁腸寸斷。由此可見(jiàn)，歐陽(yáng)修這句“樓高莫近危闌倚”，既是外出游子對(duì)閨中思婦的深情囑咐，也是閨中思婦希望登樓遠(yuǎn)眺游子蹤影，又明知徒然的痛苦掙扎。

最后兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，則是歷來(lái)為人所稱道的千古名句。它的意思是說(shuō)，展現(xiàn)在思婦眼前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是重重春山，她所深切思念的人，卻還在那重重春山之外，渺無(wú)蹤跡。這兩句不僅寫出了思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正穿過(guò)重重阻隔，伴隨著外出的游子漸行漸遠(yuǎn)。

同時(shí)，結(jié)合“樓高莫近危闌倚”的語(yǔ)氣，思婦的凝望和想象，又是外出游子所想象的閨中人登樓遠(yuǎn)望而不見(jiàn)所思之人的情景。如此一來(lái)，這兩句便情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕，讀來(lái)更覺(jué)耐人尋味...

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