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蘇軾寫(xiě)的一首名詞《定風(fēng)波》賞析，表現(xiàn)了作者什么樣的態(tài)度？
《定風(fēng)波》蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而遵睛，故作此。
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
《定風(fēng)波》寫(xiě)于元豐五年(1082)三月，即蘇軾謫居黃州的第三年。從詞的小序看，作者是“為時(shí)”、“為事”而作，是“有感”而發(fā)的。詞中通過(guò)沙河道中遇雨這一件極為平常的生活細(xì)節(jié)的描述，表現(xiàn)了作者曠達(dá)的人生態(tài)度和隨遇而安的坦蕩胸懷。
詞一開(kāi)頭，作者就以爽朗之筆寫(xiě)道：“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行?！睂?duì)“穿林打葉”的驟雨，作者的態(tài)度是“莫聽(tīng)”，一面“吟嘯”，一面“徐行”，無(wú)所畏懼。這兩句看似平淡，卻很逼真地寫(xiě)出了作者在急迫的境遇中處之泰然的神態(tài)。而下面“竹杖芒鞋輕勝馬”句，又進(jìn)一步作了具體的說(shuō)明。這一句有司馬圖“杖藜行歌”的境界。途中遇雨，別人狼狽不堪，作者自己卻如履空靈之境，覺(jué)得竹杖草鞋別有其趣。劉腺載認(rèn)為，蘇軾作品的主要特點(diǎn)是“遇他人以為極艱苦之境，而能外形骸以理自勝?！?/p>
是頗有見(jiàn)地的。“誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生?！敝械摹盁熡辍闭Z(yǔ)意雙關(guān)，既是自然界的風(fēng)雨，也是政治上的風(fēng)雨。作者斬釘截鐵地表示：“誰(shuí)怕?”用一反詰語(yǔ)，增強(qiáng)了表情的力量?！耙凰驘熡耆纹缴?，意思是說(shuō)即使一生出沒(méi)于煙雨，也任憑它去，沒(méi)啥了不起。氣概何其豪邁!這一句，是蘇軾坎坷生活的小結(jié)，也是他一生立身行事的寫(xiě)照。
他雖遭受政治風(fēng)雨的無(wú)情襲擊，熬過(guò)冤獄和貶謫的生涯，可是他不頹喪，不動(dòng)搖，從來(lái)不改變自己的主張。這里，也隱約地透露了他隨時(shí)準(zhǔn)備以聽(tīng)其自然的態(tài)度，來(lái)對(duì)付陰晴不定、吉兇莫測(cè)的政治氣候。
詞的下片寫(xiě)他雨后放睛的感受。“料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎?！弊髡卟坏珗?jiān)信風(fēng)雨終將過(guò)去，而且預(yù)言“斜照”定然相迎。盡管春風(fēng)料峭，“微冷”，他都迎著夕陽(yáng)前進(jìn)，精神狀態(tài)始終是樂(lè)觀、昂揚(yáng)的。
結(jié)尾幾句，“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。”由景起興，發(fā)出哲理的沉思?！耙矡o(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”，既是寫(xiě)實(shí)也帶象征意味。風(fēng)吹雨打，他安之若素;斜陽(yáng)復(fù)照，他無(wú)意外之喜。這種感情，不僅是當(dāng)前直接看到的客觀對(duì)象所引起的反映，更重要的是作者坎坷的生活經(jīng)歷孕育起來(lái)的對(duì)人生和對(duì)事物的看法。
蘇軾是位有政治抱負(fù)的人，只是他的理想在現(xiàn)實(shí)的厚壁上碰得鼻青臉腫以后，不得不從清靜無(wú)為、超然物外的佛老思想去尋求慰藉。他在政治逆境中，壯志未消，對(duì)世事未能忘情，又不與之奮斗，而是采取一種超然物外，忘懷得失的遲觀態(tài)度，這無(wú)疑是他的佛老思想的一種表現(xiàn)。
這首詞在取材和表現(xiàn)手法上頗有獨(dú)到之處，給人以文學(xué)藝術(shù)所不可缺少的新鮮感。山林遇雨，“已而遂晴”，這本是人們司空見(jiàn)慣的自然景象，而感覺(jué)特別敏銳的詩(shī)人卻獨(dú)具慧眼，從中提煉出詩(shī)意來(lái)，寫(xiě)成這首詞，既使人感到熟悉，又使人感到新鮮。
作者善狀目前之景，又妙寄物外之理。這首詞，你說(shuō)是寫(xiě)景?是詠懷?是言理?都是，又...
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唐代教坊曲。敦煌曲子詞聯(lián)章兩首，其中有“誰(shuí)人敢去定風(fēng)波”及“便知儒士定風(fēng)波”句，這兩首詞為武將與儒士回答，定風(fēng)波以喻平定社會(huì)動(dòng)亂，詞風(fēng)豪健，為此調(diào)之始詞。
此體始自五代歐陽(yáng)炯，為通用之正體。從始詞來(lái)看，此調(diào)宜于表現(xiàn)社會(huì)重大題材，亦宜言志與酬贈(zèng)。歐陽(yáng)炯、孫光憲、蔡伸、陳允平等也用以寫(xiě)閨情。魏夫人一首寫(xiě)暮春感懷，詞情極為婉約;歐陽(yáng)修詞六首，多寫(xiě)人生感慨，可見(jiàn)此調(diào)適應(yīng)之題材較廣。但因韻律復(fù)雜，其中之兩字句很難處理，用此調(diào)時(shí)應(yīng)注意格律與詞意之轉(zhuǎn)折變化。
〔宋〕蘇軾
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
這首詞通過(guò)野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，于簡(jiǎn)樸中見(jiàn)深意，于尋常處生奇景，表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。深得道家曠達(dá)豪放的精神。
〔宋〕蘇軾
常羨人間琢玉郎，天應(yīng)乞與點(diǎn)酥娘。盡道清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。萬(wàn)里歸來(lái)顏愈少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香。試問(wèn)嶺南應(yīng)不好，卻道：此心安處是吾鄉(xiāng)。
這首詞刻畫(huà)了歌女柔奴的姿容和才藝，并著重歌頌了她的美好情操和高潔人品。該詞風(fēng)格柔中帶剛，情理交融，空靈清曠，細(xì)膩柔婉。蘇軾曾問(wèn)”何處是吾鄉(xiāng)“，歌女柔奴說(shuō)“此心安處是吾鄉(xiāng)”正好解答了蘇軾的難題。
〔唐〕閻選
江水沉沉帆影過(guò)，游魚(yú)到晚透寒波。渡口雙雙飛白鳥(niǎo)，煙裊，蘆花深處隱漁歌。扁舟短棹歸蘭浦，人去，蕭蕭竹徑透青莎。深夜無(wú)風(fēng)新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。
這首詞是五代時(shí)期后蜀平民閻選所作，著意描繪了蕭索的秋景。通過(guò)景物描寫(xiě)，委婉含蓄地流露了詩(shī)人的無(wú)限感懷。晚清著名文學(xué)家俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中評(píng)注：“此詞純是寫(xiě)景，惟‘人去’二字見(jiàn)本意。在陸則莎滿(mǎn)徑荒，在水則露寒月冷，一片蕭寥之狀，殆有感于王根，樊重之家，一朝零落，人去堂空，作者如燕子歸來(lái)憑吊耶?”
〔宋〕黃庭堅(jiān)
萬(wàn)里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽(yáng)天也霽，催醉，鬼門(mén)關(guān)外蜀江前。莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛?戲馬臺(tái)南追兩謝，馳射，風(fēng)流猶拍古人肩。
這首詞是黃庭堅(jiān)貶謫黔州期間的作品。主要通過(guò)重陽(yáng)即事，寫(xiě)出了黃庭堅(jiān)在窮困險(xiǎn)惡的處境中，不向命運(yùn)屈服的博大胸懷，抒發(fā)了一種老當(dāng)益壯、窮且益堅(jiān)的樂(lè)觀奮發(fā)的豪情。
〔宋〕辛棄疾
聽(tīng)我尊前醉后歌，人生無(wú)奈別離何。但使情親千里近，須信：無(wú)情對(duì)面是山河。寄語(yǔ)石頭城下水：居士，而今渾不怕風(fēng)波。借使未如鷗鳥(niǎo)伴;經(jīng)慣，也應(yīng)學(xué)得老漁蓑。
這首詞寫(xiě)送行而不流于感傷。明快爽朗，開(kāi)人心胸。一起點(diǎn)明離宴，似悲實(shí)曠。上下兩片，渾然相融，以此短篇而寫(xiě)尋常事，而能見(jiàn)出作者之性情、思想，而有特出之“神味”。
〔宋〕范仲淹
羅綺滿(mǎn)城春欲暮。百花洲上尋芳去。浦映蘆花花映浦。無(wú)盡處?；腥簧砣胩以绰贰? 莫怪山翁聊逸豫。功名得喪歸時(shí)數(shù)。鶯解新聲蝶解舞。天賦與。爭(zhēng)教我悲無(wú)歡緒。
慶歷六年，范仲淹任鄧州知州，營(yíng)建了百花洲和花洲書(shū)院，本...
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