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品讀晏殊的經(jīng)典詩詞《蝶戀花》，古代人的消暑妙招有什么？
進入小暑之后，再過幾天，就要入伏了。天氣也會越來越熱。古人如何消暑呢?其實不用我們操心，他們各有妙法。
早在2千年前的先秦時期，《周禮》中就有過“冰鑒”的記載。冰鑒就是裝冰的箱子。而周朝還專門有一個官吏“凌人”，負責儲存和管理冰。
冬天的時候，有人從湖面上采冰，然后在地下挖一個深深的地窖，用以儲存。雖然所存之冰大部分都融化了，但依然會有一些冰，在夏天的時候，可以拿出來享用。
這些冰，或制成冷飲，或用以冰鎮(zhèn)水果，或放在大箱子里，由人在兩旁扇風，形成最早的空調(diào)。
不得不佩服老祖宗的智慧。我們現(xiàn)在吹空調(diào)，吃冷飲的消暑方式，其實早在幾千年前都已經(jīng)有了。
今天和大家分享三首古詩詞，來看看古代詩人們的消暑妙招。
《蝶戀花·玉碗冰寒消暑氣》
宋代：晏殊
玉碗冰寒消暑氣。碧簟紗廚，向午朦朧睡。鶯舌惺松如會意。無端畫扇驚飛起。雨后初涼生水際。人面荷花，的的遙相似。眼看紅芳猶抱蕊。業(yè)中已結(jié)新蓮子。
宋代詩人晏殊在夏天抱著一個玉碗，里面裝著冰塊。高興地說：真的是很涼快啊!
中午的時候，躺在綠色的竹席上，外面罩著一個紗做的蚊帳，再好好地睡個午覺。
小鳥好像明白我的意思，沒來由地突然飛了起來，扇起一陣涼風。
下過一陣雨之后，漸漸有些涼意了。都說荷花和美女一樣美貌，我看也的確如此。
紅色的花瓣抱著蓮蓬，看樣子，已經(jīng)開始結(jié)蓮子了。
不僅是晏殊，宋代的歐陽修也抱著碗吃冰呢。
《漁家傲·六月炎天時霎雨》
宋代：歐陽修
六月炎天時霎雨。行云涌出奇峰露。沼上嫩蓮腰束素。風兼露。梁王宮闋無煩暑。畏日亭亭殘蕙炷。傍簾乳燕雙飛去。碧碗敲冰傾玉處。朝與暮。故人風快涼輕度。
農(nóng)歷六月天最熱的時候突然下了一場急雨。那天上的云就像是山峰一樣，變幻多端。
池塘里的荷花細細的桿子，大朵的花，分外妖嬈。
又有風，又有雨，我家就像是梁王的宮闕一樣，沒有酷暑的煩惱。
白天的時候點上沉香，傍晚的時候，小燕子成對飛出去了。
我拿著翠綠色的碗，敲了冰裝在碗里，就像是端著一碗碎玉。
一到夏天，我都是這樣度過的。再拿把扇子搖一搖，這一個夏天就如此清涼的過去了。
宋代詩人歐陽修寫了12首《漁家傲》每個月一首，這首是農(nóng)歷六月的。其中提到了“蕙炷”也就是香。其中的“蕙”是一種香草，而“炷”是燃燒的意思。
而宋代詩人周邦彥也提到了，燃起沉香，可以消暑。
《蘇幕遮·燎沈香》
宋代：周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
點燃沉香，消除夏日的悶熱。清晨，小鳥在屋檐下輕聲的說著話，告訴我，天晴了。
太陽照在荷葉上，昨晚的雨滴已經(jīng)揮發(fā)了。清澈的湖面上，一朵一朵荷花與片片荷葉迎風搖曳。
我的家在江南，那么遠，什么時候能回去呢?我已經(jīng)在長安待了太久了。
不知道我小時候的玩伴還能不能記得我?我做了一個夢，劃著小船，又駛?cè)肓四瞧煜さ暮苫ǖ怼?/p>
不知道為什么點燃沉香可以消除夏天的悶熱。應(yīng)該是香會使人...
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晏殊的詞《蝶戀花》賞析，是綿綿無盡的思念，也是天高云闊的安慰
感秋，這一主題是文學作品中經(jīng)常選用的一個，時至秋深，涼意浸膚，秋風肅殺，秋葉零落。在唐詩宋詞的天空里，秋的氛圍是濃重的，秋在心中便為愁，無語淚悠悠?；ㄗ燥h零水自流，在無邊細雨如愁。于是那相思成恨，于是淚眼朦朧，于是別離凄凄，于是獨上高樓。
晏殊的詞意境優(yōu)美，寫景動人，在他的詞作中，讓人總是能夠嗅到文藝文雅文化的氣息，是那種雅致到了極點的美，讀來韻味十足，或是讓人的內(nèi)心輕輕地顫動，或是在語言的美麗中徘徊。都美。不可言喻，只看那放得開的意境，自有其高蹈之處。昨夜西風凋碧樹，立足點就已讓人瞠目。無可奈何花落去，又朗朗上口，讓人讀來欲罷不能。
讀詩詞，感受美好，今天我們一起再次走近晏殊，感覺他的詩詞帶給我們的文化盛宴。溫暖的歲月里遇見耽美的詩詞，晏殊一首詞，美到極致，美醉了千年。
蝶戀花·梨葉疏紅蟬韻歇
梨葉疏紅蟬韻歇。銀漢風高，玉管聲凄切。枕簟乍涼銅漏咽。誰教社燕輕離別。草際蛩吟珠露結(jié)。宿酒醒來，不記歸時節(jié)。多少衷腸猶未說。朱簾一夜朦朧月。
這首詞以蝶戀花入曲調(diào)，詞意纏綿，意緒婉轉(zhuǎn)，在摹景中情感深植其中。上片，梨葉疏疏，清風瑟瑟，寒涼初至，葉經(jīng)此季，一夜紅染。那夏夜里的鳴蟬已經(jīng)噤聲不語。一個歇字，讓人生有個回轉(zhuǎn)，歇是天理，動亦是天理，一歇一止便是放下，雖然那慣性的思維里總是難以割舍，卻終是無語依依，淚濕春衫。告別是一個永不過時的主題。
昨夜風高，銀漢星遙，時聽那玉管聲聲，樂音杳杳，卻似寒蟬凄切，相視相對，無語凝噎。那酒意，那亭臺那樓閣，那管弦，都默默。躺下去，感受到的不但是季節(jié)的寒涼，更是離別的感傷。一切的感官都只是一個傷字了得。聽那銅漏滴點，時間催更，內(nèi)心煩亂，氣恨已極。誰教社燕輕離別?這一句問的是太無理，卻又太情真意切。人間最苦是別離，只有社燕不在乎。這是怨。
在詞的下片中，詞人一睡天明，昨夜之景昨夜之情感，都還依依在目。聽草間有蛩蟲的哀鳴，看葉上露珠晶瑩。酒意還在，頭疼不已。已經(jīng)不記得歸去時節(jié)在哪天。有多少話還沒有來得及說呢，別離已經(jīng)成了事實，相見已經(jīng)成了遙遠的期盼。仍然還想著，那一夜的酒，那一夜的醉，那醉美的相守，紅簾初卷，淚語闌珊，再不見，當年。月色朦朧月影婆娑，只生成心里一灣碧水悠悠的悵恨。
晏殊的詞有景有情，有人生有詩意，有悵惘也有惆悵，是綿綿無盡的思念，也是天高云闊的安慰，想一切匆匆成過往，再也無人會，憑欄意。
千年以后，我們依然在讀著這樣的詞，話著相同的別離，卻竟再也沒有了詞中的詩情畫意。匆忙得不及再見，人生已是斜暉晚照。可惜可嘆。
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《蝶戀花》晏殊古詩原文是怎樣的？還有哪些詩叫《蝶戀花》
《蝶戀花》，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”等等。細心的讀者會發(fā)現(xiàn)譬如蝶和花，枝和鵲，梧和鳳這幾對意象都可以比喻纏綿的愛侶。況且“詞名多取詩句”的說法認為其起源于梁元帝的“翻階峽蝶戀花情”，種種跡象都表明了這一詞牌名多描述愛情的原因。
晏殊所作的《蝶戀花》，也是一句“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，望斷腸，也無覓佳人在何方。王國維先生曾經(jīng)在“人生三境界”之論中，以此句代指第一境界，深入人心。下面來看看晏殊的這首詞原文是怎樣的。
《蝶戀花》
宋代：晏殊
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。
景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！?/p>
除了晏殊寫過《蝶戀花》這個詞牌名外，還有許多詩人也寫過，下面小編收集了九首一《蝶戀花》為詞牌名的詩詞。一起來看看吧!
一、《蝶戀花》
宋代：晏幾道
醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。
昔日歡情易逝，當日幽懷難抒，來日重逢無期，往復低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
二、《蝶戀花》
宋代：晏幾道
夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素。浮雁沈魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。
寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那只好借音樂來排遣。
三、《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋：歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋?！笔廊硕紣邸巴ピ荷钌钌顜自S”一句，疊用三個“深”字，道盡多少凄涼。
四、《蝶戀花》
宋代：歐陽修
海燕雙來歸畫棟。簾影無風，花影頻移動。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香云擁。翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個人人共?；ɡ稂S鶯時一弄。日斜驚起相思夢。
海燕成雙，花影頻動，春興微熏，憶往昔，怎能不起相思情?
五、《蝶戀花》
宋代：李清照
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。
東萊并不遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。
六、《蝶戀花》
宋代：李清照
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，...
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晏殊《蝶戀花》原文內(nèi)容是什么？與柳永和蘇軾的詞相比怎么樣
晏殊(991年—1055年2月27日 )，字同叔，撫州臨川(今屬江西)人。北宋政治家、文學家。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”;亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》《晏元獻遺文》《類要》殘本。
柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安(今福建武夷山)人，生于沂州費縣(今山東費縣)，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日)，字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙， [1-3] 漢族，眉州眉山(今四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”;詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛” [4] ;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一;擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
蝶戀花，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像晏殊、柳永、蘇軾等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。
一、晏殊的《蝶戀花》
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
宋.晏殊
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路 。欲寄彩箋兼尺素 ，山長水闊知何處?
從詞表面來看，不過就是一篇非常常見的傷離懷遠類型的詞，但是晏殊把它寫的神情溫婉，同時又遼闊高深，展現(xiàn)了宋代詞人的寬闊胸襟。
詞中主人公的相思之苦在詞的上闋體現(xiàn)：從白天到夜晚，從屋子外面再到屋子里面，作者將感情注入到景物中，將情與景交融深入，打動讀者的心。最開始一句點明了時間：秋天，秋天的景物有蒙著白霧的菊花，還有沾染了露水的蘭花，這是在描寫主人公高雅的品格。同時菊花和蘭花在白霧和露水中也是含愁帶淚，這是在暗示女主人公的離情別意。
這首詞上下片之間，在境界、風格上是有區(qū)別的。上片取景較狹，風格偏于柔婉;下片境界開闊，風格近于悲壯。但上片深婉中見含蓄，下片于廣遠中有蘊涵。王國維借用詞中“昨夜”三句來描述古今成大事業(yè)、大學問的第一種境界，雖與詞作原意了不相涉，卻和這三句意象特別虛涵，便于借題發(fā)揮分不開的。
二、柳永的《蝶戀花》
《蝶戀花》
宋.柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際...
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晏殊和晏幾道是什么關(guān)系？兩人都寫了一首《蝶戀花》，你更喜歡哪一首
晏殊和晏幾道是北宋著名的詞人，對宋詞的發(fā)展都有很大的貢獻。二人詞風有相似之處，又有著迥然的區(qū)別，這與他們的人生經(jīng)歷有關(guān)。
一、晏殊和晏幾道是什么關(guān)系
晏殊從小聰明好學，5歲就能創(chuàng)作詩詞文章，被譽為“神童”，14歲就和數(shù)千名考生同時進入殿試。他在仕途上雖有波折，但起伏不大，心情豁達，處世通透，這種經(jīng)歷融進了詩詞之中，形成了獨特的風格。
晏殊善于作詩、填詞、寫文章，并且書法功力也非常深厚，而以詞最為突出，被稱為“宰相詞人”。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
《宋史》記載中的晏殊的詞：文章贍麗，應(yīng)用不窮。尤工詩，閑雅有情思。作品中表現(xiàn)出曠達的情懷，隱含著啟迪人生的哲理，和婉明麗，清新含蓄，尤其善于即景抒情，語言非常的精煉，渾成天成。
晏幾道是晏殊第七子，晏殊老來得子，對晏幾道非常寵愛，后來晏殊離世，家道中落，家境日薄西山。晏幾道從官二代窮困潦倒，嘗到了世間的心酸。所以在詞風上充滿了深摯的情感，詞的造詣也超過其父晏殊，是婉約派的代表人物。
魯迅在評論晏幾道的《小山詞》時候說過：“有至情之人，才能有至情之文?！薄缎∩皆~》純情，追情往事，感傷離別，都有著一種刻骨相思的情懷，充滿著強烈的情感，而且渲染的十分濃烈，充滿著“真”和“癡”的情感，抒情風格深摯、憂郁、感性。
根據(jù)漢學家、紅學家吳世昌老先生對宋詞的一些批注整理而成的《詞林新話》中，對《小山詞》是這樣描述的：比當時其它詞集，令讀者有出類拔萃之感。它的文體清麗宛轉(zhuǎn)如轉(zhuǎn)明珠于玉盤，而明白曉暢，使兩宋作家無人能繼。給予了晏幾道很高的評價。
二、晏殊的《蝶戀花》
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
北宋.晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?
這是晏殊的代表之一，也是被王國維在《人間詞話》中列為人生第一境的詞。全詞用深婉含蓄的筆調(diào)，為我們描寫了一段刻骨的相思。
詞的上片，主人公在清晨看著蘭花飲露，燕子雙飛，想起心中的那個他。她怨天上的明月不懂她的苦恨，皎潔的月光到早上才肯穿入朱戶。燕子的成雙，明月的無恨，再加上“泣“、”恨“的情緒，令這股愁濃到化不開。
詞的下片“獨上高樓，望盡天涯路“是流傳千古的名句，它是婉約詞中少有的灑脫之語。女主人公登上高樓遠眺，想寄封書信卻不知道山高水遠該寄向何處。下片的這兩句，前一句寫實后一句寫虛，一虛一實之間詞人用洗盡鉛華的筆力，道出了主人公無限的相思，令人回味無窮。
三、晏幾道的《蝶戀花》
《蝶戀花·夢入江南煙水路》
北宋.晏幾道
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
這首詞最讓人覺得有意思的地方就在于上片設(shè)置的一個環(huán)境，詞人先是將我們帶進了夢境。主人公在夢中去到了煙...
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晏殊的代表作《蝶戀花》創(chuàng)作背景是怎樣的？詩里寫了一個什么故事
晏殊(991-1055)字同叔， 臨川(今屬江西)人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。卒謚元獻。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，為當時詞壇耆宿。《浣溪沙》中“無可奉告花落去，似曾相似燕歸來”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。
離愁別恨是古人常寫的題材之一，將離愁別恨寫得打動人心耐人尋味的作品也不少。晏殊這首《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》便是其中之一。詞人觸景傷情，從傍晚坐到深夜甚至等到了天亮，心中充滿無限傷感，想寄信給對方卻不知那個人身在何處。滿腹的愁苦無處訴說，唯有用文字記錄心聲。
爛菊愁煙蘭泣露，羅幕清寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處!
清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。
昨天夜里西風慘烈，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。
這首詞的寫作背景不甚清晰，我并未查到有何特別之處。應(yīng)該只是一般的傷離懷遠之作。但它境界遼闊高遠，遠超一般婉約詞。詩本天成，妙手偶得之。詞的境界與好壞與詞人的境界有直接聯(lián)系，一首好詞并不一定需要特定的背景。
此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨;下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來.借閨中人的主觀感受和內(nèi)心世界的活動，深婉而含蓄地表現(xiàn)了自己臨秋懷人那種執(zhí)著而真摯的感情。
秋天的早晨，外面的天還是蒙蒙亮的。女主人公睜開惺忪睡眼，穿起外罩。走到了走廊里欄桿旁，望著還在霧中的花園，菊花好像籠罩著一層愁云慘淡的煙霧。旁邊的一叢叢蘭花，枝葉上掛著晶瑩的露水，就像蘭花在飲泣。其實如果是我的話，我起床之后看到了菊花和蘭花，應(yīng)該只會想著空氣很清新，花景很美麗。我就不會想到什么愁苦呀之類的東西。晏殊作為婉約派的著名詞人，自然和我這樣的普通人是不一樣的。
“羅幕輕寒”中的羅幕，一般是指，在大戶人家，在深秋或者是入秋的時候，會把門上的珠簾換成，厚重一點的門簾。用它來防風防寒。所以說這是羅幕清寒。入秋啦，自然有燕子往南飛，飛到溫暖的地方來度過嚴寒的冬季。所以從走廊里飛出了一雙燕子。這里為什么是用一雙呢?因為一般的話，我們看到的燕子也有可能是一只一只的。因為我們的晏殊，大詞人，他想用這一雙燕子來寄托自己的孤獨之感。后面又講“明月不諳離恨苦”，是說明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還...
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晏殊?《蝶戀花》表達了作者怎樣的思想感情？一曲蝶戀花，唱盡相思苦
蝶戀花晏殊表達了作者怎樣的思想感情？
感傷離別、懷念遠人，是婉約派詞人經(jīng)常書寫的一種類型。但晏殊的這首，卻依舊能夠脫穎而出、頗負盛名，就在于它不僅具有情致深婉的特點，還具有著一般婉約詞所不具備的寥廓高遠。
晏殊和柳永都是出了名的婉約派詞人，只是婉約的程度大小不同。晏殊七歲便是遠近聞名的神童，十五歲被賜進士出身，之后為官做宰，步步高升，生活一片優(yōu)渥。
除了是一個貴族，晏殊父子二人的詞作也傳為一時佳話。只是大晏小晏風格迥異。晏殊的詞更為士大夫文人喜愛一些，晏幾道的詞就有些貼近柳永了。晏殊的詞雖然效仿李璟、馮延巳，但除了富貴氣象外，還有一點兒自然洞察力，這也成了晏殊詞的特點。
這首《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》便是晏殊的代表作之一，也是宋詞里頗負盛名的一首寫相思離情的詞。這首詞里下闋的那句“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路”更是名句，千百年來都為人稱頌。但這句詞結(jié)合整首詞來看更有意境，所以，一起來欣賞這首詞吧。
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?——《蝶戀花》
從“菊花”“西風”“碧樹”這些意象來看，此時應(yīng)是初秋時節(jié)。初秋的一個清晨，欄桿外的菊花籠罩著一層愁煙，蘭花花瓣上還沾著露珠，卻又像在默默引泣。煙霧，露珠原本是自然中的平常之景，此刻在主人公眼里卻添了一分愁苦與悲傷。王國維說：“以我觀物，故物我皆著我之色彩?！敝魅斯珒?nèi)心滿是哀愁，移情于景，故平常之景也似乎彌漫了哀愁。
雙燕本無情，但在孤單的思人看來，卻大有不同。與其說是燕子不耐輕寒而去，不如說是簾中人因雙燕而聯(lián)想到自己的孤單凄冷。雖然前三句純是寫物，但是卻也含蓄地說出了情。接來下兩句“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。”更是和盤托出，將自己的離恨強烈表達了出來，明月本無情，此時也因離別而苦，斜陽照朱戶，本是自然，此時卻因斜陽而生怨，因為夜晚又要來了!更悲傷的是，依然是獨自一人!
“昨夜西風凋碧樹”一句，正印證著女主人公一夜未眠，通宵臥聽西風凋零著落葉。一個“凋”字，既見出西風之勁厲肅殺，也傳達出女主人公心境的蕭瑟。然而到“獨上高樓”一句，詩人卻出乎意料地呈現(xiàn)出了一派無限寥廓高遠的境界，女主人公登上高樓，視野所見既有不見心上人的悵惘，然而更多的卻是那種空闊所帶給人的心境的開闊。女主人公得以從一己的悲愁幽怨中走出，而轉(zhuǎn)向?qū)Ω哌h境界的騁望。
至尾句，情調(diào)再次低沉起來，女主人公想要寄給心上人一封信件，卻悲哀地發(fā)現(xiàn)自己甚至不知道信件該寄往何處?
整首詞由最初的蕭瑟到突然高遠，再到尾句的低沉，在渺茫無著落的悵惘中緩緩落下帷幕，有無限搖曳不盡的情致。
一曲蝶戀花，唱盡相思苦，不知道你們現(xiàn)在有沒有正在懷念的人，是不是也和詩詞中的主人公一樣懷著離別的愁苦與相思的煎熬呢?
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晏殊《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》賞析，它是婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞
世間有一種情感，至真至美，至純至深，這種情感就是相思之情。古往今來，多少文人墨客筆下都有著相思的身影，如王維筆下的紅豆傳達著他的相思，李商隱的“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”也在訴說著他的相思。而我們今天要講的這首詞，是北宋婉約派詞人晏殊的《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》。
這首《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》是晏殊的代表作之一，也是宋詞里頗負盛名的一首寫相思離情的詞。這首詞里下闋的那句“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路”更是名句，千百年來都為人稱頌。但這句詞結(jié)合整首詞來看更有意境，所以，一起來欣賞這首詞吧。
《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》
?北宋 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去?！鼻宄繖跅U外的菊花仿佛籠罩了一層愁云，羅幕之間也透露著一些輕寒之氣，有一對燕子在菊花上飛過，此情此景仿佛更添加了愁苦的意蘊。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！碧焐系拿髟赂静涣私怆x別之苦，皎潔的月光斜斜地照破了紅色的窗戶。詩人將自己的愁緒進一步升華，就連月光看起來也那么惹人煩惱。
“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！弊蛱煲估锏奈黠L摧殘了曾經(jīng)的碧樹，詩人獨自登上高樓向遠望去，原來那天涯路根本就沒有盡頭。
“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處!”我想給心上人寄一封情書，但是卻被連綿的高山以及碧水所阻擋。我的心上人你現(xiàn)在在哪里呢?就算想給你寫信也根本沒有你的地址。
此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨;下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。
徐育民在《歷代名家詞賞析》說到：作者工于詞語，煉字精巧，善于將主觀感情熔于景物描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹凋、西風、路遠、山長、水闊，這一切景物都充滿了凄楚、冷漠、荒遠的氣氛，從而很好地表達了離愁別恨的主題。從詞的章法結(jié)構(gòu)來講，以時間變化為經(jīng)線，以空間轉(zhuǎn)移為緯線，層次井然，步步深入。
在婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。
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《蝶戀花》晏殊原文賞析及翻譯，想要寄相思，卻無處可寄
晏殊字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級)，是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描寫苑中景物，運用移情于景的手法，注入主人公的感情，點出離恨;下片承離恨而來，通過高樓獨望生動地表現(xiàn)出主人公望眼欲穿的神態(tài)，蘊含著愁苦之情。全詞情致深婉而又寥闊高遠，深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵，很好地表達了離愁別恨的主題。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
宋代：晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處!
詞的意思大概是：欄桿外，菊花被輕煙籠罩，好像有著無盡的憂愁;蘭葉上掛著露珠，好象在哭泣。羅幕閑垂，空氣微冷;一雙燕子飛去了。明月不知道離別的愁苦。斜斜地把月光照進屋子里，直到天明。
昨天夜里，秋風吹落碧樹的葉子。我獨自登上高樓，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里呢?
這首詞的作者一直有爭議，很多人認為是馮延巳寫的，到現(xiàn)在都沒有定論。尤其是下闋的“昨夜西風凋碧樹”，很多人認為是馮正中的句子。
這是一首婉約詞作。上闕寫詞人在清晨時面對室內(nèi)及室外的感受，引發(fā)出思念之苦。首句寫景，點明了時令是秋天，展現(xiàn)了寧靜的美也暗示了人物的閑雅。二三句寫早起的燕經(jīng)簾子飛了出去?！拜p寒”是新秋早晨的氣候，而“雙飛”則反襯人的孤獨。
“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒”，注意前面講的珠簾、碧紗，現(xiàn)在講到的羅幕，你能夠從宋詞中感受到宋代的生活空間非常有趣，不是一堵墻，而是一種轉(zhuǎn)換空間。
四五句寫在天亮之后，殘月斜照著，因而回想起昨夜的月光，照了一夜也無法入夢。它之所以這樣，不正是因為不知道離別的痛苦嗎?這種無理的埋怨，是無奈的表現(xiàn)。明月本是無知之物，詞人卻賦予了它以生命和感情。
下闕寫主人公經(jīng)過徹夜的相思之苦以后，清晨走出臥房，登樓遠望。當他獨上高樓的時候，眼前一片空闊，連遠到天邊的路也可以看到盡頭。于是才憶起昨夜失眠時聽到的風聲、落葉聲，恍然悟出，是昨夜西風很烈，滿樹的綠葉一夜之間都落了。
雖“望盡天涯路”，終不見天涯人，便只能把相思寄在信里了?？纱藭r恰恰沒有信紙。接著又說，即使有尺素，可山這樣連綿不盡，水這樣廣闊無邊，連人究竟在哪都不知道，又何從去寄呢?有種“滿目山河空念遠”悲慨，詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。
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《蝶戀花》晏殊的詞賞析，詩中表達了什么感情？
自古以來，愛情就是一件無比折磨人的事情，相愛的過程讓人感到無比甜蜜，難舍難分，可是世間之事又哪有完美無缺呢?聚散總有時，就算再愛，可能也會因為各種各樣的問題而分開。那一瞬間，之前的愛便都成為傷害，之前愛的時候有多甜蜜，分開后的那種相思之苦就有多痛。
相思就有如那漫天的繁星，從愛意產(chǎn)生的那一瞬間，就在天空不停地閃爍，沒有對方的日子就如同漫天烏云讓人感到壓抑，希望能夠早日回歸清明，看到對方。所以，古代時的詩人特別喜歡以詩詞來描繪心中的那種痛、那種相思，但是就算文字千變?nèi)f化，可是卻仍舊難以訴說心中的那抹哀怨，今天為大家分享的就是晏殊的一首無比凄楚的相思之詞。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?
這是首深秋懷人之作，作者通過對周圍景物的描繪和對主人公形象的刻畫，表達了離別相思的凄苦以及對所愛之人的深深思念
詩的上闕，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”欄外的菊花籠罩著一層愁慘的輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁;蘭花上沾有露珠，看起來又像默默飲泣。絲羅的帷幕閑垂，空氣微寒，一雙燕子翩翩飛去。那燕子似乎是不耐羅幕輕寒而飛去，其實，更多的是簾幕中人的感覺，好像不只是在生理上感到初秋的輕寒，更是在心理上也蕩漾著因孤孑凄清而引起的寒意。燕雙飛，此刻顯得簾中人孤獨異常罷了。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！泵髟虏幻靼纂x別之苦，斜斜地將銀輝穿入朱戶，直到破曉。明月本是無知無識，它不了解離恨之苦，自然只顧光照住戶，哪管自己將月下人照得越發(fā)清醒，更生出許多思緒以至輾轉(zhuǎn)難眠。似乎是不應(yīng)怨恨它，但還是偏要埋怨的，在離恨的煎熬中對月徹夜無眠，不無理地怨月亮，還能怨誰呢。
詩的下闋，“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”昨夜通宵不寐臥，聽見西風勁厲肅殺吹落樹葉的聲響。秋風勁吹，碧樹因一夜西風而盡凋，既蕭索，又孤獨。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。
“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?”高樓遠望，不見所思之人，因而想到給心上之人寄一封信?？杀氖歉呱竭B綿，碧水無盡，實在又不知道我思念的人究竟身在何處。
從手法上看，作者采用多種手法表達相思之苦，用擬人的手法，移情于物，如上片的“菊”，“蘭”、“明月”都帶有人的感情。用對比反襯的手法，如燕子的“雙飛”對比人的“獨上”。用暗示的手法，如“明月不諳離恨苦”兩句，不僅用“明月”的“不諳”反襯人物的“離恨苦”，而且還暗示主人公因相思而一夜無眠
從意境上看，“昨夜西風凋碧樹”三句，生動地刻畫了主人公的形象，境界遼闊，感情悲壯在《人間詞話》中，被王國維喻為做學問的第一種境界而尤其出名小幅的絹帛，古人多指代書信。
不得不說，這首極盡哀怨的詞當真令人不忍卒讀，句句皆為相思，句句皆為愁苦。明明內(nèi)心無比痛苦，可是卻不得不一直隱忍將相思藏于心...
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