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王昌齡最出名的閨怨詩《西宮秋怨》，同樣是寫閨怨，與李白的有什么不同？
兩首宮怨詩，李白與王昌齡的對決，一樣的氛圍，不同的感慨
俗話說，文如其人。李白和王昌齡都是盛唐時期超一流的詩人，李白的詩風(fēng)浪漫夸張，就如他的為人風(fēng)流瀟灑。王昌齡的作品含蓄曲折，也似他的性格深沉隨和。李白可以斗酒詩百篇，無酒不成詩;王昌齡雖然也喜歡喝酒，卻總在清醒時才開始創(chuàng)作。下面欣賞兩首宮怨詩，李白與王昌齡的對決，一樣的氛圍，不同的感慨。
長門怨
唐代：李白
桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。
這首詩著重言情，通篇以“我”觀物，緣情寫景。詩人一開頭就揭出“愁”字，后面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。首句“桂殿長愁不記春”，揭示出宮人們長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不減這種愁怨。由于愁怨難遣，她們的記憶中已經(jīng)沒有春天。
第二句“黃金四屋起秋塵”，作者含蓄地指出屋內(nèi)到處都積塵，卻寫得很美。金屋雖好，卻沒有人住，所以滿屋生塵;又因正逢“螢火流”的季節(jié)，所以“起秋塵”。后兩句依然寫景，卻暗表詩人的感嘆，“夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人?！泵髟赂邞抑刑?，已經(jīng)照到長門，讀者仿佛也在月光下看到了“長門宮里人”。
這位宮中佳人對季節(jié)、環(huán)境和月光的感受與眾不同，“不記春”，表明春天似乎久已不到人間;起秋塵”，好像屋中的塵土只屬于秋季，給人以蕭瑟的季節(jié)感。而明月本來高懸天上，普照眾生，這里卻說“獨照”，仿佛明月也有意制造相思之苦。正所謂無理而妙，傷心人別有懷抱。
西宮秋怨
唐代：王昌齡
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。?
誰分含啼掩秋扇，空懸明月待君王。
王昌齡也是描寫宮怨的高手，這首詩也是在秋夜，依然是月光皎潔，但詩人描寫的角度去有所不同。全詩大意是：芙蓉花雖美，也不及盛裝的美人好看。水殿旁和風(fēng)吹來，珠翠散發(fā)的香氣四溢。誰正用秋扇遮掩面容，默默哭泣，已是朗月高懸，卻還不見君王的到來。
這首詩中的女主人公雖然遭受著煎熬，卻沒有絲毫的反抗意識，即使一年到頭見不到君王，也只會掩面而泣。這位佳人也是花容月貌、國色天香，竟讓人人皆夸的芙蓉也不敢與之比美。可是三宮六院七十二妃，個個都是閉月羞花，豈是誰都能得到寵幸!
一句“空懸明月待君王”，飽含了無數(shù)宮女的悲愁，也寄托了她們很多的期望。雖然無奈又凄涼，也明知是一種奢望，但對于水深火熱中的她們，又能有什么其他辦法。
縱觀這兩首宮怨詩，李白的詩活用《長門賦》中的句子，卻另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事，而是展現(xiàn)了深宮中廣大宮人的悲慘景況。王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，卻只是消極地等待，任憑他人主宰自己的命運。
同樣是明月下的愁怨宮女，李白希望她們可以早日與家人團聚，擺脫困苦的局面?？梢娫娤煞爬瞬涣b的性格，已經(jīng)深刻地影響到他的詩歌創(chuàng)作。
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古代的詩人往往都有一種悲天憫人的情懷，正是這個原因，也使得他們的作品深入人心，也有一種直擊人心的力量，而對于我們這些普通的讀者來說，只要能夠真正地理解其中的意思，那么對于自己的人生也是會有幫助;其實說到底，這也正是文學(xué)的魅力，一個人生活在這個世上，精神世界是最重要，所以關(guān)注心理的變化，出現(xiàn)了問題要及時調(diào)整，這樣才能活得更為真實。而唐詩就是關(guān)心人的心理，盡管看似只有那么短短的幾句，可是真正讀懂了，也就明白了什么是人生，什么才是生活。
唐詩它作為一種精神的象征，文學(xué)的代表，在這一千多年來，對于后世產(chǎn)生了極為深遠的影響，一些作品可能看似很普通，但是只要細細品來，則又是會發(fā)現(xiàn)別具一格，譬如盛唐詩人王昌齡的這首《閨怨》，那就是一首難得的佳作，而且這首詩意境凄美，寫得很是真誠，字里行間也是流露出了無限的憂愁。
《閨怨》
唐代：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
那么這也是一首很典型的閨怨詩，對于古代的文人士大夫來說，也都希望自己可以蔭妻封子，成就一番轟轟烈烈的大事，而當(dāng)時的女子，也都支持丈夫，所以無數(shù)的男子，他們遠離故土，去到邊塞從軍，希望可以在戰(zhàn)場上建功立業(yè)，成就一番事業(yè)。而王昌齡這首詩并沒有直面描寫，而是以另一種表現(xiàn)手法，從而描寫了女子的心理變化，正是這樣的一種描寫，也使得此詩充滿了憂愁。
大部分的詩人他們是直面描寫現(xiàn)實的世界，以及邊塞殘酷的戰(zhàn)爭，但是王昌齡并沒有這樣去描寫，而是通過對于貴婦心理變化來描寫，從而也是營造出了一種凄美的意境，使得我們在這首詩中立馬能夠感受到詩人的一片真誠，還有女子內(nèi)心的悲痛的世界，正是由于丈夫常年在外，也令這些女子其實是很后悔，不應(yīng)該讓他們出門，美好婚姻是彼此時刻相守在一起。
第一二句則是寫出女子天真燦漫的一面，這樣的一種描寫，也正是為下面的兩句做鋪墊，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓?！?，那生活在深閨中的女子，她們是不可能懂得憂愁，畢竟她們也沒有經(jīng)歷過，每當(dāng)?shù)搅舜禾熘?，每個人都打扮得漂漂亮亮，興高采烈地登上翠樓春色。這兩句看上去寫得很一般，可是結(jié)合下面的兩句，則是會發(fā)現(xiàn)充滿了詩意。
第三四句又是直入主題，把內(nèi)心的憂愁之感，以一種極為細膩的筆觸，寫出了貴婦心中的無奈，“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”，這些女子突然發(fā)現(xiàn)那外面柳樹枝頭，重新生長出了嫩芽，有了濃濃的春意，只是后悔讓丈夫從軍去了邊塞，為得是建功立業(yè)，只是現(xiàn)在想要出門在外的丈夫才發(fā)現(xiàn)內(nèi)心其實是很是后悔。
王昌齡的詩也是充滿了憂愁，而這首《閨怨》正是描寫了貴婦的心理變化，正是這樣的一種描寫，也讓人們感受到女子內(nèi)心最真實的心理變化，正是這樣的一種描寫，也令這首詩顯得別具一格，讓我們感受到了詩人對于現(xiàn)實的感知，還有骨子里所流露出來的一片深情。詩人正是由于給予了那些女子同情，畢竟戰(zhàn)爭很殘酷，很多的人出門征戰(zhàn)，可能再也回不來，所以那些女子很明顯是后悔了，從而寫得很...
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唐詩它作為一種精神的象征，文學(xué)的代表，在這一千多年來，對于后世產(chǎn)生了極為深遠的影響，一些作品可能看似很普通，但是只要細細品來，則又是會發(fā)現(xiàn)別具一格，譬如盛唐詩人王昌齡的這首《閨怨》，那就是一首難得的佳作，而且這首詩意境凄美，寫得很是真誠，字里行間也是流露出了無限的憂愁。
《閨怨》唐代：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
那么這也是一首很典型的閨怨詩，對于古代的文人士大夫來說，也都希望自己可以蔭妻封子，成就一番轟轟烈烈的大事，而當(dāng)時的女子，也都支持丈夫，所以無數(shù)的男子，他們遠離故土，去到邊塞從軍，希望可以在戰(zhàn)場上建功立業(yè)，成就一番事業(yè)。而王昌齡這首詩并沒有直面描寫，而是以另一種表現(xiàn)手法，從而描寫了女子的心理變化，正是這樣的一種描寫，也使得此詩充滿了憂愁。
大部分的詩人他們是直面描寫現(xiàn)實的世界，以及邊塞殘酷的戰(zhàn)爭，但是王昌齡并沒有這樣去描寫，而是通過對于貴婦心理變化來描寫，從而也是營造出了一種凄美的意境，使得我們在這首詩中立馬能夠感受到詩人的一片真誠，還有女子內(nèi)心的悲痛的世界，正是由于丈夫常年在外，也令這些女子其實是很后悔，不應(yīng)該讓他們出門，美好婚姻是彼此時刻相守在一起。
第一二句則是寫出女子天真燦漫的一面，這樣的一種描寫，也正是為下面的兩句做鋪墊，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”，那生活在深閨中的女子，她們是不可能懂得憂愁，畢竟她們也沒有經(jīng)歷過，每當(dāng)?shù)搅舜禾熘螅總€人都打扮得漂漂亮亮，興高采烈地登上翠樓春色。這兩句看上去寫得很一般，可是結(jié)合下面的兩句，則是會發(fā)現(xiàn)充滿了詩意。
第三四句又是直入主題，把內(nèi)心的憂愁之感，以一種極為細膩的筆觸，寫出了貴婦心中的無奈，“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?，這些女子突然發(fā)現(xiàn)那外面柳樹枝頭，重新生長出了嫩芽，有了濃濃的春意，只是后悔讓丈夫從軍去了邊塞，為得是建功立業(yè)，只是現(xiàn)在想要出門在外的丈夫才發(fā)現(xiàn)內(nèi)心其實是很是后悔。
王昌齡的詩也是充滿了憂愁，而這首《閨怨》正是描寫了貴婦的心理變化，正是這樣的一種描寫，也讓人們感受到女子內(nèi)心最真實的心理變化，正是這樣的一種描寫，也令這首詩顯得別具一格，讓我們感受到了詩人對于現(xiàn)實的感知，還有骨子里所流露出來的一片深情。詩人正是由于給予了那些女子同情，畢竟戰(zhàn)爭很殘酷，很多的人出門征戰(zhàn)，可能再也回不來，所以那些女子很明顯是后悔了，從而寫得很...
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