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同為名曲《采蓮曲》，白居易、王昌齡、李白各有千秋
采蓮，應(yīng)該是古時(shí)最美的勞動(dòng)之一。穿梭在碧綠的荷塘中，劃船起歌，《采蓮曲》應(yīng)運(yùn)而生?！恫缮徢肥枪徘?。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)。在漢代時(shí)，就有《江南》這樣優(yōu)美的采蓮詩(shī)。
到了唐代，王昌齡、李白、白居易三位大詩(shī)人，都寫(xiě)過(guò)《采蓮曲》，雅趣非常，各有千秋，可稱(chēng)是唐詩(shī)中最有名的三首《采蓮曲》，你來(lái)評(píng)判一下，誰(shuí)寫(xiě)得最好呢?
王昌齡被貶龍標(biāo)，某天，在荷池里，見(jiàn)當(dāng)?shù)氐呐釉诤苫ǔ夭缮彸?，有感而?xiě)下了這首詩(shī)。全詩(shī)清新淡雅，意境優(yōu)美，讓人回味無(wú)窮!
《采蓮曲》
唐代：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
這首詩(shī)就是一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，荷葉和羅裙一色，讓人眼花繚亂，芙蓉人面，一樣?jì)汕慰蓯?ài)，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。
在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙;而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。
在池塘中，我們已經(jīng)分不清哪是荷花，哪是采蓮女，此時(shí)，聽(tīng)到歌聲，才知道，有人過(guò)來(lái)了。
多么自然而靈動(dòng)，明·鐘惺《唐詩(shī)歸》：從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺(jué)”字、耳、目、心三處參錯(cuò)說(shuō)出情來(lái)，若直作衣服容貌相夸示，則失之遠(yuǎn)矣。
王昌齡的《采蓮曲》，自然清新，如一幅清新的畫(huà)作，讀完之后，腦中就有了畫(huà)面。
《采蓮曲》
唐代：李白
若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。
李白筆下的采蓮女明艷、活潑、大方，如清水芙蓉一般，淡雅天成，毫不做作，就如同李白的詩(shī)句一般。
李白寫(xiě)采蓮女的美麗，沒(méi)有直接著墨，還是用反襯的方法來(lái)寫(xiě)。美麗可人的采蓮女只是悠閑的采著蓮，卻引得旁邊一眾男子下馬駐足觀看。
夏天的若耶溪畔，美麗的采蓮女笑語(yǔ)吟吟地采著蓮子。陽(yáng)光照耀著采蓮女的新妝，風(fēng)吹起，吹起衣袖，空氣中都飄蕩著香味。
那岸上是誰(shuí)家出來(lái)游樂(lè)的男子，三三兩兩，似隱非隱的在垂楊下。身邊的紫騮馬不斷嘶叫，身旁的落花紛飛，見(jiàn)了此美景美人，怎能不叫人踟躕，空令人感傷。
男子被采蓮女吸引，久久不去，像極了《陌上桑》中的秦羅敷的那句：耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。
李白在描寫(xiě)完采蓮女采蓮的美女情態(tài)之后，在最后卻憂(yōu)傷起來(lái)。他感慨時(shí)光易逝，壯志難酬，就像眼前的美景一樣，容易流逝，不復(fù)再來(lái)。
這首詩(shī)寫(xiě)得綺麗但不艷情，可見(jiàn)李白的功底。
《采蓮曲》
唐代：白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
李白和王昌齡已經(jīng)將采蓮女的美麗風(fēng)情寫(xiě)得那么可愛(ài)美好了，白居易還能怎么寫(xiě)呢?
據(jù)說(shuō)，白居易在杭州時(shí)，無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相遇的有趣...
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王昌齡最出名的絕句詩(shī)《采蓮曲》賞析，在詩(shī)中可以看到人與自然的和諧之美
《采蓮曲二首》是唐代著名詩(shī)人王昌齡的絕句組詩(shī)作品，在這組清新的詩(shī)作中，王昌齡為我們描述了江南采蓮女子的美貌和活潑，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意和獨(dú)特韻味。這組七言絕句只有兩首，而后一首顯然要比前一首傳唱度更高，藝術(shù)成就更高，所以今天，我們便來(lái)重點(diǎn)分析一下“其二”。
當(dāng)然，首先還是要簡(jiǎn)單看一下第一首作品的。第一首描寫(xiě)了江南女子的采蓮活動(dòng)，以水、舟、花、月等事物來(lái)襯托這些采蓮女子的活動(dòng)和美貌，給人極大的美感。詩(shī)曰：“吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣;來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸”。
下面便讓我們來(lái)重點(diǎn)賞析一下第二首。這一首，作者以寫(xiě)意的手法，將美麗的采蓮少女“藏匿”于艷艷荷花叢中，使得人與自然和諧統(tǒng)一。少女和荷花，本就是十分美麗的，將這兩種極其美好的事物交織在，意境活潑優(yōu)美，引人遐想，人與自然的和諧之美，在這首詩(shī)詩(shī)歌中展現(xiàn)的淋漓盡致，而其藝術(shù)構(gòu)思，更可謂是獨(dú)具匠心，讓我們一起來(lái)賞析一下吧!
采蓮曲·其二
王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
首二句，便以簡(jiǎn)單的筆觸，十分巧妙的將少女和周?chē)暮扇~、荷花交織在了一起，組成了一個(gè)美麗而又和諧的統(tǒng)一整體?！昂扇~羅裙一色裁”，說(shuō)采蓮少女的羅裙就像周邊的荷葉一樣鮮綠，這個(gè)比喻可謂是生動(dòng)有力，少女置身蓮池之中，荷葉與羅裙一色，有著濃郁的地方特色，既顯得生動(dòng)樸素，又充滿(mǎn)了青春氣息，給人以無(wú)限美感。
接著說(shuō)道“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”，說(shuō)少女身在蓮湖之中，紅艷艷的荷花好像正是向著少女的臉龐開(kāi)放一樣。以荷花來(lái)比喻少女的臉龐，這并不是王昌齡的獨(dú)創(chuàng)，但是此句妙在不單單只是比喻，而是為我們描繪了一幅美麗的圖景，這種景象，結(jié)合上句更能展現(xiàn)：在一片綠葉紅荷之中，采蓮少女的羅裙融入田田荷葉之中，采蓮少女的臉龐鮮艷如同剛剛盛開(kāi)的蓮花一般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看來(lái)，很難分辨出何者為人，何者為花。于是，少女成為了自然的一部分，成為了荷花的精靈。
第三句說(shuō)“亂入池中看不見(jiàn)”，這是承接上兩句而來(lái)的，荷葉羅裙、芙蓉向面，自然和人本就很難分辨了，所以一不留神，采蓮少女混入蓮湖之中，便很難分辨出來(lái)了。這是“外人”很容易產(chǎn)生的一種尋覓感受，更妙的是最后一句接得十分巧妙。
正當(dāng)望而不見(jiàn)的焦急時(shí)刻，“聞歌始覺(jué)有人來(lái)”，蓮湖中曼妙的歌聲響起，岸上觀看之人突然恍然大悟，原來(lái)她還在蓮湖之中!聞歌方才知有人，可謂是充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。在王昌齡這樣的描寫(xiě)之下，不僅將人與自然的和諧之美進(jìn)行了統(tǒng)一，而且將采蓮少女們的青春活力和歡樂(lè)氣氛，全都展現(xiàn)了出來(lái)，給人“歌有盡而意無(wú)窮”的感受!
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分享王昌齡的一首《采蓮曲》，形象生動(dòng)地描繪了采蓮少女的美好
王昌齡是個(gè)人非常喜歡的一位詩(shī)人，他的那些邊塞詩(shī)，每一首那都是寫(xiě)得大氣磅礴，讀起來(lái)令人酣暢淋漓，非常的有韻味。那么作為唐朝著名的詩(shī)人之一，他的很多詩(shī)作，那都是寫(xiě)得極其的優(yōu)美，也非常的抒情，并且還充滿(mǎn)了哲理，這在唐朝眾多的詩(shī)人中，也是非常的難得。也正是由于這個(gè)原因，王昌齡也被稱(chēng)為“七絕圣手”。
王昌齡家境貧寒，但是他認(rèn)真讀書(shū)，為得就是能夠有朝一日可以出人頭地，那么關(guān)于王昌齡認(rèn)真讀書(shū)的故事有很多，很多人也都聽(tīng)說(shuō)過(guò)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)在唐朝的詩(shī)人中，王昌齡是極其不幸的一位，他盡管有才華，但是卻一直沒(méi)有被重視，而且最后還被人謀殺了，一代偉大的詩(shī)人，也就此煙消云散。
小編今天要介紹他一首非常抒情的詩(shī)，也就是他的《采蓮曲》，這首詩(shī)可以說(shuō)是非常的抒情，而且把采蓮女描寫(xiě)的活靈活現(xiàn)，美麗動(dòng)人;即使在這一千多年后的今天再次讀起來(lái)，也是能夠感受到詩(shī)人筆下的采蓮那一份純真與美麗。
《采蓮曲》唐代：王昌齡荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
這首詩(shī)很多人也是同樣的非常熟悉，這是因?yàn)槲覀兊脑?shī)人寫(xiě)得無(wú)比優(yōu)美，所以才流傳的非常廣泛，相信連小學(xué)生那都是能夠全篇背誦下來(lái)。
王昌齡在這首詩(shī)中，以一個(gè)旁邊者的來(lái)看待當(dāng)時(shí)的采蓮女，他在一開(kāi)篇便寫(xiě)到了當(dāng)時(shí)的一個(gè)采蓮的場(chǎng)景，“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)?！蹦沁h(yuǎn)處的池塘里的荷葉長(zhǎng)得無(wú)比茂盛，那采蓮的少女們穿著一身綠色的羅裙，融入到了那一片同樣綠色的荷葉中，那些少女們仿佛就是那荷葉的化身;然而那少女們的笑臉映在那荷花中，與那荷花交相輝映，顯得更為嫵媚動(dòng)人。
王昌齡僅僅是在這開(kāi)篇的兩句話(huà)中，便是把荷葉、荷花、少女，描寫(xiě)的非常的優(yōu)美，讀起來(lái)立馬在腦海里營(yíng)造出了一幅采蓮女的畫(huà)像來(lái)。在一個(gè)烈日炎炎的午后，那群穿著綠色羅裙的少女們下到田里采荷花，那種意境立馬的顯現(xiàn)了出來(lái)。
“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！蹦切┥倥畟?cè)阶咴竭h(yuǎn)，走過(guò)了荷田的深處，再也看不見(jiàn)她們，只是她們聽(tīng)到了歌聲在那荷田的上空飄蕩，才知道有人前來(lái)了。這兩句可以說(shuō)是寫(xiě)得無(wú)比生動(dòng)，把少女們的心思，描寫(xiě)的活靈活現(xiàn)，也讓人感受到了詩(shī)人的可愛(ài)。
綜觀王昌齡的這首詩(shī)，可謂是詩(shī)中寫(xiě)景，然后再轉(zhuǎn)入描寫(xiě)少女們的是如何下到荷田里采蓮，寫(xiě)得非常的優(yōu)美，也是非常的抒情，給人一種非常空曠，同時(shí)也充滿(mǎn)了意境。讀這首詩(shī)不僅能夠感受到一千多年前的少女們，她們是一個(gè)怎樣的生活場(chǎng)景，最為重要的是， 在這首詩(shī)里，我們的詩(shī)人，并不如在他其它的作品中，所表現(xiàn)的那么憂(yōu)傷，那么深沉，讀起來(lái)非常的歡快，也非常的輕松。
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