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朱淑真的詩詞風(fēng)格是怎樣的？李清照和她的詞風(fēng)有什么不一樣
今天小編要講講南宋才女朱淑真的詩詞風(fēng)格是怎樣的？李清照和她的詞風(fēng)有什么不一樣？
在中國(guó)歷史上，出現(xiàn)過許多才華橫溢的才女，她們或出身于書香門第、或長(zhǎng)于名門豪宅、或來自民間市井、或落魄煙花柳巷，由于所處環(huán)境不同，遭遇不同，其文風(fēng)各具特色、各有千秋，或婉娩、或凄楚、或纏綿、或悲慟，那一行行美麗的詩句，尤如一簇簇含香的奇花異葩，在中國(guó)文學(xué)史上留下了不可磨滅的一頁。
朱淑真，號(hào)幽棲居士，南宋著名女詞人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。據(jù)考證，朱氏系錢塘人，出身宦家，生活不幸，而其生平已不可考。據(jù)傳朱淑真一生愛情郁郁不得志，丈夫是市井小吏，志趣不合，夫妻不睦，朱氏也因此郁郁而終，年僅46歲。其作品后人輯為《斷腸集》。
朱淑真生于仕宦之家，少聰慧，喜讀書，詩詞皆工。與李清照、吳淑姬和張玉娘并稱宋朝四大女詩人。
細(xì)考朱氏作品，其辭哀怨，其意悲涼，其心壓抑，其人孤獨(dú)，雖多寫閨閣幽怨，而用筆很深，故能動(dòng)人。其詩詞多寫愛情之失敗和內(nèi)心之悲涼孤寂，故多幽怨之句，而朱氏體物精深，用筆深婉，雖格局略小，自有一段風(fēng)流動(dòng)人之處。
朱淑真愛情不幸，多愁善感的心思找不到知音交流，而閨閣之女更無多少機(jī)會(huì)去關(guān)心世事，故而其詩詞處處流露出凄涼之意，其內(nèi)心的郁結(jié)和渴望也就不言而喻了。讀朱淑真作品，不可忽略的意象就是清冷，而內(nèi)含的感情則是深入骨髓的孤獨(dú)。
傳統(tǒng)文化下，女性陰柔，地位卑下，不具備和男子分庭抗禮的能力和資格，而其所擁有的全部就是夫子姑婆。而朱淑真內(nèi)心渴望理想的愛情，苦求而不得，故而譴筆寫心，因此其詩詞多有傷春惜春之辭。
讀朱淑真詞，要留意其意象和內(nèi)心蘊(yùn)含的情感，朱氏心思細(xì)膩，多愁善感，雖不能說見微知著，但是微風(fēng)落花都能激起內(nèi)心的漣漪。
朱淑真內(nèi)心的壓抑似乎總是找不到宣泄的出口，其于外界的交流總是被無情打斷。因此她對(duì)一切都滿含悲觀，雖然希望一直萌發(fā)，但是總被自己有意無意的消磨掉，這或許是她人生的底色吧。
所以讀朱淑真，會(huì)發(fā)現(xiàn)其孤獨(dú)無法排遣，其愿望也總是不可捉摸，雖然總是哀嘆和憂傷，但是其內(nèi)心卻是空虛和寂寞的。就好比，她總是在哀嘆嘮叨，但是她永遠(yuǎn)不能走出藩籬，不能張開心扉去觀望世界，這也許是她悲劇的內(nèi)心源頭吧。
朱淑真和李清照俱為宋朝著名女詞人，其間區(qū)別很大。
易安清麗，朱氏凄婉;易安胸懷寬廣，關(guān)心國(guó)事，朱氏則境界狹窄，多是傷春之懷;易安詞后期沉郁蒼涼，風(fēng)格渾厚，朱氏詩詞則多一以貫之，縱橫不及;易安不僅善詩詞，而且有思考和理論，堪稱一代宗師，朱氏則重點(diǎn)寫心寫情，深有余而闊不足。
細(xì)品兩家筆意，易安多爽利巧妙，偶有健拔之句，朱氏則多細(xì)膩傷感，纏綿不斷之意。以學(xué)問及辭意論之，易安遠(yuǎn)勝朱淑真，以女性內(nèi)心隱秘的喟嘆，朱淑真則更多獨(dú)到之處。
但朱淑真詩詞皆工，據(jù)說其書畫也有相當(dāng)造詣，雖多哀怨憂傷之篇，細(xì)讀之下卻很動(dòng)人。
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李清照一首著名的詞《臨江仙》，是仿照歐陽修的？
幾千年以來，中國(guó)人對(duì)詩詞歌賦的熱愛是任何民族都無法相提并論的。從《詩經(jīng)》到現(xiàn)代詩歌，誕生了無數(shù)經(jīng)典而又膾炙人口的作品。詩在唐朝時(shí)到達(dá)了巔峰，而詞在宋朝時(shí)上升到了一個(gè)新的高度。對(duì)于詞的運(yùn)用把握，在宋朝時(shí)是有很大講究的。
比如在填詞的時(shí)候，就比較忌諱重復(fù)，這個(gè)重復(fù)包括語義上的重復(fù)和字面上的重復(fù)。因此，許多老先生一直提醒后生晚輩，不要使用重復(fù)冗余的字，否則就顯得水平低下。然而，一直就有高手，卻另辟蹊徑，化腐朽為神奇，將疊詞運(yùn)用其中，不僅不露痕跡，而且還別有一番滋味。
六一居士歐陽修就曾經(jīng)做過這種事情，他曾經(jīng)使用“庭院深深深幾許”這一千古名句。雖然一連有三個(gè)深字，但一點(diǎn)都不顯得啰嗦重復(fù)，反而將一位閨怨女子的心態(tài)以景致的描繪而形象生動(dòng)。只不過，對(duì)于這句經(jīng)典之作，歷來都有爭(zhēng)議。因?yàn)樗钤绯霈F(xiàn)在五代十國(guó)時(shí)南唐著名詞人馮延巳的《陽春集》之中。
從后人的視角來看，馮延巳的詞風(fēng)與歐陽修的相差無幾，也算一脈相承。到底是誰所作，顯得是一件無頭公案。不光如此，他們政治地位相似，風(fēng)格相似，還有很多詞被混在一起，難以辨別。然而，李清照所填《臨江仙庭院深深深幾許》時(shí)，很少見地寫下了一句序言：歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
因此，后來的文人們紛紛表態(tài)：李清照去歐陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。所以，我們現(xiàn)在看到大部分的注釋之中，都將這句經(jīng)典，歸于歐陽修的名下。歐陽修確實(shí)寫得精彩，但李清照仿填的《臨江仙》也不差，我們讀來也覺得回味悠長(zhǎng)：
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
詞的上闕是寫在春回大地之時(shí)，詞人獨(dú)居思念家人：庭院很深很深，不知道有多少層?云霧繚繞之中，樓閣門窗常常關(guān)閉。四下張望，柳梢吐出的新綠和梅花吐蕊的景象越來越分明。在古秣陵城的周圍，春天已經(jīng)到來，然而我卻無家可歸，也許將會(huì)老死在這建康城。
下闕則是詞人在觸景生情，追憶往昔：當(dāng)年有多少回共同吟詩賞月，把酒高歌，是多么的幸福啊!然而現(xiàn)在，人卻已經(jīng)老去，什么都做不了了，有誰憐惜你的憔悴，又有誰憐惜你的容顏凋零?什么元宵試燈，什么踏雪賞景，這些都沒有了心情和興致!
詞中提到李清照是在建康城寫下了這首詩，據(jù)考證，她南下之后，飽受顛沛流離之苦，只在建炎三年時(shí)來到建康，與擔(dān)任太守的丈夫趙明誠(chéng)相聚。也就在這一年，他的丈夫去世，金人南下勢(shì)頭猛烈，李清照攜帶文物古籍繼續(xù)南下，就再也沒有回過建康城了。也就是說，這首詞一定是在建炎三年時(shí)創(chuàng)作的。這首詞也成為了李清照在南渡之后，第一首能夠準(zhǔn)確編年的作品。
此時(shí)是初春時(shí)節(jié)，她的丈夫尚未去世，只不過因?yàn)閲?guó)家的巨大變故，已經(jīng)足夠讓她心灰意冷，悲傷感嘆。她的這些情懷，讓詞風(fēng)由清新俊逸變成了悲愴哀婉。這也是當(dāng)時(shí)千千萬萬失去故土的百姓，內(nèi)心真實(shí)寫照。
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李清照一首有名的詞《丑奴兒》賞析，與辛棄疾的相比怎么樣？
兩首丑奴兒，辛棄疾與李清照的對(duì)決，言淺意深，令人玩味無窮。
宋詞是祖國(guó)文學(xué)史上的瑰寶，談起北宋的詞文，有人喜歡蘇軾的奔放，“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”;有人喜歡柳永的細(xì)膩，“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！北绕鸨彼卧~文偏于自然的感發(fā)，南宋的詞文則注重精巧的構(gòu)思，比如辛棄疾和李清照，分別以豪放和婉約為主，但作家們都是兼收并蓄，很難說只有一個(gè)風(fēng)格。下面精選他們的兩首宋詞，進(jìn)行比較。
丑奴兒·書博山道中壁
宋代：辛棄疾
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。
辛棄疾畢生以抗金和恢復(fù)中原為己任，對(duì)南宋統(tǒng)治者妥協(xié)政策極度憤慨。這首詞創(chuàng)作于辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)，稼軒眼看國(guó)勢(shì)衰頹，自己卻無能為力，一腔愁緒無法排遣，遂在博山道中的巖壁上題了這首詞，卻流傳至今。
詞人回憶起當(dāng)初年少不知愁苦，喜歡登高遠(yuǎn)眺。青春少年，樂觀自信，不懂世態(tài)炎涼，更不知到處都可能危機(jī)四伏。青壯年時(shí)馳騁沙場(chǎng)，保家衛(wèi)國(guó)，也無暇談愁說悶。如今忽然賦閑在家，心中一片閑愁無處排解?！盀橘x新詞強(qiáng)說愁”，一個(gè)“強(qiáng)”字，感動(dòng)過很多人，樸素語言，觸動(dòng)了讀者心中最柔軟的地方。都曾經(jīng)有過懵懂無知，也都虛擲過大好年華，感同身受，更加理解詞人此時(shí)的心情。
時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼間自己已經(jīng)退休，詞人見多了悲歡離合，處世閱歷漸深，對(duì)于這個(gè)“愁”字也有了更真切的體驗(yàn)。報(bào)國(guó)無門、削職閑居?！岸褡R(shí)盡愁滋味”，表現(xiàn)了作者一腔忠憤，無處發(fā)泄。一個(gè)“盡”字，表達(dá)了說不完的悵惘與孤獨(dú)。接下來詞人用疊句，兩個(gè)“欲說還休”，抒發(fā)了憂國(guó)傷時(shí)之意?！疤鞗龊脗€(gè)秋”，尾句形似輕脫，卻委婉深沉。
丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨
宋代：李清照
晚來一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
李清照，號(hào)易安居士，婉約詞派代表，有千古第一才女之稱。她出生于書香門第，出嫁后與夫趙明誠(chéng)關(guān)系融洽，恩愛纏綿。這首詩就是描寫她新婚后的幸福體驗(yàn)，與她后期詞作悲嘆身世、哀怨悲苦的風(fēng)格完全不同，讀來令人心情愉悅。
酷暑季節(jié)，太陽像一個(gè)巨大的火爐炙烤著大地?！巴韥硪魂囷L(fēng)兼雨，洗盡炎光”，前兩句看似敘事，卻含蓄地表達(dá)了詞人對(duì)這場(chǎng)及時(shí)雨的贊美、以及對(duì)晚涼天氣的喜愛。估計(jì)女才子也是在閨房里悶了一天，終于可以出來透透氣了。一個(gè)人在家讀書寫詞，累了就玩玩音樂，晚上丈夫公干回來，自己也梳洗打扮一下，小兩口稍微親熱一番?！袄砹T笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝”，這兩句表現(xiàn)了李清照一天的生活場(chǎng)景，活脫脫地刻畫了新婚女子的羞澀和孤獨(dú)。
下片先描繪自己的穿著打扮，“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香”，這兩句是說，絳紅薄綃的透明睡衣朦朦朧朧，雪白的肌膚若隱若現(xiàn)，醉人的幽香陣陣襲來。最后兩句妙趣橫生，詞人猶抱琵琶半遮面地說，“笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼?！奔讶藢?duì)丈夫輕輕一笑，然后輕啟朱唇，“郎君，今晚的竹席可真涼爽呵?！辈谎宰杂?，詞人筆墨酣暢，大膽地展...
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李清照的詞與張耒的詞有何相像之處？她們是什么關(guān)系
張耒和李清照的相識(shí)，兩人亦師亦友
在汴梁期間，張耒經(jīng)常到李格非的家中，研討詩詞文學(xué)，談?wù)摷覈?guó)天下事，李清照總是在一邊認(rèn)真的聆聽大人們的談?wù)?。李清照最感興趣的就是他們談?wù)摰脑娫~文學(xué)，因?yàn)樗穆敺f和對(duì)文學(xué)的喜愛，以及這方面表現(xiàn)出的天賦，加之活潑開朗的性格，引起了張耒的注意。張耒很是喜歡這個(gè)小女孩，并對(duì)她的寫作加以指點(diǎn)。
張耒年長(zhǎng)李清照30歲，如果說父親李格非是李清照的家庭教師的話，張耒就是李清照的啟蒙老師、授業(yè)老師。
在張耒的指導(dǎo)下，還不到十歲的李清照就已經(jīng)在詩詞方面取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。這樣極富人文氣息的環(huán)境是一塊沃土，對(duì)李清照的詞藝提升很快。在這樣的環(huán)境熏陶下，李清照的詩詞技藝更上一層樓。
每當(dāng)李清照有新的詞作完成，她總是先拿給張耒看，經(jīng)過張耒的精心指導(dǎo)，李清照的詞藝精進(jìn)。在長(zhǎng)時(shí)間的教導(dǎo)之下，這種師生關(guān)系也變成了亦師亦友的關(guān)系。以至于后來兩人還有詩文的往來和詩詞的唱和，從某種程度上來說，李清照最初的詞作里就有張耒的寫作手法。
李清照在此詩深刻分析了唐朝之所以會(huì)發(fā)生安史之亂的原因，詩中不僅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行為。李清照以史詩的筆法總結(jié)了歷史的教訓(xùn)，用借古喻今的方式來表達(dá)對(duì)國(guó)事的關(guān)心。李清照的詩作要比張耒的詩作寓意更為深刻，確實(shí)有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的風(fēng)味。
李清照有沒有從張耒的作品中獲取靈感?
張耒以詩名世，詞寫得不多，流傳到今天的也僅6首。而李清照卻以詞出名，流傳下來的詞作較多。那么李清照有沒有從老師張耒的作品中獲取靈感?我認(rèn)為答案是肯定的，至少從李清照前期的作品中就能看到這種影子：從兩人的詞作對(duì)比中，就能發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題。
(一)《秋蕊香》與《醉花陰》的比較張耒曾寫過一首《秋蕊香》的詞作：
簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。
別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。
再來看李清照的這首《醉花陰》，這首詞無論從韻還是意境來看，都有《秋蕊香》的影子，李清照作這首詞的靈感就是來自于張耒的詞作。李清照的詞作在時(shí)空的選取、景物的布局以及主人公情態(tài)上都與張耒的詞相同，來看這首詞《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
在這兩首詞中，李清照的“簾卷西風(fēng)”，“瑞腦消金獸”，“人比黃花瘦”很顯然用的是賦的表現(xiàn)手法，這與張耒詞中的“簾幕疏疏風(fēng)透”，“一線香飄金獸”，“著人瘦”三句有著異曲同工之妙。兩首詞曲終闋盡處都是比喻的修辭手法。
兩詞在收尾上，李清照的更高一籌，詞作靈感雖然來源于張耒詞，但是更有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的風(fēng)味：張耒的修辭平淡無奇，只是抒發(fā)了別離的滋味，“此情”二字將感情全部?jī)A訴出來，給人的感覺很直白;反觀李清照的表達(dá)則顯得含蓄婉轉(zhuǎn)多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼?zhèn)?，詞的境界也更高，所以得到了很多人的一致贊譽(yù)。
再說一點(diǎn)，張耒在詞中描寫的黃昏，沒有說明具體...
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李清照最著名的十首詩詞有什么？《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》平淡的景致，穿透而來的是故國(guó)之思
李清照是南宋杰出的女詞人，在古典文學(xué)史上也有崇高的地位。才女勤于創(chuàng)作，重視音律，更精煉字句。李清照的作品情感細(xì)膩，并積極表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。她顛沛流離，改嫁受冤，正是當(dāng)時(shí)無數(shù)百姓苦難生活的縮影。下面介紹的是李清照回憶過往，才思泉涌，這首詞樸實(shí)易懂，也是真情流露。
轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳
宋代：李清照
芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否?酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那?
這首詞作于南宋初期，作者當(dāng)時(shí)已經(jīng)54歲。經(jīng)歷了宋庭南渡，亡夫之痛，李清照輾轉(zhuǎn)由金華到杭州定居。李清照晚年生活孤獨(dú)凄涼， 詞人通過回憶當(dāng)年的“勝賞”，將過去的美好生活、和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托故國(guó)之思，哀嘆身世浮沉。
詞人經(jīng)歷了無數(shù)坎坷和是非恩怨，雖然有點(diǎn)看破紅塵，卻依然對(duì)大自然充滿了無限熱愛。晚年的才女作品雖然不多，卻句句發(fā)自肺腑。丈夫去世后倍感孤獨(dú)，于是她經(jīng)常獨(dú)自外出散步。池塘邊香草芬芳，綠油油的庭院卻顯得有些陰涼。傍晚時(shí)分，天朗氣清，屋外寒意陣陣，侵透著薄薄的窗紗。
李清照愁緒滿懷，既有故國(guó)之思，也有親人之念，可如今國(guó)破家亡，物是人非，自己就像池塘邊香草一樣，孤獨(dú)芬芳，慢慢凋零。詞人這樣想著，不知不覺夜幕降臨，一鉤殘?jiān)曼c(diǎn)亮夜空，門上的金鎖靜靜低垂。曾幾何時(shí)，她還與丈夫一起賞月飲酒，淺酌低唱，如今細(xì)細(xì)回味，依然縈繞心頭，難以釋懷。
再次回到室內(nèi)，面對(duì)席上佳肴，縱然有美酒相伴，也是自斟自飲。那些不能觸及的過往，卻不能不去想它!酴醾謝了，滿地飄落，還好有雪白的梨花開放，香氣襲人，也算是一種安慰?？上Щㄩ_人不在，花落情難留。片片飄落的仿佛不是花瓣，而是詞人破碎之心。
詞人本想借酒澆愁，忘記這些煩心事，可是梨花開放，又勾起她深切的回憶。當(dāng)年“勝賞”的美好時(shí)光，“生香熏袖，活火分茶”，她揮舞著帶有花香的衣袖，守著火爐，等水沸騰，給友人分茶。那些看似平常之事，卻熱鬧閑適，與今日之凄涼憔悴，形成了鮮明的對(duì)比。
當(dāng)年曾“極目猶龍驕馬，流水輕車” ，大宋昌盛繁華，她們的小家也安穩(wěn)團(tuán)圓，日子過得悠閑快樂。可是幾年的光陰，一切都那樣不可預(yù)料，字里行間流淌的是對(duì)故國(guó)家人深深的眷戀，也有對(duì)軟弱朝廷的無情譏諷。
不過女才子依然不改本色，“不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒箋花。” 她才思涌動(dòng)，煮酒賦新詞。令讀者想起南渡前的李清照，天真淳樸。信筆揮灑，就是“綠肥紅瘦”的海棠;豪情奔放，就有“沉醉不知?dú)w路”的溪亭。而即使是“人比黃花瘦”的重陽相思，也是那么的美好。而“如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那?”令人寸斷肝腸。
這首詞不加修飾，如信手拈來，渾然天成，凄涼憔悴之處境，讓人不忍卒讀。平淡的景致，穿透而來的是故國(guó)之思，看似沖口而出，但是境界卻動(dòng)人心魄。詞人思緒萬千，筆墨盡情揮灑，不顧時(shí)空的阻隔，也...
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李清照前期的詞作品賞析，李清照所在的時(shí)期清明節(jié)是怎樣的？
李清照在京都寫下的存世作品并不多，其中就有一首《減字木蘭花》，描繪她在季春時(shí)節(jié)，買了一枝含苞欲放的花兒，讓新婚的丈夫明誠(chéng)來看看，自己和這鮮花，到底是哪個(gè)更好看，詞句洋溢著新婚女子的喜悅與幸福，而那段時(shí)間，也是李清照最幸福的時(shí)光。
今天要介紹的一首詞，也是李清照寫于同一時(shí)期，也就是跟隨父親李格非定居京都，嫁給明誠(chéng)前后那一段時(shí)光。這段時(shí)間雖只短短數(shù)年，卻是她一生中最快樂的時(shí)光。這首詞描繪的是京都清明時(shí)的盛況，而與她同時(shí)期的人中，有一位名叫孟元老的人，寫下一部《東京夢(mèng)華錄》，記載了京都的種種，算是繁華盛世的回憶錄，其中就有清明節(jié)的描述，我們今天就與李清照詞作個(gè)比照，一起了解昔年京都清明時(shí)節(jié)的盛況。
一、李清照詞里的清明
宋·李清照·慶清朝
禁幄低張，雕闌巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓?。容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。妖嬈態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君。
東城邊、南陌上，正日烘池館，競(jìng)走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳?jí)m?更好明光宮里，幾枝先向日邊勻。金尊倒，拚了畫燭，不管黃昏。
慶清朝，又名《清朝慢》等，李清照此詞為雙調(diào)97字，上下片不同調(diào)，每片10句，并于第3、5、7、10句押平聲韻。因各時(shí)期刻本或版本不同，部分字詞存在差異，如“雕”作“彤”，下片“里”作“殿”，甚至另有增字，當(dāng)誤，但整個(gè)架構(gòu)未發(fā)生大的改變，不再另行說明。
這首詞的整個(gè)上片都在描繪一種花，此花植于宮中，且用帷簾與闌干作了精心的防護(hù)，可見對(duì)于此花的重視，至于原因，很顯然，因?yàn)椤蔼?dú)占?xì)埓骸?。至于這種花的花名，植于禁宮之內(nèi)，恐怕不是國(guó)色天香的牡丹，就是風(fēng)姿綽約的芍藥。
接下來的4句就開始描繪此花的真容，它綽約中能見天真，在這季春時(shí)節(jié)，群花綻放之后，依然久久留存。這“綽約俱見天真”之語，是不是很顯然只有少女時(shí)代的李清照才會(huì)說出來，而且，這一句話，似乎更像她在描繪自己，作為新嫁娘的模樣兒，很是可人。
“妖嬈態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君?！狈路饟Q了一下鏡頭，清明時(shí)節(jié)的花，盡顯妖嬈姿態(tài)，讓春風(fēng)都要感到嫉妒，又能讓那明月為之微笑以對(duì)，她似乎就有這般魔力，讓東君都為此停下她的腳步。殢，讀音替，停滯，逗留意;東君，民間傳說中的司春之神，辛棄疾有暮春詞，“可恨東君，把春去，春來無跡”。
說完清明時(shí)節(jié)的花，詞人下片開始描繪清明時(shí)節(jié)京都的景象。東城邊，陽光和煦，各種樓臺(tái)酒肆，人來車往，人們?cè)谝黄痫嬀谱鳂罚貌粺狒[。而且這個(gè)時(shí)候，還能看到宮中的那些花正在陽光下競(jìng)相綻放。這個(gè)時(shí)候，還是盡情地喝酒吧，別去管白天黑夜，大不了到了夜間，用掉些蠟燭罷了。
下片中，“香輪”，代指華美的馬車;后面的“芳?jí)m”，則是指“香輪”揚(yáng)起的清塵;“明光宮”，漢時(shí)宮殿，在長(zhǎng)樂宮內(nèi)，此代指京都皇城內(nèi)的宮殿;“金尊倒”，金樽倒，代指飲酒;“拚”，讀音畔，意為舍棄。
李清照詞中的清明節(jié)，主要有花，和城外聚集游玩飲酒的人們，車來車往，好不熱鬧，同時(shí)也可以看到當(dāng)時(shí)的京都，確實(shí)是一派繁華的景象，...
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李清照的一首詞《浪淘沙》是她寫的嗎？至今存疑
在古代，信息傳播的技術(shù)尚較落后，詩詞文章都是依靠口耳相傳或紙張記載。但口耳相傳總歸會(huì)流為訛傳或被遺忘，紙張書籍也很容易被水浸火燒蟲蛀最終化為灰土。真正能夠流傳上千年的詩詞，要么流傳極廣，膾炙人口;要么作者編纂了自己的詩集出版印刷，或被很多人抄錄成冊(cè)流傳于世。
不過即便如此，歷史上流傳下來的詩集詞集野史筆記摘錄也因版本眾多而謬誤頗多，甚至有的張冠李戴，有的訛傳成真，有的一首詩詞被收入多個(gè)詩人的集中等等。
比如《唐詩三百首》中杜秋娘的《金縷衣》、《宋詞三百首》中黃公紹的《青玉案》，本都是無名氏所作，原作者已不可考，卻被張冠李戴入杜秋娘和黃公紹名下。
還有著名的《生查子元夕》既被收入歐陽修詞集中，又被收入朱淑真詞集中，至今都沒能考證出作者是誰，成為千古懸案。
諸如此類的存疑詩詞比比皆是。譬如下面這首李清照的《浪淘沙》，就是一首撲朔迷離之作，存疑上千年，至今都不知到底是不是李清照所作。且先來欣賞這首佳作：
浪淘沙
李清照
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無蹤。畫樓重上與誰同?記得金釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
這首詞最早記載在《草堂詩余》中，署名是無名氏。后來很多宋詞選本筆記陸續(xù)選錄了這首詞，但大多署名歐陽修。而至近代畫風(fēng)突破，突然很多近代學(xué)者的著作中又稱其為李清照所作，卻又沒有任何考證根據(jù)。
所以這首詞在現(xiàn)代雖仍被署名為李清照，卻被列為存疑作品。究竟作者是誰，只怕是再也弄不清楚了。不過，詞人撲朔迷離，詞卻是佳作。
詞中上闋起句“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無蹤”看似平淡實(shí)則沉痛。既是言風(fēng)之來去無蹤，又似乎是主人公正做著好夢(mèng)卻被風(fēng)把好夢(mèng)吹散，夢(mèng)去無蹤。
而被風(fēng)吹醒之后，詞人“畫樓重上與誰同”，形單影孤，登樓獨(dú)望。今昔對(duì)比，不由勾起了回憶：“記得金釵斜撥火，寶篆成空”!昔日與情人相伴的美好往事，俱都一起不復(fù)返了。更覺“與誰同”三字的深沉悲切。
下闋轉(zhuǎn)而寫孤獨(dú)登樓遠(yuǎn)望的情景：“回首紫金峰，雨潤(rùn)煙濃”，無意中透露出漂泊離鄉(xiāng)的悲歡離合。而回首當(dāng)年離鄉(xiāng)之景，如今已是細(xì)雨煙靄，遮住了目光。唯有不遠(yuǎn)處“一江春浪”起伏，似乎讓詞人的愁思也為之起起伏伏，難以平靜。
結(jié)尾一句“留得羅襟前日淚，彈與征鴻”悲中含憤，將國(guó)破、家亡的不幸全部付諸于濕了胸襟的淚水中，用力擰干將它彈向鴻雁，似乎要將滿腔悲與憤、凄與苦都訴說給鴻雁，借鴻雁傳書!
從詞意上看來，詞人似乎經(jīng)歷了國(guó)破、離鄉(xiāng)、夫亡、家散等等凄慘之事。確實(shí)與李清照的個(gè)人經(jīng)歷相似，且“金釵斜撥火，寶篆成空”等頗有些文化的閨帷趣事也與李清照的生活事跡貼合。由此可見，說此詞為李清照所作倒也不是空穴來風(fēng)。而若說是歐陽修所作，就顯得有些牽強(qiáng)了。只是究竟作者是誰，沒有明確的考據(jù)證據(jù)，卻是不能一言定之了，只能暫時(shí)歸為李清照的存疑詞作。
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李清照著名的詩詞中描寫過哪些花？都有哪些意境
相同的花意，不同的花意，透過詩詞花意象看李清照的人格追求
李清照生于動(dòng)蕩的宋朝，其跌宕起伏的人生經(jīng)歷增加了詞中意象的豐富寓意。李清照在詞中意象的選擇大多為花意象，這反映出李清照作為女性所具有的獨(dú)特的柔美、細(xì)膩，但是變化莫測(cè)的人生給了李清照更多地家國(guó)感情和人生感悟。
筆者多年研讀，以為李清照詞中的花意象不僅僅表達(dá)出詞人不同的心境。比較南渡前后詞中意象，不難發(fā)現(xiàn)詞人人生觀的變化。通過分析李清照詞中的花意象，必定幫助人們加深對(duì)李清照人格追求的研究。
一、菊花
菊花一直是我國(guó)古代詩人、詞人多加青睞的詩詞意象。提起菊花，人們就會(huì)自然而然地想起性情高雅、寒風(fēng)傲骨和與世無爭(zhēng)等一系列詞語。但是在李清照的詞中，菊花所傳達(dá)的情感和志向得到了極大的豐富和拓展，菊花不再是世俗之外充滿閑情逸致的象征，反而多具有憂國(guó)憂民的家國(guó)情懷和亂世中保持高潔人格的象征。
(一)李清照通過黃菊意象表達(dá)對(duì)明誠(chéng)的思念李清照的早年生活可以說是幸福完美的，在婚姻不由己的封建社會(huì)，與丈夫明誠(chéng)也是情投意合、琴瑟和鳴。李清照在重陽節(jié)思念丈夫明誠(chéng)時(shí)曾寫下《醉花陰》，詞中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/strong>中的黃花指的便是菊花。從這首詞的寫作背景來看，李清照與丈夫明誠(chéng)夫妻恩愛但是卻常常多離少聚，在本應(yīng)闔家團(tuán)圓的重陽時(shí)節(jié)，對(duì)于丈夫的思念之情自然油然而生。
醉花陰中對(duì)于菊花的描寫真切地表達(dá)出李清照初守深閨寂寞難耐，對(duì)明誠(chéng)無盡思念以致寢食難安，人也憔悴的心境。在極度思念丈夫的時(shí)刻，李清照中的菊花也是不負(fù)往日盛景，隨著西風(fēng)飄零，散落滿地終究逃不過一個(gè)慘字。綜合整首詞的意境，本就萬物凋零的深秋，傲骨的菊花也難逃一劫，可在寒冷的寒風(fēng)中比日漸消瘦的詞人煢煢孑立。
(二)李清照詞中通過白菊意象表達(dá)人格的高潔李清照之所以受到人們的廣泛關(guān)注不僅僅是因?yàn)槠渥吭降脑娫~成就，也是因?yàn)槠鋫髌娴娜松?jīng)歷和獨(dú)特的精神光芒?！抖帑悺分欣钋逭諏?duì)于白菊的描寫“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜，不知從此，留得幾多時(shí)?人情好，何須更憶，澤畔東籬。”就與《醉花陰》中對(duì)于黃菊的描寫明顯不同。
在《醉花陰》中黃菊雖傲骨卻也在蕭瑟秋風(fēng)中凋零，傳達(dá)出自己對(duì)生活的失望和對(duì)明誠(chéng)相思至極的心境。但在《多麗》中，白菊雖經(jīng)一夜瑟瑟秋風(fēng)也凋零滿地，但卻保持著自己的風(fēng)骨。結(jié)合李清照創(chuàng)作《百麗》時(shí)的處境分析，此時(shí)的李清照已經(jīng)完全褪去青年時(shí)期的稚氣，在動(dòng)蕩的生活中沉沉浮浮。
與明誠(chéng)的婚姻雖沒有帶來一世溫暖相守，但畢竟兩人是心意相通。但是李清照后被迫嫁于奸臣張汝舟，本就追求完美愛情的李清照這段強(qiáng)迫的婚姻也沒有善終，時(shí)事的動(dòng)蕩讓李清照被迫離異重新過上居無定所的生活，在精神與肉體雙重打擊下，李清照寫下了《多麗》中對(duì)于白菊的描寫。經(jīng)過一夜風(fēng)吹雨打，象征著高潔偉岸的白菊也已凋零敗落，不負(fù)往日。但是仔細(xì)看看敗落的白菊仍保持著自己原有的花香，沒有失去自己的傲骨。
二、梅花
古代詞人大多贊頌梅花的寒風(fēng)傲骨、極力...
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李清照的詩詞名句有哪些，李清照愛喝酒還愛賭博？
李清照是個(gè)小太妹，現(xiàn)存詞作一半提到酒，還寫過一本書講如何賭博
提起李清照，大家定會(huì)想起一個(gè)詞：才女。
才女是什么呢，能吟詩，能作詞，能書畫，能撫琴，這些技能，李清照都具備，“才女”這個(gè)稱號(hào)，她當(dāng)之無愧。但“才女”，一般還附加了許多其他的色彩，譬如乖巧，譬如安分，譬如居家，譬如料理內(nèi)務(wù)一把手，總而言之，就是除了學(xué)識(shí)外，還增加了大部分符合古代禮教的女子“德行”。
而李清照，可就不太符合這兼具的其他定義了，這一點(diǎn)，想必是許多人所不曾了解的。
她愛喝酒，詞作里多次有酒的身影，比如：
“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急”
“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”
還好賭博，好到什么程度呢——專門寫了本書，講如何賭博。
她這肆意不羈的性格是如何養(yǎng)成的呢，且聽我慢慢說來。
李清照的父親李格非和母親王氏，都是文化世家，一個(gè)曾是官學(xué)教授，一個(gè)是狀元的女兒，夫婦恩愛有加，他們?yōu)橛啄甑睦钋逭諣I(yíng)造了一個(gè)非常好的家庭成長(zhǎng)環(huán)境。
家里藏書萬卷，夫婦只有這么一個(gè)女兒，因此便對(duì)李清照極其呵護(hù)，父親李格非有事沒事就教教女兒吟吟詩，作作詞，彈彈琴，畫幅畫，沒有指定她一定要做什么樣的詩詞，畫什么風(fēng)格的畫作，給了李清照極大的自由發(fā)揮空間。
隨著年歲漸長(zhǎng)，李清照對(duì)詩詞書畫便漸漸生了興趣，女孩兒閑在家又沒什么事，因此吟詩作畫的技能便磨練得越發(fā)成熟了，父親見了，甚是歡喜，便不理睬外頭那些“女子無才便是德”的綱常禮教，從此鐵了心地更樂意為孩子創(chuàng)造一個(gè)寬松開明的學(xué)習(xí)空間，任其在自己的領(lǐng)域里馳騁。
想來李清照的詩詞如此出色，與其早期父親的細(xì)心培養(yǎng)是分不開的，有話道：冰凍三尺非一日之寒，她深厚的文學(xué)素養(yǎng)必然也是多年累積、細(xì)心鉆研的結(jié)果。
由于家庭環(huán)境比較寬松，李清照打小就不怎么受那些條條框框的規(guī)矩束縛，因此孩提時(shí)代，有著如同男孩兒般調(diào)皮任性的性格也是不難理解。
先說愛喝酒，前面已經(jīng)提了幾句她詞里有關(guān)酒的內(nèi)容，在此就不做贅述，我們來聊聊李清照“醉駕”的趣事，這醉個(gè)酒，還能醉出點(diǎn)名堂來，留下一首千古傳誦的詩詞，真是不禁感慨：優(yōu)秀的人真的做什么都是翹楚，閑話休提，且看：
如夢(mèng)令
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞的大意就是，少時(shí)的李清照與朋友們相約坐船出游，興正濃詩，望著眼前的良辰美景，怎么少得了酒的陪伴，李清照與朋友于是喝了個(gè)酩酊大醉，東倒西歪，昏昏沉沉，連家的方向都找不著了，想要搖槳回去，卻早已醉得分不清東南西北，一個(gè)不留神兒，劃到荷花堆里去了，嚇得原本棲息在荷花蕩里頭的白鷺刺啦刺啦地?fù)潋v翅膀，臨空亂飛。
這事兒橫豎就是一個(gè)“醉”引起的，這詞里頭透著李清照那一股子靈氣勁兒，將少女的嬉戲，對(duì)大自然的喜愛刻畫得惟妙惟肖，著實(shí)令人稱奇。
再來講講李清照的另一個(gè)癖好：賭博，但李清照所愛的賭博，可不是咱們那種三歲小孩兒都會(huì)玩的擲骰子的把戲，她擅長(zhǎng)的那種賭博，叫做“打馬”，是一種非常考驗(yàn)推理...
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李清照描寫春天的詞，你知道幾首？有什么不一樣的意境
李清照詩詞里的春天，令人心醉，你讀過幾首?
1.《減字木蘭花》
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
在賣花人的擔(dān)子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動(dòng)人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，認(rèn)為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在云鬢間，讓花與我的臉龐并列，教他看一看，到底哪個(gè)比較漂亮。
全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美的心情和好勝的脾性。可謂達(dá)到了“樂而不淫”的藝術(shù)境界，全詞語言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨(dú)特的閨情詞。
2.《小重山》
春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開，一點(diǎn)點(diǎn)，未開勻。層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今春的溫馨。
3.《蝶戀花》
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
和風(fēng)暖雨，湖面冰層已慢慢融化。柳葉發(fā)新芽，梅花綻放，已經(jīng)感覺到春天將近了。這樣的時(shí)刻又能和誰把酒論詩呢?獨(dú)坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重了。
初試金絲縫成的夾衫，慵懶地斜靠在枕頭上，只把那頭釵壓壞也難以顧及。愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)?直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。
4.《臨江仙》
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常關(guān)閉。騁目四望，只見柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越來越分明了。在古秣陵城的周圍，樹木漸綠，宣告春已歸來，但我卻無家可歸，看來要老死建康城了。
憶往昔多少回吟賞風(fēng)月，飲酒作詩，那是多么幸福啊，而如今卻人已老去，什么事也做不成了!還有誰會(huì)憐憫你的憔悴與衰敗?元宵試燈也好，踏雪賞景也好，都沒有這份心情了。
5.《點(diǎn)絳唇》
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
李清照這首《點(diǎn)絳唇》語言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會(huì)的少女(詞人的自我寫照)的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》(“紅藕香殘玉簟秋”)、《醉花陰》(“薄霧濃云愁永晝”)、《武陵春》(“風(fēng)住塵香花已盡”)、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)等完全可以媲美。
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