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一張表梳理歷史朝代順序
歐陽修寫的一首詩，晏殊看了后懷恨在心？
今天小編要說歐陽修寫的一首詩，老師晏殊看了后漸漸疏遠，懷恨在心？這是怎么回事，一起來看看吧！
作為“唐宋八大家”之一的歐陽修，他在北宋文學(xué)史上可以說是一個十分重要的人物。作為文人，他文采斐然，著名的《醉翁亭記》是他散文史上的一絕，直到現(xiàn)在還被編入了中小學(xué)教材之中，成為了百世流芳的佳作;作為史學(xué)家，歐陽修負責(zé)編撰了《新五代史》以及《新唐書》，留下了很多珍貴的歷史資料，對于后代史學(xué)家們研究唐代以及五代十國的歷史提供了重要的參考依據(jù)。
不過縱觀歐陽修的一生，我們就會發(fā)現(xiàn)，一個人在他的人生軌跡上起到了非常大的作用——那就是他的主考官兼老師晏殊。說起晏殊，在北宋幾乎無人不知，他可是著名的“神童”，5歲能學(xué)會了詩詞歌賦，人們對此都很驚奇。而當時的江南巡撫聽說晏殊的事跡之后，認為他是不可多得的人才，于是破格推薦其參加科舉考試。公元1004年，年僅14歲的晏殊參加殿試，就受到了當時宋真宗的青睞，被破格錄用為進士。
由于年齡很小又聰明好學(xué)，晏殊在仕途上基本沒有遇到什么坎坷。到了宋仁宗時期，晏殊更是在明君的賞識之下升官速度飛快，很快成為宋仁宗手下的重臣之一。公元1030年，24歲的歐陽修懷著奪得狀元的夢想，前往京城參見殿試，當時的主考官恰好就是晏殊。殿試結(jié)束之后，晏殊就被歐陽修的文采深深地折服了，但是晏殊深知，對于這樣的年輕人，要適當?shù)貕褐埔幌滤匿J氣，因為自己是過來人，他不想讓歐陽修重蹈自己的覆轍。
因此在殿試結(jié)束張榜公布名次的時候，歐陽修驚訝地發(fā)現(xiàn)自己位列二甲第14名，這讓他很是沮喪。不久之后，歐陽修得知了晏殊為自己所做的事情，頓時感激涕零前往拜見晏殊，隨后成為了晏殊的門生之一。按理來說，這算是北宋文壇上的一大幸事，因為他們都是當時文壇上的重要人物，相互之間必能摩擦出智慧的火花。然而事與愿違，不久之后發(fā)生的一件事情，讓兩人徹底反目成仇，從此幾乎老死不相往來。
事情還要從歐陽修的一首詩說起。公元1038年，李元昊宣布稱帝建立西夏，得知此事之后，北宋內(nèi)外十分憤慨，死活不愿意承認西夏的獨立地位。作為“回報”，李元昊不斷派遣部隊騷擾北宋邊境，并且還讓大批奸細潛入周邊城鎮(zhèn)，煽動北宋邊境居民造反，很顯然北宋和西夏已經(jīng)到了不得不開戰(zhàn)的地步了。
公元1040年，李元昊發(fā)動了著名的“三川口之戰(zhàn)”，此時的晏殊實際上已經(jīng)在北宋獲得了宰相的實權(quán)，此時的他應(yīng)該全權(quán)負責(zé)對西夏的戰(zhàn)事，為皇帝進獻良策才是。事實上，晏殊也確實為宋仁宗進獻了三條妙計：首先，應(yīng)該撤銷監(jiān)軍職位，這樣邊關(guān)大將才有自己的權(quán)力控制軍隊進行作戰(zhàn);其次，針對西夏騎兵移動迅速的特點，晏殊建議國家應(yīng)該多多訓(xùn)練弓弩手，用來壓制騎兵的銳氣;第三，嚴懲貪污腐敗，嚴肅追查軍餉貪污事件，讓邊關(guān)將士們不再為軍餉的事情寒心。
雖然晏殊總結(jié)得很好，但是很遺憾的是，這些要點都是在宋軍在“三川口之戰(zhàn)”失敗之后才總結(jié)出來的，相當于是馬后炮，說了和沒說其實沒啥區(qū)別。寫完戰(zhàn)役總結(jié)之...
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王維最有名的古詩《漢江臨眺》，其中的名句被歐陽修和蘇軾征用
王維，是唐代著名的詩人之一。他在開元九年(公元721年)中了進士，經(jīng)歷了多年的宦海沉浮，后成為尚書右丞，故而，人們常常稱呼他為“王右丞”。
王維的詩作，大致上分為兩個階段，他前期的詩，大部分都反應(yīng)了現(xiàn)實生活，后期的詩則多是描繪田園山水的。王維不僅詩寫得好，還善于繪畫，又精通音律，能將畫、樂融匯到自己的詩中去。故而，數(shù)百年后的蘇軾曾經(jīng)贊嘆道：“品摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩?！?/p>
王維寫的描繪山水田園生活的詩作，都非常美，他的《青溪》中曾經(jīng)寫過這樣的句子，“聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦”;他的《渭川田家》中有這樣的句子，“斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀”;他的《山居秋暝》中有這樣的句子，“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”。
因為王維描寫景色的詩太美了，后人也常常模仿或者直接將他的詩句，挪用到自己的詩詞中，宋代著名的歐陽修，和他的學(xué)生蘇軾，都曾經(jīng)將王維的一句詩，用到自己的詞中。
開元二十八年，王維到南方去出差，路過襄陽，看到漢江的波瀾壯闊，氣勢雄偉，按捺不住自己的詩興，提筆寫下一首五言律詩——《漢江臨眺》：
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
王維這首《漢江臨眺》，勾勒出一幅雄偉壯麗的山水畫，尤其是頷聯(lián)“江流天地外，山色有無中”，可謂筆墨酣暢，疏可走馬，奔放雄偉，意境開闊。尤其是這一句“山色有無中”，若有若無，卻寫盡了山色的濃淡交融，又有一種迷茫和玄遠的意境。也就是這一句“山色有無中”，被幾百年后的歐陽修和蘇軾，先后“偷”到了自己的詞中。
北宋慶歷八年二月，歐陽修調(diào)任揚州，在揚州的大明寺，歐陽修修建了一所平山堂，之所以取了這個名字，是因為“江南竹山，拱列檐下，若可攀取，因目之曰平山堂”。后來，歐陽修寫下一首《朝中措·平山堂》：“平山闌檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)?文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁?！?/strong>
歐陽修過世十年后，他的學(xué)生蘇軾，在一位名叫張偓佺的朋友家中，為他家的一所亭子，寫下了一首《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》：“落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我，新作窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風(fēng)!”
蘇軾的詞，向來磅礴大氣，這一首《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》，亦是如此。朋友家亭子中的美景，讓蘇軾胸中暢酣淋漓。眼前的美景，又讓蘇軾想起了當年老師歐陽修在平山堂上寫的那首《朝中措·平山堂》，便也將王維的這一句“山色有無中”，用到了自己的詞中。
其實，蘇軾怎么可能不知道“山色有無中”是王維的詩句呢?他之所以在這首詞中，說“山色有無中”，是“醉翁語”，...
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歐陽修代表作品《采桑子》十首最后一首是哪首？與其它幾篇有何不同
歐陽修是宋代著名的文學(xué)家，他一生寫詩作文極多，其詞作更是影響深遠，深受后人的喜愛，在詞史上具有極高的地位。歐陽修晚年退居潁州，大愛潁州西湖的山光水色，曾經(jīng)寫下了著名的《采桑子十首》的組詞，這十首詞，大多描寫潁州西湖自然風(fēng)光的美妙，詞風(fēng)清爽澄澈，極富韻味，猶如一幅幅淡雅的山水圖畫，令人流連忘返。
這十首詞，無論是在風(fēng)格、手法還是在內(nèi)容上，都突破了一些傳統(tǒng)的定式，具有創(chuàng)新意義，這種獨特的價值，在詞史上留下了濃墨重彩的一筆。
在這十首詞中，前九首主要寫景，最后一首卻純粹言情(因此比較特殊)。今天，我們便要向大家介紹這一首“特殊”的第十首《采桑子》詞作。和前九首寫景、寫游的主題不同，這第十首《采桑子》主要是抒情，而且歐陽修在詞作中所抒發(fā)之情，已經(jīng)不限于對于潁州西湖的情了，因此這既像是對前面九首詞作的總結(jié)，又像是對人生感慨的一種升華。讓我們一起來欣賞一下：
采桑子
歐陽修
平生為愛西湖好，來擁朱輪。富貴浮云，俯仰流年二十春。歸來恰似遼東鶴，城郭人民。觸目皆新，誰識當年舊主人?
歐陽修一生宦海浮沉，在多個大小州府、郡縣任過公職，游歷與任職期間留下了很多著名的詩文，許多地方因其作品而名聲大震，如《醉翁亭記》中的滁州，又如本詞中的穎州西湖。歐陽修一生與穎州結(jié)下不解之緣，從宋仁宗慶歷五年(1045)之后，他曾先后8次到穎州。
宋神宗熙寧四年(1071年)，歐陽修連上三表二札反復(fù)請辭，離任后歸隱穎州，并最終病逝于此地。其10首以“西湖好”為主題的《采桑子》中，多描繪穎州山水風(fēng)光，本首為最后一篇，較為別致，未著墨于西湖美景，而是側(cè)重抒發(fā)對世事變化的感慨。
上片開頭兩句，敘述當年知潁州的這一段經(jīng)歷，但是需要注意的是，作者這里將知潁州和愛西湖這兩種感情放在一起，表現(xiàn)出了作者和潁州西湖的淵源，同時也體現(xiàn)著自己熱愛好山好水之情。
然后歐陽修說“富貴浮云，俯仰流年二十春”，從往事拉回到現(xiàn)實。但這二十年中的宦海浮沉，這二十年中的悲喜哀樂，個中滋味，也只有歐陽修自己能夠體味，所以他深感富貴如浮云，變幻無常又難以長久，正如杜甫詩曰：“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。二十年，彈指一揮間，一切盡在不言中!
《論語·述而》中有“不義而富且貴，于我如浮云”之語，歐陽修化用此典，以“富貴浮云”入詞，既表明功名利祿如同浮云一樣飄忽不定，又是自我剖白，抒發(fā)視名利如浮云的態(tài)度?！案┭隽髂甓骸?，年華輪轉(zhuǎn)、歲月偷換，二十年來滄桑輪換、世事變遷。從他“來擁朱輪”到隱居穎州，世間諸事都幾經(jīng)變幻，詞人深感世間的變幻莫測，最終決定辭官隱居。
下片首先采用了一個典故，即遼東鶴，取自《搜神后記》，說的是丁令威化鶴歸來的故事，正好與上片的“來擁朱輪”形成鮮明的對比。
之后緊接“城郭人民;觸目皆新”，短短八個字，將世事滄桑之感表現(xiàn)了出來，突出人事變化迅速，從而逼出最后七個字“誰識當年舊主人”?歐陽修其實對潁州是非常有感情的，但是二十年過去，再次回來...
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歐陽修不多見的豪放代表作品《采桑子》，回憶這十年，依然躊躇滿志
宋神宗熙寧四年左右，歐陽修已經(jīng)退居潁州，整日流連在山水之間的歐陽修，曾經(jīng)寫下了著名的一組《采桑子十首》的詞作。但是在這十首組詞《采桑子》之外，其實還有其他著名的同調(diào)作品，比如下面這一首著名的《采桑子》便是一個。
這首詞，回憶自己人生前后的境況，抒發(fā)了自己慷慨激昂的身世之感，感情充沛、沉郁頓挫，讀來蕩氣回腸，極盡一唱三嘆之風(fēng)致，而在詞風(fēng)上，又與當時的主流風(fēng)氣不同，已經(jīng)頗有豪放之風(fēng)。
采桑子
歐陽修
十年前是尊前客，月白風(fēng)清。憂患凋零，老去光陰速可驚。鬢華雖改心無改，試把金觥。舊曲重聽，猶似當年醉里聲。
這首宋詞的題目是《采桑子·十年前是尊前客》，是歐陽修并不多見的一首豪放詞作。雖然其中不乏悲涼之意，但是整體的情感基調(diào)是向上的。歐陽修回憶的十年的經(jīng)歷，回憶這十年的人事凋零人生變故，想起當年自己滿懷豪情的少年時代，依然躊躇滿志。
上片開頭是回憶之句，“十年前是尊前客”，其實這里的十年只不過是個概數(shù)，是指詞人以前的生活。歐陽修曾經(jīng)在滁州、揚州、潁州任職過，也在朝中擔任過要職，所有這些經(jīng)歷，都讓他感慨萬千，但是卻以“月白風(fēng)清”這四個字來概括。月白風(fēng)清這四個字，色調(diào)明亮，是詞人人生經(jīng)歷的象征，是順利的，是向上的，也是詞人心情愉快的表現(xiàn)，讓人讀來覺得美好。
然而，接著卻突然一個轉(zhuǎn)變，令人有點措手不及，“憂患凋零，老去光陰速可驚”。歐陽修在這里這樣感嘆，并不是沒有依據(jù)的。在他生活的后期，他的好友梅饒臣、蘇舜欽等相繼去世，自己漸漸老去的身體也患上了病痛，朋友的凋零，白發(fā)的增多，病痛的折磨，都讓他平添了許多惆悵。在樸素?zé)o華的語言之下，是發(fā)自肺腑的無奈和感嘆。
回想光陰如水，實在是讓人不勝感慨，感到驚心動魄，此所謂“老去光陰速可驚”。人生就是如此，多年的人生經(jīng)歷宦海沉浮，讓此時的歐陽修更加經(jīng)歷人生百味。
下片是接著上片的詞意而來的，但是感情上又發(fā)生了一次轉(zhuǎn)變，詞人說“鬢華雖改心無改，試把金觥”，雖然時光流逝讓自己變成了一個老人，但是詞人的心卻依然是少年的，是有活力的，他是“醉翁”，還是要做醉翁的事情。所以，雖然詞人自己有沉悶之情，卻將其深埋在內(nèi)心之中，只將那種歷經(jīng)人世滄桑之后的堅強個性，在此處體現(xiàn)得淋漓盡致。
所就在這樣的氛圍當中，讓自己的思緒飄回到十年之前，“猶似當年醉里聲”。畢竟十年前的詞人是充滿活力的，是有著美好的未來的，是人生的得意之時。那樣美好的日子雖然已經(jīng)過去十年，但是依然長久的留在自己的印記當中。雖然今天歐陽修的世界和十年前完全不一樣，但是卻并不妨礙詞人用曾經(jīng)的豪情抒寫今日的豪邁之歌!
以詞人以“舊曲重聽，猶似當年醉里聲”來結(jié)尾，大有雙關(guān)之意，是說自己聽往日的舊曲好像仍和當年醉酒時無異，同時也是說自己人雖老心卻無改，仍然有當年那種豪情萬丈的心境。
總體來說，這首詞以情取勝，感情充沛，身世之感、豪邁之情，全都表現(xiàn)了出來，為我們塑造了一個老辣縱橫的灑脫形象。
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讀這首歐陽修的經(jīng)典作品《采桑子》，潁州西湖的清明是怎樣的？
宋代歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》古詩欣賞及解析 漲知識
歐陽修(1007-1072)，字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐(今江西省永豐縣)人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
北宋皇祐三年(1049年)，歐陽修赴潁州任職。潁州的西湖是當時的游覽名勝，歐陽修被那里的旖旎風(fēng)光陶醉了，他把潁州選為晚年居住之所，多次來往其地，并一連寫下十首《采桑子》吟詠西湖勝景。這十首詞意境優(yōu)美，風(fēng)采各異。這首《采桑子》是其中的一篇。
采桑子
宋·歐陽修
清明上巳西湖好，滿目繁華。
爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。
路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花。
清明節(jié)與上巳節(jié)的時候，西湖風(fēng)光很好。滿眼都是一片繁華景象。誰家的車馬在搶道爭先?一輛有著紅色輪子和金色花朵的車子，為了超前，繞從道旁的柳樹行中奔馳而過。游人在日暮時分相隨歸去。醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧嘩不已。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，沿途都是開放的鮮花。
這首詞描寫清明時節(jié)西湖游春的熱鬧繁華景象，特別著重描繪日暮回城時喧嘩熙攘的情景，著意描繪游春的歡樂氣氛，從側(cè)面來寫西湖之美。這首詞寫得人歡景艷，別具一格，不乏動人之處。
“清明上巳西湖好，滿目繁華?！鼻迕鞴?jié)和上巳節(jié)的時候，西湖是一年中最好的季節(jié)，滿目望去，都是繁華熱鬧的景象。詩人沒有提繁華熱鬧到什么程度，令讀者不由得展開了遐想。桃紅柳綠，姹紫嫣紅，一定是游人如織吧。
“爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車?！边@兩句詩人只提“爭道誰家”，卻是讓人立刻聯(lián)想這要多熱鬧才會互相爭道呢。如果車不多人不多，又怎么會嚷嚷著要爭道呢。詩人說，原來是一輛刻著金絲花紋，有著紅色車輪的車，從岸邊的綠柳下駛過。
“游人日暮相將去，醒醉喧嘩?！庇稳藗兺娴貌灰鄻泛酰钡教栂律搅瞬呕ハ嗾泻糁x去，這時的人們醒的，醉的，無比喧嘩又嘈雜。詩人把人們結(jié)束愉快一天的場景，寫得無比生動有趣，宛如近在眼前。
“路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花?！钡缆肥寝D(zhuǎn)彎的，湖的堤岸也有些傾斜，全都是賞花踏春的游人。大家一路歡笑，漸漸遠去，一直延伸到城頭處，沿途開滿五彩斑斕的鮮花。最后一句的“總是花”，充滿詩情畫意。
在他的詩詞描寫里面，我們可以看到當時的潁州，到清明，上巳節(jié)的時候，踏青和游玩的場面，從早上就開始出來了，一直到晚上大家才戀戀不舍地回去。
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歐陽修著名的作品《采桑子》，最后一句打破了全詩的寧靜
歐陽修是北宋著名的政治家，文學(xué)家。為政，23歲進士及第，三朝元老，官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，死后累贈太師、楚國公，謚號“文忠”。從文，位居唐宋八大家之列，八人中有五人是他的學(xué)生，與韓愈、蘇軾、柳宗元被后人合稱“千古文章四大家”，領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩文革新運動，開創(chuàng)了一代文風(fēng)。
雖然他古文寫得很好，但是他詞作方面的成就亦是不小。這里，我來簡單談一談他的這一首詞。
歐陽修《采桑子》共十三首，其中聯(lián)詞歌詠潁州西湖景物的有十首。歐陽修四十三歲時曾在潁州做知州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚隨甘而風(fēng)氣和，于時慨然已有終焉之意”。二十二年后，六十五歲的歐陽修退休了，回到潁州私宅居住。
潁州西湖在北宋時期是極其清澈優(yōu)美的。據(jù)明代《正德潁州志》卷一：“湖長十里，廣三里。相傳古時水深莫測，廣袤相齊……”
一年后，歐陽修的老同事趙概由南京應(yīng)天府遠道來訪，在潁州停留了一個多月，與歐陽修在潁州縱游后才離開。在這期間，歐陽修就留下來一組十首《采桑子》，這首詞是其中的的第一闕。
采桑子 歐陽修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
整篇詞作，作者以輕松淡蕩的筆調(diào)，描繪了在春色中的西湖。這首詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟穎州西湖時所見的美麗景色。全詞色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩情畫意，清新可喜。
上片，開頭便顯得輕松愉悅，“輕舟短棹”，四個字，便足夠體現(xiàn)這種感覺。而接下來幾句，直接為我們描繪了一幅美麗的湖面景色，綠水碧波，芳草萋萋，淡遠、悠閑，而伴隨在耳邊的卻是柔和的笙樂之音，在春風(fēng)中緩緩飄來，綠草碧水，與綿長的堤影相互掩映，一幅淡遠的畫面就浮現(xiàn)出來?？上攵?，氣氛是多么的美妙。
下片寫湖面平滑如鏡，舟行其上的情景。寫平靜的湖面澄澈如鏡，船在水面上，只有船槳滑動時形成的微小漣漪才能感覺到船是動的，而因此驚起的水鳥，反而更映襯出水面的平靜，如此大美的景色，怎能不令人心動。從手法上看，前三句以靜寫動，結(jié)尾句以動襯靜，大有王維筆下“空山不見人，但聞人語響”的味道。
而在短棹輕縱的過程之中，隨船所至，都有柔和的簫聲，隱隱在春風(fēng)中吹送。
這些樂曲處處隨著此人的船，好像是專門為他吹的。與小學(xué)作文中“走在路上，花兒都在對我笑”異曲同工，顯露詞人此時的愉悅心情。就這么幾筆，讀者就被帶入一個可愛的冶春季節(jié)的氣氛之中。
詞的下片著重描寫湖上行舟，波如平靜的景色。西湖上下一空，水天一色，滑溜與清澈比之琉璃，再貼切不過了?！安挥X船移”更是天下妙語。正是因為春波滑溜，所以不待風(fēng)吹，不用槳棹，船兒自己自由地蕩漾。
但船行走之間，必然不會不觸起水波，所以有了“微動漣漪”，詞人的觀察力和藝術(shù)構(gòu)思，不可不謂細入毫芒。
最后一句“驚起沙禽掠岸飛”這一動態(tài)，劃破了境界的寧靜，使整幅畫面都跳動起來。
這首詞與北宋前半期的詞風(fēng)相符，語言清新自然，好似素面佳人，不施粉黛，就已足夠動人。相比起來，南宋...
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歐陽修的最經(jīng)典作品《采桑子》賞析，作者這首詩足以顯示出不凡的藝術(shù)功力
《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的組詞《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
采桑子·群芳過后西湖好
宋代：歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
這首詞是歐陽修晚年歸隱潁州(安徽)后，所寫的十首采桑子中的第四首，在當?shù)赜袧}河和泉河交匯出，有一個天然的大湖，被當?shù)厝朔Q為西湖，絕不是杭州的西湖。這個西湖景色非常優(yōu)美，歐陽修經(jīng)常在這里游覽，而留戀忘返，這里是早年歐陽修仕途不順時被貶謫此地做官的地方，對此地有了深厚的感情，因而晚年在此地歸隱。
這首詞抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
歐陽修的這首采桑子，是歐陽修在晚春季節(jié)，觀賞西湖時所寫，作者站在高樓之上，憑欄遠望，所領(lǐng)略到的西湖景致。
“群芳過后西湖好，狼籍殘紅?！蹦捍簳r節(jié)，百花已經(jīng)凋落，但西湖的景色卻依然美麗，還有很多沒有徹底凋落的紅花，點綴在綠色的枝葉間，格外的奪人眼目。
這首詞的詞眼即是這個“好”字。西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。雖然是暮春時節(jié)，但西湖卻別有一番景致風(fēng)韻，讓作者癡迷。
“飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)?！绷趼祜w舞。像雨絲一樣迷濛，柳枝在風(fēng)中搖擺，錯落交織在一起，分外窈窕多姿。一般的宋詞，描寫殘春抒發(fā)的都是傷感情懷，然后。歐陽修這首詞，作者抒發(fā)的情懷卻是贊美，
“笙歌散盡游人去，始覺春空?！卑斫蹬R的時候，笙簫歌舞已經(jīng)散場了，游人也都走光了，此時才感覺到春天的空虛寂寥。這句詞說明了西湖白日里熱鬧無比，只有到了晚上，才歸與平靜。
西湖的“好”實際上和“群芳”關(guān)系不大，倒是與“游人”有很大關(guān)系，由于游人的離去，人的思緒發(fā)生了改變，感覺到了“春空”。這里用到了“始覺”二字是值得尋味的?！按瓜潞煓伞?，是由于“始覺春空”的緣故。雙燕歸來，細雨蒙蒙，詩人感覺到了西湖的美好。細雨蒙蒙中的雙燕，掀起了詩人感情的波瀾。燕語呢喃，雖然別人聽不懂，但是詩人認為它會了解人的苦悶或歡樂。
“垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。”回到居所，等待著雙燕從綿綿的細雨中歸來，才...
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歐陽修《采桑子》十首賞析，西湖到底美在哪里？
《采桑子十首》是宋代文學(xué)家歐陽修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽修晚年退居州潁州，極喜愛潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最后一首抒情。全詞描繪潁州西湖的自然之美，寫得恬靜，澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫。這十首詞是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作，從內(nèi)容、手法和風(fēng)格上都實現(xiàn)了對傳統(tǒng)的突破，具有獨特的審美價值和較強的詞史意義。
這十首《采桑子》是歐陽修以曠達的胸懷和瀟灑的態(tài)度去嘯傲湖山、流連光景的即興之作，每一首都是他對潁州西湖的自然風(fēng)光“歡然會意”時的產(chǎn)物。
01
采桑子
宋·歐陽修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。
芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。
微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。
這首詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟穎州西湖時所見的美麗景色。全詞色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩情畫意，清新可喜。
全詞描繪了春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲。水面波平如鏡，不待風(fēng)助，小船已在平滑的春波上移動。這首詞如同一幅清麗活潑 、空靈淡遠的風(fēng)景畫，美不勝收，清新可愛，有很的強吸引力。
02
采桑子
宋·歐陽修
春深雨過西湖好，百卉爭妍。
蝶亂蜂喧。晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。
返照波間。水闊風(fēng)高飏管弦。
這首詞如一幅風(fēng)景畫，春深時節(jié)一場豪雨過后潁州西湖的熱鬧景觀。這種展示是兩個景物層面的有機合成：一是湖岸四周無比繁盛的花草，二是是湖面上管弦高奏的游船。首句“春深雨過西湖好”是一篇之關(guān)紐，它告訴我們，湖岸四周與湖面上的熱鬧景象都是春雨給帶來的：是春雨催開了百花，從而招來了無數(shù)的蜂蝶;是春雨使湖水猛漲，更便于泛舟行樂，從而招來了眾多的游客。
03
采桑子
宋·歐陽修
畫船載酒西湖好，急管繁弦。
玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮。
俯仰留連。疑是湖中別有天。
這首詞是作者十首《采桑子》聯(lián)章體中的一首，即事即目，觸景生情，信手拈來，不假雕琢，而詩情畫意卻油然而生。此詞寫春天載酒游湖之樂及乘著酒興所見的西湖美景，盡興盡歡中，透露出主人公幾分豪逸情致。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。
從藝術(shù)手法上看，這首詞采用虛實相結(jié)合的方法，充滿了詩意的想象，形象巧妙地刻畫了主人公的醉態(tài)、醉意和醉眼中的西湖之景。
04
采桑子
宋·歐陽修
群芳過后西湖好，狼藉殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
05
采桑子
宋·歐陽修
何人解賞西湖好，佳景無時。
飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰知閑憑闌干處，芳草斜暉。
水遠煙微。一點滄洲白...
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李清照一首著名的詞《臨江仙》，是仿照歐陽修的？
幾千年以來，中國人對詩詞歌賦的熱愛是任何民族都無法相提并論的。從《詩經(jīng)》到現(xiàn)代詩歌，誕生了無數(shù)經(jīng)典而又膾炙人口的作品。詩在唐朝時到達了巔峰，而詞在宋朝時上升到了一個新的高度。對于詞的運用把握，在宋朝時是有很大講究的。
比如在填詞的時候，就比較忌諱重復(fù)，這個重復(fù)包括語義上的重復(fù)和字面上的重復(fù)。因此，許多老先生一直提醒后生晚輩，不要使用重復(fù)冗余的字，否則就顯得水平低下。然而，一直就有高手，卻另辟蹊徑，化腐朽為神奇，將疊詞運用其中，不僅不露痕跡，而且還別有一番滋味。
六一居士歐陽修就曾經(jīng)做過這種事情，他曾經(jīng)使用“庭院深深深幾許”這一千古名句。雖然一連有三個深字，但一點都不顯得啰嗦重復(fù)，反而將一位閨怨女子的心態(tài)以景致的描繪而形象生動。只不過，對于這句經(jīng)典之作，歷來都有爭議。因為它最早出現(xiàn)在五代十國時南唐著名詞人馮延巳的《陽春集》之中。
從后人的視角來看，馮延巳的詞風(fēng)與歐陽修的相差無幾，也算一脈相承。到底是誰所作，顯得是一件無頭公案。不光如此，他們政治地位相似，風(fēng)格相似，還有很多詞被混在一起，難以辨別。然而，李清照所填《臨江仙庭院深深深幾許》時，很少見地寫下了一句序言：歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
因此，后來的文人們紛紛表態(tài)：李清照去歐陽修未遠，所云當不誤。所以，我們現(xiàn)在看到大部分的注釋之中，都將這句經(jīng)典，歸于歐陽修的名下。歐陽修確實寫得精彩，但李清照仿填的《臨江仙》也不差，我們讀來也覺得回味悠長：
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
詞的上闕是寫在春回大地之時，詞人獨居思念家人：庭院很深很深，不知道有多少層?云霧繚繞之中，樓閣門窗常常關(guān)閉。四下張望，柳梢吐出的新綠和梅花吐蕊的景象越來越分明。在古秣陵城的周圍，春天已經(jīng)到來，然而我卻無家可歸，也許將會老死在這建康城。
下闕則是詞人在觸景生情，追憶往昔：當年有多少回共同吟詩賞月，把酒高歌，是多么的幸福啊!然而現(xiàn)在，人卻已經(jīng)老去，什么都做不了了，有誰憐惜你的憔悴，又有誰憐惜你的容顏凋零?什么元宵試燈，什么踏雪賞景，這些都沒有了心情和興致!
詞中提到李清照是在建康城寫下了這首詩，據(jù)考證，她南下之后，飽受顛沛流離之苦，只在建炎三年時來到建康，與擔任太守的丈夫趙明誠相聚。也就在這一年，他的丈夫去世，金人南下勢頭猛烈，李清照攜帶文物古籍繼續(xù)南下，就再也沒有回過建康城了。也就是說，這首詞一定是在建炎三年時創(chuàng)作的。這首詞也成為了李清照在南渡之后，第一首能夠準確編年的作品。
此時是初春時節(jié)，她的丈夫尚未去世，只不過因為國家的巨大變故，已經(jīng)足夠讓她心灰意冷，悲傷感嘆。她的這些情懷，讓詞風(fēng)由清新俊逸變成了悲愴哀婉。這也是當時千千萬萬失去故土的百姓，內(nèi)心真實寫照。
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歐陽修最著名的一首詩詞《蝶戀花》賞析，自古官場如情場，詩人寫的是什么呢？
作為北宋歷史上的一個著名人物，歐陽修多數(shù)時候都是以一個出色的政治家和史學(xué)家的身份出現(xiàn)在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”，但其文人氣質(zhì)還是多多少少被蘇軾這個大文豪給掩蓋了不少。
在后世很多詩詞愛好者的心中，歐陽修應(yīng)該是一個正襟危坐，整日端著架子的士大夫形象，而不像蘇軾，戲謔調(diào)笑，瀟灑不羈。其實，歷史上的很多著名文人都有很多面，后人看到的不過是這些人在人前時的模樣。
作為一個文人，歐陽修骨子里自然也會有文人的閑情逸致和風(fēng)花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣，平日正正經(jīng)經(jīng)的歐陽修也有柔情似水的時候。這首詞意境絕美，開篇就寫得深情婉轉(zhuǎn)，字字句句都令人沉醉。讓我們走進這首詞：
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春處。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
很顯然，這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材的詞作。起句不凡，連用三個“深”字，有三層意思。
第一，很直接的感覺，這座庭院是森嚴的，與外界隔絕的；
第二，心中猜測，這重門深閨中的女子是誰?深不可知；
第三，這庭院是誰家的?女子的憂愁到底有多深?我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動。
緊接著一句中，“楊柳堆煙”點明此時是楊柳成蔭的季節(jié)。而一個“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度，疏密度和明暗度。這即是眼前所見，又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙，朦朦朧朧，下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。
我們看不清楚庭院里面的情景，而閉鎖在其中的主人人，當然也看不清外面世界發(fā)生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”就從上而來。即使樓再高，都被這簾幕柳蔭給隔絕了，她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂去了。其中‘章臺路’在咸陽渭水之南，多歌妓居住，后泛指尋歡作樂之地。
那便繼續(xù)寫她的困惑與擔憂，“雨橫風(fēng)狂三月暮”，扣住暮春的季節(jié)特征，繼續(xù)寫女子內(nèi)心的波瀾，她關(guān)不住花心的男子，她只能關(guān)住流逝的青春?？墒敲鎸α魇诺哪耆A，她依然無能為力，萬般無奈之下，她只好含淚去詢問與她同樣處境的花兒。
可是花兒不但不回答她，還隨風(fēng)凌亂地飄落。一會兒一陣風(fēng)吹來，又不甘寂寞地從地上飛起來，飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子：“看見了吧，這是你和他打秋千的繩索?，F(xiàn)在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了，你的命運比我還慘呢?！?/p>
整首詞層次分明，情感線索非常地清晰：庭院深深，遙不可測。情人尋歡去了何處，也不得而知。暮春黃昏，春色已晚，滿院的落紅不語。墻角的秋千獨自搖蕩，最是撩人。在這樣一個落寞孤獨的環(huán)境里，抒情主人公回憶著舊日的美好，而現(xiàn)實的殘酷就愈發(fā)讓人痛徹心扉。
此外，全詞曲折蘊藉，層層推進，將一個已經(jīng)爛熟的閨怨題材寫得別出心裁，深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞，但是在古典詩詞中，男子多作女子言，其實不過是借女子之口來表明自己的人生志向罷了。
我想，自古官場如情場，詞人到底是在傾訴女子閨怨，還是借此一吐男人的...
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