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唐代著名詩(shī)人的五言絕句_五十首五言絕句你都讀過(guò)嗎
下面是小編整理的一些唐代著名詩(shī)人的五言絕句，這五十首五言絕句你都讀過(guò)嗎？
五言絕句是中國(guó)詩(shī)歌體裁之一，指五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，源于漢代樂(lè)府小詩(shī)，深受六朝民歌影響。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫圖，傳達(dá)一種種真切的意境。因小見(jiàn)大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大特色。代表作品有李白的《靜夜思》、柳宗元的《江雪》、王維的《鳥鳴澗》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》等。
一、王維(擅長(zhǎng)五言)
王維參禪悟理，學(xué)莊信道，以詩(shī)名盛于開元、天寶間，尤長(zhǎng)五言，多詠山水田園，有“詩(shī)佛”之稱。
1. 相思
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
2. 雜詩(shī)三首·其二
君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來(lái)日綺窗前，寒梅著花未?
3. 鹿柴
空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
4. 竹里館
獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。
深林人不知，明月來(lái)相照。
5. 送別
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸?
6. 鳥鳴澗
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
7. 辛夷塢
木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。
澗戶寂無(wú)人，紛紛開且落。
8. 山中
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。
9. 畫
遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥不驚。
10. 臨湖亭
輕舸迎上客，悠悠湖上來(lái)。
當(dāng)軒對(duì)尊酒，四面芙蓉開。
二、李白
李白，是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。他的五七言絕句，更多地代表了他的詩(shī)歌清新明麗的風(fēng)格。李白詩(shī)歌的語(yǔ)言，有的清新如同口語(yǔ)，有的豪放，不拘聲律，但都統(tǒng)一在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美之中。
11. 靜夜思
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
12. 獨(dú)坐敬亭山
眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
13. 夏日山中
懶搖白羽扇，裸袒青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。
14. 九月十日即事
昨日登高罷，今朝更舉觴。
菊花何太苦，遭此兩重陽(yáng)?
15. 夜宿山寺
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。
16. 怨情
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。
17. 玉階怨
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
18. 勞勞亭
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
19. 淥水曲
淥水明秋月，南湖采白蘋。
荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。
20. 九日龍山飲
九日龍山飲，黃花笑逐臣。
醉看風(fēng)落帽，舞愛(ài)月留人。
三、杜甫
杜甫，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為"詩(shī)史"。
21. 八陣圖
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
22. 絕句二首 其一
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
23. 絕句二首 其二
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年。
四、白居易
白居易，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。...
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不知名的詩(shī)人的五言絕句_古詩(shī)署名問(wèn)題，多有反復(fù)
今天小編介紹一個(gè)不知名的詩(shī)人寫下的五言絕句，古詩(shī)署名問(wèn)題，多有反復(fù)。
天地逆旅，人似過(guò)客，茫茫然，不知來(lái)處，亦不知?dú)w處。紅塵滾滾，繁華如夢(mèng)，熙來(lái)攘往，都是忘川癡心者。時(shí)光漫長(zhǎng)，來(lái)去如風(fēng)，一來(lái)一去之間，生命演繹多少傳奇故事。癲狂或欣喜，癡妄或愿景，河流之水不斷，人間淚水長(zhǎng)流，有愉悅，也有郁悶，有快樂(lè)，更有苦澀。命運(yùn)畢竟不是交響樂(lè)，不一定那么闊大，卻又似交響樂(lè)，含有幾分繁復(fù)。
跋涉人生旅途，或曰：離別是為了更好的相聚?！案≡朴巫右猓淙展嗜饲?。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”(李白《送友人》)，在無(wú)可奈何地分別之際，所有的萬(wàn)事萬(wàn)物都成為詩(shī)人筆下可以盡情抒發(fā)的對(duì)象。情非得已，誰(shuí)愿品別離之鳩毒?誰(shuí)愿嘗相思之荼苦?
《思?xì)w樂(lè)》
唐：薛奇童
萬(wàn)里春應(yīng)盡，三江雁亦稀。
連天漢水廣，孤客未言歸。
古詩(shī)署名問(wèn)題，多有反復(fù)，大概因?yàn)閭鞑ミ^(guò)程中的抄寫之誤?！端?xì)w樂(lè)》為樂(lè)府近代曲辭?！度圃?shī)》中薛奇童名下并未見(jiàn)得此詩(shī)，反而在五一一卷歸作張祜詩(shī)。今據(jù)《萬(wàn)首唐人絕句校注集評(píng)》，署名薛奇童。
一二句“萬(wàn)里春應(yīng)盡，三江雁亦稀”，從高瞻的角度落筆，形成遠(yuǎn)矚的視野，仿佛在人眼前緩緩展開一幅畫卷。不過(guò)，這幅畫圖注定是寂寥萬(wàn)分的。
山河萬(wàn)里，入目處，不再是繁花似錦，也沒(méi)有芳草葳蕤，因?yàn)橥泶号R近，百花凋謝，黃葉飄零。江水奔流，堤岸邊，雁群早杳，孤鴻影稀。
第一句講“春盡”，第二句言“雁稀”，都是以寬廣為背景，用“萬(wàn)里”和“三江”之范圍，來(lái)容納個(gè)人渺小的視線里的景物，從而營(yíng)造出來(lái)一個(gè)充滿凄清的氛圍。春有思之情意，雁有訊之傳遞，可惜都?xì)w于一個(gè)“盡”和“稀”里面，唯有苦楚沉于心底。
三四句“連天漢水廣，孤客未言歸”，如果說(shuō)前面兩句是詩(shī)人所能夠具有的豐富想象，那么這兩句便是有些凄涼的現(xiàn)實(shí)。詩(shī)人終究從無(wú)情的自然，輾轉(zhuǎn)向有情的自我。
漢水有傳說(shuō)，七月七，鵲橋搭，銀河迢迢可渡，牛郎織女相會(huì)。千載以來(lái)，傳說(shuō)無(wú)盡，情感交替，多少癡男怨女，盼秋風(fēng)一度，西廂角落，脈脈私語(yǔ)，溫情感天動(dòng)地。
第三句，詩(shī)人回歸自身感受，講述在目光所能到達(dá)的地方，從而引出漢水的廣闊無(wú)邊，遂有水天一線之描繪。這仍是特定的背景，專門用來(lái)襯托“孤客”之窘?jīng)r。萬(wàn)里情遙，三春早盡，雁書無(wú)訊，漢水連天，只有“孤客”仍然歸不得矣!
縱觀此詩(shī)，”清爽平易“(徐用吾《精選唐詩(shī)分類評(píng)釋繩尺》)，詩(shī)人善于把握宏偉的自然景觀，在不經(jīng)意間營(yíng)造氛圍，以闊大映射微小，用壯觀襯托孤寂，讓內(nèi)心無(wú)處寄寓的情感自然而然地流露。這種身世飄零的情感體驗(yàn)，即便是千年之后，仍然可以讓閱讀者很好地感同身受，實(shí)在是令人感喟不已。
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一首清朝五言絕句詩(shī)_靈感來(lái)時(shí)妙手偶得之作
今天小編要說(shuō)說(shuō)小學(xué)課本中的一首清朝五言絕句詩(shī)，目前在小學(xué)課本上僅有三首清朝古詩(shī)，一首是龔自珍的己亥雜詩(shī)，一首是鄭板橋的竹石，最后一首就是本期要和大家分享的一首五言絕句《舟夜書所見(jiàn)》。
在所有近體詩(shī)中，五言絕句雖不講究對(duì)仗和平仄，卻是最難寫的一種詩(shī)體，因?yàn)樗蠛?jiǎn)練、概括，這樣在實(shí)際的寫作中，就很難寫出美感。哪怕在唐代，五言絕句也被認(rèn)為是一個(gè)挑戰(zhàn)，除了王維的《鳥鳴澗》，李白的《靜夜思》、王之渙《登鸛雀樓》等名家經(jīng)典外，經(jīng)典的也并不是很多。而自唐以后，宋詩(shī)多以七言為主，好的五言絕句越來(lái)越少，到了清朝已是十分少見(jiàn)了，這首《舟夜書所見(jiàn)》便成了佳作。
俗話說(shuō)“詩(shī)必盛唐”，唐詩(shī)是為詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰，而盛唐又為唐詩(shī)的巔峰，因而后世作詩(shī)必學(xué)盛唐。自唐以后，詩(shī)體再不復(fù)盛唐氣象，雖說(shuō)宋詩(shī)數(shù)量質(zhì)量都很高，但也難比唐詩(shī)。而兩宋之后的元明清詩(shī)壇更是逐漸走向沒(méi)落。
當(dāng)然，這只是針對(duì)一個(gè)時(shí)代的整體水平而言。宋詩(shī)雖不如唐詩(shī)，但也是名家輩出，傳下不少佳篇名句。而元明清三代800年來(lái)的詩(shī)作中，也不乏一些精品。
比如元代唐溫如的那首“醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河”就堪稱絕佳，算得上是唐宋以后最杰出的七言絕句了，足以比肩盛唐之作。
要知道《全唐詩(shī)》共四萬(wàn)八千九百多首唐詩(shī)，入選小、中、高課本的不過(guò)一百多首，能打敗幾萬(wàn)首唐詩(shī)入選，可見(jiàn)這首《舟夜書所見(jiàn)》的魅力?！吨垡箷?jiàn)》的作者為詩(shī)人查慎行，為清初“國(guó)朝六家”之一，而他這首詩(shī)也被譽(yù)為文壇最后一篇拿得出手的五言絕句，短短20字無(wú)一生僻字，卻不輸大多數(shù)唐詩(shī)，美得令人心醉。讓我們一起來(lái)品一品：
舟夜書所見(jiàn)
清·查慎行
月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
查慎行，是當(dāng)代武俠小說(shuō)家金庸的先祖。查家素有“一門十進(jìn)士，叔侄五翰林”的美譽(yù)，查慎行便是這“五翰林”之一。他還是清代東南詩(shī)壇的領(lǐng)袖人物，生平詩(shī)作不下萬(wàn)首，多清新雋永之作。這首《舟夜書所見(jiàn)》就是查慎行的代表作之一。
詩(shī)的創(chuàng)作背景不詳，詩(shī)題名“舟夜書所見(jiàn)”，意為詩(shī)人乘舟過(guò)夜，見(jiàn)夜景而作，應(yīng)該是詩(shī)人夜宿舟中所寫。全詩(shī)用靈動(dòng)的筆調(diào)，通篇寫景，為我們描寫了一幅河上夜景圖?！霸潞谝?jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢”是是靜態(tài)描寫，第一句是寫實(shí);第二句是詩(shī)人的想象，是為寫虛。詩(shī)人通過(guò)黑和光的對(duì)仗，將月和漁燈融為一體。月黑之下漁燈的孤光才能顯現(xiàn)，那飄在江面上的漁燈就像一點(diǎn)螢火蟲的光點(diǎn)，在夜空中孤獨(dú)著閃著。這兩句中值得注意的是“黑”和“孤”二字，詩(shī)人不曾在詩(shī)中表達(dá)自己的情緒，但從這二字來(lái)看，面對(duì)一片漆黑的月色，詩(shī)人內(nèi)心是迷茫且?guī)е┰S惆悵的。短短10個(gè)字，將暗色與亮色對(duì)比，突出環(huán)境氛圍的清冷靜謐、單調(diào)和茫然。
“微微風(fēng)簇浪，散作滿河星”則是描寫動(dòng)態(tài)之景，微風(fēng)拂來(lái)，吹動(dòng)江上微微波浪，而倒映在江中的那一點(diǎn)孤燈熒光，被浪花攪散成萬(wàn)點(diǎn)碎光，就如同河中倒映著滿天星光一般。詩(shī)人用一個(gè)“散”字來(lái)形容這個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，灑脫而又自然，不難想象此時(shí)詩(shī)人的心情已由前兩句的惆...
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元稹的一首五言絕句詩(shī)，為什么有人說(shuō)能抵白居易的《長(zhǎng)恨歌》？
今天小編要說(shuō)的是元稹的一首五言絕句詩(shī)，為什么有人說(shuō)能抵白居易的《長(zhǎng)恨歌》？
白居易是唐代三大詩(shī)人之一，他在詩(shī)壇的名號(hào)非常多，有人稱之為“詩(shī)魔”，這是因?yàn)樗譄嶂杂趯懺?shī);有人稱之為“詩(shī)王”，這是因?yàn)樗脑?shī)寫得非常好，唐宣宗曾寫詩(shī)稱白居易為“詩(shī)仙”。短短的三個(gè)稱號(hào)，足見(jiàn)白居易在詩(shī)文上的影響和成就。
元和元年的時(shí)候，白居易在盩厔?chuàng)慰h尉。一日他與好友王質(zhì)夫、陳鴻在仙游寺游玩，三人閑談時(shí)，就說(shuō)起了“馬嵬坡”之變，王質(zhì)夫覺(jué)得，這種事件，如果不用文學(xué)作品將其記錄流傳，會(huì)逐漸被后人淡忘。白居易深以為然，于是，一首千古名作《長(zhǎng)恨歌》就此誕生，《甌北詩(shī)話》贊其“有聲有情，可歌可泣”。
但是清代著名學(xué)者、詩(shī)人沈德潛認(rèn)為，有一首小詩(shī)，只不過(guò)短短四句，卻能抵白居易《長(zhǎng)恨歌》一整篇(只四語(yǔ)，已抵一篇《長(zhǎng)恨歌》矣)。此詩(shī)便是白居易好友元稹的一首五言絕句《行宮》。
《行宮》
元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。
這首詩(shī)的文字意思很好理解：寂寥空闊的古舊行宮，宮中的花兒，寂寞地盛開、寂寞地紅艷，無(wú)人駐足欣賞。只有幾個(gè)已是蒼蒼白發(fā)的宮女，閑著無(wú)聊，聚坐在一起，說(shuō)著當(dāng)年唐玄宗的事。
如果熟悉白居易的《上陽(yáng)白發(fā)人》，便能更充分透徹地解讀這首詩(shī)。在唐朝東都洛陽(yáng)皇宮中有一座上陽(yáng)宮，里面有很多在天寶末年被幽禁在宮中，一關(guān)就是四十多年。元稹此詩(shī)，落筆之處就是這些宮女。
詩(shī)的一、二兩句，點(diǎn)出環(huán)境，并以“寥落”、“寂寞”等詞，渲染出了一種凄清的氛圍，第三句引出人物，幾位宮女，這些宮女并非是年輕貌美的，而是容顏衰老，白發(fā)蒼蒼，這般描寫，令人驚異，直到最后一句才明白，原來(lái)這是玄宗時(shí)代，被禁閉在冷宮的老宮女。
看完整首詩(shī)后，便能發(fā)現(xiàn)，一二兩句的環(huán)境描寫，其中還包含了許多信息。行宮為何寥落?因?yàn)檫@是一座被遺棄的冷宮，千百次的日月升沉，無(wú)數(shù)的風(fēng)雨吹打，宮墻殿瓦已破敗不堪。這些老婦人，也是被遺棄，經(jīng)歷歲月的侵蝕。
宮花為何寂寞?宮女們初到行宮的時(shí)候，可能還經(jīng)驗(yàn)于花朵的盛開，可是一日復(fù)一日的禁閉生活、長(zhǎng)久的寂寞，讓這些宮女對(duì)美好的事物喪失了欣賞的興趣。
無(wú)論花兒如何繁盛、紅艷，亦是無(wú)人觀賞，自然寂寞，而這些宮女的青春年華，也在寂寞中枯萎凋零。紅的花，白的發(fā)，相互映襯之下，令人對(duì)宮女的身世，產(chǎn)生了無(wú)限的憐憫。最后一句更是神來(lái)之筆，“閑坐說(shuō)玄宗”，說(shuō)他什么呢?
或許是寵信奸相李林甫、楊國(guó)忠，也可能是說(shuō)唐玄宗整日與楊貴妃玩樂(lè)不理政務(wù)，更或者是安史之亂唐玄宗的倉(cāng)皇逃竄……。元稹沒(méi)有寫明，留下無(wú)盡的想象空間，詩(shī)歌審美的“語(yǔ)少意足，無(wú)窮之味”在此詩(shī)當(dāng)中，體現(xiàn)的淋漓盡致。
所以，沈潛德說(shuō)此詩(shī)能夠抵《長(zhǎng)恨歌》一篇，并非是文學(xué)成就，也不是流傳度、影響力，而是《行宮》的最后一句，留下余韻，能夠包含很多內(nèi)容，似乎寫盡了唐玄宗的一生，對(duì)于楊貴妃的寵幸，最后的馬嵬坡自縊，也包含其中，故而，沈潛德對(duì)此詩(shī)有這般藝術(shù)性的贊揚(yáng)。
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