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朱淑真的詩(shī)詞風(fēng)格是怎樣的？李清照和她的詞風(fēng)有什么不一樣
今天小編要講講南宋才女朱淑真的詩(shī)詞風(fēng)格是怎樣的？李清照和她的詞風(fēng)有什么不一樣？
在中國(guó)歷史上，出現(xiàn)過(guò)許多才華橫溢的才女，她們或出身于書(shū)香門(mén)第、或長(zhǎng)于名門(mén)豪宅、或來(lái)自民間市井、或落魄煙花柳巷，由于所處環(huán)境不同，遭遇不同，其文風(fēng)各具特色、各有千秋，或婉娩、或凄楚、或纏綿、或悲慟，那一行行美麗的詩(shī)句，尤如一簇簇含香的奇花異葩，在中國(guó)文學(xué)史上留下了不可磨滅的一頁(yè)。
朱淑真，號(hào)幽棲居士，南宋著名女詞人，是唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。據(jù)考證，朱氏系錢(qián)塘人，出身宦家，生活不幸，而其生平已不可考。據(jù)傳朱淑真一生愛(ài)情郁郁不得志，丈夫是市井小吏，志趣不合，夫妻不睦，朱氏也因此郁郁而終，年僅46歲。其作品后人輯為《斷腸集》。
朱淑真生于仕宦之家，少聰慧，喜讀書(shū)，詩(shī)詞皆工。與李清照、吳淑姬和張玉娘并稱(chēng)宋朝四大女詩(shī)人。
細(xì)考朱氏作品，其辭哀怨，其意悲涼，其心壓抑，其人孤獨(dú)，雖多寫(xiě)閨閣幽怨，而用筆很深，故能動(dòng)人。其詩(shī)詞多寫(xiě)愛(ài)情之失敗和內(nèi)心之悲涼孤寂，故多幽怨之句，而朱氏體物精深，用筆深婉，雖格局略小，自有一段風(fēng)流動(dòng)人之處。
朱淑真愛(ài)情不幸，多愁善感的心思找不到知音交流，而閨閣之女更無(wú)多少機(jī)會(huì)去關(guān)心世事，故而其詩(shī)詞處處流露出凄涼之意，其內(nèi)心的郁結(jié)和渴望也就不言而喻了。讀朱淑真作品，不可忽略的意象就是清冷，而內(nèi)含的感情則是深入骨髓的孤獨(dú)。
傳統(tǒng)文化下，女性陰柔，地位卑下，不具備和男子分庭抗禮的能力和資格，而其所擁有的全部就是夫子姑婆。而朱淑真內(nèi)心渴望理想的愛(ài)情，苦求而不得，故而譴筆寫(xiě)心，因此其詩(shī)詞多有傷春惜春之辭。
讀朱淑真詞，要留意其意象和內(nèi)心蘊(yùn)含的情感，朱氏心思細(xì)膩，多愁善感，雖不能說(shuō)見(jiàn)微知著，但是微風(fēng)落花都能激起內(nèi)心的漣漪。
朱淑真內(nèi)心的壓抑似乎總是找不到宣泄的出口，其于外界的交流總是被無(wú)情打斷。因此她對(duì)一切都滿(mǎn)含悲觀，雖然希望一直萌發(fā)，但是總被自己有意無(wú)意的消磨掉，這或許是她人生的底色吧。
所以讀朱淑真，會(huì)發(fā)現(xiàn)其孤獨(dú)無(wú)法排遣，其愿望也總是不可捉摸，雖然總是哀嘆和憂(yōu)傷，但是其內(nèi)心卻是空虛和寂寞的。就好比，她總是在哀嘆嘮叨，但是她永遠(yuǎn)不能走出藩籬，不能張開(kāi)心扉去觀望世界，這也許是她悲劇的內(nèi)心源頭吧。
朱淑真和李清照俱為宋朝著名女詞人，其間區(qū)別很大。
易安清麗，朱氏凄婉;易安胸懷寬廣，關(guān)心國(guó)事，朱氏則境界狹窄，多是傷春之懷;易安詞后期沉郁蒼涼，風(fēng)格渾厚，朱氏詩(shī)詞則多一以貫之，縱橫不及;易安不僅善詩(shī)詞，而且有思考和理論，堪稱(chēng)一代宗師，朱氏則重點(diǎn)寫(xiě)心寫(xiě)情，深有余而闊不足。
細(xì)品兩家筆意，易安多爽利巧妙，偶有健拔之句，朱氏則多細(xì)膩傷感，纏綿不斷之意。以學(xué)問(wèn)及辭意論之，易安遠(yuǎn)勝朱淑真，以女性?xún)?nèi)心隱秘的喟嘆，朱淑真則更多獨(dú)到之處。
但朱淑真詩(shī)詞皆工，據(jù)說(shuō)其書(shū)畫(huà)也有相當(dāng)造詣，雖多哀怨憂(yōu)傷之篇，細(xì)讀之下卻很動(dòng)人。
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朱淑真的一首絕美之作，卻一字一淚，句句令人斷腸
小編今天想要介紹的是可以與李清照比肩的才女朱淑真的一首絕美之作，卻一字一淚，句句令人斷腸。
“女怕嫁錯(cuò)郎”這話放到今天不算什么，嫁錯(cuò)了大不了就是一別兩寬，相忘于江湖。但在古代，女子要想走出錯(cuò)誤的婚姻，或許就要付出極大的代價(jià)，南宋才女朱淑真就是一個(gè)讓人心疼的例子。
一身才情的朱淑真，沒(méi)等到才子佳人式的姻緣，聽(tīng)從父親安排嫁給了一個(gè)文法小吏。面對(duì)冷漠的丈夫，朱淑真也曾反省過(guò)，甚至寫(xiě)下了《自責(zé)二首》?！芭优恼\(chéng)可罪，那堪詠月更吟風(fēng)”，她覺(jué)得婚姻的不幸是因?yàn)樽约浩饺绽锖梦栉呐??？上淖载?zé)沒(méi)能換回丈夫的心，對(duì)方的花天酒地終究讓她絕望了。她想起了年少時(shí)的愛(ài)情，同床異夢(mèng)式的婚姻就這樣持續(xù)著。
在這段時(shí)間，寂寞的朱淑真寫(xiě)下了不少幽怨的情詞，本期要和大家分享的這首《減字木蘭花·春怨》就是其中的一首。又是一個(gè)孤獨(dú)的夜，睡不著的才女寫(xiě)下了這首絕美之作，開(kāi)篇11個(gè)字共用了5個(gè)獨(dú)字，將孤獨(dú)寫(xiě)得淋漓盡致，成為一首名作。讓我們一起來(lái)品一品：
《減字木蘭花·春怨》
南宋.朱淑真
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
孤獨(dú)是什么?國(guó)學(xué)大師林語(yǔ)堂先生曾說(shuō)孤獨(dú)是“人間繁華多笑語(yǔ)， 唯我空余兩鬢風(fēng)”，而對(duì)朱淑真來(lái)說(shuō)孤獨(dú)是淚洗殘妝、是美夢(mèng)難成。詞的上片，一開(kāi)篇就驚艷了，詞人連用了個(gè)獨(dú)字，行、坐、唱、酬、臥，孤獨(dú)侵襲了她生活的每一個(gè)角落，而孤獨(dú)背后是斷腸之痛。
接下來(lái)“佇立傷神”，詞人傷的是春天將逝，也是自己的青春即將遠(yuǎn)去?！盁o(wú)奈輕寒著摸人”微寒襲來(lái)，讓她更添新愁。在這上片中，詞人還未點(diǎn)出“愁”字，但她內(nèi)心的愁苦卻早就被抒寫(xiě)得淋漓盡致。
詞的下片在愁里又添了病。不幸的婚姻、萬(wàn)般的愁苦，無(wú)人訴說(shuō)，詞人只能天天以淚洗面。最后的落筆，詞人為我們描寫(xiě)了半夜挑燈芯的場(chǎng)景，“剔盡寒燈夢(mèng)不成”著力點(diǎn)在“寒燈”二字上。星星點(diǎn)點(diǎn)的燭燈溫暖不了詞人的落寞，在她眼里暖燈也成了寒燈。無(wú)盡的婚姻苦海中，她只能做些美夢(mèng)來(lái)安慰自己，可痛到深處，美夢(mèng)都難成了。這樣的落筆，將愁情和孤獨(dú)升華到了極致，令人回味無(wú)窮。
縱觀這首詞，雖然字?jǐn)?shù)不多，結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，但卻一字一淚，句句令人斷腸。這樣的孤獨(dú)要忍一天兩天或許可以，但日子長(zhǎng)了誰(shuí)能受得了!沒(méi)多久后，朱淑真便“休夫”回到了娘家，原本以為這樣就能逃脫掉一切，可惜她終究錯(cuò)了。因?yàn)榛氐侥锛液笠驅(qū)懴碌摹肚迤綐?lè)》等大膽之作，她受盡了流言蜚語(yǔ)的折磨，父親甚至把她的作品一把火燒了。這首詞大家覺(jué)得寫(xiě)得怎么樣?
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朱淑真和蘇軾夜晚睡不著而作的詩(shī)句，同寫(xiě)深夜孤獨(dú)憂(yōu)傷，你認(rèn)為哪首比較好呢？
朱淑真和蘇軾夜晚睡不著，寫(xiě)下詩(shī)句，以解憂(yōu)愁。
人心中有心事的時(shí)候大概率是睡不著的，古代有許多文人都遭遇過(guò)不幸，在這樣的夜晚，如果晚上有月亮，他們干脆睡不著。他們睡不著會(huì)干些什么呢?一般有兩種情況：一是喝酒吟詩(shī)，二是夜游散步。
上面說(shuō)的是男性文人，但歷史上還有很多才女也喜歡月亮，特別是宋朝，比較有名的才女有李清照、朱淑真、魏夫人等，這些才女對(duì)月亮比較敏感，一到月夜她們就輾轉(zhuǎn)反側(cè)，很久難以入眠。
這些才女的感情生活一般都比較坎坷，她們大多數(shù)都是一個(gè)人獨(dú)守空房度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜，就像才女朱淑真，她很多詩(shī)詞里表現(xiàn)出來(lái)的都是深夜孤單寂寞冷，而她明明是個(gè)有丈夫的女人，她為什么還那么寂寞呢?在深夜里她的丈夫?yàn)槭裁纯偸遣辉谒磉吥?
李白喜歡在月下喝酒，“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。 舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”而蘇軾除了喜歡在月下喝酒外，還喜歡一個(gè)人半夜起來(lái)散步夜游。他的多首詩(shī)詞里都會(huì)寫(xiě)到月亮，仿佛只要晚上一有月亮，蘇軾就睡不著，一睡不著，他就會(huì)起床喝酒吟詩(shī)或者散步。
“起舞弄清影，何似在人間”這寫(xiě)的是中秋滿(mǎn)月，當(dāng)時(shí)月亮很大，蘇軾喝完酒后抑郁寂寞中在月下起舞，自我排遣心中的悲觀和苦悶，滿(mǎn)月時(shí)蘇軾可以在月下喝酒跳舞，那么殘?jiān)聲r(shí)蘇軾會(huì)做些什么呢?
殘?jiān)聲r(shí)蘇軾雖然不會(huì)喝酒跳舞，但他喜歡起床到外面散步，而不管是滿(mǎn)月還是殘?jiān)?，只要有月亮，蘇軾仿佛就會(huì)觸景生情，在有月亮的夜晚，他總是顯得那么寂寞和憂(yōu)傷。蘇軾的憂(yōu)傷可以從下面這首詞看出來(lái)：
《卜算子·黃州定慧院寓居作》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”一彎殘?jiān)聮煸诠舛d禿的梧桐樹(shù)頂上，漏已斷，人已睡?！叭痹隆焙汀笆柰眱稍~勾畫(huà)出一個(gè)寒冷寂寞的夜晚，“掛”字自然而巧妙地把天與地的景色連接起來(lái)，顯示出無(wú)限幽渺的夜空，奠定了本詞悲涼孤獨(dú)的感情基調(diào)。
“誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影?！痹谶@個(gè)夜深人靜的夜晚，有誰(shuí)知道我一個(gè)人在外面，仿佛像一個(gè)鬼影一樣獨(dú)來(lái)獨(dú)往，我一直在尋找，又不知到底在尋找什么?就如同孤鴻之影。
“驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！?/p>
孤獨(dú)的大雁剛一棲身，又遭驚擾，猛地回過(guò)頭來(lái)，眼里滿(mǎn)是怨恨，可是它到底在怨恨什么呢?孤鴻心懷幽怨和不滿(mǎn)在光禿禿的樹(shù)枝上飛來(lái)飛去，就是不肯棲息，最后落在寂寞荒冷的沙洲上。這兩句詞以孤雁來(lái)形容自己人生的際遇不如意，表明了自己像孤鴻一樣令愿孤獨(dú)寂寞，也不愿隨俗同污。
這首詩(shī)是寫(xiě)于1082年，蘇軾因與時(shí)任宰相的王安石政見(jiàn)不合貶為黃州團(tuán)練副使，暫居定慧院。蘇軾晚年曾寫(xiě)過(guò)這樣一首詩(shī)：
心如已灰之木，身似不系之舟，問(wèn)汝一生功業(yè)，黃州、惠州、詹州。
這首詩(shī)概括了蘇軾飽經(jīng)坎坷、顛沛流離的一生。蘇軾雖然是曠世文豪，但他像李白一樣，一生仕途不如意，他多次為官，屢屢被貶，而黃州是他被貶時(shí)重要的一站。蘇軾的月下傷懷大多數(shù)都是抒發(fā)自己人生際遇的不如意。
而...
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南宋詞人朱淑真的愛(ài)情詩(shī)有哪些呢？從她的詞中看她不幸的婚姻
南宋詞人朱淑真的愛(ài)情詩(shī)有哪些呢？從她的詞中可以看出她那不幸的婚姻。
朱淑真，約(1135~1180年)號(hào)“幽棲居士”，為北宋多情美女詩(shī)人，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。其詩(shī)詞多抒寫(xiě)個(gè)人愛(ài)情生活，與人生感悟。早期筆調(diào)明快，文詞清婉，情致纏綿，后期憂(yōu)愁郁悶，頗多幽怨之音，流于感傷，后世人稱(chēng)之曰紅艷詩(shī)人。流傳頗廣的《生查子》：“月上柳梢頭，人約黃昏后”
一闋，也有被認(rèn)為是歐陽(yáng)修所寫(xiě)。
朱淑真書(shū)畫(huà)造詣相當(dāng)高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫(huà)家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語(yǔ)皆清婉，……誠(chéng)閨中之秀，女流之杰者也?！泵鞔螽?huà)家沈周在《石田集·題朱淑真畫(huà)竹》中說(shuō)：“繡閣新編寫(xiě)斷腸，更分殘墨寫(xiě)瀟湘?！庇纱丝梢?jiàn)，其能力非尋常女子可比，當(dāng)與李清照并駕齊驅(qū)。朱淑真，她的詩(shī)作受到市民的激賞，卻在死后遭到父母的焚燒后由魏仲恭整理成集，根據(jù)詩(shī)詞斷腸幽怨的特點(diǎn)命名為《斷腸集》。
從《愁懷》的七絕一詩(shī)來(lái)看，她的婚姻是不幸的。
愁懷
鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。
東君不與花為主，何以休生連理枝。
她把丈夫比作鷗鷺，自己比作鴛鴦兩者本就不能相提并論，卻偏要放在一起，所以，他發(fā)出“東君不與花為主，何以休生連理枝的感嘆?！甭裨垢改覆粸樽约鹤鲋?，把沒(méi)有共同語(yǔ)言，缺乏精神上溝通的兩個(gè)人放在了一起，這種的精神上的不對(duì)等是婚姻的最大不幸。
她也為了自己的婚姻也做過(guò)努力，嘗試著換一種溝通方式，與丈夫增加婚內(nèi)情趣，圈兒詩(shī)是最好的代表。
圈兒詞
相思欲寄無(wú)從寄，畫(huà)個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會(huì)圓，月圓了會(huì)缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。
這首詞簡(jiǎn)單，直白，無(wú)非是寫(xiě)妻子向離別丈夫訴說(shuō)自己的相思之情，可是她的丈夫并沒(méi)有任何回應(yīng)，這種冷漠對(duì)于婚姻而言無(wú)疑是具有傷害性的。
朱淑真的“圈兒詞”實(shí)際是詠月詩(shī)的形象化表達(dá)，是抽象畫(huà)的另一種形態(tài)。詩(shī)人的幽默含蓄風(fēng)趣演繹得淋漓盡致。
圈兒詞的作者一直有爭(zhēng)議，也有稱(chēng)清朝的梁紹壬寫(xiě)的，但是朱淑真寫(xiě)的已被有關(guān)學(xué)者證明。
減字木蘭花·春怨
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。
此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
朱淑真這首《減字木蘭花》是一首閨怨詞。歷來(lái)閨怨詞不少，但大多都為男性詞人所作。男性詞人作閨怨詞多有所寄托，勝在境界頗高。而女性詞人作閨怨詞卻有天然的優(yōu)勢(shì)，尤其是朱淑真經(jīng)歷過(guò)不幸的婚姻，更能體味到閨怨之細(xì)微。
這首詞上闕開(kāi)篇便是“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥”，五個(gè)“獨(dú)”字，五個(gè)動(dòng)作，連珠道出。仿佛能看到詞中女子行也不成、坐也不成、唱也孤獨(dú)、酬也無(wú)人，臥也寂寞!將內(nèi)心孤獨(dú)寂寞傾瀉而出，淋漓盡致!
緊接著一句“無(wú)奈輕寒著摸人”寫(xiě)出了女子對(duì)春寒的敏感和傷心失神之態(tài)，與李清照“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”有異曲同工之妙!
下闕則進(jìn)一步抒發(fā)女子的愁怨悲苦，以...
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朱淑真的一首愛(ài)情詞，描寫(xiě)了一對(duì)小情侶在湖邊約會(huì)的場(chǎng)景
今天小編要和大家聊的是朱淑真的一首愛(ài)情詞，描寫(xiě)了一對(duì)小情侶在湖邊約會(huì)的場(chǎng)景。
南宋女詞人朱淑真(約1135~約1180)，號(hào)幽棲居士，是我國(guó)古代流傳作品比較多，也比較著名的女詩(shī)人之一，在歷史上與李清照齊名。她的作品被別人收錄在《斷腸集》中。
古代女性，能夠被稱(chēng)為才女的，除了各具天資外，都是出身書(shū)香門(mén)第，或官宦之家，甚至是帝王之家，因?yàn)橹挥性谶@樣的家庭里，才能有學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。朱淑真也不例外，出身官宦之家，自幼聰穎好學(xué)，而她的命運(yùn)卻隨著她嫁人而改變。
人們都期望著幸福美滿(mǎn)的婚姻。無(wú)論古今，只要是才情愈高的人，對(duì)于自己婚姻的期望值，向來(lái)都比普通人更高。雖然朱淑真在名氣上能和李清照齊名，但是在婚姻上，她卻沒(méi)能如李清照那樣幸運(yùn)，嫁給一個(gè)如意郎君。她的丈夫官職低微尚且不論，關(guān)鍵是夫妻二人志趣不投，感情不合。不幸的婚姻也最終導(dǎo)致朱淑真抑郁早逝。
令人感到惋惜的是，她的文稿在她死后都被父母燒了。我們現(xiàn)在還能看到朱淑真的作品，是因?yàn)橛幸粋€(gè)名叫魏仲恭的人，為其陸續(xù)收集整理的?？上У氖牵?yàn)楫?dāng)時(shí)已有人寫(xiě)了朱淑真的生平，故而魏仲恭在為她出詩(shī)集時(shí)沒(méi)有再寫(xiě)，但后來(lái)那人所寫(xiě)的生平也失傳了，所以現(xiàn)在對(duì)于朱淑真的詳細(xì)生平，也無(wú)從可考。
有人說(shuō)，朱淑真后來(lái)被丈夫休棄，有人說(shuō)是和丈夫分居，還有人說(shuō)朱淑真有情人，有的專(zhuān)家還說(shuō)，連她的號(hào)“幽棲居士”都是后人給她起的。對(duì)于她的生平，人們有種種猜測(cè)，但是，她的作品，卻是真實(shí)的。既是真出自她的文筆，又是她真情實(shí)感的流露。今天就和朋友們分享她寫(xiě)的一首關(guān)于約會(huì)的詞，感受她的大膽熱烈，感受她對(duì)真愛(ài)和幸福的渴望。
清平樂(lè) 夏日游湖
宋 朱淑真
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。
嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)。
這首詞寫(xiě)情侶在湖邊約會(huì)，夏日荷花開(kāi)得正艷，兩個(gè)年輕人手牽手，漫步在湖堤之上，看著一朵朵水中的并蒂蓮，再看看水中成雙的倒影，心中好是甜蜜。可天公卻不作美，下起了絲絲小雨。
也許是為躲雨，女孩嬌癡地靠在男孩懷里，她“不怕人猜”，勇敢地投入心上人的懷中，要享受這片刻的甜蜜。而約會(huì)總是要散的，兩個(gè)有情人縱然是戀戀不舍，也終究要各回各家?；氐郊业呐?，久久回憶約會(huì)場(chǎng)景，都無(wú)心梳妝打扮。
情人約會(huì)應(yīng)該是滿(mǎn)心歡喜，可是在古代，未婚男女見(jiàn)面是私會(huì)，未婚男女一起離家是私奔。那么，這次約會(huì)，對(duì)女孩來(lái)說(shuō)，是甜蜜也是叛逆，有歡喜也有擔(dān)憂(yōu)。就如詞中所寫(xiě)到的雨。這雨對(duì)于約會(huì)的人來(lái)說(shuō)是愁是喜?如賀鑄所說(shuō)：一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。那是剪不斷理還亂的愁和擔(dān)心。若如白娘子和許仙在西湖邊初相見(jiàn)時(shí)的小雨呢，那是甜蜜的開(kāi)始。
約會(huì)，對(duì)于有情人來(lái)說(shuō)是甜蜜。在封建禮教統(tǒng)治下的事情，不能用現(xiàn)代人的眼光來(lái)看待。封建社會(huì)對(duì)男女情愛(ài)是束縛的，所以寫(xiě)男女幽會(huì)的作品，也會(huì)遭到當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判。這首詞，就被人說(shuō)成是“有失婦德”。
很難說(shuō)詞中那個(gè)女孩，就是作者自己的寫(xiě)照，但那種和心上人約會(huì)的美好，應(yīng)...
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讀一讀?朱淑真的這兩首詩(shī)，看她與丈夫的愛(ài)情是怎樣的？
今天小編要和大家一起讀一讀朱淑真的這兩首詩(shī)，看她與丈夫的愛(ài)情。
朱淑真，號(hào)幽棲居士，是和李清照齊名的美女詩(shī)人?？上У氖?，她的生平事跡我們知道的不多，而且有多種不同說(shuō)法?！端膸?kù)全書(shū)》里說(shuō)她是浙江海寧人，大約在南宋初年時(shí)在世，她的父親曾在浙西做官。她從小就特別聰明，長(zhǎng)大后能寫(xiě)文章，會(huì)畫(huà)畫(huà)，精通音樂(lè)，特別善于詩(shī)詞。她的詩(shī)詞大多描寫(xiě)自己的愛(ài)情生活，早期作品清婉明快，情致纏綿，后期作品卻較多表達(dá)憂(yōu)愁郁悶之情，頗為傷感，后人稱(chēng)她為“紅艷詩(shī)人”。
“自古紅顏多薄命”，尤其是那些敏感多情的才女，朱淑真也不例外。在19歲的時(shí)候，由父母作主，她嫁給了一個(gè)小官吏，婚后生活并不如意。當(dāng)然，讓朱淑真不滿(mǎn)意的，并不丈夫的無(wú)財(cái)無(wú)勢(shì)，而是才學(xué)上的不能相稱(chēng)，她感到二人的心靈無(wú)法溝通。所以，婚后不久，她就在《愁懷》一詩(shī)里流露出了心中的失望和抱怨：
鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相依。
東君不與花為主，何以休生連理枝？
幾年后，她最終和丈夫分居，回到了娘家。而且又有了另外的情人，她究竟是在和丈夫離異后才另覓愛(ài)人，還是在無(wú)愛(ài)的婚姻中就已經(jīng)出軌，歷史上并沒(méi)有留下明確的記載。
她的第二段愛(ài)情生活也沒(méi)能長(zhǎng)久，不知是什么原因，她的情人和她分手了。后來(lái)有人考證她的去世就是因?yàn)楹颓槿朔质侄般ㄣūШ薅K”，而且說(shuō)“其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊?！庇钟腥烁鷵?jù)這些描述猜測(cè)她有可能是投水自盡的，死于湖中，尸骨都不能安葬。也有人說(shuō)她的墓就在杭州青芝塢。
相傳在朱淑真死后，她作品都被她的父母手燒掉了，后人把她流傳在外的作品編輯成了《斷腸集》。
朱淑真的婚姻雖然不幸福，但還是有一個(gè)美麗的故事流傳了下來(lái)。
她剛剛出嫁的時(shí)候，丈夫在外地做官，兩人很久也不能見(jiàn)面，只能靠書(shū)信來(lái)表達(dá)情意。有一次，朱淑真在信里夾了一張紙，丈夫打開(kāi)一看，紙上沒(méi)有字跡，全是一些圈圈點(diǎn)點(diǎn)。丈夫左看右看，前思后想，也不明白這是什么意思。他就順手把信放在桌上，巧的是，一股風(fēng)從窗戶(hù)外吹了進(jìn)來(lái)，把信紙吹到了地上，掉進(jìn)了一個(gè)水盆里。丈夫趕緊把信從水里撈出來(lái)，紙?jiān)缇蜐裢噶?，卻看見(jiàn)剛才的那些圈圈里現(xiàn)出了一行行的蠅頭小楷，寫(xiě)的是一首《相思詞》：
相思欲寄無(wú)從寄，畫(huà)個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會(huì)圓，月圓了會(huì)缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。
丈夫看了詞，才明白了妻子那些圈圈所表達(dá)的情意，他不禁被妻子的玲瓏心思和對(duì)他的思念所感動(dòng)，第二天一早就雇了船回家團(tuán)聚。
原來(lái)，朱淑真在信上畫(huà)了那些圈圈點(diǎn)點(diǎn)后，怕丈夫不理解，就用筆蘸著米湯寫(xiě)了這首《圈兒詞》。晾干后，米湯寫(xiě)的字就看不見(jiàn)了，只有沾到水后才會(huì)再次顯現(xiàn)出來(lái)。
這時(shí)的朱淑真還未與她的丈夫鬧不愉快，所以句句都帶有相思之意，然而世事變幻，不久，兩人因?yàn)橐恍┰?，最終不相往來(lái)。這就是南宋才女朱淑真與她丈夫的愛(ài)情。
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朱淑真晚年一首著名的詩(shī)，與她早年的作品比較，這首絕句更顯平淡自然
下面介紹朱淑真一首晚年著名的詩(shī)，與她早年的作品比較，這首絕句更顯平淡自然。
走過(guò)匆忙而短暫的一生，就像經(jīng)歷了一年四季，青少年時(shí)期生機(jī)盎然，如同春天時(shí)陽(yáng)光明媚、鶯歌燕舞;中年時(shí)成熟穩(wěn)重，也像夏秋季節(jié)風(fēng)雨不斷、果實(shí)累累;晚年時(shí)萬(wàn)事看淡，更似冬天里寒風(fēng)肆虐、銀裝素裹。
生命中總是喜憂(yōu)參半、苦樂(lè)年華，晚年時(shí)，身邊熟悉的面孔越來(lái)越少，記憶也越來(lái)越模糊，孤寂時(shí)更覺(jué)夜涼如水、燈火闌珊。
王維晚年時(shí)喜歡在山林里一個(gè)人靜坐，在明月和松溪間感悟深刻的哲理。白居易晚年安居洛陽(yáng)，喜歡歌舞和飲酒，也經(jīng)常參禪問(wèn)道。而蘇軾晚年生活雖然凄苦，也想方設(shè)法地苦中作樂(lè)。辛棄疾晚年時(shí)驀然回首，悲喜交加，更是感慨萬(wàn)端。
但很少有人能像劉禹錫那樣一直充滿(mǎn)豪情，不僅說(shuō)秋日勝春朝，而且在桑榆之年高歌為霞尚滿(mǎn)天。
閑步
宋代：朱淑真
天街平貼凈無(wú)塵，燈火春搖不夜城。
乍得好涼宜散步，朦朧新月弄疏明。
朱淑真出生于世家大族，她家不僅擁有庭院水閣、桂堂綠亭，其父親還曾宦游浙西，丈夫也應(yīng)禮部試，后又官江南。朱淑真雖與其感情不睦，但也曾跟隨他從宦，往來(lái)于吳越和荊楚之間，因此有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)很多文人墨客，對(duì)她的詩(shī)詞創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響。
朱淑真生而穎慧、孩提時(shí)便喜歡讀書(shū)，少女時(shí)代更是工于詩(shī)歌，不愧為一位風(fēng)流蘊(yùn)藉的大家閨秀。她經(jīng)常觸物而思、因時(shí)而感，于是形諸歌詠、見(jiàn)于詞章，而且一旦思路開(kāi)啟，一篇詩(shī)文頃刻立就。她在十八歲時(shí)，就寫(xiě)過(guò)有一定思想深度的作品。
朱淑真一生曾在很多地方居住過(guò)，晚年終于返回家鄉(xiāng)錢(qián)塘，這首詩(shī)就是創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。與她早年的作品比較，這首絕句更顯平淡自然。
回到家鄉(xiāng)后，本該覺(jué)得分外欣喜，詩(shī)人卻感到有些陌生。周?chē)囊磺卸硷@得非常凄清，早已不再是當(dāng)年她離開(kāi)這里的情景。首兩句描繪臨安城的夜景，街道上清新無(wú)塵，雖然燈火輝煌，卻顯得如此寧?kù)o。
南宋的都城在她筆下雖是“不夜城”，卻已經(jīng)沒(méi)有北宋時(shí)汴京的熱鬧繁榮景象，朱淑真也沒(méi)有少女時(shí)代的活潑和激情?！皟魺o(wú)塵”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，既是對(duì)眼前環(huán)境的描寫(xiě)，也暗示詩(shī)人內(nèi)心平靜，遠(yuǎn)離是非和塵囂。
后兩句抒寫(xiě)作者的感受，這不夜城的天街，雖還未到夏天，已難得有涼爽的天氣，不僅凈無(wú)塵，而且宜散步。
這是因?yàn)樗瓮醭诮?jīng)歷了靖康之變以后，都城被迫由汴京遷至臨安，各方面都還沒(méi)有來(lái)得及恢復(fù)的緣故。又因?yàn)樵?shī)人進(jìn)入晚年，心境有所變化，更喜歡清凈無(wú)塵的場(chǎng)所。
天邊一輪新月，在不夜城的燈火中卻顯得非常朦朧。但因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心空明，卻并不感到壓抑?！笆杳鳌倍郑硎臼璧墓廨x，更傳出詩(shī)人閑適的心境。
細(xì)味朱淑真的這首詩(shī)，雖然沒(méi)有她初期作品的婉約，也不像李清照晚年詞作那樣傷感，卻有一種看淡世事的恬靜情懷。無(wú)論是“凈無(wú)塵”還是“宜散步”，或者是“弄疏明”，無(wú)一不表達(dá)出詩(shī)人淡泊閑適的心情。
其實(shí)人們即使做不到劉禹錫的豪放，也達(dá)不到蘇軾的任運(yùn)隨緣，但至少可以學(xué)會(huì)寬容和大度，更要懂得知足與從容。
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朱淑真的一首惜春詞《蝶戀花》，通篇描繪的非常的傷感，引起我們情感共鳴
選取朱淑真的一首惜春詞，與大家一起欣賞。
《蝶戀花》，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。關(guān)于蝶戀花的由來(lái)，明人楊慎在《詞品》中附會(huì)為取自南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎?！叭淮苏{(diào)本為唐代教坊曲，源于盛唐時(shí)期，屬于新的燕樂(lè)曲，絕不可能是六朝時(shí)所創(chuàng)制的曲。隨著研究的不斷深入，現(xiàn)在基本可以確定李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》是第一首易“鵲踏枝”為“蝶戀花”的詞作。
朱淑真(約1135~約1180)，號(hào)幽棲居士，南宋著名女詞人，才情俱佳，是唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一，與李清照并稱(chēng)。朱淑真出身官宦之家，自幼聰慧過(guò)人，喜好讀書(shū)，善于繪畫(huà)，具有深厚的文學(xué)和藝術(shù)功底。
可以說(shuō)朱淑真與李清照很相似，不僅才情和名氣相同，而且婚姻遭遇也相差不大。李清照出身官宦之家，年少聰穎，才情卓著，后嫁給趙明誠(chéng)為妻，兩人相親相愛(ài)，甜蜜如漆，可惜因戰(zhàn)亂趙明誠(chéng)病故，而獨(dú)留下李清照在人世間思念愁苦，備受思念的煎熬。世事無(wú)常，人生坎坷，而朱淑真在愛(ài)情方面比李清照更坎坷和不幸。
由于其人生經(jīng)歷的坎坷和愛(ài)情不幸，朱淑真的詩(shī)詞具有極強(qiáng)的年代感和時(shí)效性，和李清照一樣，她們?cè)缙诘脑?shī)詞大多清麗脫俗、明快清新、筆鋒歡快，用詞婉約疏朗，生活場(chǎng)景寫(xiě)實(shí)暢快，描寫(xiě)出衣食無(wú)憂(yōu)、開(kāi)心快樂(lè)的生活場(chǎng)景和情感體驗(yàn)。而后期的詩(shī)詞蒙上人生的陰影和坎坷，充滿(mǎn)了艱辛酸楚，情感憂(yōu)郁沉悶、幽怨哀婉、失落感傷，表達(dá)心態(tài)的郁悶和糾結(jié)。
《蝶戀花·樓外垂楊千萬(wàn)縷》
宋：朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。
猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
宋詞中以春為題的詞很多。此詞寫(xiě)出新意，與眾不同。
這首詞上闋寫(xiě)留春，著重寫(xiě)景抒情。從“樓外垂楊”著筆，寫(xiě)垂楊，寫(xiě)柳絮，寫(xiě)春風(fēng)：從“楊”與“柳”的依依不舍，與“欲系青春”相互呼應(yīng)，自然聯(lián)想到一個(gè)“送”字。春歸何處?這一疑問(wèn)自然過(guò)渡到下闋。上片表現(xiàn)出濃濃的惜春挽留之意，情意綿綿，借楊柳表達(dá)內(nèi)心對(duì)春天的不舍和依戀，希望能多留住春天，可惜仍舊是柳絮飄飛，春去無(wú)聲。
下闕寫(xiě)送春。且看如何送春?“綠滿(mǎn)山川”說(shuō)明已是暮春，接近春夏之交。于是滋生出朱淑貞心中的落花、柳絮以及杜鵑鳴叫的傷感意象。春意如此，人何以堪?詞寫(xiě)春替人愁苦，實(shí)際就是朱淑貞傷春傷己?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。”我把酒，春不語(yǔ)。是我和春天之間的一種默默相對(duì)，難舍難離，此時(shí)正值黃昏，突然天下起了雨來(lái)：瀟瀟雨。于是，此時(shí)的“雨”，成了一種春不語(yǔ)之另一種“語(yǔ)”。朱淑貞抬眼看了下春雨瀟瀟，淡然飲一口清酒緩緩沁入心肺。在詞極具美感、畫(huà)面感的結(jié)尾中，顯示了朱淑貞極高的意象構(gòu)造，場(chǎng)景設(shè)置的天賦。在意象的極美境界中，凸顯了一個(gè)多愁善感，把酒送春的女詞人造型。
整首詞畫(huà)面清冷，意境昏暗變化，感情委婉含蓄，纏綿悱惻，采取擬人的手法活化...
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朱淑真新婚燕爾時(shí)所作的一首詞《圈兒詞》，相思是一個(gè)圈，愛(ài)情更是一個(gè)圈
今天介紹的這首詞《圈兒詞》據(jù)傳是朱淑真新婚燕爾時(shí)所作，那是夫妻尚未不和，朱淑真也沒(méi)有抑郁。據(jù)說(shuō)新婚不久，朱淑真的夫君便外出游歷，朱淑真相思難忍，寫(xiě)下了這首詞寄給夫君。
提起朱淑真，很多人會(huì)想到“月上柳梢頭，人約黃昏后”。更會(huì)想到她的憔悴容顏，不幸婚姻。一卷《斷腸集》，寫(xiě)滿(mǎn)了她的喜怒哀傷。她雖身處閨帷之中，卻心胸開(kāi)闊，性格爽朗。對(duì)很多歷史人物，都有獨(dú)到的見(jiàn)解，比如她曾寫(xiě)了一首評(píng)論項(xiàng)羽的詠史詩(shī)，直接指出了他用人的弊病。
她還是一個(gè)很詼諧有趣的人，曾作過(guò)一首《圈兒詞》，來(lái)形容相思之苦。但讀者讀后，卻忍不住發(fā)笑。這個(gè)姑娘對(duì)相思之情的見(jiàn)解，真是太有趣了。
圈兒詞
宋代：朱淑真
相思欲寄無(wú)從寄，畫(huà)個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會(huì)圓，月圓了會(huì)缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。
朱淑真的夫君收到書(shū)信后，拆開(kāi)一看，信上無(wú)一字，全是圈圈，夫不解其意。細(xì)細(xì)查看下方才發(fā)現(xiàn)脊頁(yè)處寫(xiě)滿(mǎn)了蠅頭小字，便是這首《圈兒詞》:相思欲寄無(wú)從寄，畫(huà)個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里……夫君看過(guò)后，大為感動(dòng)，次日便啟程返家。
下邊，我們來(lái)賞析一下這首詞。
這首詞最有趣的地方，就是反反復(fù)復(fù)說(shuō)“圈兒”。我想你了，但如何說(shuō)出口呢?給你畫(huà)個(gè)圈兒吧。看到這個(gè)圈兒，你知道我想說(shuō)啥嗎?單獨(dú)的小圈兒，那是孤獨(dú)的我。重疊的大圈兒，是傻傻的你。你和我，都在一個(gè)圈兒里。看天上月圓了又缺，缺了又圓，就像我畫(huà)的一個(gè)個(gè)圈兒。我畫(huà)了這么多圈，就是盼著你早點(diǎn)回家啊!你知道嗎?
我們不妨揣測(cè)一下朱淑真寫(xiě)這首詞時(shí)的心情：丈夫李家很久了，一直沒(méi)消息。她突然想他了，但又不知該如何表達(dá)。畢竟，太婉約清麗的句子，男人搞不明白。于是，她靈機(jī)一動(dòng)，開(kāi)始在紙上畫(huà)圈，大大小小，圈圈點(diǎn)點(diǎn)。這下，估計(jì)男人就更看不懂了。怎么辦呢?索性把自己畫(huà)圈兒時(shí)的心情告訴他。這下，他總該明白了吧。是啊，就算再笨的男人，也該明白了吧。
不錯(cuò)，朱淑真的老公，這次真的看懂了妻子的詩(shī)詞。傳說(shuō)，他收到信后非常欣喜，馬上收拾了一通，以最快的速度趕回了家。其實(shí)，這個(gè)男人本性還是不錯(cuò)的，對(duì)朱淑真也一直很寬容。如果他娶了尋常女子，也許生活會(huì)非常幸福美滿(mǎn)?？伤⒘酥焓缯?，妻子要的東西，偏偏是他最稀缺的。不過(guò)，他對(duì)妻子的才情，應(yīng)該還是比較仰慕和尊重的。
這首詞，和朱淑真其它詩(shī)詞的風(fēng)格差別很大，應(yīng)該屬于她的一首游戲之作吧。但通過(guò)這首詞，卻讓我們窺到了朱淑真鮮為人知的一面。原來(lái)，她的婚姻中，也有過(guò)這么一小段脈脈溫情?？上?，她的心氣太高了，無(wú)福消受凡人的愛(ài)戀。
相思是一個(gè)圈，愛(ài)情更是一個(gè)圈。戀人之間，盼著團(tuán)圓。千百年后，再讀《圈兒詞》，仍然令人忍俊不禁。不得不說(shuō)，這個(gè)姑娘，真得很幽默。這首“圈圈詞”無(wú)一字，全是圈圈點(diǎn)點(diǎn)，卻道盡了相思之苦，足見(jiàn)朱淑真之才華。可惜的是如此美麗聰慧的女子最后卻被辜負(fù)了，當(dāng)真...
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朱淑真的一首經(jīng)典詠物詩(shī)《黃花》，感受古人的智慧，同時(shí)從中能讀出詩(shī)人的一片深情
今天跟小編一起了解南宋才女朱淑真的一首經(jīng)典詠物詩(shī)《黃花》，感受古人的智慧，同時(shí)從中能讀出詩(shī)人的一片深情。
朱淑真，一個(gè)很溫婉的名字，一個(gè)很清麗的女子。提起她，人們很快會(huì)想到她的作品《斷腸集》，然后聯(lián)想到她不幸的婚姻，糟糕的命運(yùn)。但如果你細(xì)細(xì)品讀她的詩(shī)詞，會(huì)發(fā)現(xiàn)她骨子里的倔強(qiáng)和胸中不滅的激情。
她的作品除了吟風(fēng)弄月，尋愁覓恨外，還有不少詠史詩(shī)，感悟詩(shī)。更有反映自然災(zāi)害和民間疾苦的作品。她看問(wèn)題的角度，已經(jīng)跳出了性別的局限。很多見(jiàn)解，令人折服。
比如，她寫(xiě)了一首《黃花》詩(shī)，雖然明著寫(xiě)菊花，實(shí)際卻在抒懷。千百年后，仍能令人產(chǎn)生共鳴。很多大齡未婚的姑娘們讀后，都驚嘆道：“不錯(cuò)，我也這么想的?！?/p>
黃花
宋代： 朱淑真
土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛(ài)此工。
寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。
這是一首很典型的詠物詩(shī)，朱淑真借物言志，表達(dá)了自己內(nèi)心的一種高尚的品格，所以也正是有著這樣的一種品格，才使得這首詩(shī)顯得別具一格，成為了她眾多作品中，一首難得的佳作，成為了一首很經(jīng)典的作品，讓人讀了之后，不僅能夠感受到詩(shī)作中，所獨(dú)有的那一份唯美，更多的還是詩(shī)人那種純真的品格，這也正是此詩(shī)，能夠打動(dòng)人們，可以引起人們情感共鳴的一個(gè)原因。
下邊，我們來(lái)賞析一下這首詩(shī)。
第一二句寫(xiě)得就很是生動(dòng)，更是還表達(dá)了自己對(duì)于人生的理解，“土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛(ài)此工。”，在這兩句詩(shī)中，僅僅是以“土花”，“晚節(jié)”，這些看似不相關(guān)聯(lián)的名詞，通過(guò)那么一組合，卻是令此詩(shī)顯得別具一格，從而也說(shuō)明了自己不愿意隨波逐流的一種人生態(tài)度，而這樣的一種態(tài)度，不僅僅是對(duì)于愛(ài)情，還有就是自己的與生俱來(lái)的一種態(tài)度。
第三四句寫(xiě)得就更加感人，詩(shī)人再次表明了自己的立場(chǎng)，“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。”，菊花它是即使是枯萎了，已經(jīng)全部老去了，可是也緊緊在地枝頭抱在一起，并不會(huì)如黃葉那樣，隨著秋風(fēng)在漫天飛舞，最終掉落到地面上，全部化為了塵埃。最后這兩句可謂是千古名句，以至于后世很多的詩(shī)人都化用過(guò)這兩句詩(shī)。
結(jié)合作者寫(xiě)詩(shī)的背景，我們隱約能感受她所遭遇的壓力。
她所嫁非人，夫妻之間不睦。但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，講究女子要“出嫁從夫”。倔強(qiáng)的才女被封建禮教死死禁錮，一腔幽怨只能付諸筆端。但在內(nèi)心深處，她卻有著火一般的激情。
她才學(xué)越高，看問(wèn)題越深刻，對(duì)自己的處境也越失望。最后，不得不說(shuō)出了那個(gè)“老”字。但仍然不愿改變自己的心志。
有人會(huì)問(wèn)，她到底想追求什么呢?也許是靈魂的自由，也許是對(duì)真情的渴慕，還可能是懷才不遇的憤慨。她有一句詩(shī)寫(xiě)道“磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功”，形象地表達(dá)了自己的不滿(mǎn)。
時(shí)光荏苒，千百年悠悠而過(guò)?，F(xiàn)代人讀到這首《黃花》詩(shī)的最后兩句時(shí)，不禁心頭一震。這句詩(shī)，不是是自己所追求的境界嗎?尤其是很多大齡未婚的女孩，良緣難覓時(shí)，常常會(huì)說(shuō)四個(gè)字“寧缺毋濫”。
她們的骨子里，其實(shí)非常倔。雖然自己老大不小了，但遇不到令自己心動(dòng)的男人，絕不湊合。就算不嫁人，也不胡亂“抓壯丁...
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