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周邦彥的一首愛情詩，最美的一種描述女人的方式，浪漫而有情調(diào)
周邦彥的一首愛情詩，最美的一種描述女人的方式，浪漫而有情調(diào)。
在之前的文章里提到過，詞是艷科，所以寫情情愛愛的很多，但同樣是寫情愛的詞，那些經(jīng)典之作都一定有自己獨(dú)到的地方。周邦彥的這首詞，是一首懷念情人的作品，但是這首詞卻透漏著一種浪漫的氣息。詞牌名《拜星月慢·夜色催更》全詞如下：
《拜星月慢·夜色催更》
宋：周邦彥
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水眄蘭情，總平生稀見。
畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。誰知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒、寄宿無人館。重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
一起來品鑒一下。首先這首詞的詞牌名正出自周邦彥。頭兩句介紹了時(shí)間，大概意思是，夜色在催著更聲，清輕的塵埃像在收集露水。第三句描寫了環(huán)境。第四句，竹檻燈窗：竹檻就是竹欄桿，燈窗，可以理解為亮著燈的窗前。識(shí)秋娘庭院：這個(gè)識(shí)，當(dāng)理解為認(rèn)得，說明這首詞不是寫的舊地重游，而是神馳往事。秋娘：通指聰明有才華的女人，也可代指歌妓。一切的鋪墊做完以后，女主角就閃亮登場(chǎng)了?！靶ο嘤觯朴X瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛?！睕]有過多的筆墨，只用了瓊枝玉樹、暖日明霞光爛兩個(gè)詞組，但是卻能讀出了冰清玉潔的味道，像一道冬日的陽光照進(jìn)心里，大概這是最美的描述女人的方式，浪漫而有情調(diào)?！八硖m情，總平生稀見?！彼囊伙A一笑，一言一行，都是平生少見的。
下半闕，頭兩句依然在舊游神往。春風(fēng)面：依然指上闋中的秋娘。“誰知道、自到瑤臺(tái)畔。”這句理解為，自己也沒想到可以到伊人的身邊，以瑤臺(tái)畔代指伊人所居之所。用反襯的方法，再次贊美佳人。透漏出驚喜的感覺。接下來就是一個(gè)大的轉(zhuǎn)折了?！熬鞈儆隄?rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散?！彪m然眷戀在一起的甜蜜，卻不想被世事若擾，被迫分開?！澳罨暮?、寄宿無人館?！毕氲浆F(xiàn)在的荒涼、寒冷，寄宿在孤獨(dú)無人館驛。這里的荒涼、寒冷，應(yīng)當(dāng)都指精神上的?！爸亻T閉、敗壁秋蟲嘆。”重門緊閉，陪著我的只有破財(cái)?shù)膲Ρ诤网Q叫不停的秋蟲。這個(gè)“嘆”用的極好，秋蟲哪有情感，但在這里用嘆字賦予了它作者自己的頹喪、惆悵。從“念荒寒”開始，到詞的結(jié)束，有一唱三嘆的節(jié)奏感。
這首詞字句非常講究，處處都透漏著浪漫的氣息，所以讀起來讓人眼前一亮。
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周邦彥的這兩首詞，關(guān)于才子佳人，是關(guān)于風(fēng)花雪月
今天小編想要推薦兩首詞，是關(guān)于才子佳人的詞，是關(guān)于風(fēng)花雪月的詞，讓我們來看一下周邦彥這兩首詞吧!
詩詞是中華文化的精粹，詩詞不僅能夠領(lǐng)略到詩詞之美，更能品讀作者之心境，知曉當(dāng)初為何有此心境，為何有此情緒，恍若他就在身旁，訴說著他那些往事。登高而望，或懷古傷今，或贊頌河山;觀世事風(fēng)景，或抒情，或感懷，或詠嘆等等，吟詩作詞，句中必有故事。詩詞不同，故事也不盡相同，意境也自會(huì)不一樣。
唐詩詩酒流連，宋詞花月縱橫，印象中宋詞，總離不開風(fēng)花雪月。穿過歲月的塵埃，我們?nèi)阅芸吹侥切┡腔层皭澋纳碛啊；厥走b望歲月那頭的殘雪斷橋、流水落花，看那悲歡離合、聚散情緣。
一、《少年游》
宋代：周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。 低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
此詞為周邦彥所作，是詞人追述自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷。此詞上片“并刀如水”三句，將男子進(jìn)房，見女子纖指破新橙，接待男子，展示出女子熱情待客，卻隱有討好對(duì)方之意?！板\幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”，男女共處一室，相對(duì)而坐，調(diào)聲，評(píng)音，琴瑟和鳴，將兩者的情態(tài)動(dòng)作盡皆展示而出，兩者的關(guān)系呼之欲出，雙方情投意合的情感自不言喻。
下片以敘事的方式抒情，“城上三更”夜已深，男子起身告辭，女子“低聲問”行宿，外面“馬滑霜濃”，“直是少人行”，不如就不走了。下片以委婉之語氣，層次推進(jìn)的向男子提出挽留之意，將人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫和生活細(xì)節(jié)的描寫都十分細(xì)膩逼真描述而出。
此詞的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧，絕非淫詞艷曲可語，又能語工意新。這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。
此詞以如此細(xì)膩的描繪出來，將雙方情態(tài)心理都描繪出來，要我說詞人親眼所見，我也相信。恰好這首詞，有這么一段故事，據(jù)說，宋徽宗一日微服出行，私訪京師名妓李師師。恰逢此時(shí)，周邦彥正在李師師處，驚聞皇帝駕到，周邦彥避之不及，只好丟下斯文，慌慌張張地躲在了床下。有心的徽宗皇帝這次是帶了江南新貢的橙子來的，帝、妓二人一邊分享新橙，一邊溫語調(diào)笑、對(duì)坐調(diào)笙，郎情妾意，好生愜意。萬萬想不到，這些全部都“直播”給了躲在床下的周大詞人。而周大詞人呢，也并不客氣，不僅不為尊者諱，相反還來了個(gè)來而不拒、“照單全收”。只見他彩筆輕輕一揮，一首風(fēng)流的《少年游》就問世了。
此詞一問世，李師師作為京師名妓，自然吟唱周邦彥的詞，畢竟自古佳人都吟唱才子詩詞，更何況周邦彥名聲可不弱。但后來，徽宗皇帝聽到李師師唱這首詞，問其所以，師師明以相告。惱羞成怒的皇帝佬這下不干了，就找茬兒把周邦彥罷了官，趕離了京城。而事情到此還沒有完，周邦彥離開京城時(shí)，李師師前去相送，周邦彥便又作了一首詞贈(zèng)別，就是那首著名的《蘭陵王·柳》 。我們的故事還沒完，先看一下這首《蘭陵王·柳》吧!
二、《蘭陵王·柳》
宋代：周邦彥
柳...
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品讀周邦彥的詞《花犯梅花》，作者是怎樣寫梅花的？
品讀南宋婉約派詞人周邦彥的詞《花犯梅花》，作者是怎樣寫梅花的？
周邦彥，字美成，自號(hào)清真，人稱清真先生，錢塘(浙江杭州)人，是北宋后期的一位有影響的詞人。關(guān)于他的生平，傳說很多?！端问贰ぶ馨顝﹤鳌芬婚_頭就說他“疏雋少檢不為州里所重”，但是究竟有些什么具體行為，卻是語焉而不詳。而自宋朝開始的各種筆記所記載的清真行跡，又有很多附會(huì)之說，無稽之談，甚至有說他為了汴京名妓李師師而和宋徽宗鬧三角戀愛的，加上在他的作品中確實(shí)有不少反映他和歌妓們廝混的內(nèi)容，因而給人造成一種印象，周邦彥的生活行徑似乎有點(diǎn)兒像柳永。近代學(xué)者王國(guó)維對(duì)清真事跡研究得非常翔實(shí)，他在《清真先生遺事》中從年代方面有力地證明了周邦彥并沒有在李師師家碰上宋徽宗之類的荒唐行為，筆記中的那些附會(huì)之說是由于他年輕時(shí)硫狂不羈，與過一些應(yīng)歌贈(zèng)妓的艷詞而產(chǎn)生的。
中年以后的周邦彥游宦不定。晚年提舉大晟府(宋徽宗時(shí)的音樂官署)，在整理古音古調(diào)制作新樂方面很有貢獻(xiàn)。對(duì)周邦彥的詞歷來也有不同評(píng)論，但總的來說評(píng)價(jià)很高。有人說它“富艷精工”，有人說它“縝密典麗”，有人說“美成詞如十三女子，玉艷珠鮮，正未可以其軟媚而少之也?！庇腥苏f:“以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐秦似摩詰而詞中老杜，非先生不可?！笨傊蚕矏弁窦s風(fēng)格、注重宋詞格律的人，就往往把美成詞推為詞家“正宗”。可是如果從思想內(nèi)容來看，美成詞確實(shí)意義不大，他的作品有的寫綺羅香澤之情，有的詠物寫景，有的傷離惜別，充其量也就是抒寫個(gè)人的身世之感而已，所以連崇拜清真的王國(guó)維也說他“創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少”，而不少人都說他“詞品不高”，用今天的話來說也就是思想境界不高，內(nèi)容不夠充實(shí)的意思。下面讀一首他的作品，以見一斑。
花犯梅花
周邦彥
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
這首詞是周美成知溧水縣時(shí)所作。美成自哲宗元祐八年(1093)春知溧水，至紹圣三年(1096)冬離開溧水，回到汴京。在即將離開溧水時(shí)，作了這首詞。南宋詞人黃昇說這首詞“此只詠梅花，而纖余反復(fù)，道盡三年間事。昔人謂好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸，余于此詞亦云?！睅拙湓捊沂玖诉@首詞的內(nèi)容結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特色，對(duì)研究《花犯》很有啟發(fā)。上闋起句寫詞人在低矮的白粉墻的墻頭看到了梅花，這鮮明照眼的梅花，依然是舊時(shí)的風(fēng)味。點(diǎn)明了作者所觀賞的不是一片梅林，也不是一樹梅花，而只是露出墻頭的枝梅花。從“依然”“舊風(fēng)味”說明這一枝梅花，已不止年地陪伴自己度過官舍的寂寥生活了。
那么，這一枝梅花的“風(fēng)味”又是怎樣的呢?“露痕輕綴”三句對(duì)它作了具體描繪?；ǘ渖线€留著輕輕地沾濡過露水的痕跡，讓人疑心它就像一位美人剛剛洗去了脂粉一樣，真是無限佳妙，無限清麗。接...
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周邦彥描寫閨情之作的詞，委婉含蓄，別開生面
周邦彥一些描寫閨情之作的詞，情感真摯、內(nèi)容豐富，委婉含蓄、別開生面，《一落索·眉共春山爭(zhēng)秀》這首小令就是其中一首。
周邦彥作為北宋時(shí)期的知名詞人，作詞格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀
宋代：周邦彥
眉共春山爭(zhēng)秀?？蓱z長(zhǎng)皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。清潤(rùn)玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問取、亭前柳。
“閨情”這個(gè)題目，是宋詞中常見的。但周邦彥詞寫得新穎別致，不同凡響。閨情詞自必以描寫閨中女子為主，此篇不同凡響，就在于在同類題材中，篇幅短小而內(nèi)容豐富，無稱艷的辭藻，無刻意的雕飾，以清新自然的語言、含蓄委婉的筆致、清淡雅致的風(fēng)格，給人以輕松率意之感。
這首詞以“知音稀有”為主題。在中國(guó)古典詩詞中，知音之嘆是傳統(tǒng)的題材。這首詞中的女子，都是寫歌伎知音之嘆，同時(shí)也寄寓了詞人個(gè)人的知音之感。
庭院深深深幾許，有門、有窗、只是重簾有意藏私語。有花、有草、只是淚珠滴滴洗花枝。一女子，云鬢霧髻、面涂蒄丹、絳紫唇彩、立領(lǐng)偏襟、水袖盤扣、羅裙肚兜、一管紫簫、輕啟朱唇，但聞一首首凄怨的曲調(diào)絮絮而出，如泣如訴。哀嘆高山流水曲中韻，知音難覓。
她是寂寞的，是那種深入骨髓的寂寞“閨怨”，在那“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠”的庭院深深、世事深深里，那被幽禁的身體里，有一顆鎖不住的飛揚(yáng)的心。日日憑欄獨(dú)自愁，封存著百般嬌千種柔，及那欲說還休的悸動(dòng)，讓人為之心生憐憫。隱約感受到她的身上有花的香、詩的韻、那舊式的清純、淡泊的素雅、天生的麗質(zhì)、如水的柔情。使人如同浸在一池花瓣中。
人是不是因?yàn)橛辛怂寄畈庞辛斯聠?還是因?yàn)楣聠尾庞辛怂寄?我不知道?；蚴侵懒艘膊幌胝f呵，它注定與寂寞無關(guān)與風(fēng)月無關(guān)，卻山高水長(zhǎng)的與牽掛有染。那飛花的心事，只有亭前柳知。
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周邦彥三首極美的詩詞，柔弱剛毅，婉約而不失美
情人眼里出西施，這句話形容周邦彥最合適不過了，在他的詞里，我能感受到，那種細(xì)膩的心理描寫，柔弱剛毅，婉約而不失美，非常優(yōu)美的詞，今天小編給大家分享周邦彥三首極美詞。
1、《拜星月慢》
北宋、周邦彥
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。
畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。誰知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒、寄宿無人館;重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
賞析：打更聲催促著夜色來臨，露水收起了街上的灰塵，昏暗的月光照見幽靜的小小曲坊。欄桿旁種著翠竹，紙窗內(nèi)映著燈光，我認(rèn)識(shí)這就是秋稂的庭院。在歡笑中，我遇見了她，仿佛覺得是瓊枝和玉樹靠在一起，光彩照人，又像見了暖和的陽光、明麗的彩霞。水波似的媚眼，幽蘭般的性情，總之，是我平生極少見到過的絕色佳人。
在此之前，我曾從圖畫中見過她滿面春風(fēng)的模樣。誰想到居然能親自來到這美麗天仙的居處。云雨巫山夢(mèng)里，我眷戀她的溫柔體貼;卷地風(fēng)來，忽然吹散，我又痛苦不已。心想如今我竟寄宿在如此荒僻、寒冷而又無人的館舍里，門戶重重關(guān)閉，破敗的墻腳下，只有秋蟲在聲聲嘆息。如何是好，我心頭總是有一縷相思，雖兩地間有許多溪山，也不能把它隔斷。
2、《解連環(huán)》
北宋、周邦彥
怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥。
汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生、對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。
賞析：心中的怨恨無處寄托。可嘆情人與我斷絕了聯(lián)系，書信與消息都渺不可期。縱然有妙手能像解開玉連環(huán)那樣想出辦法來，但往昔的歡樂已如風(fēng)雨過去，云霧消散，再也無法找回。燕子樓中已沒有佳人，只有靜靜地躺在架上的琴瑟，蒙上了一層厚厚的灰塵。
想那樓前她從前親手栽滿的紅芍藥花，也都根移葉換，改變?cè)瓉淼拿婺苛税?平岸邊小洲上已生出可采來贈(zèng)人的香花杜若，可是她在哪里呢?料想船已停泊在不知何處的港灣，而人恐怕已遠(yuǎn)在天邊了吧。我徒然還記得當(dāng)初曾有過情書往來，現(xiàn)在只待把那些胡說八道的話都拿來一齊燒掉。水邊的驛站春天已回來了，我總還盼著她能給我寄一枝江南的梅花。我這一生大不了對(duì)著花、對(duì)著酒，為她而不斷流淚好了!
3、《解語花》
北宋、周邦彥
風(fēng)銷絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦，纖云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纖腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕，相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也，唯只見，舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。
賞析：紅蠟燭在風(fēng)中消融，荷花燈被露水打濕，燈市上到處光芒照射。月光似水，灑落在屋瓦上，微云散后，嫦娥也仿佛要從明亮的月宮里下來。楚地的姑娘衣裳淡雅，看那纖纖細(xì)腰，輕盈得幾乎可以一把握在掌中。...
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周邦彥的一首懷古詩，詠金陵舊跡，感慨歷史興亡的名作
今天分享的是周邦彥的一首懷古詩，為詠金陵舊跡，感慨歷史興亡的名作。
宋哲宗元祐年間，當(dāng)時(shí)正是北宋末年，宋王朝危機(jī)四伏。周邦彥被貶謫外地，他倉(cāng)猝間從杭州歷經(jīng)揚(yáng)州、天長(zhǎng)，一路顛簸來到南京任江寧溧水令，看著這六朝古都，他有感而發(fā)寫下一首詞。
西河·金陵懷古
宋代：周邦彥
佳麗地。南朝盛事誰記。山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說興亡，斜陽里。
詞的上片寫金陵的勝景，側(cè)重寫自然景色。詞人以“佳麗地。南朝盛事誰記”總領(lǐng)全篇，點(diǎn)明吟詠對(duì)象為南朝古都金陵。并加以強(qiáng)調(diào)“南朝盛事”已隨流水逝去，人們?cè)缫褜⑺z忘了。
接下來詞人便著力描寫金陵現(xiàn)在的景象，“山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起”，這兩句主寫山水，描繪出金陵獨(dú)特的地理形勢(shì);且以美人頭上的“髻鬟”形容山巒，以“清”字形容江水，不僅形象，而且顯示出金陵山清水秀的美好景色。
“怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際?！边@里詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，山水雖然依舊，但舊時(shí)王朝的都城卻已經(jīng)沒有了往日的繁華，潮水的拍擊聲正反襯出環(huán)境的寂靜冷漠，天際的風(fēng)帆給人一種空曠落寞之感。
詞的中片寫金陵的古跡。“斷崖樹，猶倒倚?！遍_篇以景出，強(qiáng)調(diào)景色依然，使得眼前的景色帶上歷史色彩，下面又追加了一句“莫愁艇子曾系”。這里是化用古樂府《莫愁樂》：“莫愁在何處?住在石城西，艇子打兩槳，催送莫愁來”，點(diǎn)出古跡。
“空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘”，這兩句繼續(xù)寫景，說當(dāng)時(shí)霧氣很濃，望去一片蒼青色，埋沒了半邊城的營(yíng)壘?！耙股钤逻^女墻來，傷心東望淮水”，最后這兩句感慨物是人非，而今空留舊跡，一派煙霧迷茫。
詞的下片抒發(fā)興亡感慨?！熬破鞈蚬纳跆幨小边@里依然是寫景，酒樓、戲館，一派熱鬧景色，但詞人卻不禁發(fā)出了“甚處市”問語，這是何處的繁華市面呢?
“想依稀、王謝鄰里”，這里是詞人的猜測(cè)，說這些酒樓所在地就是當(dāng)年王、謝兩家比鄰而居的烏衣巷，也就是說，貴族住的烏衣巷如今換了主人。寫到這里詞人不禁產(chǎn)生了人生滄桑之感。
“燕子不知何世，入尋常巷陌人家，相對(duì)如說興亡，斜陽里”。其實(shí)燕子并不知道人事變遷，依然飛進(jìn)往年棲息過的高門大宅，而今已成為尋常百姓家的房舍。但在詞人看來它們卻是有知的，且正在議論興亡大事!
本篇為詠金陵舊跡，感慨歷史興亡的名作，且同時(shí)化用古樂府《莫愁樂》和劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》詩意。這首詞雖然融合了前人的三首詩，但卻渾然天成，毫無斧鑿痕跡。
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周邦彥作品中描述春景的4首詞，對(duì)于傷感春景的描繪，讓人為之贊嘆不已
今天介紹周邦彥作品中描述春景的4首詞，不同以往的是，今天只摘錄每首詞中的部分句子，且多為詞人筆下的傷感春景。
周邦彥，宋代著名詞人，不光文采出眾，而且又精通音律，至徽宗朝提舉大晟府，在那里專門譜制此曲，因此他的作品用王國(guó)維先生的話說，“詩文無所不工”，“以樂府為第一”，若是拿宋詞來跟唐詩比照的話，蘇軾像李太白;柳永就像白居易;而要找出一位詞中杜甫的話，非周邦彥莫屬。
這位“詞中老杜”不光能自制曲子，更是位長(zhǎng)于鋪敘的高手，以賦法入詞，又格律謹(jǐn)嚴(yán)，因此他的作品在詞中的地位，就仿佛杜甫的律詩在后世詩人心中的地位，可見其人“負(fù)一代詞名”，確實(shí)是有著同時(shí)代諸多詞人難以相媲美的優(yōu)勢(shì)的。
1、瑞龍吟·春景
章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。
此調(diào)為周邦彥創(chuàng)制，3疊，今天只取其中部分詞句。章臺(tái)路邊，梅花漸次凋落粉色減褪，桃花卻正是含苞待放之時(shí)，安靜的街頭，燕子已經(jīng)飛回，到了曾經(jīng)筑巢的地方。原本是來探訪春訊，誰知只剩下傷感的離別愁緒，官道邊的柳枝，已飄起雨絲的池塘邊，到處都透露著傷感，而那個(gè)讓人斷腸的院內(nèi)，只有柳絮在簾前飛舞。
周邦彥這首詞，只是為了尋找當(dāng)年在章臺(tái)路“乍窺門戶”的歌女，曾經(jīng)的風(fēng)花雪月，如今不知他是想重溫舊夢(mèng)，亦或是想要尋回曾經(jīng)的那個(gè)女子，可惜，煙花柳巷中的人兒，又哪里能夠癡癡等待他一人?如今她的身價(jià)一如從前，周邦彥的風(fēng)月卻再也尋不回了。
2、瑣窗寒·春景
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。
想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時(shí)、定有殘英，待客攜尊俎。
《片玉詞》入越調(diào)，另有題名“寒食”。周邦彥善于點(diǎn)化唐人詩句且渾然天成，所以人們稱其善于“融化詩句”，這首詞也同樣如此。此為雙調(diào)，但各片仍然只取其中部分，且都與春色相關(guān)，但也不免會(huì)將其中真正的部分佳句撇去了。
詞人孤身在外，自然想念家鄉(xiāng)的東園，因此本身雖是春末之時(shí)，也不至于讓人愁眉不展，但到了詞人筆下，柳已“暗”，鴉正“啼”，半畝大小的庭院，鎖住的全都是“愁雨”，已是夜闌人靜，春雨卻偏不停止，于是詞人與人“共剪西窗燭”，繼而又想到東園里，此時(shí)不知那桃花李花是不是競(jìng)相綻放，希望到自己歸去時(shí)，桃李花兒還沒有落盡，這樣的話，就可以拎著酒帶著菜坐在花下，跟好友暢飲一番了。
3、應(yīng)天長(zhǎng)
條風(fēng)布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。正是夜堂無月，沈沈暗寒食。梁間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。
此選上片全文。東風(fēng)送暖，院外已是一派春色，可我們的詞人還在家中，堂前無月，一個(gè)人枯坐在寒食節(jié)的夜，大概連外面的無邊春光都已經(jīng)忽略了吧，還好，有那早早歸來的燕子，似乎一邊在嘲笑我，成天陷于惆悵寂寥之中，一邊又在提醒我春天都快過了，亂花飛過，隔著院子都能嗅到花兒的香氣，轉(zhuǎn)眼落紅便是滿地狼藉，...
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周邦彥這首詞《瑞鶴仙》，極有可能是他人生中的最后一首詞
周邦彥這首詞《瑞鶴仙》，極有可能是他人生中的最后一首詞。
宣和三年的一天，周邦彥回到錢塘故里，這天晚上，他在夢(mèng)中寫了一首詞，醒來后居然句句不差，記得清清楚楚，于是便將這首詞寫了出來。不久，方臘賊起，攻入周邦彥的住處，他倉(cāng)皇出逃，可是他發(fā)現(xiàn)，在出逃路上所經(jīng)歷的事情，都是夢(mèng)中那首詞中早就寫好的，每經(jīng)過一處，便對(duì)應(yīng)詞中的一兩句話，等方臘賊滅，周邦彥回到家里，不久便去世了(事見王明清《玉照新志》)。
這段撲朔迷離的記載，真實(shí)性如何，很難去考證，所以有人愿意相信這便是一代詞作大家周邦彥的浪漫結(jié)局，有人卻是一點(diǎn)也不相信，只是通過詞句本身所描繪的意象來解釋該詞，比如周濟(jì)在《宋四家詞選》中就認(rèn)為，這首詞是“追溯昨日送客后，薄暮人城，因所攜之妓倦游，訪伴小憩，復(fù)成酣飲”的作品，從詞中描寫的內(nèi)容來看，這一說法是準(zhǔn)確的。但是無論如何，這首詞寫完后，周邦彥不久便去世，這首詞，極有可能是他人生中的最后一首。下面我們來詳細(xì)分析一下：
瑞鶴仙
周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜際映山落，斂馀紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。不記歸時(shí)早暮。上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動(dòng)幕，扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無地，東風(fēng)何事又惡?任流光過卻，猶喜洞天自樂。
首句其實(shí)要在第一個(gè)字，“悄”處稍微停頓一下，這是領(lǐng)字，即“悄、郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠”，郊外的原野盡頭是一片城郭，而漫長(zhǎng)的道路連綿至遠(yuǎn)方，這三句所描繪的景象是原野的廣闊和道路的漫長(zhǎng)，當(dāng)然也表現(xiàn)了詞人的心情，所送之人離去后，詞人若有所思，心里空蕩蕩的，感到“悄然”。
接著寫詞人所見之景，同時(shí)再次表達(dá)送客惜別之情，“斜際映山落，斂馀紅、猶戀孤城闌角”，周邦彥這里將落日余暉比作“馀紅”，還是比較別致的，也是移情的手法，意思是說，斜陽好像對(duì)城樓上的那一角欄桿戀戀不舍，所以遲遲不愿收斂最后一絲余暉。詞人此處想表達(dá)的，無非是送別后的依依不舍之情，但是卻移情于客觀景物之上，仿佛天地一切全都沉浸在了離愁別緒之中。
接著，人物出現(xiàn)，但不是詞人，也不是送別之客，而是陪同的歌妓，“凌波步弱，過短亭、何用素約”，凌波，是化用了曹植《洛神賦》中“凌波微步，羅襪生塵”的句意，但此處周邦彥是說她感到勞累，于是在短亭中休息，也正是在這里，他又遇到了“流鶯”，詞人寫道：“有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌”，此處的流鶯，似乎也是一名詞人相識(shí)的歌妓，而既然遇到了，那“何用素約”，不需要事先約好，相請(qǐng)不如偶遇，流鶯勸他，再次下馬飲酒。
下片寫醉酒后次日醒來的情況，“不記歸時(shí)早暮;上馬誰扶，醒眠朱閣”，寫出了醉后的狀態(tài)，昨天的事，雖然隱約有些印象，但是卻記得并不清楚，什么時(shí)候回來的?誰扶自己上的馬?為什么會(huì)來到這里?一切都恍惚迷離，詞人暈乎乎的，我們讀來仿佛也跟著暈乎乎的。
“驚飆動(dòng)幕，扶殘醉，繞紅藥”，一陣風(fēng)吹過，吹動(dòng)了窗帷，似乎也吹走了詞人幾分...
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?周邦彥的一首抒發(fā)羈旅情懷的詞《 瑣窗寒》，這首詞筆曲情深，鄉(xiāng)思倍切
周邦彥的一首抒發(fā)羈旅情懷的詞《 瑣窗寒》，這首詞筆曲情深，鄉(xiāng)思倍切
每當(dāng)寒食時(shí)節(jié)，不僅細(xì)雨綿綿，而且空氣中也仿佛彌漫著一種凄冷的味道。中唐詩人白居易就曾感受到這種傷感，“棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處?！睍缫吧n茫、古墓累累，凄風(fēng)勁吹、紙錢紛飛，說盡了生死離別。
羈旅難歸、離人心悲，思鄉(xiāng)之苦、無人可訴。南宋的李清照也曾惆悵，“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。”少女的感春情思，都通過春光駘蕩、香爐裊煙，淡淡地描寫出來。宋代還有一位詞壇高手，也體驗(yàn)過寒食時(shí)的孤獨(dú)，下面一起學(xué)習(xí)這篇《 瑣窗寒》。
瑣窗寒·寒食
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。
遲暮，嬉游處。正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時(shí)、定有殘英，待客攜尊俎。
此為詠節(jié)序詞，上段寫時(shí)景旅況，下段寫節(jié)日鄉(xiāng)思。上段分三層，首三句寫孤零境況，“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶?！?/p>
作者用柳鴉點(diǎn)出時(shí)節(jié)，柳色昏暗、烏鴉聒噪;然后指出人物形態(tài)，詞人穿著單衣，站在朱戶之中;再用簾戶點(diǎn)出詞的意境，詞人的愁思和煩亂心情也呼之欲出。
次四句寫愁雨，“桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語?！痹~人仍從時(shí)景桐花引起，人物由外及內(nèi)，時(shí)間亦由日轉(zhuǎn)夜。半畝大庭院里開滿了桐花，陰雨綿綿、灑落在空階上，詞人愁思萬端，暗自思忖，何時(shí)才能與故友在西窗下剪燭談心。
詞人化用李義山的詩，卻顯得很流暢。末三句寫旅情，“似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。”作者用一個(gè)“似”字領(lǐng)起，由眼前之景轉(zhuǎn)而幻想從前?！俺笔钱?dāng)日境，“風(fēng)燈”是當(dāng)日景，“少年”指明當(dāng)日年齡、仍作客他鄉(xiāng)，旅情可更凄愴。
下段亦分三層，首四句寫節(jié)日情景，“遲暮，嬉游處。正店舍無煙，禁城百五?！贝藭r(shí)轉(zhuǎn)而敘寫遲暮情景，從之前的虛幻轉(zhuǎn)為眼前的實(shí)景。詞人感慨年老垂暮，春游嬉戲的地方，旅舍酒店煙火不舉，恰巧全城禁火，正在過寒食節(jié)。
次兩句寫人多鬧酒，己獨(dú)寂然“旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”酒樓上呼喚美酒的興致一掃而光，姑且把這段豪情都交付酒徒料理。詞人從側(cè)面敘說愁思縈繞，終日無精打采，仿佛對(duì)一切都失去了細(xì)致。
末四句寫鄉(xiāng)情，“想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時(shí)、定有殘英，待客攜尊俎?！弊髡咴~人歸心似箭，未踏歸途，心中早已設(shè)想好歸家時(shí)的情景。
他回想起故園中的桃李，必是迎春怒放，那美如酒窩般的花朵，不知是否還掛在枝頭?待到我歸鄉(xiāng)之時(shí)，一定還會(huì)有殘花，等著我與賓朋舉杯痛飲，一洗煩襟。
周邦彥很精彩的一首詞，抒發(fā)羈旅情懷，最后12字極具想象力。這首詞筆曲情深，鄉(xiāng)思倍切。此詞妙在從“寒”字著眼，寫出一種冷峭凄清的氣氛，讀之有不勝落寞之感。作者托興，未可捉摸，最后描寫殘英待客，好像是物在待人，其實(shí)則是詞人念物。含蓄筆法，爐火純青，近乎完美。
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周邦彥的一首詞《菩薩蠻·梅雪》，盡管通篇只有寥寥數(shù)語，但是每一句都是經(jīng)典
周邦彥的一首詞《菩薩蠻·梅雪》，盡管通篇只有寥寥數(shù)語，但是每一句都是經(jīng)典，每一句都很傷感。
現(xiàn)在人們只要提起北宋的詞人，相信大部分的人會(huì)第一時(shí)間想到歐陽修、范仲淹、蘇軾、黃庭堅(jiān)、王安石、秦觀、柳永等人，反而會(huì)忽略掉周邦彥，其實(shí)他的詞才最正統(tǒng)，并且還獨(dú)創(chuàng)了很多的詞牌，為此影響了后世很多的詞人，尤其是像李清照、辛棄疾、陸游、楊萬里等人，那都是極為欣賞周邦彥，所以說人們想要學(xué)習(xí)填詞的話，必須是要去讀周邦彥的作品，要以他的為作品為學(xué)習(xí)對(duì)象。
李清照對(duì)于周邦彥就有過極高的評(píng)價(jià)，他在《詞論》里對(duì)于蘇軾的詞，其實(shí)是持批評(píng)的態(tài)度，認(rèn)為他的作品不像詩，也不像詞，只不過是短句而已;當(dāng)然這是才女對(duì)于詞的看法，并不是說他就否定了蘇軾的才華(我個(gè)人是最欣賞蘇軾);所以她更推崇的是周邦彥，給予了他很高的評(píng)價(jià)。
周邦彥的詞自成一派，風(fēng)格多樣，各種不同的題材，譬如這首《菩薩蠻·梅雪》，那就是一首很感人的作品，整首詩風(fēng)格獨(dú)特，字里行間充滿了憂愁，從而營(yíng)造出了一種孤獨(dú)之感，僅僅是開篇的第一句那就無比孤獨(dú)，讀來令人感慨萬千，直到結(jié)尾的最后一句，更是直擊人心。
《菩薩蠻·梅雪》
銀河宛轉(zhuǎn)三千曲。浴鳧飛鷺澄波綠。何處是歸舟。夕陽江上樓。天憎梅浪發(fā)。故下封枝雪。深院卷簾看。應(yīng)憐江上寒。
周邦彥、字美成，號(hào)清真居士，今天浙江杭州人氏，北宋時(shí)期著名的詞人和音樂家;他不僅詞寫得好，另外在音樂方面，也是表現(xiàn)出了過人的才華，盡管他的名氣好像不如前面所提到的那些詞人，但是不得不說，現(xiàn)在只要提起宋詞，周邦彥是繞不過去，畢竟他對(duì)于詞做出了巨大的貢獻(xiàn)。
那這周邦彥首詞是寫于初入大學(xué)之時(shí)，當(dāng)時(shí)他遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，一個(gè)人獨(dú)自去到了京城，身邊沒有一個(gè)親人，過著極為悲苦的生活，從而也是讓他傷感不已，自然而然就會(huì)感動(dòng)孤獨(dú)，所以信手拈來寫下了這么一首感傷之作，使得里面每一句都充滿了憂愁，特別是那那種孤獨(dú)之感，更是呼之欲出。
孤獨(dú)是人生的常態(tài)，每個(gè)人去到了陌生的地方，沒有朋友，也沒有親人，這個(gè)時(shí)候自然而然會(huì)孤獨(dú)，而周邦彥正是把自己心理的變化，還有對(duì)于事物的看法，全部寫進(jìn)了作品中;上片短短的幾句就營(yíng)造出了一種孤獨(dú)之感，河水曲折，河水又是彎彎，飛鷺更是雙雙對(duì)對(duì)，在那碧綠的波上回旋。不知道什么地方才有他乘坐的歸舟?在這夕陽西下的余暉里，我一個(gè)人獨(dú)坐在這江邊的樓上，面對(duì)于眼前的美景，卻是陷入了沉思。
然而到了下片，周邦彥又是進(jìn)一步地描寫了心里的變化，還有周圍的風(fēng)景，通過這樣的一種描寫，也是突出了這首詞的主題，使得這首詞更具有說服力，同時(shí)也更加的孤獨(dú);現(xiàn)在連上天都憎恨梅花，開得也是太多也太茂盛了，用大雪封蓋梅花的枝頭。在那幽靜的深宮大院里，卷起窗簾看外面的風(fēng)景，這個(gè)時(shí)候真是痛惜正在寒江上歸來的那條船。
周邦彥的詞清新脫俗，情感豐富，用詞也是極為講究，在這首《菩薩蠻·梅雪》一詞中，作者通過心理的變化，還有對(duì)于周圍事物的描寫，把那種孤獨(dú)之感，還有憂愁表達(dá)得淋漓盡致。我們從這...
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