李賀的詩(shī),古詩(shī)

李賀是有名的大才子，他寫(xiě)的詩(shī)也是千古佳作，但為何沒(méi)有被選進(jìn)《唐詩(shī)三百首》中呢？《唐詩(shī)三百首》選詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

《唐詩(shī)三百首》之所以沒(méi)有李賀的詩(shī)，主要是因?yàn)槔钯R的詩(shī)不符合編著者孫洙的選詩(shī)要求。

孫洙，字臨西，號(hào)蘅塘，清朝乾隆十六年進(jìn)士。他所編著的《唐詩(shī)三百首》共選入唐代詩(shī)人77位，唐詩(shī)311首。

在《唐詩(shī)三百首》的序中，孫洙就提到了自己的選詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)，即“因?qū)＞吞圃?shī)中膾炙人口之作，擇其尤要者，每體得數(shù)十首，共三百余首，錄城一編，為家塾課本，俾童而習(xí)之，白首亦莫能廢?！?/p>

從這句話(huà)中，我們可以看出孫洙選詩(shī)有三個(gè)特點(diǎn)，一是要膾炙人口，二是要體裁完備，三是選出的詩(shī)歌要有啟蒙作用，要能夠成為家塾課本。

顯然，李賀的詩(shī)并不符合這三點(diǎn)要求。

一：李賀的詩(shī)奇字異辭，荒誕詭譎

對(duì)于詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，想要做到膾炙人口便要做到“易于成誦”，而“易于成誦”就要求詩(shī)歌在音節(jié)的變化上最好要有節(jié)奏感，有規(guī)律性，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，其次，文字也不能過(guò)于生僻。

而這些條件，李賀的詩(shī)并不符合。

李賀，有著詩(shī)鬼之稱(chēng)，在他的詩(shī)中多奇字異辭，內(nèi)容荒誕詭譎。明人余飏就曾評(píng)點(diǎn)其詩(shī)

“險(xiǎn)仄奇詭，無(wú)一字可調(diào)俗言，無(wú)一言可入俚耳”。

李賀的詩(shī)古體多,近體少,聲調(diào)古拗,不易于朗誦，并且李賀還喜歡使用代詞，把許多常見(jiàn)之物用一些陌生之詞來(lái)表達(dá)。

比如在《夢(mèng)天》一詩(shī)中“玉輪軋露濕團(tuán)光”，在這里團(tuán)光指的是月光。

當(dāng)然，除了以上這些，還有一個(gè)原因就是在李賀的詩(shī)中，鬼、泣、血、死等凄寒字眼經(jīng)常出現(xiàn)，如“鬼燈如漆點(diǎn)松花”、 “鬼雨灑空草”，這些，都增加了朗誦難度。

二：孫洙的選詩(shī)要求，擇其尤要者

在孫洙的選詩(shī)要求中，要體裁完備，而更重要的是要擇其尤要者，說(shuō)白了，就是選擇最有代表性的詩(shī)人，很不幸，李賀落選了。

首先，我們先來(lái)聊一聊七言絕句，沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》凡例中曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)七言絕句:

“七言絕句，……開(kāi)元之時(shí)，龍標(biāo)、供奉，允稱(chēng)神品。外此高、岑起激壯之音，右壓多凄婉之調(diào)，以至‘蒲桃美酒’之詞，”

可見(jiàn)，在唐朝詩(shī)人中，七言絕句要首推王昌齡和李白，接著就是高適、岑參、王維、王翰、王之渙等等，在沈德潛的話(huà)中，并沒(méi)有提到李賀。

接著便是五言絕句，沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》也提到

“五言絕句，右丞之自然，太白之高妙，蘇州之古淡，純是化機(jī)，不關(guān)人力?！?/p>

在五言絕句方面的代表人物有王維、李白、韋應(yīng)物、崔顥等等，同樣也沒(méi)有李賀的存在。

可見(jiàn)，在當(dāng)時(shí)，李賀在絕句方面并不能成為唐朝詩(shī)人中的代表人物。

而在古體詩(shī)中，根據(jù)沈德潛的評(píng)價(jià)，李賀也不能在唐朝詩(shī)人中排入前列。

再加上，《唐詩(shī)三百首》選詩(shī)側(cè)重近體,而李賀又不喜近體，因而，能夠入選的佳作就更少了。

因此，孫洙并未選錄李賀的詩(shī)歌。

三：李賀的詩(shī)風(fēng)詭秘奇幻、凄苦悲涼

孫洙選詩(shī)的最后一個(gè)條件便是要啟蒙兒童，作為家塾課本。

顯然，李賀的詩(shī)非常不適合作為啟蒙兒童之用。其原因，一是因?yàn)槔钯R的詩(shī)風(fēng)詭秘奇幻，一是因?yàn)槔钯R的詩(shī)所抒發(fā)的感情多是悲苦凄涼之情。

在前文中，我們就已提...

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2、

李白和李賀寫(xiě)的一首詩(shī)《將進(jìn)酒》，都寫(xiě)了什么，不同的又是什么？

李白寫(xiě)的詩(shī)

李白的古詩(shī)

李白的詩(shī)句

李白是盛唐時(shí)期的“詩(shī)仙”，也是大家最為熟悉的一位偉大的詩(shī)人，他的很多作品都是深入人心，真正達(dá)到了婦孺皆知的地步，一些經(jīng)典的作品，不僅收錄在了《唐詩(shī)三百首》、《全唐詩(shī)》、《千家詩(shī)》等等，這此經(jīng)典的詩(shī)集里;另外在我們小學(xué)的課本里，也是時(shí)常能夠讀到他的作品，所以他的很多作品傳唱度都很高。

可能很多人一提起李白，自然而然地就會(huì)想到他那首大氣磅礴的千古名篇《將進(jìn)酒》，這首詩(shī)也是代表了唐詩(shī)最高的水平，整首詩(shī)氣勢(shì)磅礴，充滿(mǎn)了一種細(xì)膩的情感，讀來(lái)也是朗朗上口，不失為一首難得的佳作。其實(shí)除了李白寫(xiě)過(guò)《將進(jìn)酒》之外，中唐時(shí)期的另一位才子李賀也寫(xiě)過(guò)一首《將進(jìn)酒》，不過(guò)很顯然他的作品沒(méi)有李白名氣大，自然也有很多人不熟悉。不過(guò)他的這首詩(shī)雖然名氣不如李白，但總體上來(lái)說(shuō)，也是一首難得的佳作。

無(wú)論是產(chǎn)能還是名氣，李賀似乎都無(wú)法與李白相提并論，李白一生作詩(shī)上千首，李賀卻只有200余首。即便如此，后世卻一直流傳著“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”的說(shuō)法，為什么很多人都喜歡拿這兩位詩(shī)人做比較呢?

因?yàn)樵诠糯荛L(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，人們一致認(rèn)為，李白作詩(shī)的風(fēng)格是任何一個(gè)文人都學(xué)不來(lái)的，但后來(lái)李賀卻用作品向大家證明，自己的作品比李白的更有想象力，更具浪漫氣息。

今天我們要說(shuō)的，就是李白和李賀兩人各自寫(xiě)的一首《將進(jìn)酒》。

我們先來(lái)看一下李白的《將進(jìn)酒》：

君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。

君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。

烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。

與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對(duì)君酌。

五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。

李白的這首《將進(jìn)酒》，想必大家都非常的熟悉。直到如今，這首詩(shī)的名氣依舊是其他詩(shī)人的作品望塵莫及的。

李白寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)正好離開(kāi)長(zhǎng)安，時(shí)間大約是在開(kāi)元二十四年(公元736年)前后，這個(gè)時(shí)候他心灰意冷，由于寫(xiě)詩(shī)諷刺了楊貴妃，被人抓住了把柄，也就使得他在長(zhǎng)安生活不下去，于是他只好選擇出游，遇到了好友岑勛、元丹丘等人，幾個(gè)人在酒席上喝得酩酊大醉，李白這個(gè)時(shí)候即興寫(xiě)下此詩(shī)。

開(kāi)篇的第一句就氣勢(shì)磅礴，立馬定下了這首詩(shī)的基調(diào)，一直寫(xiě)下來(lái)，每一句都有氣吞山河之勢(shì)。正是由于理想破滅，李白無(wú)比的悲痛，但是他的這種悲痛，又讓人敬佩，他悲痛過(guò)后，更多的還是告訴了世人，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。”，也就是說(shuō)困難只是暫時(shí)的，一切的不快，終將是會(huì)過(guò)去，自己也一定會(huì)有出息，相信終有一日可以出人頭地。

開(kāi)頭兩句都是以“君不見(jiàn)”作為開(kāi)頭，這樣的結(jié)構(gòu)引得唐、宋、明時(shí)期的很多詩(shī)人競(jìng)相模仿，不少人更是直接用上了“君不見(jiàn)”作為開(kāi)頭，但是卻顯得不倫不類(lèi)，絲毫感受不到“詩(shī)之仙氣”。

接下來(lái)我們?cè)賮?lái)看一下李賀的這首《將進(jìn)酒》：

琉璃...

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孟浩然的著名詩(shī)句有哪些？李賀與韋莊的詩(shī)句集合

孟浩然的詩(shī)

韋莊的詩(shī)

孟浩然的名句，李賀的名句，韋莊的名句，全是經(jīng)典，值得收藏!

各位詩(shī)友們，大家好，這篇文章的主題是孟浩然、李賀、韋莊詩(shī)詞里的名句，希望大家喜歡，閑話(huà)不多說(shuō)，直奔主題吧!

一、孟浩然，唐代著名的山水田園派詩(shī)人。

在詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)形式方面，孟浩然也有其獨(dú)特的見(jiàn)解。他主張?jiān)姼枰眯蜗笏季S，通過(guò)詩(shī)的語(yǔ)言塑造形象，通過(guò)形象顯示詩(shī)歌的意旨。讀者“棄象忘言”而得意。他在《來(lái)闍黎新亭作》詩(shī)中寫(xiě)道：“棄象玄應(yīng)悟，忘言理必該。靜中何所得?吟詠也徒哉!”孟浩然借用了佛學(xué)和道家哲學(xué)中的“棄象忘言”說(shuō)，提倡詩(shī)歌創(chuàng)作的抒情言志、表情達(dá)意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。

1、看取蓮花凈，方知不染心——孟浩然《題大禹寺義公禪房》

2、坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情 ——孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》

3、野曠天低樹(shù)，江清月近人 ——孟浩然《宿建德江》

4、待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花?！虾迫弧哆^(guò)故人莊》

5、欲尋芳草去，惜與故人違?！虾迫弧读魟e王侍御維》

6、巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去?！虾迫弧兑箽w鹿門(mén)山歌》

7、松月生夜涼，風(fēng)泉滿(mǎn)清聽(tīng)?！虾迫弧端迾I(yè)師山房期丁大不至》

8、坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情?！虾迫弧锻赐ズ?zèng)張丞相》

9、二月湖水清，家家春鳥(niǎo)鳴。——孟浩然《春中喜王九相尋》

10、人事有代謝，往來(lái)成古今?！虾迫弧杜c諸子登峴山》

二、李賀，中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱(chēng)為唐代三李。

李賀遠(yuǎn)祖是唐高祖李淵的叔父李亮(大鄭王)，屬于大唐宗室的遠(yuǎn)支，武則天執(zhí)政時(shí)大量殺戮高祖子孫，到李賀父親李晉肅時(shí)，早已世遠(yuǎn)名微，家道中落，隱淪昌谷。李賀對(duì)自己有李唐宗室高貴血統(tǒng)這一點(diǎn)十分自豪，在他的降里一再提起：“唐諸王孫李長(zhǎng)吉”、“宗孫不調(diào)為誰(shuí)憐”、“為謁皇孫請(qǐng)曹植”。但實(shí)際上，他這個(gè)“宗室王孫”恐怕連大鄭王房的嫡脈也不是，至少是家道早就衰落了。

1、衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。——李賀《金銅仙人辭漢歌》

2、男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。 ——李賀《南園十三首·其五》

3、幽蘭露，如啼眼，無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪?！钯R《蘇小小墓》

4、昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。——李賀《李憑箜篌引》

5、吾不識(shí)青天高，黃地厚，惟見(jiàn)月寒日暖，來(lái)煎人壽?！钯R《苦晝短·飛光飛光》

6、大漠沙如雪，燕山月似鉤。 ——李賀《馬》

7、射虎不成重練箭，斬龍不斷再磨刀——李賀

8、我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白?！钯R《致酒行》

9、報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！钯R《雁門(mén)太守行》

10、男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公?！钯R《野歌》

三、韋莊，晚唐詩(shī)人，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱(chēng)“溫韋”。

韋莊在唐末詩(shī)壇上有重要地位。清代翁方綱稱(chēng)他“勝于咸通十哲(指方干、羅隱、杜荀鶴等人)多矣”(《石洲詩(shī)話(huà)》)，鄭方坤把他與韓偓、羅隱并稱(chēng)為“華岳三峰”。韋莊一生經(jīng)歷，可分前后兩期。前期為仕唐時(shí)期。廣明元年(880年)他在長(zhǎng)安應(yīng)舉，適值黃巢起...

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李賀的哪些最經(jīng)典詩(shī)詞你知道嗎？李賀的詩(shī)逐漸“詩(shī)鬼”化是怎么造成的

詩(shī)鬼李賀的詩(shī)

唐朝最有想像力的詩(shī)人是誰(shuí)?非李賀莫屬。作為中唐的浪漫主義詩(shī)人，李賀與李白、李商隱稱(chēng)為“唐代三李”。李賀的詩(shī)作，想像力極為豐富，他經(jīng)常用神話(huà)傳說(shuō)來(lái)托古寓今，所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”，“詩(shī)鬼”，創(chuàng)作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。

那么李賀經(jīng)歷了什么，讓李賀逐漸充滿(mǎn)的悲哀，幽冷，鬼神等元素，是怎么逐漸詩(shī)鬼化的呢？

1、唐憲宗元和二年(807)秋，韓愈奉召回長(zhǎng)安，擔(dān)任國(guó)子博士。

此時(shí)的韓愈，職位雖低，但在文壇的地位卻已今非昔比，被譽(yù)為“文章巨公”，身旁是一大批杰出文人組成的“韓門(mén)弟子”。唐代有“行卷”也稱(chēng)“干謁”的習(xí)尚，也就是應(yīng)試者會(huì)在考試前，將自己的詩(shī)文呈給有名望的人來(lái)看，希望借此得到賞識(shí)，揚(yáng)名立萬(wàn)。再有一個(gè)多月便是秋試開(kāi)考，韓愈的府邸上，上門(mén)投卷者絡(luò)繹不絕，惜才愛(ài)才的韓愈則來(lái)者不拒，對(duì)投卷者的詩(shī)文總是認(rèn)真閱讀。

這是一個(gè)悶熱的午后，韓愈正靠在床榻邊小憩。這時(shí)，有門(mén)人來(lái)報(bào)，昌谷李賀來(lái)拜，并呈上了他的詩(shī)文。韓愈腦中還有些迷糊，隨手翻開(kāi)了李賀的詩(shī)稿，只見(jiàn)第一篇題為《雁門(mén)太守行》，一行字突跳入他的眼簾：

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。

韓愈不禁為之一震，一身疲憊頓時(shí)消散，口中喃喃道：“好，好呀，開(kāi)篇便已是高潮，兵臨城下，箭在弦上?！?/p>

他迫不及待地繼續(xù)往下讀：

角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

韓愈耳邊仿佛聽(tīng)到了角聲陣陣，兵戈聲聲，北方將士們慷慨激昂的怒吼——誓守吾城，雖死不悔!韓愈再不遲疑，立即著門(mén)人將李賀請(qǐng)進(jìn)屋中。

從此，李賀的詩(shī)便受到韓愈的大力推崇，兩人間更是亦師亦友，情誼深重。就在李賀躍躍欲試，準(zhǔn)備在秋闈中一舉得中時(shí)，突然收到了來(lái)自昌谷家鄉(xiāng)的噩耗——父親去世了。李賀只得懷著悲痛的心情，回家守孝三年，盡自己人子的責(zé)任。

三年后，元和五年(810)，這一年韓愈任河南縣令。在他的多次寫(xiě)信勸告下，李賀參加了河南府試。在當(dāng)時(shí)，除了一些達(dá)官顯貴子弟可以直接被選拔、推薦到尚書(shū)省外，其他家境普通的士子必須要先參加各府的鄉(xiāng)試，成績(jī)優(yōu)異者，才有資格入長(zhǎng)安，參加進(jìn)士考試。在這次府試中，共有二十多個(gè)縣的學(xué)子參加，可謂群英薈萃。州府試的試題一般是要求寫(xiě)五言律詩(shī)十二句，只要符合題意即可，比較僵化，因此能夠?qū)懗鲂乱庹?，寥寥無(wú)幾。

而李賀卻是憑著自己出眾的才華，寫(xiě)就了組詩(shī)《河南府試十二月樂(lè)詞并閏月》，獨(dú)出心裁地從正月寫(xiě)到十二月，再加上閏月。這十三首詩(shī)，從三言、五言寫(xiě)到七言，句式長(zhǎng)短不一而富于變化;內(nèi)容上，更是從春日的梨花、盛夏的老井，寫(xiě)到秋夜的天街、嚴(yán)冬的飛雪。毫不意外地，李賀被推選為“應(yīng)進(jìn)士舉”，才名更加遠(yuǎn)揚(yáng)。

府試后，韓愈以地方長(zhǎng)官的身份，宴請(qǐng)了這些將赴長(zhǎng)安的士子們，勉勵(lì)他們：勉哉戒徒馭，家國(guó)遲子榮。

21歲的李賀，信心十足，他想，長(zhǎng)安是這樣好的一座城市，他所有的夢(mèng)想都將在這里實(shí)現(xiàn)。

2、長(zhǎng)安，終于到了領(lǐng)取解狀的時(shí)候了。

解狀，其實(shí)就相當(dāng)于我們?nèi)缃竦臏?zhǔn)考證。有了這份...

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李賀詩(shī)的詞代表作有哪些？李賀詩(shī)中的色彩被寄予了感情

李賀的詩(shī)300首

李賀詩(shī)詞代表作

李賀筆下的色彩不僅有顏色的基本要素，而且寄予感情變化?！靶垭u一唱天下白”(《致酒行》)中仿佛雄雞一唱天地間便一片白色?！坝駹t炭火香冬冬”(《神弦》)中又把火同聲、香、味融為一體。這些色彩在詩(shī)人筆下變得活靈活現(xiàn)。

比如這首：

《送沈亞之歌·并序》

吳興才人怨春風(fēng)，桃花滿(mǎn)陌千里紅。

紫絲竹斷驄馬小，家住錢(qián)塘東復(fù)東。

白藤交穿織書(shū)笈，短策齊裁如梵夾。

雄光寶礦獻(xiàn)春卿，煙底驀波乘一葉。

春卿拾材白日下，擲置黃金解龍馬。

攜笈歸江重入門(mén)，勞勞誰(shuí)是憐君者。

吾聞壯夫重心骨，古人三走無(wú)摧捽。

請(qǐng)君待旦事長(zhǎng)鞭，他日還轅及秋律。

科舉之路難，難于上青天，一朝高中，便是“人洶洶，鼓冬冬，襟袖五更風(fēng)?！迸e不第，便是另一番蕭瑟之境。

李賀的摯友沈亞之舉不第，賀作詩(shī)以送歸。這詩(shī)既是送友，也是在說(shuō)自己的仕途坎坷。所以，李賀滿(mǎn)腹的仇怨便化作無(wú)情的春風(fēng)，吹得桃花落滿(mǎn)路，千里一片紅。本是喜慶的紅色，卻被李賀挑出來(lái)用作愁苦的表達(dá)。恰如他人評(píng)價(jià)他的"筆墨蹊徑"。他讓這大片的紅色暈染和低回的憂(yōu)傷情緒互為襯托。

本是李唐宗室高貴血統(tǒng)的李賀，卻生不逢時(shí)，正值武則天執(zhí)政，大量殺戮高祖子孫。他曾如此描述自己的家境："我在山上舍，一畝嵩磽田。夜雨叫租吏，舂聲暗交關(guān)。"一生漂泊，仕途失意的李賀，偏又才思聰穎，才華橫溢。短短二十七年的人生，留下二百多首詩(shī)作，他焦思苦吟的一生，都化作了詩(shī)，留在那薄如羽翼的絹紙上。

李賀的一生，以詩(shī)為業(yè)，被稱(chēng)為"詩(shī)鬼"，創(chuàng)作的詩(shī)文為"鬼仙之辭"。比起輕靈婉約派的詩(shī)人，他的詩(shī)歌所呈現(xiàn)的詭譎非凡的色彩，是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的奇艷之花。

艷色下對(duì)生活的眷戀之情

李賀喜歡采用艷麗的顏色來(lái)抒發(fā)情感，大概是因其身世坎坷，又常年纏綿病榻。所以，飽和度越高的顏色，越容易讓人心生希望和向往。例如：“粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春?！薄短焐现{》中李賀便用粉色、紅色、綠色虛構(gòu)出一副仙界舒適的生活和優(yōu)美的環(huán)境，這大概是李賀追求的理想生活。

如果顏色被賦予了意義，那么，李賀筆下的顏色，應(yīng)該是多變而奇崛的，它不能代表一種情感，而應(yīng)該是姹紫嫣紅的千般變幻。

比如這首：

《殘絲曲》

垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。

綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。

花臺(tái)欲暮春辭去，落花起作回風(fēng)舞。

榆莢相催不知數(shù)，沈郎青錢(qián)夾城路。

短短八句，句句帶著顏色，綠柳、黃鶯、黃蜂、綠鬢少年、金釵女子、縹粉的酒壺、琥珀酒、榆莢是綠的，青錢(qián)鋪就的路上泛著金屬的光澤。本是春去花謝的場(chǎng)景，李賀卻篇篇扭轉(zhuǎn)了這暮春的主角，花謝春歸，花瓣即將離枝，最后的那點(diǎn)兒倩影被風(fēng)成全，榆莢已然綴滿(mǎn)枝頭，時(shí)間匆匆，落花如何戀春，都無(wú)法阻止春逝的現(xiàn)實(shí)。

這首詩(shī)中，無(wú)論是垂楊春鶯，殘絲黃蜂，還是綠鬢金釵，落花青錢(qián)，各種顏色交織出一副暮春的畫(huà)卷，濃烈的色彩，是擋不住的時(shí)間，惆悵的色調(diào)，即使是花臺(tái)上的綠鬢少年和金釵女子，也如那落花謝春般分離。

再...

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李賀的經(jīng)典古詩(shī)《雁門(mén)太守行》，用了哪些色彩描寫(xiě)？有什么作用

錢(qián)鐘書(shū)說(shuō)：“長(zhǎng)吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營(yíng)，都在修辭設(shè)色。”初讀李賀的詩(shī)沒(méi)有什么異常，看到錢(qián)老的評(píng)價(jià)后再讀李賀，才發(fā)現(xiàn)李賀詩(shī)中的色彩豐富變幻，遠(yuǎn)不是今人能想到的。盛唐詩(shī)人表現(xiàn)色彩，或用互補(bǔ)，或用映襯，或直白的描述，手法不拘一格，總體上看詩(shī)中的色彩搭配是和諧的。中唐時(shí)期，當(dāng)孟郊、韓愈在詩(shī)壇上掀起了追求顯怪的詩(shī)潮后，詩(shī)中的色彩表現(xiàn)就變得詭異了，李賀則成了代表。

唐詩(shī)中靈動(dòng)的顏色，寄予了唐朝詩(shī)人理想中的自然美，那便是魯迅曾說(shuō)的“魄力雄大”。當(dāng)然，唐詩(shī)人運(yùn)用色彩的主流，大多屬于輕靈派，講求含蓄蘊(yùn)藉，要清真本雅。

而惟有那么一位，個(gè)性中含著一股奇氣，在詩(shī)歌中鑲嵌繁多密集的顏色詞藻，創(chuàng)造出攝人心魄的奇幻之境。汪曾祺曾評(píng)價(jià)李賀說(shuō)：“別人的詩(shī)都是畫(huà)在白底子上的畫(huà)，李賀的詩(shī)是畫(huà)在黑底子上的畫(huà)，故顏色特別濃烈?！?/p>

《雁門(mén)太守行》

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。

角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

《雁門(mén)太守行》是一首頗具爭(zhēng)議的詩(shī)，一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)悲壯慘烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面不應(yīng)該使用表現(xiàn)秾艷色彩的詞語(yǔ)，而這首詩(shī)里面作者幾乎句句都有鮮明的色彩，其中金色、胭脂色和紫紅色不但鮮明，而且和其他的色彩都成了一幅慘烈的色彩圖。借助想象給事物圖上各種各樣鮮明的顏色。這首詩(shī)的奇特在于，作者不僅用色彩的斑駁描寫(xiě)了悲壯慘烈的戰(zhàn)斗畫(huà)面，而且進(jìn)一步準(zhǔn)確的特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞分光與瞬息變幻的戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)真切倍致。

李賀這首詩(shī)幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫(huà)面。詩(shī)人總是借助想象給事物涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。

有時(shí)為了使畫(huà)面變得更加鮮明，詩(shī)人還把一些性質(zhì)不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯(cuò)出，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色彩鮮明，愛(ài)憎分明。

詩(shī)人用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫(huà)面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云，又顯得很妥帖。

此詩(shī)用濃艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，奇異的畫(huà)面準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息萬(wàn)變的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云。

首聯(lián)寫(xiě)景又寫(xiě)事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)，并借日光顯示守軍威武雄壯;頷聯(lián)從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面渲染戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷;頸聯(lián)寫(xiě)部隊(duì)夜襲和浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)面;尾聯(lián)引用典故寫(xiě)出將士誓死報(bào)效國(guó)家的決心。全詩(shī)意境蒼涼，格調(diào)悲壯，具有強(qiáng)烈的震撼力和藝術(shù)魅力。

李賀以色彩構(gòu)造意境的特點(diǎn)是自己在唐朝文豪榜中梳理了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。打開(kāi)《李長(zhǎng)吉詩(shī)集》那些蘊(yùn)含各種色彩的詩(shī)句紛雜入眼，相比于詩(shī)人，更像一位印象派畫(huà)家，肆無(wú)忌憚的運(yùn)用各種色彩與色彩的關(guān)系，而他的詩(shī)歌是色彩繪制而成留給后世的瑰寶。

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李賀最經(jīng)典詩(shī)詞《雁門(mén)太守行》，詩(shī)中有哪些知識(shí)點(diǎn)？用了什么典故

《雁門(mén)太守行》是樂(lè)府《相和歌·瑟調(diào)曲》三十八曲舊題之一。漢代古辭今存一篇。六朝和唐人的擬作都是詠嘆征戍之苦。本篇亦寫(xiě)邊城將士苦戰(zhàn)報(bào)國(guó)之意。唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩(shī)卷送給韓愈看，此詩(shī)放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時(shí)在元和二年(807)。

雁門(mén)太守行

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。

角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

接下來(lái)我們一起來(lái)看看詩(shī)中有哪些知識(shí)點(diǎn)吧!

雁門(mén)指的是雁門(mén)郡大約在今山西省西北部，是唐王朝與北方突厥部族的邊境地帶。

黑云在此是形容戰(zhàn)爭(zhēng)煙塵鋪天蓋地，彌漫在邊城附近，氣氛十分緊張。一說(shuō)是實(shí)寫(xiě)天空中的黑云。

“甲光向日金鱗開(kāi)”是用來(lái)形容鎧甲在日光下閃耀。日：一本作月。據(jù)說(shuō)王安石批評(píng)這兩句詩(shī)不合理："方黑云壓城，豈有向日之甲光?"楊慎則認(rèn)為既有黑云也有日光的自然景象是有的"賀之詩(shī)善狀物"，而王安石則是"宋老頭巾不知詩(shī)"(《升庵詩(shī)話(huà)》)。沈得潛也說(shuō)"陰云蔽天，忽露赤日，實(shí)有此景"(《唐詩(shī)別裁》)。

“塞上胭脂凝夜紫”解說(shuō)不一：一說(shuō)是寫(xiě)暮色漸濃，夜幕將臨，晚霞變?yōu)榘底仙?，天光和山色都黯淡了。如王勃《滕王閣序》有"煙光凝而暮山紫"之句。一說(shuō)是寫(xiě)戰(zhàn)斗激烈而且殘酷，從白天到晚上，戰(zhàn)場(chǎng)上的血跡在夜色將臨之際呈現(xiàn)出一片片的暗紫色。

易水是指今河北省易縣。易水距塞上尚遠(yuǎn)，此借荊軻故事以言悲壯之意。戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕太子丹在易水邊送荊軻去刺秦王，荊軻唱《易水歌》："風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還"。

“霜重鼓寒聲不起”由于天寒霜重，鼓都敲不響了。此句暗示戰(zhàn)事慘烈，乃至戰(zhàn)鼓都喑啞了。

“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死?！?/p>

詩(shī)中最后兩句運(yùn)用了黃金臺(tái)的典故。那么黃金臺(tái)是什么呢?

黃金臺(tái)亦稱(chēng)招賢臺(tái)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕昭王筑，為燕昭王尊師郭隗之所。其真正的故址位于河北省定興縣高里鄉(xiāng)北章村臺(tái)上。

據(jù)史料考證，燕昭王于公元前311年即位，至公元前279年共執(zhí)政33年。他即位之初即著手招徠人才。有感于千金買(mǎi)骨的故事，高筑黃金臺(tái)以招賢納士，以致名將樂(lè)毅、劇辛先后投奔燕國(guó)。公元前284年，樂(lè)毅率軍聯(lián)合各國(guó)攻齊，占領(lǐng)70余城。推測(cè)筑臺(tái)時(shí)間起于公元前310年。當(dāng)時(shí)只言筑臺(tái)而無(wú)黃金二字。南朝宋文學(xué)家鮑明遠(yuǎn)作品《放歌行》“豈伊白壁賜，將起黃金臺(tái)”始見(jiàn)黃金臺(tái)之名。

此詩(shī)詠唱的是一個(gè)古老的生命主題——報(bào)效君王，為國(guó)赴難，士為知己者死?！吨型硖圃?shī)叩彈集》引杜詔曰："此詩(shī)言城危勢(shì)亟，擐甲不休，至于哀角橫秋，夕陽(yáng)塞紫，滿(mǎn)目悲涼，猶卷旆前征，有進(jìn)無(wú)退。雖士氣已竭，鼓聲不揚(yáng)，而一劍尚存，死不負(fù)國(guó)。皆極寫(xiě)忠誠(chéng)慷慨。"唐王朝自安史之亂后，邊境戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)有發(fā)生，詩(shī)中所寫(xiě)的戰(zhàn)爭(zhēng)或非實(shí)指某地某次。"甲光向日"句又有"向月"一說(shuō)，...

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李賀《雁門(mén)太守行》詩(shī)歌鑒賞，這首詩(shī)的主題是寫(xiě)什么？

李賀的詩(shī)篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩(shī)歌創(chuàng)作的基本特色。這首詩(shī)，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫(huà)面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云，又顯得很妥帖。唯其奇詭，愈覺(jué)新穎;唯其妥貼，則倍感真切;奇詭而又妥帖，從而構(gòu)成渾融蘊(yùn)藉富有情思的意境。這是李賀創(chuàng)作詩(shī)歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學(xué)之處。

當(dāng)年唐憲宗以張煦為節(jié)度使，領(lǐng)兵前往征討雁門(mén)郡之亂振武軍之亂，李賀即興賦詩(shī)鼓舞士氣，作成了這首《雁門(mén)太守行》。全詩(shī)如下：

《雁門(mén)太守行》

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。

角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

敵兵滾滾而來(lái)，猶如黑云翻卷，想要摧倒城墻;戰(zhàn)士們的鎧甲在陽(yáng)光照射下金光閃爍。號(hào)角聲聲，響徹秋夜的長(zhǎng)空，塞外天邊的云霞將夜空凝結(jié)成紫色。

紅旗半卷，援軍趕赴易水;夜寒霜重，鼓聲郁悶低沉。為了報(bào)答國(guó)君的賞賜和厚愛(ài)，手操寶劍甘愿為國(guó)血戰(zhàn)到死。

中國(guó)古代散文學(xué)會(huì)常務(wù)理事朱世英則從有關(guān)《雁門(mén)太守行》這首詩(shī)的一些傳說(shuō)和材料記載推測(cè)，認(rèn)為此詩(shī)可能是寫(xiě)朝廷與藩鎮(zhèn)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。李賀生活的時(shí)代藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，發(fā)生過(guò)重大的戰(zhàn)爭(zhēng)。如史載，元和四年(809年)，王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛(ài)國(guó)將領(lǐng)李光顏曾率兵馳救。元和九年(814年)，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟(jì)叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。

這首短詩(shī)，后面寫(xiě)兵臨易水、提劍誓死？其主題確與戰(zhàn)斗有關(guān)。但前四句　著重寫(xiě)景，除“甲花”、“角聲”表明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無(wú)　明確描寫(xiě)。因此，解說(shuō)之分歧，多出于對(duì)“言外之意”的不同體會(huì)?！把浴蓖狻≈耙狻彪m在“言”外，仍然來(lái)自“言”。一首詩(shī)積字成句，積句成篇，成為　有內(nèi)在聯(lián)系的整體。這篇詩(shī)前四句頗難碓解，后四句卻比較顯豁。說(shuō)清后四句，再反觀前四句，通篇的意義便不難領(lǐng)會(huì)。

“黑云壓城城欲摧”，一個(gè)“壓”字，把敵軍人馬眾多，來(lái)勢(shì)兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來(lái)。次句寫(xiě)城內(nèi)的守軍，以與城外的敵軍相對(duì)比，忽然，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來(lái)，映照在守城將士的甲衣上，只見(jiàn)金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。這里借日光來(lái)顯示守軍的陣營(yíng)和士氣，情景相生，奇妙無(wú)比。

看后四句?！鞍刖砑t旗臨易水”，暗示“臨易水”之前有一段進(jìn)軍過(guò)程?！鞍刖砑t旗” 是為減少阻力，是進(jìn)軍的特征，如“紅旗半卷出轅門(mén)” 之類(lèi)?！芭R”字也表現(xiàn)行軍的動(dòng)勢(shì)。那么，“臨易水”之后是否遇上敵軍?如果遇到的話(huà)，力量對(duì)比如何?形勢(shì)對(duì)誰(shuí)有利?這一切，后三句都未作正面描述，而言外之意卻比較明晰：

一、“臨易水”表明前進(jìn)受阻，又令人聯(lián)想起《易水歌》：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！?/p>

二、擊鼓為了進(jìn)軍，而“霜重鼓寒聲不起”通過(guò)自然條件的不利暗示出戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的嚴(yán)峻。三...

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