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柳永這首最著名詩(shī)《木蘭花令》，詞中的男子是否就是詞人自己？
柳永，北宋婉約派詞人，我們都知道，古代寫相思的詞有很多，尤其是詞人李清照，最擅長(zhǎng)寫相思之情。今天小編給大家分享的是一首相思詞，不過(guò)是單相思，何為單相思呢?簡(jiǎn)而言之就是落花有情，流水無(wú)意。
木蘭花令
作者：柳永
有個(gè)人人真攀羨。問(wèn)著洋洋回卻面。你若無(wú)意向他人，為甚夢(mèng)中頻相見(jiàn)。 不如聞早還卻愿。免使?fàn)咳颂摶陙y。風(fēng)流腸肚不堅(jiān)牢，只恐被伊牽引斷。
這首小令寫一位男子對(duì)所愛(ài)慕女子的相思 。這是一種分外折磨人的相思，因?yàn)樗菃蜗嗨?。詞是雙調(diào)。上片著重寫男子的自作多情。
開首二句寫男子崗女子最近的一次會(huì)面，他對(duì)那人兒是那樣巴結(jié)、親熱，而她卻避過(guò)臉去，佯裝不踩。“洋洋”二字很妙，富有暗示性，頗耐玩味。它說(shuō)明，男子與此麗人的會(huì)面已非一次，雙方早已認(rèn)識(shí)，可是女子沒(méi)有接受男子的心意，因 而避面假裝不識(shí)。
佯裝回面的動(dòng)痄，可以有兩種意思：一是說(shuō)明她的絕情，一是表明她的嬌羞。本來(lái)這二者的區(qū)別是可以看得出來(lái)的，但是帶著濃厚主觀感情的人卻往往會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解。此詞中的男主人公大致就是由于自作多情，產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)為女子的避面乃是一 種矯情作態(tài)，內(nèi)心肯定已經(jīng)有了自己。由此下去，他給自己引來(lái)了虛幻的希望，也引來(lái)了無(wú)盡的痛苦。
于是，他常常作夢(mèng)，夜夜在夢(mèng)中與她相會(huì)。夢(mèng)，本來(lái)是他執(zhí)著的相思織就的彩虹，是他在幻境中求得的適意與滿足，可是， 他卻有點(diǎn)認(rèn)真了。
“你若無(wú)意向他人，為甚夢(mèng)中頻相見(jiàn)”你如果于我無(wú)意，心向他人，為什么卻連夜在夢(mèng)中來(lái)見(jiàn)我呢?這里，他是把自己心造的幻影，用來(lái)作為那人兒確實(shí)愛(ài)著自己的證據(jù)。這真是“癡人說(shuō)夢(mèng)”。這樣胡思亂想的后果是顯然的，他在歧途上愈走愈遠(yuǎn)，他的誤會(huì)愈來(lái)愈深，他認(rèn)為情人是在不斷地考驗(yàn)他、戲弄他，于是他只有更痛苦。更焦急。
下片就寫男子的焦急與痛苦。首二句說(shuō)，你不如趁早償還這一場(chǎng)心愿吧，免得我牽掛不已， 引得我神不守舍。這寫出了男子的急不可待?！斑€卻愿”三字極有趣，意思是女子注定應(yīng)該喜愛(ài)自己，作自己的配偶，現(xiàn)在卻忸怩作態(tài)，有意作弄人，使得自己很苦惱。這表明主人公的誤解是在進(jìn)一步加深，寫出了他墮入情網(wǎng)的不可理喻，畫出了他如癡如狂的神情，表現(xiàn)了他憨厚的個(gè)性。
末二句寫男子禁受不了感情的折磨，痛苦方分。可是話卻這樣說(shuō)：我生性風(fēng)流，很重感情，心腸太軟，再也受不了她的誘惑與戲弄了，再這樣下去，我的腸肚只怕也舍被她牽引斷呢!大有呼天叫地、徒喚奈何的味道，頗有諧趣。
整首詞不過(guò)寫了一個(gè)男子由于自作多情造成的單相思的痛苦，很可憐?？墒亲髡邊s用了四個(gè)層次來(lái)寫：第一層寫麗人避面拒談，引起男子的誤解。 第二層寫男子深陷情網(wǎng)，相思成夢(mèng);第 三層寫男子希望女方滿足自己的追求，不要再折磨自己。第四層寫他表白快要禁受不住了。這就顯得富有情節(jié)性、生動(dòng)性，雖單純而并不簡(jiǎn)單。詞中全擬男子口氣，語(yǔ)言俚俗，儼然若自其口出，聲情畢肖，令人可以想見(jiàn)主人公的個(gè)性。
詞中的男子是否就是詞人自己呢?不一定是。柳永長(zhǎng)期生活...
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柳永一首最著名的代表作《鶴沖天》，寧愿不要浮名要歌酒的柳永是假的？
“凡有井水處，皆能歌柳詞。”有水的地方都能聽(tīng)到柳永的歌，超級(jí)巨星柳七哥，僅憑一人之力就引領(lǐng)了整個(gè)大宋王朝的文娛走向!他雖然未在仕途上立下赫赫功名，但他對(duì)宋詞的大幅拓展和縱向延伸卻是功不可沒(méi)。
由于屢試不中，柳永遂一心填詞，他對(duì)宋詞進(jìn)行了全面改革，更創(chuàng)造了兩宋詞史上創(chuàng)用詞調(diào)最多的記錄，深深影響了后續(xù)詞人。即便是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人的作品中，都可以索見(jiàn)柳三變的影子。
在我們印象里，柳詞以婉約為主，多是悲歡離合、兒女情長(zhǎng)之調(diào)，但是每個(gè)人心里都有一座小火山，縱然如柳永一般溫文爾雅的謙謙公子，也有情緒爆發(fā)的時(shí)候。
柳永終生不仕，不是他不想鯉魚跳龍門，而是因?yàn)榭疾簧?。柳永早年間初次參加科考，即以落榜告終，這讓心氣極高的柳永很是憤慨：如他一樣的才華也無(wú)緣，考官是閉著眼閱卷的嗎?于是，懊惱的柳永寫了一首詞，只是抒發(fā)抒發(fā)牢騷而已，卻殊不知這首詞不僅得罪大批觀眾，甚至還影響到了柳永的人生道路。
《鶴沖天》
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
此詞堪柳詞最狂一首?！包S金榜上。偶失龍頭望。”“龍頭”即狀元，柳永參加科舉并不在于求取功名，他的目標(biāo)是奪得狀元榜!一個(gè)“偶”字，表明柳永認(rèn)為他的落榜只是偶然，由此可見(jiàn)其狂傲自負(fù)之處。
“明代暫遺賢”，這里的“明代”當(dāng)然不是朱明王朝，它的本意是政治清明的時(shí)代，那么這一句的意思是：即便在政治清明的時(shí)代，君王也會(huì)一時(shí)錯(cuò)失賢才。柳永認(rèn)為，落榜不是自己的水平不夠，而是朝廷的巨大損失，損失了一位賢良之才!
同時(shí)，柳永更借“遺賢”之事狠狠諷刺了一把宋仁宗。仁宗一朝聲稱是有明一代，即是詞中所說(shuō)的“明代”，可惜卻漏掉了自己這條大魚，沒(méi)有做到“野無(wú)遺賢”，言外之意：仁宗的治國(guó)之能要打個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。
“未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪?！奔热粵](méi)有風(fēng)云際會(huì)，何不輕狂放蕩起來(lái)?又何必患得患失。而后柳永拋出了這首詞作的第一句千古名句：“才子詞人，自是白衣卿相。
相信大家都聽(tīng)過(guò)，但未必清楚其真義，柳永意思是說(shuō)：做個(gè)譜寫詞章的風(fēng)流才子，即便身穿白衣，也比公卿將相快活。這句詞常常被用以贊美柳永的出世才情，但同時(shí)也深深刺痛了那些真正“卿相”的神經(jīng)。讀書人寒窗苦讀的目的，不就是成為公卿將相么， 可柳永這一言卻把這件事貶義化，遂引起群憤。
下片里，柳永開始偏重于風(fēng)花雪月?！盁熁ㄏ锬?，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪?！绷乐毖宰约旱囊庵腥司驮谀菬熁ㄇ鄻侵?、丹青屏障之間，是一位歌妓。入仕理想落空的柳永，將理想轉(zhuǎn)向了另一個(gè)極端，那就是“恁偎紅翠”，縱享風(fēng)流。與紅樓歌女相偎，堪稱平生最大歡樂(lè)。
“青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?！鼻啻恨D(zhuǎn)瞬即逝，我寧愿將功名，換成手中一杯酒，換成耳畔一首歌。這一句也是千古名句，...
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柳永晚年最著名的詩(shī)《少年游》，沒(méi)有秋高氣爽之意？
柳永(約984年—約1053年)，北宋著名詞人，婉約派代表人物。他是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。
柳永長(zhǎng)于慢詞，其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。
柳永雖然出身官宦世家，但其為人放蕩不羈，終身潦倒。也許是受家世影響，曾經(jīng)懷有入世的志向，但另一方面他又生性浪漫，所以他的詞往往有一種“失志”的悲哀。
柳永早年名落孫山的時(shí)候，還可以“淺斟低唱”聊以慰藉，而當(dāng)他年華逝去，對(duì)于冶游之事失去了當(dāng)年的意向，在志向落空后，他筆下的詞又增加了一種感情也失去寄托之所的悲慨。
柳永晚年寫的這首《少年游》一詞，堪稱是其悲苦一生的高度概括和真實(shí)寫照：
《少年游》
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期?
狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。
雖然這首詞描寫的是秋天的景色，卻沒(méi)有秋天那種秋高氣爽，天高云淡之意，全詞彌漫著蕭瑟凄涼的滄桑感。
在這首詞中，柳永沒(méi)有了高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消失了曾經(jīng)的那份迷戀眷戀，只留下了悔恨和迷惘，青春不再。
長(zhǎng)安道向來(lái)是追名逐利的道路，自古而今，車輪滾滾，從不停歇。而一個(gè)“古”字增添了不少古韻，產(chǎn)生了無(wú)限的滄桑感。從這一句，暗含了柳永對(duì)于宦海沉浮，爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，傳達(dá)出對(duì)今古滄桑的深沉感慨。
秋天的蟬鳴本就有一種凄涼之感，而柳永在前面加了一個(gè)“亂”字，不僅寫出了蟬聲的紛雜繚亂，同時(shí)更是表現(xiàn)了柳永因凄涼的蟬鳴引起了自己的愁緒。
這首詞的上闕描繪出一幅秋日深遠(yuǎn)遼闊的蕭瑟畫面，柳永表達(dá)了自己當(dāng)時(shí)飄零落拓，望斷念絕，感慨極深。
下闕開始描寫自己對(duì)過(guò)去的追思，可是，一切希望和歡樂(lè)已經(jīng)不復(fù)存在，再也回不去。
這首《少年游》極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣?dòng)謽O高的好詞。
天下的事物變化無(wú)常，曾經(jīng)內(nèi)心滿載著愿望與期待的志向落空。而早年失意時(shí)遇到的朋友大都也已零落凋零，志意無(wú)成，可青春卻一去不復(fù)返。此刻，可想而知柳永的內(nèi)心飽含著悲哀與嘆息。
柳永這一生本就天性稟賦，生性浪漫，卻生在這傳統(tǒng)的士族家庭中，已經(jīng)注定了他是一個(gè)矛盾也不被接納的悲劇人物。
宋代詞人葉夢(mèng)得在《避署錄話》中記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎?！?/p>
柳永在文學(xué)上是成功的，但其一生借歌酒風(fēng)流以自遣，而歌酒風(fēng)流畢竟只是一種麻醉，并非可以長(zhǎng)久依恃之物，因而，他的一生實(shí)際上是悲劇的，是值得后人同情，也是值得后人反省的。
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一首柳永最著名的詩(shī)《少年游》，畢生所感全都在里面
說(shuō)到宋詞，兩大流派：豪放派與婉約派的較量從來(lái)都是國(guó)內(nèi)學(xué)者與文學(xué)愛(ài)好者關(guān)注的焦點(diǎn)。
兩大派的代表人物，想必大家可以脫口而出：蘇軾和柳永!
蘇軾的詞在前面已經(jīng)介紹過(guò)不止一次。今天要為大家介紹的就是婉約派掌門人——柳永。
柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，北宋初期詞的范圍僅限于小令，到了柳永生活的時(shí)期，宋詞才真正迎來(lái)了高潮，柳永被認(rèn)為婉約派代表人物。
在宋朝，柳永是最受歡迎的男人，屬于偶像級(jí)人物，相當(dāng)于今天的吳彥祖、彭于晏、李現(xiàn)，柳永不僅人長(zhǎng)得好看，口才文采又高，加上國(guó)考失敗的打擊，肆意的使自己墜落，那股文學(xué)創(chuàng)作的靈感就源源不絕，加上作品貼近生活、讀來(lái)簡(jiǎn)單上口，因此受到了女子們(青樓里)的崇拜，柳永也樂(lè)在其中。
相信大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)“凡有井水處，皆能歌柳詞”這樣的詩(shī)句，這是南宋葉夢(mèng)得對(duì)北宋著名婉約派詞人柳永的評(píng)價(jià)。
柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見(jiàn)一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。
中國(guó)的古代的市井文化由來(lái)已久，凡是有井水處都是人員密集所在，尤其是在宋朝時(shí)期，用現(xiàn)代的話來(lái)說(shuō)，中心城區(qū)學(xué)區(qū)房。古代人們對(duì)所謂的靠著河流、湖泊的“水區(qū)房”非常追捧，最次的那至少也應(yīng)該靠近一口水井。
有一首詞幾乎把柳永的畢生所感全部包含，這首宋詞就是柳永的《少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲》：
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
在長(zhǎng)安古道之上騎著馬慢慢地向前走，路上是不是會(huì)聽(tīng)到路旁的柳樹上，秋蟬在不住低鳴。夕陽(yáng)西斜，遠(yuǎn)方有飛鳥飛過(guò)夕陽(yáng)的余暉，耳邊的風(fēng)不斷地吹著，放眼望去，四周的天際逐漸的落下，讓人什么也看不到。
在這一闋之中，柳永刻畫的這幅畫卷，色調(diào)暗淡，暗指自己忙碌的一生卻毫無(wú)所得，年過(guò)半百，前途卻如“幕遮”一般，讓人看不到前方。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
回望以前少年時(shí)，如今想云彩一樣被風(fēng)吹散，依然不見(jiàn)蹤影?，F(xiàn)在的我對(duì)尋歡作樂(lè)已經(jīng)失去了興趣，別人看到的只是我心中郁郁的外化，想起往昔一起對(duì)酌的朋友也各奔天涯?？纯船F(xiàn)在的我，哪還有少年時(shí)那般狂放不羈了。
他究竟還有多少人生的失意?有多少人到中年的悲哀?無(wú)論人生是順是逆，到暮年以后總會(huì)回想少年時(shí)光無(wú)窮盡的精力，少年時(shí)永遠(yuǎn)充滿著希望，可是如今總會(huì)有無(wú)窮盡的苦澀。
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一首柳永最著名的詩(shī)《破陣樂(lè)·露花倒影》賞析，詩(shī)人只寫了女子們歸家嗎？
宋朝詞人葉夢(mèng)得在其筆記《避暑錄話》中記載了一段關(guān)于蘇軾的事跡：
"寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村"本隋煬帝詩(shī)也，少游取以為《滿庭芳》辭，而首言"山抹微云，天粘衰草"，尤為當(dāng)時(shí)所傳。蘇子瞻于四學(xué)士中最善少游，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂(lè)府。然猶以氣格為病。故常戲云："山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田。"
因此，今天就一起來(lái)看看柳永的這首《破陣樂(lè)·露花倒影》吧。
破陣樂(lè)·露花倒影
宋代：柳永
露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤、曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。 時(shí)見(jiàn)。鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水、開鎬宴。兩兩輕舠飛畫楫，競(jìng)奪錦標(biāo)霞爛。罄歡娛，歌魚藻，徘徊宛轉(zhuǎn)。別有盈盈游女，各委明珠，爭(zhēng)收翠羽，相將歸遠(yuǎn)。漸覺(jué)云海沈沈，洞天日晚。
"露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖"——粘有露水的花朵在池中映出倒影，籠罩在藹藹煙霧中的草叢，草葉蘸染著碧綠的池水，金明池的水波暖暖的。
"露"之一字，點(diǎn)名了時(shí)間是在早晨，我們稱早上的露水為"晨露"。"煙蕪"指的是"煙霧中的草叢"，比如說(shuō)辛棄疾《丑奴兒》中也有"煙蕪露麥荒池柳，洗雨烘晴"之句，陸游的《春曉》中也有"平川漫漫煙蕪綠，筋力猶堪給耦耕"之語(yǔ)。"靈沼"指的是金明池，金明池是北宋時(shí)期有名的皇家園林，柳永的這首《破陣樂(lè)》寫的就是金明池上繁盛華美的游玩場(chǎng)景。
這是本詞的第一句，也是嫦娥"露花倒影"的靈感來(lái)源。同時(shí)，嫦娥"露花倒影"的配文也是"煙蕪蘸碧，靈沼波暖"，給人一種仙氣飄飄、超凡脫俗的感覺(jué)。
"金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸"——朝陽(yáng)中，柳樹鍍上了一層景色，柳枝隨風(fēng)搖曳。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，對(duì)面的岸上系著供皇帝乘坐的彩色畫舫。
"千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿"——長(zhǎng)長(zhǎng)的拱橋，它的臺(tái)階像雁齒般參差排列，一直延伸到了金明池水上建造的宮殿。
"繞金堤、曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管"——在度上金色陽(yáng)光的柳堤旁邊，環(huán)繞著稱為"曼衍"的魚龍戲。那里還簇?fù)碇┲c羅綢緞的嬌俏女子，伴隨著喧鬧的音樂(lè)聲。
"曼衍"是古代百戲的一種，康有為 的《八月十五夜香港觀燈》中就有"曼衍魚龍陳百戲，參差樓閣倚高層"之句。
"霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺"——天色晴朗，天上好像有五彩祥云的繽紛光芒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好像隱隱約約看到了大唐時(shí)期華麗的蓬萊宮殿。
"時(shí)見(jiàn)。鳳輦宸游，鸞觴禊(xì)飲，臨翠水、開...
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柳永最著名的代表作《雨霖鈴》，這個(gè)詞牌后的故事是怎樣的？
柳永的這首詞，從古至今，不知道有多少人是流著眼淚讀完的。
《雨霖鈴》柳永
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/strong>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?
先和大家說(shuō)下《雨霖鈴》這個(gè)詞牌背后的故事。
讓我們先回到公元755年唐朝爆發(fā)的那場(chǎng)安史之亂。唐玄宗逃難途經(jīng)馬嵬坡，在將士逼迫下不得不下令賜楊玉環(huán)縊死，這讓他無(wú)比痛心和懷念。
事后在局勢(shì)穩(wěn)定回京途中，恰好遇到多雨的季節(jié)，連續(xù)好幾日雨水紛紛，一路霖雨瀝瀝，雨滴打在唐玄宗所乘坐金鑾前懸掛的鈴鐺上，他聽(tīng)著鈴鐺搖擺的聲音，不禁愈發(fā)的感到孤獨(dú)起來(lái)，一時(shí)間百感交集，萬(wàn)般思緒涌上心頭，于是作了一首《雨霖鈴曲》，遙寄哀思。
斜風(fēng)凄雨，古橈岧峭，暮雨未歇。
巴山惆悵無(wú)際，方腸斷處，風(fēng)鈴悲切。
裊裊疏疏密密，似子規(guī)啼血。
不忍聽(tīng)如恨如怨，多少怨情與誰(shuí)說(shuō)。
人間最苦傷離別，更那堪，玉魂永湮滅。
今宵魂在何處。冷雨里，碎鈴聲咽。
點(diǎn)點(diǎn)滴滴，心思寒泉落飛雪。
便縱有，萬(wàn)里河山。愧對(duì)荒塋月。
歲月變遷，昔日帝王和貴妃的那些恩怨情仇最終也只會(huì)成為后人眼中的一段悲情故事，于是當(dāng)《雨霖鈴曲》流傳下來(lái)，便成為了詞牌名《雨霖鈴》。
以后看到這個(gè)詞牌名，大家也就可以知道，這講的是兩個(gè)人之間最痛苦的離別。
這是一個(gè)深秋的季節(jié)，渡口邊上的柳樹上還有秋蟬凄涼而又急促的叫聲。
此時(shí)下了許久的秋雨終于停下來(lái)，天色也開始昏暗起來(lái)。
我在長(zhǎng)亭里還想在和你說(shuō)幾句，想想前幾天在汴京郊外我們都沒(méi)有開懷暢飲的情緒，我們都知道離別在即，心里還有太多的話沒(méi)有說(shuō)出口。
我戀戀不舍地看著你，還想多停留一會(huì)，可是船上的人已經(jīng)開始催促。
我緊緊的握著你的手看著你，還有許多話沒(méi)說(shuō)，可是我既不知道如何開口，也不知道該說(shuō)些什么，我只知道，這一開口恐怕眼淚就會(huì)忍不住的留下來(lái)。
這一路路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，暮色下的雨霧籠罩著天空，寬闊得看不到盡頭，一會(huì)也就會(huì)尋不見(jiàn)你的身影。
從古自今，多情的人總是會(huì)因?yàn)殡x別而傷感，更況且是在這樣一個(gè)陰雨綿綿、冷冷清清的秋天。
我都不知道今天晚上我喝酒醒來(lái)人會(huì)在哪里?大概也就只能看著岸邊的楊柳，坐在船頭吹一吹秋風(fēng)，看一看殘?jiān)聛?lái)緬懷你了。
這一次離別，我們要分開多少年呢?我之前想象過(guò)很多次我們的分別應(yīng)該會(huì)遇到晴朗的天氣，可是如今想來(lái)，天氣好不好都一樣，就算是天氣再好，我不還是會(huì)這么難過(guò)?再說(shuō)了，沒(méi)有你在身邊，風(fēng)景再好又如何，我也沒(méi)有了欣賞的心情。
你知道嗎，人世間最最難熬的日子是我想留在你身邊，無(wú)奈卻留不了;最傷心的話是握住你的手，一句也說(shuō)不出口;最遙遠(yuǎn)的距離是我知道你在這里，可是我卻不得不離開;最深的傷痛的我想和你說(shuō)太多的話，你卻聽(tīng)不見(jiàn);
讀完這首詩(shī)，你會(huì)不會(huì)突然有了一種傷感的情緒呢?
我們每個(gè)人都要經(jīng)歷離別，沒(méi)有人會(huì)知道，那個(gè)和我們告別的人下次...
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柳永最著名的一首詩(shī)詞《望海潮》賞析，人在高處，可以看見(jiàn)平時(shí)看不見(jiàn)的景象
作家通常會(huì)有一種不一樣的角度來(lái)看世界，發(fā)現(xiàn)常人所不能發(fā)現(xiàn)的，感受常人所不能感受的。
亦或者，看山是山，看水是水，只是那山水之間，流露著一種獨(dú)屬于詩(shī)人的氣息。那樣的氣息，把普通的山水渲染得完美無(wú)瑕，渲染成人們心目中的樣子。
這就是我們敬仰作家的理由，這也是偉大的作品被記住的理由。
宋代詞人柳永，是婉約派的代表人物，他看待事物的角度，自然也會(huì)有獨(dú)到之處，尤其當(dāng)他所描寫的事物，是他非常熟悉的杭州時(shí)。
柳永有一首著名的詞，“才子詞人，自是白衣卿相?！辈⑶曳Q自己為奉旨填詞，在暮年及第之前，他曾經(jīng)一襲白衣在蘇杭的繁華之地浪蕩了許久，沉醉于燈紅酒綠的歡樂(lè)生活。
因?yàn)椴湃A橫溢，當(dāng)紅的歌妓都爭(zhēng)著要柳永寫詞給她唱，或者單純的喜歡他的相貌才華愿意招待，總之這段日子柳永可謂是風(fēng)流自在。既然人生在此志得意滿，看待這座城市的眼光中自然也就多了幾分柔情。
望海潮·東南形勝
宋代：柳永
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
我在學(xué)生時(shí)代去杭州的時(shí)候曾經(jīng)在一個(gè)園區(qū)內(nèi)看過(guò)關(guān)于杭州歷史和文化的表演，3個(gè)小時(shí)的表演一晃而過(guò)，300塊的票錢也一晃而過(guò)，唯一能夠記住的就是那個(gè)劇場(chǎng)的開場(chǎng)：
“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家?！?/p>
當(dāng)這句話從背景音里念出來(lái)，出現(xiàn)在浩大的投屏上，自有一種江南風(fēng)情縈繞在每個(gè)人的心中。我想，這就是柳永帶給我們的那種獨(dú)特的感覺(jué)，是我們想說(shuō)而說(shuō)不出來(lái)的話。
杭州地處東南，山川地形優(yōu)美而高妙;這里是三吳的都城，而從不可及的古代，這里就已經(jīng)是摩肩接踵的繁華之地。
春柳如煙，水鄉(xiāng)小橋遍布，如畫般美妙;從上看去，擋風(fēng)的簾子，青綠色的帳幕，橫斜交錯(cuò)的街道，高高低低的樓閣，安居著十萬(wàn)家江南水鄉(xiāng)客。
這里突然想起一句詩(shī)“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”。古時(shí)的詩(shī)人喜歡登高，登高以后眺望四方，于繁華之地升起這樣的感嘆，于荒涼之地，就是陳子昂的千古長(zhǎng)歌了。
“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。“
柳永這首詞，大概也是在高處寫下的，人在高處，看見(jiàn)平時(shí)看不見(jiàn)的景象，很是容易觸發(fā)感想。詞的下半部分彎彎繞繞在宋詞的經(jīng)典情調(diào)里，格局小而精致，詞人沉浸在自己的世界里，抒發(fā)著自己的喜怒哀樂(lè)。
詞句不難理解，但是借助著漢字自帶的字形美，排列在一起就自然而然的升起一種屬于中華文化的美感。茂密如云的樹木環(huán)繞著錢塘江的沙堤，錢塘江有潮，潮來(lái)時(shí)怒濤拍岸，如霜如雪，一下子回到了蘇軾的意境里。江在古代一直被稱為天塹，這時(shí)的錢塘江浩浩湯湯，橫無(wú)際涯。詞人的目光從自然轉(zhuǎn)到人間，錢塘的繁華映入眼簾。市場(chǎng)上是珠璣珍寶，家家戶戶被綾羅綢緞充塞，互相攀比著富裕程度。
詞的上闋寫了詞人的目光所見(jiàn)，下闋主要...
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柳永一首最著名詩(shī)詞解析，柳永筆下的女子到底有多美？
柳永，是北宋著名的詞人之一。他原名柳三變，字景莊，后改名為柳永。因?yàn)榕判械谄撸渤１蝗朔Q為柳七。柳永的詞風(fēng)，屬于婉約派。他的一生，多次參加科舉考試，卻屢試不中，后來(lái)因?yàn)閷懥艘痪洹叭贪迅∶?，換了淺斟低唱”，而引起宋仁宗的惱怒，斥責(zé)道：“且去淺斟低唱，何要浮名!”從此，柳永便以“奉旨填詞”自居。
景祐元年，仁宗特開恩科，對(duì)歷屆在科場(chǎng)中的沉淪之士放寬尺度，柳永這才考中了進(jìn)士。
因?yàn)樯岳寺攀幉涣b，柳永常常流連于煙花巷陌。所以，他的詞有很多描寫青年男女之間的情感，往往表達(dá)出世俗女子大膽潑辣的愛(ài)情觀念。其中很多詞作中的女主人公，都是墮入青樓的不幸女子。
柳永曾經(jīng)寫過(guò)一首《晝夜樂(lè)·秀香家住桃花徑》，這首詞，內(nèi)容非常驚艷，將女主人公的容貌之美，歌喉之婉轉(zhuǎn)悅耳，描寫得淋漓盡致。今天，我們就來(lái)欣賞一下這首詞。
晝夜樂(lè)·秀香家住桃花徑
秀香家住桃花徑，算神仙，才堪并。層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛(ài)把歌喉當(dāng)筵逞。遏天邊，亂云愁凝。言語(yǔ)似嬌鶯，一聲聲堪聽(tīng)。洞房飲散簾幃靜，擁香衾，歡心稱。金爐麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。無(wú)限狂心乘酒興。這歡娛，漸入佳境。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。
從這首詞的題目，可以看出，這首詞應(yīng)該是柳永寫給一位名叫秀香的女子的，不過(guò)也有學(xué)者認(rèn)為，這個(gè)秀香，可能是柳永虛擬的名字。“秀香家住桃花徑，算神仙，才堪并”，這位名叫秀香的女子，家住在桃花徑，只有神仙的住處，才能和這里相提并論。
“層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸”，這是柳永對(duì)秀香的容貌描寫。古人形容女子的眼睛，往往愛(ài)用“秋波”來(lái)比喻，柳永卻更加細(xì)膩化，將秀香的眼睛，比喻成“層波細(xì)翦”;秀香的皮膚非常白皙細(xì)膩，就像是反復(fù)揉搓和琢磨而成的精致的玉器。這兩句詞的描述，實(shí)在是太驚艷了。以至于蘇軾在自己的詞中，也“盜用”了一下。
蘇軾的《滿庭芳·香叆雕盤》中，在描寫宴席間美麗的歌女時(shí)，也用了這句詞，“主人情重，開宴出紅妝。膩玉圓搓素頸，藕絲嫩，新織仙裳”。豪放派的蘇軾，一向不喜歡柳永的詞。他的學(xué)生秦少游有一次見(jiàn)了蘇軾，蘇軾質(zhì)問(wèn)他道：“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞。”
雖然蘇軾不喜歡柳永的詞，卻在自己的詩(shī)詞中，卻情不自禁地引用了柳永的這一句“膩玉圓搓素頸”，足見(jiàn)柳永的這兩句詞，筆法精妙，已經(jīng)達(dá)到了讓蘇軾欲罷不能的地步。
“愛(ài)把歌喉當(dāng)筵逞。遏天邊，亂云愁凝，言語(yǔ)似嬌鶯，一聲聲堪聽(tīng)”，是說(shuō)這位女子的歌喉非常美妙?！岸籼爝叀?，指歌聲響徹云霄;“亂云凝愁”，是說(shuō)這歌聲令行云凝滯。
這首詞的下闋，是些洞房中的情景。最后一句話“猶自怨鄰雞，道秋宵不永”，是在埋怨鄰居家的報(bào)曉雞，打斷了二人的春宵一刻，令人心中難免生怨。
這首詞既寫出了女子的驚人美貌，也寫出了女子的動(dòng)人歌喉，詞藻非常驚艷，令人贊不絕口?？墒且?yàn)橄麻爩⒍捶匡L(fēng)月描寫的非常細(xì)膩，也引起了后人的詬病。清代沈雄評(píng)價(jià)說(shuō)：“《晝夜樂(lè)》云，‘層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸’，至‘無(wú)限狂心乘酒興，這歡娛漸入佳境。猶自怨鄰雞，道...
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柳永的一首最著名詩(shī)詞賞析，十五六歲懵懂的少女剛剛嫁人發(fā)生了什么？
古時(shí)候的女子，骨子里就帶著云嬌雨怯的氣質(zhì)，不論是舉手投足，或是一顰一語(yǔ)間，都表現(xiàn)得格外得體卻微微高冷，愁眉鎖眼，楚楚有致，像一朵水蓮，那一低頭的溫柔，便流出了不勝微風(fēng)的嬌羞。這種羞澀的源頭，來(lái)自儒家所推崇的三綱五常，女子不宜拋頭露面，而對(duì)于男歡女愛(ài)之事，那更加是諱莫如深了。
男歡女愛(ài)本是再正常不過(guò)的人間煙火，可古人卻往往談之色變，尤其女子更甚，假如從她口中說(shuō)出點(diǎn)這方面的話，就是大逆不道了。所以，這就形成了一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象：女子出嫁前，渾然如白紙;女子出嫁后，才懂得人事。古代女子基本十五六歲便嫁人，因此這一現(xiàn)象就顯得尤為突出。
如果說(shuō)唐代民風(fēng)還算粗獷，那么宋代就完全遁入了中庸之道，除去文化圈的那些風(fēng)流才子，普通人家都是安分守己的，而白衣卿相柳永就是這最不安分守己之人。柳永自從被皇帝公開diss之后，便自稱奉旨填詞，整日游蕩于鶯紅柳綠之間，因而就遠(yuǎn)離了仕途之道。柳永的詞細(xì)膩大膽，寫作對(duì)象多是青樓女子，能勾起心底的情意。
柳永不僅能寫燈紅酒綠，也能描繪閨中情趣。話說(shuō)一位十五六歲的少女剛剛嫁人，可由于她單純得不解人事，因此不能完全適應(yīng)新婚生活，鬧了不少笑話，使丈夫哭笑不得。這些片段被柳永一一捕捉，寫成一首讓人忍俊不禁的詞，給讀者留下了想象不盡的空間。
《斗百花》
宋·柳永
滿搦宮腰纖細(xì)。年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。
爭(zhēng)奈心性，未會(huì)先憐佳婿。長(zhǎng)是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。
《禮記》載：“女子十有五年笄?！薄绑恰笔侵赋赡辏@說(shuō)明此少女剛滿十五歲就嫁人了，所以她才什么都不懂，才合理地引出了后面的情節(jié)。“滿搦”是指一把可以握持，少女纖細(xì)的宮腰一把就可以抱過(guò)來(lái)，說(shuō)明其身材之曼妙，同時(shí)也說(shuō)明其身姿之孱弱。柳永為何強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)呢?因?yàn)楹笪睦飳懮倥扒佑晷咴啤?，一方面是不解人事，另一方面則是柔弱的她可能承受不起。
“雙髻”、“嚴(yán)妝”表現(xiàn)了女子婚前婚后的變化。古代女子新婚后，會(huì)將兩個(gè)垂下的發(fā)髻盤在一起，稱為“上頭”，以表示已為新婦;而新婦的第一項(xiàng)任務(wù)就是學(xué)習(xí)嚴(yán)妝，即以端莊為主要目的的妝容。然而，形式上都做足了，可她內(nèi)心里還是羞澀無(wú)比，仍是“怯雨羞云”，不過(guò)，這讓少女顯得更加可愛(ài)與嬌媚。
下片里，柳永著重描寫了少女因不適應(yīng)而引起的尷尬與笑話?！盃?zhēng)奈心性，未會(huì)先憐佳婿?！笨上€沒(méi)有對(duì)丈夫把愛(ài)說(shuō)出口，一來(lái)她從來(lái)不會(huì)，二來(lái)也是由于害羞。所以，常常到了深夜時(shí)分，她還是不肯入被而眠，就那么背燈坐著，尷尬之外還是尷尬。這時(shí)候丈夫看不下去了，他決定更主動(dòng)些。
“與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡?！闭煞驇推拮用摰袅肆_裳，可她卻突然背對(duì)著銀燈，說(shuō)道：我現(xiàn)在還不睡，你先睡吧。她誤解了丈夫的舉動(dòng)，她竟然單純地以為解羅裳就是為了睡眠!這是一個(gè)多么可愛(ài)的女子啊，她的可愛(ài)單純又令丈夫哭笑不得。然而接下來(lái)丈夫是否會(huì)有進(jìn)一步行動(dòng)?后面的事柳永...
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柳永一首最著名的詩(shī)詞《斗百花》，柳三變的調(diào)皮和大膽你見(jiàn)識(shí)過(guò)嗎？
柳永水平很高的一首洞房詞，因?yàn)樽詈笠痪?，古代名家硬是不愿點(diǎn)評(píng)
兩宋詞壇，高手如云，原名三變的柳永是不容忽視的存在。有時(shí)候筆者在想，柳三變到底是個(gè)怎樣的男人，為何他能活得如此“囂張”。
柳三變能讓一向豁達(dá)的東坡忌憚，東坡曾問(wèn)一位幕僚，自己的詞和柳永的詞到底誰(shuí)的更受歡迎，這位幕僚很聰明，說(shuō)喜歡柳永詞的人只是三教九流之輩。柳三變能讓皇帝氣得不行，初次落榜后他寫了一首《鶴沖天·黃金榜上》，稱自己就算無(wú)官無(wú)職，做個(gè)風(fēng)流才子也不錯(cuò)，皇帝一生氣從此他便一輩子沒(méi)中進(jìn)士也沒(méi)當(dāng)上官。但就是這樣的柳三變，卻能讓教坊里賣藝女子們“癡狂”。凡有井水處，皆能歌柳詞，他是北宋詞壇的巨星。
或許有人要問(wèn)，他這一介白衣到底憑什么?憑的是“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”式的絕美，憑的是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”式的凄美，憑的是“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”式的唯美。
或許還有人會(huì)說(shuō)，這樣的詞秦觀、晏殊也能寫，那本期咱們就看一首唯有柳永敢寫的詞作，感受一下柳三變的調(diào)皮和大膽。此詞名叫《斗百花》，是柳永水平很高的一首洞房詞，它為何能流傳下來(lái)很多人都想不通，讓我們來(lái)讀一讀：
《斗百花》
滿搦宮腰纖細(xì)，年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。爭(zhēng)奈心性，未會(huì)先憐佳婿。長(zhǎng)是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。
這首如此不正經(jīng)的情詞，能流傳下來(lái)當(dāng)真是不容易的。宋代的多數(shù)詩(shī)詞選集，都沒(méi)敢收錄這首詞，這其中包括南宋寧宗嘉定年間最重要的詞集《百家詞》，明人編的《宋名家詞》、清人編的《四印齋所刻詞》。唯一能找到這首詞的，是柳永自己編撰的《樂(lè)章集》?！稑?lè)章集》曾很風(fēng)靡，古代名家們自然是知道這首詞的，但大家硬是對(duì)此詞不加評(píng)論。
以他柳三變的名氣，為何宋明清各朝名家要這樣對(duì)這首詞?原因就在最后一句上。在清代名書《十名家詞集》中，作者侯文燦提到過(guò)這首詞，表示因?yàn)槟┮痪涔糯医圆辉更c(diǎn)評(píng)它，所以它不合適收錄進(jìn)自己的書中。
其實(shí)我們以今天眼光來(lái)看，這是一首不錯(cuò)的情詞，它描寫的是一位少女初嫁時(shí)的情形。詞的上片首句已經(jīng)看出這位姑娘的年齡了，她剛到及笄的年紀(jì)。從她后面的“垂楊雙髻”的裝束來(lái)看，她是剛剛嫁人。柳永用“怯雨羞云”來(lái)形容她，點(diǎn)到即止，其實(shí)已經(jīng)說(shuō)明了她對(duì)婚后生活是不了解的。
詞的下片則描寫得更加具體。這是一位純情的好姑娘，但是她不解人事，這讓丈夫十分為難。她在長(zhǎng)夜里背立著，丈夫前來(lái)相問(wèn)，她便以“你但先睡”來(lái)回復(fù)。這最后一句，有動(dòng)有靜，從神態(tài)動(dòng)作等方面，將這位姑娘的忐忑寫得淋漓盡致。
宋代名家不愿點(diǎn)評(píng)，名詞選錄也不敢收錄它，那這詞為何還能流傳千年?為何各朝各代的老夫子們不直接把它銷毀，還讓它流傳了900多年?原因其實(shí)很簡(jiǎn)單：因?yàn)樗茈y得!全詞無(wú)論是遣詞用字，還是意境的烘托，在宋詞中都是一首絕妙的好詞。古代的文壇巨匠們其實(shí)都是有底線的，他們會(huì)看不慣這種詞，自己也...
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