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一張表梳理歷史朝代順序
元朝瓷器特點(diǎn)有著獨(dú)特的草原民族風(fēng)格，其代表品種有哪些？
元釉里紅是元代漢族傳統(tǒng)瓷器燒造中最具有代表性的一個(gè)品種。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強(qiáng)，應(yīng)該說元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見它的歷史性、藝術(shù)性、珍貴性，堪稱漢民族陶瓷藝術(shù)的瑰寶。
元代瓷器明顯具有草原民族的獨(dú)特風(fēng)格 ，創(chuàng)燒單色釉也比前代精美。設(shè)立樞府專門管理燒造瓷器，樞府燒出的白瓷為甜白釉色，被后世稱為“樞府瓷”。并且此時(shí)對(duì)外貿(mào)易、中西文化交流頻繁，開始燒造大量外銷瓷。元代盛行大量燒造的青花瓷大多數(shù)就是提供外銷到中東眾多伊斯蘭國家。
元代所有窯口，無論南方窯口和北方窯口，從材質(zhì)胎土上都有了很大的改變，因?yàn)榇藭r(shí)二元配方的發(fā)明，創(chuàng)造了高溫瓷器及彩繪時(shí)期的來臨，同時(shí)也是 單色釉瓷器慢慢淡出歷史舞臺(tái)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
元代青花瓷大致分三條線路及三種青花發(fā)色，一種是以出口中東國家“波斯”的青花瓷，主要以繪畫青花留白帶有西域風(fēng)情的樣式及中國傳統(tǒng)元素在里面，青花顏料都是中東的客商自己帶來的“蘇青料”，這類元青花屬于上品;二類是大元國國內(nèi)皇宮及貴族使用，這時(shí)的青花顏料基本使用混合料，是集國產(chǎn)青花料與剩下的“蘇青料”混合使用，這類青花瓷屬于中品;三類青花瓷是出口東亞國家，如高麗、日本、越南、泰國等，這類國家過于貧窮，所以全部使用國產(chǎn)料，畫工粗狂，胎質(zhì)粗糙，價(jià)值不高，屬于下品。元代瓷土都是以麻倉土與高嶺土為主。
元青花還有一個(gè)地方燒造，云南“玉溪窯”，因其胎土過于酥松，粘性和塑形性差，故稱其為”砂鍋胎“胎壁厚而多氣孔，火溫在1100度左右，青花顏料屬于國產(chǎn)料，深沉發(fā)灰黑色。哪元代有哪下釉色的瓷器呢?
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元朝瓷器特點(diǎn)是什么？為什么說元代瓷藝在中國陶瓷史上地位不凡
過去相當(dāng)長的一段時(shí)期里，元代瓷器是被忽視的。
自本世紀(jì)五十年代以來，由于地下、地上的元瓷不斷被發(fā)現(xiàn)，才逐漸引起了人們的注意。其實(shí)元代制瓷工藝在中國陶瓷史上占有極為重要的地位。
元代的鈞窯、磁州窯、霍窯、龍泉窯、德化窯等主要窯場，仍然繼續(xù)燒造傳統(tǒng)品種。而且因?yàn)橥怃N瓷的增加，生產(chǎn)規(guī)模普遍擴(kuò)大，大型器物增多，燒造技術(shù)也更加成熟。
景德鎮(zhèn)窯在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制瓷原料的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯采用瓷石加高嶺土的二元配方法，提高了燒成溫度，減少了器物的變形，因而能燒成頗有氣勢的大型器。其次是青花、釉里紅的燒成，使中國繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合更趨成熟，具有強(qiáng)烈中國氣派與風(fēng)格的釉下彩瓷器發(fā)展到一個(gè)新的階段。所謂的青花是指應(yīng)用鈷料在瓷胎上繪畫，然后上透明釉，在高溫下一次燒成，呈現(xiàn)蘭色花紋的釉下彩瓷器。
青花瓷的優(yōu)點(diǎn)
一是青花的著色力強(qiáng)，發(fā)色鮮艷，窯內(nèi)氣氛對(duì)它影響較小，燒成范圍較廣，呈色穩(wěn)定。
二是青花為釉下彩，紋飾永不褪脫。
三是青花的原料是含鈷的天然礦物，我國云南、浙江、江西都有出產(chǎn)，也可從波斯進(jìn)口，有充裕的原料可供使用。
四是青花瓷的白地藍(lán)花，有明凈、素雅之感，具有中國傳統(tǒng)水墨畫的效果。
五是具有實(shí)用美觀的特點(diǎn)，深受國內(nèi)外人士的喜愛。
青花瓷的這些優(yōu)點(diǎn)，是其它瓷窯各類品種的瓷器無法與之匹敵的。它一經(jīng)出現(xiàn)，便以旺盛的生命力迅速發(fā)展起來，使景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了空前的繁榮。青花瓷器成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，產(chǎn)品運(yùn)銷國內(nèi)外。所謂釉里紅是指以銅紅料在胎上繪畫紋飾后，罩以透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成，使釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器。釉里紅和青花同為釉下彩，唯呈色紅、藍(lán)各異。它們同樣是用筆在胎上繪花，但用料銅、鈷有別。它們同需在高溫下燒成，但對(duì)氣氛要求不同。釉里紅對(duì)窯室中氣氛要求嚴(yán)格，銅非得在還原焰氣氛中才呈現(xiàn)紅色，而青花對(duì)窯室中氣氛要求稍寬，窯室氣氛的變化對(duì)鈷呈藍(lán)色的影響不大。因此青花的燒成比較容易，至今尚有較多的元青花器出土和傳世品種的保存。釉里紅由于燒成難度大，產(chǎn)量低，傳世與出土的元代釉里紅器數(shù)量不多。特別是具有科學(xué)研究價(jià)值的出土物更是屈指可數(shù)。國外僅見菲律賓出土了一批元代釉里紅瓷器，國內(nèi)則有北京豐臺(tái)出土的釉里紅玉春壺、保定窖藏的一對(duì)青花釉里紅蓋罐以及元大都和景德鎮(zhèn)湖田窯址的少量殘片。
從傳世與出土的元代釉里紅瓷器來看，在器型、胎、釉和燒造工藝上與同時(shí)期的青花瓷一樣，不同的有以下幾個(gè)方面：
?(一)紋飾比較簡單，不像青花瓷紋飾那樣繁密細(xì)致。
(二)紋飾題材相應(yīng)減少，不及青花瓷題材那樣豐富多樣。
(三)銅在高溫下容易發(fā)揮，因此元代釉里紅瓷器無淡彩，只有一個(gè)比較濃的色階，并且紋飾線條常見暈散。
(四)銅彩料在燒成過程中十分敏感，窯室氣氛稍有變異，便不能達(dá)到預(yù)期效果，所以元代釉里紅瓷器呈純正紅色的很少。
最后是顏色釉的成功。高溫?zé)傻穆寻子?、紅釉和藍(lán)彩，是景德鎮(zhèn)的燒瓷工人熟練掌握各種呈色劑的標(biāo)志，從而結(jié)束了元代以前...
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