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一張表梳理歷史朝代順序
官瓷代表著中國陶瓷藝術(shù)達到巔峰，南宋官窯瓷器的這幾個特點你知道嗎？
宋代官窯 瓷器 ，官瓷代表著中國陶瓷藝術(shù)的最高成就，屬于宋代五大名窯之一， 由官府直接營建。有 北宋官窯 、南宋官窯之分。官窯瓷器雖然在宋代瓷器中只占極少數(shù)，但是由于其所處地位和具備的優(yōu)越條件，使它在當時燒造了一批宮庭所需的高檔瓷器，其高超的燒造技藝和不朽的藝術(shù)價值，成為中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)。
南宋官窯瓷器的特點是什么?只要是收藏者都知道在中國千年的文明中南宋官窯瓷器一直是藝術(shù)品職業(yè)中的風向標，不管什么層次的買家對于南宋官瓷器的熱愛那是史無前例的，每一件官窯瓷在拍賣中的表現(xiàn)都是我們意想不到的，那么怎樣分辨官窯瓷器的真假的，接下來我們基正本解析宋代官窯瓷器。
1、器型和概貌：宋代外型。大多用來祭祀或擺設(shè)，也有有些日用百貨。一般概括為厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚(3.5毫米支配)釉也不太厚(0.8毫米支配)適中型等。釉色繽紛。釉質(zhì)瑩潤如玉。釉面開片，大片紋者多。里外披釉并有紋。類似哥窯瓷簡略混肴，但仔細看能辨清。在燒制方法上為墊燒(運用匣缽裝燒，底部有墊圈)或裹足(釉將底足全部包住不露胎)支釘燒。支釘燒制底部留有支釘痕，支釘數(shù)為三、五、七個或更多不等。
2、胎色和胎骨：宋官窯瓷胎色從傳世和窯址出土兩種情況看，為黑、黑紫、灰黑、香灰、淺赭、灰(含深灰)、灰白(有的趨白)、土黃(含褐黃紅)。黑胎數(shù)量有限，而相當一有些為香灰、灰、灰白等色。制成的宋官窯瓷胎骨有厚薄兩種，厚者5毫米支配，薄者3毫米支配。宋官窯瓷胎土細膩溫潤，格外是一些精品由黑或紫黑土燒成胎后其質(zhì)如同古代筆硯(端硯石類)，有筆硯胎之說。如用砂紙打磨可感十分細膩滑潤，絕不含砂，玉質(zhì)感直追或類似古筆硯的效果。這一點，在南宋葉寘《坦齋筆衡》的書中對宋官窯瓷所用胎土現(xiàn)已說得很了解：“澄泥為范，極點精巧”，即是指宋官窯瓷胎是用澄泥所做，格外細膩精巧。而澄泥，格外是古澄泥這種極細之物是專門用來制作澄泥硯的，其彌足珍貴至今已無法找到。所以要仿出細膩如筆硯效果的宋官窯瓷胎對于現(xiàn)代來說其難度可想而知。
3、釉層和釉質(zhì)：釉層有厚薄兩種，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窯瓷和汝窯瓷厚。釉質(zhì)分三類。榜首類為失透潤澤型。即釉層透明已很弱或不見，釉呈玉質(zhì)態(tài)似凝脂或堆臘，有一層較明顯的酥油光閃爍或呈臘光，顯得十分溫潤玉澤。第二類為失透晶瑩型，是指在榜首類基礎(chǔ)上一些器物在失透的釉層外含一層極薄瑩亮的釉水，在玉態(tài)的表面上，有如酥光潤澤，呈現(xiàn)出玻質(zhì)般的晶瑩華貴感，或用行話說，即是釉好。第三類為瑩潤型。這類釉層清明玉潤，有光澤感，略顯些微透明，釉層薄厚均有。在榜首、二類失透潤澤型或晶瑩型中，釉層趨厚者多，也有趨薄的;有的光澤稍多一些，有的光澤稍弱一些。格外是有些真品器物釉表面還帶有類似芝麻花充溢形態(tài)的點點發(fā)白或帶黃閃藍的土沁花斑斕，擦不掉，這是因為釉中含有瑪瑙因素，在汝瓷中也有此現(xiàn)象。以上凡釉層厚者，均是經(jīng)屢次施釉...
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南宋官窯特點是什么？看看瓷器專家總結(jié)的觀點
到底什么是南宋“官窯”?以及“官窯”應(yīng)具備哪些特征?
瓷器專家的觀點，總結(jié)了十一條特征以供各位參考：
1
所謂“官窯”，顧名思義是朝廷皇室直接控制而建立的瓷窯。正如《筆衡》所載：“京師自置窯燒造，名曰官窯”。這里的“京師自置”與前文，“遂命汝州造青窯器”是兩個概念：
一是“命”，指“有命則貢”，“無命則止”的“民窯”貢瓷;
一是“自置”，指由京師——朝廷建立的官窯。
因此，“官窯”概念，在宋代文獻中已講述清楚。(“官窯”和“貢窯”都產(chǎn)“官窯器”，只是“官窯”的產(chǎn)品只供宮廷使用，例如南宋官窯。而“貢窯”是優(yōu)選精品供宮廷使用，余下部分民間出售，例如汝窯、建窯等)
2
建窯雖為民窯，“進盞”和“供御”款卻是典型的貢瓷
由于官窯是專門為皇室而設(shè)，所以，燒制的瓷器在造型、裝飾、釉色等方面，均按宮廷設(shè)計樣式進行生產(chǎn)。如，三足爐、乳丁五足爐、雙耳乳足爐、觶式瓶、膽式瓶等爐瓶之類。因而，官窯瓷器具有濃郁的宮廷色彩，與民間用瓷迥然有別
3
燒制“貢瓷”的“民窯”，要將尚好的產(chǎn)品進貢宋朝皇室，“唯供御揀退，方許出賣”?！肮俑G”為滿足宮廷需要，對瓷器要求則更高。
因而，它必須搜羅“民窯”中的能工巧匠，在工藝上精益求精，在經(jīng)濟上不惜工本，采用優(yōu)質(zhì)原料進行生產(chǎn)。(以南宋官窯為例，為使釉面更接近玉質(zhì)感，南宋官窯采用多次上釉的工藝，釉水肥厚，容易下淌，燒制溫度普遍較一般的青瓷低。因此南宋官窯的成品率不高，這只能由不惜工本的官辦窯口才能負擔。)
4
“官窯”與“民窯”在經(jīng)營性質(zhì)上是根本不同的?！懊窀G”屬于商品生產(chǎn)，如北方的磁州窯、耀州窯，南方的景德鎮(zhèn)窯與龍泉窯等，均有強大生命力，它們互相模仿、競爭，故而迅速發(fā)展成各種瓷窯系統(tǒng)。
與此想法，“官窯”則屬于非商品性的保守生產(chǎn)，無發(fā)展前途。根據(jù)宮中需要，時燒時停，因而，其產(chǎn)品少而精。(相比民窯，官窯制度對燒制精品是有利有弊。由于滿足宮廷用瓷特殊需求，每件器物可以做到優(yōu)中擇優(yōu)，能進貢使用的官窯都屬精品。而同時圖樣訂制的方式，也扼殺了窯工創(chuàng)新和個性化的藝術(shù)創(chuàng)作。)
5
官窯瓷器不僅嚴禁民間使用，而且，民窯也不得進行仿制，故不能形成窯系。官窯規(guī)模小，延燒時間也短。
(南宋官窯、汝窯等瓷器的造型，與同時代其他窯口的器物相比差別較大。這是由于宋宮廷對官窯的生產(chǎn)采取“制樣須索”的制度，對于燒造的瓷器有定制圖樣，民間不得采用相同款式。)
6
官窯瓷器燒成，須嚴格挑選，精良者送進宮中，對落選者加以處理，以防流散。(自宋代始至明清的官窯體系，一直有這個特點。最明顯的特征就是將次品打碎后集中掩埋，殘片不能流出。
南宋官窯老虎洞和郊壇窯址都有瓷片掩埋坑，明清景德鎮(zhèn)御窯打碎填埋自不必說了，這都與汝窯等貢窯“唯供御揀退方許出賣”的做法有本質(zhì)區(qū)別。)
杭州老虎洞窯址發(fā)現(xiàn)的瓷片堆積坑，這是一道皇家御窯特殊的“工序”
7
由于官窯的生產(chǎn)對民窯保密，所以，棄窯時，須作現(xiàn)場處理，不留燒窯痕跡。故此，這是考古調(diào)查中官窯窯址不易發(fā)現(xiàn)...
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