搜索更多內(nèi)容
宋代王安石的詩有哪些？為什么他的《桂枝香》這么有名，聽聽名家怎么說
在詞史上，王安石的作品不多，相關(guān)評(píng)論也不算多，但他的《桂枝香》卻評(píng)價(jià)極高。
《歷代詩余》引《古今詞話》云：“金陵懷古，諸公寄詞于《桂枝香》凡三十余首，獨(dú)介甫最為絕唱。東坡見之，不覺嘆息曰：‘此老乃野狐精也!’”上片描寫金陵周圍山川的壯麗，開篇即是大手筆。第一句登高望遠(yuǎn)，胸襟已大，且正與高秋之景相應(yīng)，二、三句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令與氣候。“故國”指六朝古都金陵，“初肅”寫出季候特征。
周汝昌說：“雖以登高為主題，卻是以故國晚秋為眼目。一個(gè)‘正’字領(lǐng)起，一個(gè)‘初’字吟味，一個(gè)‘肅’字點(diǎn)醒”“千里澄江似練，翠峰如簇”兩句，狀寫揚(yáng)子江邊景色?！扒Ю铩睂懗鲩L江延伸之貌，“澄江似練”化用謝朓《晚登三山還望京邑》之“余霞散成綺，澄江靜如練”句，描畫江水寧靜澄澈之貌，此句偏于靜態(tài);“翠峰如簇”既寫出金陵城群山環(huán)抱之形勝，“如簇”又充滿動(dòng)感。一靜一動(dòng)之間，筆法多變。江水原為動(dòng)態(tài)，卻從靜寫，群山原是靜貌，卻以動(dòng)描。
“征帆去樟殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜?！?，是一幅動(dòng)態(tài)生活畫面，與前面的恒常之江山形成對(duì)照?！罢鞣フ痢笔亲髡咚娊先说纳?“殘陽里”三字點(diǎn)出時(shí)間及晚景，畫面開闊唯美;“背西風(fēng)、酒旗斜?！笔前渡先说纳?，兩相對(duì)照，寫盡世間相。有此人間活動(dòng)，畫面遂充滿蓬勃生機(jī)?！安手墼频?，星河鷺起”為遠(yuǎn)眺所見。畫船慢慢駛?cè)氡§F之中，“星河”指長江，江心似有成群白鷺飛起，也可理解為遠(yuǎn)處小島白鷺洲飛動(dòng)的白鷺，但以第一種理解更好，更富持續(xù)的動(dòng)感。
以上繪景層層點(diǎn)染，層次分明，角度變換，故曰：“畫圖難足行文至此”，有一點(diǎn)還需略作強(qiáng)調(diào)，《桂枝香》上片所營造的空間，并非一種固定空間，乃是隨時(shí)間變化的空間，此中景物并非同時(shí)所見，也非同一視角所見，這一特點(diǎn)，在中國抒情詩中具有典型性。德國藝術(shù)理論家萊辛的著作《論拉奧孔》，曾詳述詩畫之別，認(rèn)為詩善于表現(xiàn)時(shí)間，而畫善于表現(xiàn)空間;詩長于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的動(dòng)作，畫善于表現(xiàn)靜態(tài)的物體。這以西方敘事詩的傳統(tǒng)來看，有一定的道理，但從中國古代抒情詩的傳統(tǒng)來看，則大為不然，中國古代抒情詩不僅長于描寫時(shí)間，同時(shí)也長于刻畫空間，甚至這種空間意識(shí)還影響到繪畫，而這種空間乃是時(shí)間中的空間。
宗白華先生說：“對(duì)于他(中國)，空間與時(shí)間是不可分割的…我們的空間感覺隨著我們的時(shí)間感覺而節(jié)奏化、音樂化了。”這種特點(diǎn)，完美體現(xiàn)于此詞，上片不僅描繪了唯美的生活畫面和自然景色，而且這些景象具有連續(xù)的動(dòng)態(tài)感。詞的下片抒發(fā)懷古思今之情，“念往昔、繁華竟逐”句，寫南朝六個(gè)王朝輪流坐莊，沉湎于奢靡的生活“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”用杜牧《臺(tái)城曲》“門外韓擒虎，樓頭張麗華”的典故，意謂隋軍將領(lǐng)韓擒虎已兵臨城下，而陳后主還在和妃子張麗華尋歡作樂。
從“悲恨相續(xù)”不難看出作者對(duì)此的嘆息譴責(zé)之意。“千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱”，承上啟下，“千古”引出歷史感，“憑高”呼應(yīng)開頭“登臨”。歷史上登高感嘆者應(yīng)不止我一人吧，然而只能是“謾?quán)禈s辱”，徒然...
查看詳情>>與“宋代王安石的詩有哪些？為什么他的《桂枝香》這么有名，聽聽名家怎么說”相關(guān)的文章