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憶江南古詩原文及翻譯
詩人白居易是山西人，卻擔任過杭州刺史和蘇州刺史，所以在他的青年時期，曾漫游江南，旅居蘇杭，所以對于江南來說，他十分了解、也十分懷念。今天，好工具小編將為大家?guī)?，白居易筆下的一首描寫江南的詩，一起來看吧!
憶江南古詩原文
憶江南
白居易 〔唐代〕
江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南?
翻譯
江南好，我對江南的美麗風景曾經是多么的熟悉。春天的時候，晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過藍草。怎能叫人不懷念江南?
注釋
1.憶江南：唐教坊曲名。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶。
2.諳：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南。
3.江花：江邊的花朵。一說指江中的浪花。
4.如，勝過。
賞析
作者寫對江南的回憶，選擇了江花和春水，襯以日出和春天的背景，顯得十分鮮艷奇麗，生動地描繪出江南春意盎然的大好景象。
作者簡介
白居易(772—846)，字樂天，號香山居士，又號醉吟先生。太原人。唐代著名現(xiàn)實主義詩人，唐代三大詩人之一。元和三年拜左拾遺，后貶江州司馬，移忠州刺史。后為杭州刺史，又為蘇州、同州刺史，以刑部尚書致仕。晚居洛陽，自號醉吟先生、香山居士。其詩早年與元稹齊名，稱“元白”;晚年又與劉禹錫齊名，稱“劉白”。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。詞不多，但影響后世甚大。有《白氏長慶集》。代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
白居易古詩詞拓展
一、錢塘湖春行
白居易 〔唐代〕
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
二、賦得古原草送別
白居易 〔唐代〕
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
三、大林寺桃花
白居易 〔唐代〕
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
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盤點叫《憶江南》的古詩，有多少詩人寫過？
十首憶江南，詩畫足以醉千年!
前言：憶江南，詞牌名，初名《謝秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《夢江南》等。單調，二十七字，五句、三平韻。北宋起開始有雙調，實際不過是將單片重復而已。今天為您搜集整理十首《憶江南》，與君共賞。
《憶江南》
【五代】李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L。
從表面上看，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——如今處境的無限凄涼。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用。全詞“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。
《憶江南》
【明代】王世貞
歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。家在五湖東。
全詞寫景如畫，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉(xiāng)之情。摹景抒情，詩中有畫，表現(xiàn)了詩與畫的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩人“詩中畫趣”的優(yōu)美境界。
《憶江南》
【唐代】牛嶠
紅繡被，兩兩間鴛鴦。不是鳥中偏愛爾，為緣交頸睡南塘。全勝薄情郎。
這首小詞，借對鴛鴦的詠贊與艷羨，表露內心對“薄情郎”的眷戀與怨恨。此詞語言清淺而寄寓殊深，頗具民歌風采。
《憶江南》
【唐代】牛嶠
憶泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣。
這首詞借物詠懷，表達了女主人公對美滿愛情的追求。開頭三句是引子，為后面的感慨作了鋪墊。這是單起，下面是雙承，由燕得主人的憐愛，而于羨慕之中流露出自傷之情，不如雙燕。這首詞也可看作身世之感，蘊藉而有風致。
《憶江南》
【清代】納蘭性德
昏鴉盡，小立恨因誰?急雪乍翻春閣絮，輕風吹到膽瓶梅，心字已成灰。
黃昏時的烏鴉都飛盡了，我卻站在那里凝神遠望， 心中的怨恨都是為了誰呢?眼前柳絮好像飄飛的急雪， 散落到香閣里，微微的晚風又輕輕地吹拂著膽瓶里的梅花。 心字型的篆香已經燃成灰燼。
《憶江南》
【唐代】崔懷寶
平生愿，愿作樂中箏。得近玉人纖手子，砑羅裙上放嬌聲。便死也為榮。
短短幾句話，道出“牡丹花下死，做鬼也光榮”的“豪言壯語”。
《憶江南》
【唐代】劉禹錫
春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。
春去也。共惜艷陽年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。
近代學者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人著想。此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪!”
《憶江南》
【宋代】歐陽修
江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。
微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。
歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過兩個切題典故——何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點巧妙地綰合起來。
《憶江南》
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