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一張表梳理歷史朝代順序
唐詩曾空前繁榮，是什么成就了唐詩？
來哪些因素成就了唐詩?感興趣的讀者可以跟著小編一起看一看。
這主要是由詩歌本身發(fā)展規(guī)律和社會時代因素所決定的。
詩歌自身發(fā)展規(guī)律
現(xiàn)在我們談到詩歌起源，一般看《詩經(jīng)》。但是作為抒情言志的韻文，《詩經(jīng)》可以說是詩這種體裁前期的一個成熟體。雖然采自民間，但是《詩經(jīng)》的整理、編審都是經(jīng)過國家級文職人員進行的。這一點從詩經(jīng)的整飭程度，我們也可以看得出來。
不過正由于《詩經(jīng)》的嚴肅性，發(fā)源于南方的《楚辭》格式慢慢流行起來，也就是雜言體慢慢發(fā)展，逐漸和以《詩經(jīng)》為代表的中原四言體開始鼎立。
隨著漢朝兵臨天下、民族融合的文治武功，音樂也開始復雜起來。四言詩雖穩(wěn)重大氣，但是撐不起胡樂的配合演唱，所以開始出現(xiàn)更長的詩歌創(chuàng)作。等到漢魏之時，五言詩因為加了單音節(jié)，變得更靈活而占據(jù)了詩詞主流，輔以七言詩。
但是這個發(fā)展是非常緩慢的。從《詩經(jīng)》時期入魏晉，將近千年的時間，中國古詩主流結構僅僅添加了一個字。
因為詩歌話語權掌握在統(tǒng)治者手中，而上層文人所喜愛的、使用的都是洪鐘大呂，國之重器。本身音節(jié)就不多，用于配詩演唱的音樂更注重莊重，大氣，所以作為歌詞的詩本身發(fā)展緩慢。
詩是歌詞。到漢朝文化開始普及，文學下沉，音樂已經(jīng)完全跟不上的時候，才逐漸出現(xiàn)脫離音樂的“徒歌”——但還是歌。
直到曹植的出現(xiàn)。他是中國詩歌發(fā)展的第一個爆破點。這并非偶然，是命運選中了這個才高八斗的人。正因為徒歌的大量出現(xiàn)，人們慢慢地在朗誦詩歌的時候發(fā)現(xiàn)了某些特殊的獨立于音樂之外的感覺。而曹植因為爭位失敗，全心投入東漢時期流入中原的佛教文獻翻譯的美化工作。因為當時佛教文獻在印度口口相傳，都是唱經(jīng)，而進入中國后由于語言不同，唱經(jīng)難以實現(xiàn)。曹植利用自己的文采對佛經(jīng)進行翻譯，并配合音樂進行調整。
做過翻譯的就知道，翻歌詞容易，但是要把翻譯過來的文字合上原來的調調，那是相當費腦筋的過程。
曹植在這個過程中發(fā)現(xiàn)了漢字音韻規(guī)律，創(chuàng)作了“梵唄”，開啟了中國漢字音韻學研究。通過魏晉南北朝年間佛教大流行，無數(shù)音韻學家(周顒、沈約等)的努力，終于在古詩創(chuàng)作中配合音韻學使用了四聲標注法，開始探討音律結構對詩句創(chuàng)作的影響，并逐漸歸納出“四聲八病”，指導后來者的創(chuàng)作。
詩歌從音樂格式徹底成為文本格式，完全脫離音樂變調，使用文字自身標準發(fā)音對音律進行調節(jié)。一千年時間的準備，才讓詩文從音樂中完全獨立，并發(fā)展出自身的規(guī)律。
時代和社會因素
其實還可以細分為許多原因，比如文風扭轉、政治開明、思想駁雜等等，但是統(tǒng)統(tǒng)都是社會因素。
文風扭轉
南北朝后期的宮體詩，格式上已經(jīng)非常精致，但是由于處于末世，詩歌都流于形式，空洞無物，這也是詩詞史上最受非議的“齊梁體”時期。這其中有漢末經(jīng)學被摧毀的原因，也有戰(zhàn)亂的原因，整個社會處于夜夜笙歌的氛圍之中，文藝作品除了隱逸派，就只剩下了享樂派，總的來說都屬于頹廢派。
隋朝一統(tǒng)江山，即使是隋煬帝，也飛快地學會了南朝花團錦簇的文字，如他的《春江花月夜》：
暮江平不...
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