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篆書(shū)怎么寫(xiě)才能寫(xiě)出大小協(xié)調(diào)、古雅爛漫的味道？
篆書(shū)的章法排列除了甲骨文之外，絕大部分都具有排列勻稱(chēng)的特點(diǎn)。
即行距與字距之間基本上都呈現(xiàn)出比較整齊的特征。特別是小篆，可謂整齊劃一，縱橫的行列分布都十分勻稱(chēng)，猶如體操隊(duì)列一樣。
所以，很多小篆甚至可以畫(huà)出格子再進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，使之更加整齊。各字間大小基本一致，在縱橫行列分明的排列中，一般來(lái)說(shuō)，上下字距要大于左右字距。這樣在整齊之中略有變化，橫向略緊密，縱向略疏朗，使小篆的字形顯得更加修長(zhǎng)。
在大篆中，大多也是縱橫成行的，但一般是左右字距略大于上下字距。在不同的碑帖中，字距的疏密度稍有不同。因而有的顯得茂密一些，如《毛公鼎》;有的則顯得特別疏朗，如《虢季子白盤(pán)》。
在今天的篆書(shū)創(chuàng)作章法排列中，總體來(lái)說(shuō)篆書(shū)都要強(qiáng)調(diào)縱橫排列勻整，左右稍密，上下較疏。
大小協(xié)調(diào)
篆書(shū)的章法排列要講究大小協(xié)調(diào)。所謂大小協(xié)調(diào)，第一是指各字的間距與字的大小要協(xié)調(diào)。這就涉及間隔留空的問(wèn)題。
一般來(lái)說(shuō)，上下字距要大于左右字距。以小篆為例，上下字距以半個(gè)字至一個(gè)字的長(zhǎng)度為宜。也就是說(shuō)，上下字間的空白相當(dāng)于半個(gè)字的長(zhǎng)度為宜，最多不超過(guò)一個(gè)字的長(zhǎng)度。左右之間的字距一般都排得較密，緊挨著，或不超過(guò)半字寬為宜。
大篆的間距排列也差不多。當(dāng)然，還要看整體展示的風(fēng)格取向。渾厚雄強(qiáng)的風(fēng)格在排列上較密，清秀雋永者排列更疏朗一些。有時(shí)也超過(guò)這個(gè)常規(guī)。而排列得特別緊密或特別稀疏者，如漢碑篆額和《虢季子白盤(pán)》就基本是兩個(gè)極端。
第二是指各字間要顯得協(xié)調(diào)，在一幅字中不能有顯得特別大或特別小者。這在篆書(shū)中要求甚高。達(dá)到大小協(xié)調(diào)而不致各字間顯得突兀，一般來(lái)說(shuō)，四方撐滿的字如“圖、四、王、顯”等字，要整體略小，而有的局部開(kāi)張的字(如“上、下、如、史”等字)則要稍伸長(zhǎng)以拓展空間，而不得將兩類(lèi)字寫(xiě)得完全一樣高、一樣寬，否則會(huì)出現(xiàn)視覺(jué)偏差。
第三是指一字中左右或上下各部分要依筆畫(huà)間距分布一致的原則來(lái)處理其偏旁部首的大小，而不要平均安排其外形大小。
古雅爛漫
篆書(shū)在章法排列上要注意體現(xiàn)古雅爛漫的特色。所謂古雅，即指其帶有高古、雅致的風(fēng)味。
要做到古，在寫(xiě)小篆時(shí)不宜將其線條寫(xiě)得太細(xì)、太圓，要有大篆的韻味，筆畫(huà)稍粗稍直，間距稍微疏朗一些。一些字的寫(xiě)法可以借鑒大篆金文的某些寫(xiě)法，如將極少數(shù)的短橫寫(xiě)成如大篆的闊筆 (粗點(diǎn))，或借鑒大篆的某些部首，或在個(gè)別字形上略做參差化處理。
王福庵篆書(shū)例字
如“結(jié)、 江”等字寫(xiě)得左長(zhǎng)右短，上齊下不齊， “吉、為”等字寫(xiě)成上寬下窄。這樣在一幅字中出現(xiàn)幾處大小篆相融合的字，既打破了大小完全一致所形成的板滯，帶來(lái)變化和趣味，也使作品增加一定的古意。
篆書(shū)在章法排列中要根據(jù)上下左右各字的排列，做一些重心欹側(cè)變化的處理，如一些底部彎曲圓轉(zhuǎn)的筆畫(huà)，有時(shí)既可向左呈順時(shí)針?lè)较驈澢?，也可變?yōu)橄蛴夷鏁r(shí)針?lè)较驈澢?。如果相鄰幾字排在一起，既要區(qū)別雷同，還要考慮上下左右的呼應(yīng)，可處理成左右抱合或?qū)ΨQ(chēng)，則會(huì)使整幅作品更具生動(dòng)爛漫的氣息。
徐無(wú)聞舊學(xué)新知篆書(shū)聯(lián)
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