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隸書錯(cuò)學(xué)的弊病，只有改過來才能提高認(rèn)識(shí)順利學(xué)習(xí)
隸書寫不好的4點(diǎn)原因
1、偏枯
運(yùn)筆的偏枯，即用兩種字體的筆法，寫成一個(gè)字。“真草合成一字，謂之偏枯?！逼莓?dāng)然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一字等混雜寫法。運(yùn)筆的法度是區(qū)別字體藝術(shù)特性的準(zhǔn)繩，不能有毫厘之失，“若豪(毫)厘不察，則胡越殊風(fēng)者焉。”因而，絕對(duì)不允許運(yùn)筆偏枯，寫成雜體俗字，反以為是書藝創(chuàng)新。運(yùn)筆偏枯的弊病，近代以來更加嚴(yán)重，主要是由于“欲變而不知變”，不理解“每作一字，即須作數(shù)種意況”的意旨，以致把意、法混淆了。這當(dāng)然也與訛傳誤導(dǎo)以及標(biāo)新立異等有關(guān)。
2、板滯
由于運(yùn)筆的基本要求，是把筆畫寫活，所以歷代書家都把運(yùn)筆的板滯，視為一大弊病?！皶砂鍦嫾砂褰Y(jié)。”唐太宗論筆法也說：“勿令有死點(diǎn)死畫，方盡書之道也?！睍r(shí)至清代，人們對(duì)筆法更加隔閡，加上社會(huì)政治原因，遂形成了死板凝滯的“館閣體”。但是，在反“館閣體”的人士中，崇尚法帖的書家.未能擺脫板滯的弊病;尊碑的書家，因?yàn)椤肮沤褡杞^，無所質(zhì)問”，竟用禿筆描摹篆書，用羊毫筆涂畫隸書，也把筆畫描畫得板滯不堪。至于板滯的表現(xiàn)，有如枯木、死蛇、破笛等形態(tài)?？菽拘尾」P，是運(yùn)筆直鋒牽裹所致，即所謂“豎筆直鋒則干枯而露骨”。死蛇形病筆，是運(yùn)筆生拖硬拉，缺乏虛實(shí)導(dǎo)頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫造成的，多見于隸書和魏碑字幅。
3、浮薄
運(yùn)筆的浮薄也是一大弊病。運(yùn)筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透紙背、“人木三分”，把筆畫寫成“鐵畫銀鉤”，以表現(xiàn)書法藝術(shù)的生命力。運(yùn)筆浮薄的毛病，古人多半是因?yàn)檫\(yùn)筆方法不當(dāng)，而今人明顯是缺少臨習(xí)功夫。一些“書法家”，運(yùn)筆不僅橫勒不能緊越澀進(jìn)，豎努不能搖曳戰(zhàn)行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會(huì)把筆畫寫得浮薄曲枯，如同敗蔓;或者用鋒遣毫，鋪裹無度，運(yùn)行失節(jié)，把筆畫寫得形似爛繩;或者指腕不能運(yùn)轉(zhuǎn)，筆臥紙上，把筆畫寫得好像面條等.書法是“書而有法”的藝術(shù)，過不了運(yùn)筆法這一大關(guān)，就不能跨進(jìn)書法藝苑的大門。
4、俗濁
書法是高雅而奇特的藝術(shù)，最忌俗濁不雅。運(yùn)筆雖有多種弊病，而最可惡的是俗濁狀態(tài)。俗有庸、粗、野、鄙等形態(tài)，而矯揉造作的鄙俗最可厭。濁有混、污、昏、拙等形狀，而觸筆、漲墨的污濁更可惡。由此可見，學(xué)書要想除掉俗濁的弊病，只有堅(jiān)持“書而有法”的原則，以畫沙、印泥的運(yùn)筆，把筆畫寫得遒勁健美，“明利媚好”，才能脫俗去濁，進(jìn)人高雅而清新的藝術(shù)境界。
至于運(yùn)筆的其他弊病，如觸筆、漲墨、纏綿、棱角等，有的已經(jīng)指明，有的在研討某一字體病筆時(shí)還要涉及，就不在此節(jié)論述了。
總之，由于書法的技藝性特別強(qiáng)，而誤導(dǎo)錯(cuò)學(xué)的弊病特別多，所以必須澄清是非，提高認(rèn)識(shí)，才能順利學(xué)習(xí)。
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