他是當(dāng)代歐體楷書第一人，除了悟性和天賦還有一個(gè)賞識他的“伯樂”
如果有人問：誰是當(dāng)代歐體楷書第一人?我相信了解書法的人大多數(shù)都會說，是盧中南。盧中南先生的楷書是以歐陽詢的《九成宮醴泉銘》為本，參以虞世南的《孔子廟堂碑》、《張猛龍碑》、近代的華世奎等，受到過李鐸、康殷、啟功、林岫、歐陽中石等先生的指點(diǎn)。
學(xué)習(xí)書法，不僅要有悟性和天賦，更重要的是要有一個(gè)賞識并指導(dǎo)你的“伯樂”。林岫先生就是盧中南的伯樂，盧中南先生1985年在林岫先生的建議下和田英章一起報(bào)考北京師范學(xué)院教育所舉辦的書法大專班，沒想到一下子就補(bǔ)錄取了。從1985年到1987年，他師從歐陽中石先生系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了書法知識，在此之前， 盧中南先生從五六歲開始受父親影響開始學(xué)書法，一直堅(jiān)持練習(xí)歐陽詢《九成宮醴泉銘》。參軍以后，興趣使然，同時(shí)也是為了工作需要，他又自學(xué)了楷書、隸書、新魏書、仿宋體字的書寫技巧。
有一次李鐸先生看了盧中南寫的字，認(rèn)為他在書法方面有天賦，是個(gè)好苗子，于是李鐸先生就幫助盧中南，把他調(diào)到中國人民革命軍事博物館設(shè)計(jì)處工作，這樣一來，盧中南就有更多的時(shí)間從事書法學(xué)習(xí)。盧中南在軍博負(fù)責(zé)展覽版面說明文字的書寫工作，每天寫兩三千字楷書簡直是家常便飯，慢慢的，他的楷書功法越來越深厚。
為了適應(yīng)工作需要，盧中南還學(xué)習(xí)了隸書、魏碑。在得到朱壽友先生指點(diǎn)和提醒以后，他又開始學(xué)虞世南的《孔子廟堂碑》。1986年，盧中南獲得了中國書協(xié)和中央電視臺舉辦全國電視書法比賽一等獎(jiǎng)，同年加入中國書法家協(xié)會。
在當(dāng)代書壇的歐楷名家中，盧中南先生的歐楷最得精髓。之所以這么說，并非是因?yàn)楸R中南先生的歐楷寫得最像，恰恰是因?yàn)樗P下的歐楷，融入了虞世南、顏真卿等人的筆意，頗得智永和魏晉之風(fēng)，博采眾長，既不失歐楷底蘊(yùn)，又能將歐楷寫“活”，殊為難得。
盧中南先生為人處世比較低調(diào)，盡管也在書法教育方面做了很多工作，其影響力遠(yuǎn)不及同為歐楷名家的二田。當(dāng)然，盧中南先生的書法水準(zhǔn)也沒有像田楷那樣面臨諸多爭議。在我看來，田楷雖然也源于歐楷，但是經(jīng)過諸多規(guī)范、美化處理后，書風(fēng)與歐楷差之甚遠(yuǎn)，成為了更為方便書法教學(xué)和普及的“田楷”。也正因?yàn)槿绱?，田楷的藝術(shù)水準(zhǔn)一直飽受爭議，大眾點(diǎn)評莫衷一是。
相比之下，盧中南先生的歐楷更好地傳承了歐楷平正中蘊(yùn)含險(xiǎn)絕的書風(fēng)特點(diǎn)，融入各家之長后，筆畫和結(jié)體變化也更為豐富。這一點(diǎn)從盧中南先生的小楷書法作品中表現(xiàn)得尤為明顯，魏晉書風(fēng)躍然紙上，沉穩(wěn)卻不失靈動(dòng)，俊逸灑脫，頗有王獻(xiàn)之《洛神賦》的風(fēng)采。當(dāng)代書壇亂象叢生，受到商業(yè)化和功利心的襲擾，能夠沉下心來踏踏實(shí)實(shí)寫字的書法家已經(jīng)越來越少了。作為一個(gè)軍人，盧中南始終扎根于傳統(tǒng)書法的研習(xí)，并融會貫通，大膽突破創(chuàng)新，可謂成績斐然。在當(dāng)代書壇無論是書法水準(zhǔn)還是審美能力都全面淪陷的情況下，盧中南先生應(yīng)該是少有的一些能堅(jiān)持書法藝術(shù)本真的書法家之一。
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歐陽詢與田英章的歐體，在繼承上是否推陳出新？
中華民族的書畫藝術(shù)發(fā)展至當(dāng)代，正以廣闊的視野和多元化的價(jià)值形態(tài)拓展它前所未有的深度和廣度，書畫藝術(shù)家和他們所從事的書畫藝術(shù)，則顯得更加豐富和繁雜。因此，我們用“系列”研究的方式開始從他們的“關(guān)系”中來探討他們的不同之所在，以期待能為中華文明的藝術(shù)進(jìn)程默默地做一些工作。
歐陽詢與田英章二人都是歐體楷書的代表人物，一位是創(chuàng)立者，一位是繼承者。
眾所周知，歐陽詢是初唐時(shí)期一位在書法藝術(shù)上取得極高成就的書法大家，他所寫的楷書體被后人確為“歐體”，直到今天也沒有幾人能夠超越，他的楷書具有劃時(shí)代的意義。田英章是當(dāng)今一位歐體楷書繼承者和勤于研習(xí)與探索者，由于他不斷的實(shí)踐與融會，書法成就也就令人刮目相看，堪稱“當(dāng)今歐體楷書第一人”。
歐陽詢的“歐體楷書”到田英章的“歐體田楷”已歷時(shí)一千三百六十九年。從“書學(xué)”定位的角度來說，我們不妨對田英章的“歐體楷書”稱為“歐體田楷”。
歐陽詢的“歐體楷書”應(yīng)從唐貞觀6年(公元632年)所刻石的《九成宮醴泉銘碑》為時(shí)間坐標(biāo)點(diǎn)，此年歐陽詢76歲。雖然前面有《化度寺》等碑刻，但世人均認(rèn)為最能體現(xiàn)歐體“險(xiǎn)勁嚴(yán)謹(jǐn)、剛勁挺拔、規(guī)矩端正、瘦健俊美”顯著特征的則是后者，以至于被其后歷代書家奉為“楷模”。
田英章的“歐體田楷”以公元2001年為時(shí)間坐標(biāo)點(diǎn)，此年田英章51歲，正值人年齡的第三個(gè)黃金階段，他的作品才有了明顯的風(fēng)格和特征。此前他寫的“歐體楷書”還未臻于完美，不能用“歐體田楷”四個(gè)分量很重的字來做以學(xué)術(shù)性的界定。觀此前他的“毛筆書法”作品，雖然很美，也很令人興奮，但細(xì)察之，則是拘束多有，不能超脫“歐體”習(xí)慣性的藩籬。進(jìn)入新世紀(jì)后，或許因時(shí)代風(fēng)氣與社會思潮的激蕩，藝術(shù)市場與藝術(shù)價(jià)值的革變，他的“楷書”才顯得頗有生機(jī)，比原來的作品更“活些”。他的作品，章法氣韻貫通，不拘束于規(guī)矩而守規(guī)矩，在險(xiǎn)勁中不顯得生澀，結(jié)體中宮內(nèi)斂處不顯得氣弱，并且加重了歐體的“婉潤”成分。分析其因，他是受到趙體用筆和“二王”風(fēng)格的影響過多，致使他的“歐體楷書“有了“歐體田楷”的明顯風(fēng)格。這也是最能表現(xiàn)“活些”的地方。因此也引起當(dāng)今不少的書法愛好者聚焦其處，訾言美語不斷。
如果說上世紀(jì)八九十年代田英章對歐陽詢是一位忠實(shí)的繼承者和跟隨者，那么二十一世紀(jì)的今天他卻有推陳出新的意向和趨勢。他將二王氣韻與趙體筆法柔和在不失去“歐體楷書”本有的特征前提下開創(chuàng)新的歐體書寫筆法，敢于在嚴(yán)謹(jǐn)中越雷池而開創(chuàng)新的歐體章法與結(jié)構(gòu)，敢于對“歐體楷書”進(jìn)行大膽的創(chuàng)新。正如孫過庭言：“古不乖時(shí)，今不同弊，所謂文質(zhì)彬彬，然后君子?！边@是有目共睹的事實(shí)，大家可從他不同時(shí)期的作品中做以對照和比較。
另外，我們見到歐體楷書大部分是“碑刻”拓本及影印本，也就是說見到的并非“歐體”的原貌。用毛筆蘸朱砂書寫在石頭上并用刀刻之和用毛筆蘸墨寫在紙上的“字”，以及翻印、拓印等原因，同樣是歐體字，但在視覺、感官、質(zhì)感上有多種差異。譬如用毛筆寫...
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