諧謔造句

諧謔造句

• 1、散文和小說，它們共同的特點是玉想瓊思，宏觀博識，妙喻珠聯(lián)，警句泉涌，諧謔天生，涉筆成趣。
• 2、在第一章緒論中，首先介紹了諧謔曲的歷史發(fā)展脈絡，考察了諧謔曲的風格演變過程。
• 3、想想第五交響曲的諧謔曲中奇怪終止的地方，當音樂突然停止時，定音鼓手輕輕的敲出音，就像用手指輕敲方格一樣。
• 4、驚人！?。。?！熱愛運動的第二諧謔曲很多。
• 5、曜春生性憨訥，偶為諧謔之言，人尚未笑，自先傾倒，殊屬不可教化之列;然許人一諾，決不爽言，又實為難能可貴。
• 6、他的題畫詩，風格非常多變，有詩經(jīng)古風體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……還有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。
• 7、通過這樣的分析，對肖邦諧謔曲段落安排的豐富性和結(jié)構的多解性有一個較為深入的了解。
• 8、文章第一要務是溯源，爬梳嘲戲行為或諧謔情趣在詩歌中的發(fā)展脈絡。
• 9、第二章，是通過諧謔曲中顯象性的技法分析來展示其內(nèi)涵性的風格特征。
• 10、這只是用歌舞諧謔來表達歷史。
• 11、然后從肖邦諧謔曲入手，介紹了肖邦諧謔曲的歷史背景與總體風格特征。
• 12、再回過來說好訓人，喜諧謔的富蘭克林，可不動聲色地使歐洲人相信鯨魚象鮭魚那樣跳過尼亞加拉瀑布，真可謂蔚為大觀。
• 13、理性與非理性是其精神情感特征，而直陳與變形，是諧謔散曲主要的表現(xiàn)手法。
• 14、看完之后我大笑，然后回信用幾乎是諧謔的口氣安慰了他。
• 15、其次，把肖斯塔科維奇對這些諧謔曲的處理特點進行了總結(jié)歸納，并與其他作曲家的作品進行了比較。
• 16、他的題畫詩風格非常多變，有詩經(jīng)古風體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。 (好工具hao86.com)
• 17、這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復雜的思想內(nèi)容。
• 18、通過這兩個音樂要素的分析，來進一步了解肖邦諧謔曲旋律與和聲的總體風格特征。
• 19、論文的第二部分是對于肖邦第三諧謔曲的音樂學分析。
• 20、散文也罷，小說也罷，共同的特點是玉想瓊思，宏觀博識，妙喻珠聯(lián)，警句泉涌，諧謔天生，涉筆成趣。
• 21、一個漫步式的低音主題沉重地敲擊著，以最強音打破了諧謔曲結(jié)束后的安靜。
• 22、小提琴協(xié)奏曲：為一個天使的記憶：。行板，諧謔曲。
• 23、還將對肖邦的諧謔風格進行橫向比較分析，從肖邦其他諧謔曲、馬祖卡及波羅乃茲以及肖邦同時代的作曲家李斯特入手進行比較性分析。
• 24、詩作如此諧謔，頗值人們注意和研究。
• 25、諧謔曲也可以是很快的快板的。
• 26、散曲是歌詞，而且是通俗歌曲的歌詞，它的特性是：娛樂性、世俗性和諧謔性。
• 27、然后從和聲入手，分析了肖邦諧謔曲中和聲進行的幾種主要特點。
• 28、無論敘事或狀物，都佻巧而諧謔，取笑的對象簡直無人能免;舌鋒所及，不但坦然自嘲，而且均沾四周的朋友，連家人也不放過。
• 29、西方的“幽默”藝術與中國傳統(tǒng)的“諧謔”技藝極為相似。
• 30、肖邦的諧謔曲是音樂形象對比鮮明結(jié)構龐大的一種單樂章的鋼琴獨奏曲。
• 31、俳優(yōu)小說為“諧謔文學”文體之一，其淵源與諧謔文學各種文體都相關；
• 32、隨之而來的所有歡慶場景仿佛試圖去掩蓋那些諧謔曲所存在的威脅。
• 33、看上去是個簡短的敘事，但是教皇和流浪漢的相遇，無疑是帶著強烈的諧謔色彩。
• 34、而交響曲中的諧謔曲所呈現(xiàn)出來的諧謔性風格又是貫穿肖斯塔科維奇一生的重要的創(chuàng)作風格之一。
• 35、本文試從蘇軾諧謔詩的功效來詮釋蘇軾化解苦難的獨特人生方式，進而審視蘇軾的生存智慧。
• 36、第四章是對肖斯塔科維奇諧謔性音樂風格的成因進行分析，并展現(xiàn)了其體現(xiàn)出的美學原則。
• 37、快板，行板，諧謔曲。
• 38、魏晉南北朝時期，產(chǎn)生了篇幅短小、寓譏于諧的諧謔小說。
• 39、諧謔曲是肖邦鋼琴作品中非常有特點的一個創(chuàng)作類型，一共有四首。