轉(zhuǎn)調(diào)造句

轉(zhuǎn)調(diào)造句

• 1、但是在我校實(shí)在屈才，擬請(qǐng)轉(zhuǎn)調(diào)他校!一籃水果，二十元。
• 2、他爸一面團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)調(diào)鐘，一面輕描淡寫抱怨兩句。
• 3、肩墊的腳可以旋轉(zhuǎn)調(diào)整角度，便于安放。
• 4、我們之前提到的一些概念其實(shí)都挺明顯的，比如二拍子和三拍子，但是我們通常聽(tīng)不出來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)。
• 5、行程調(diào)節(jié)化學(xué)武器和常規(guī)武器公約無(wú)限在兩個(gè)方向上的旋轉(zhuǎn)調(diào)整。
• 6、蚱蜢和蟋蟀向這旋轉(zhuǎn)調(diào)諧，并一起以我們翅膀的摩擦運(yùn)動(dòng)來(lái)摸擬它，正是翅膀的摩擦運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了每天黃昏和夜晚的曲聲。
• 7、如果要降低水壓，則逆時(shí)針?lè)较蛐?em class="special">轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)螺絲。
• 8、光監(jiān)測(cè)哪夠?這智能床墊的殺手锏是玩轉(zhuǎn)調(diào)溫。
• 9、把這些練習(xí)在可能的范圍內(nèi)轉(zhuǎn)調(diào)。 hAo86.com
• 10、可以采用一條鋼條來(lái)旋轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)軸環(huán)。
• 11、本協(xié)議應(yīng)約束我的繼承人、指定遺囑執(zhí)行人、財(cái)產(chǎn)代管人、法定代理人及受讓人，并且在我轉(zhuǎn)調(diào)至公司的任何關(guān)聯(lián)公司后仍然有效。
• 12、要堅(jiān)持長(zhǎng)短結(jié)合，急抓投資、緩則轉(zhuǎn)調(diào)、長(zhǎng)要?jiǎng)?chuàng)優(yōu)、遠(yuǎn)則謀勢(shì)。
• 13、元代李邦佑散曲《轉(zhuǎn)調(diào)淘金令》有“花衢柳陌，恨他去胡沾惹;秦樓榭館，怪他去閑冶游”。
• 14、變音在語(yǔ)調(diào)、音高、音量或音調(diào)上的變化；聲音的一種轉(zhuǎn)調(diào)。
• 15、一會(huì)兒，音樂(lè)又回復(fù)到一系列不確定的轉(zhuǎn)調(diào)中，音量也不確定起來(lái)。
• 16、他表示,富國(guó)銀行已采取凍結(jié)招聘新雇員和內(nèi)部轉(zhuǎn)調(diào)等措施.
• 17、記得嗎這個(gè)片段,然后，這兩段音樂(lè)用一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)相連接，但是表達(dá)了截然相反的感情。
• 18、因?yàn)橄嗤{(diào)式的旋法較相似、突出的音程類型也基本一樣，所以最容易造成轉(zhuǎn)調(diào)價(jià)值的缺失。
• 19、對(duì)不起，史考特男士已經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)到分自己公司。
• 20、中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)學(xué)理論中的“旋宮轉(zhuǎn)調(diào)”不同于“西洋樂(lè)理”中的“轉(zhuǎn)調(diào)”。
• 21、基金調(diào)配費(fèi)用免費(fèi)，每年轉(zhuǎn)調(diào)基金次數(shù)不限。
• 22、文中對(duì)此作了較詳細(xì)的解讀，主要包括：和聲的基本邏輯特征，轉(zhuǎn)調(diào)手法的主要特點(diǎn)，近現(xiàn)代和聲思維的前探等內(nèi)容。
• 23、聲音設(shè)計(jì)師本·伯特對(duì)普通的話語(yǔ)進(jìn)行大幅度轉(zhuǎn)調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)加林丹唧唧咕咕的異族口語(yǔ)。
• 24、從速度、結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)調(diào)、樂(lè)器配置、演奏特點(diǎn)等幾個(gè)方面簡(jiǎn)要分析了滄州民間吹歌的音樂(lè)特色。
• 25、對(duì)不起，史考特老師曾經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)到分公司。
• 26、突破平面光的另一個(gè)有效方法是采用色彩轉(zhuǎn)調(diào)光。
• 27、色彩轉(zhuǎn)調(diào)通常是由某種色相所呈現(xiàn)的冷暖、明暗變化體現(xiàn)的。
• 28、對(duì)不起，史考特師長(zhǎng)教師仍舊轉(zhuǎn)調(diào)到分公司。
• 29、以李斯特部分代表性藝術(shù)歌曲為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)作品中轉(zhuǎn)調(diào)手法的分析來(lái)展現(xiàn)其個(gè)性化的和聲語(yǔ)言，為探究其音樂(lè)作品中戲劇性因素的表現(xiàn)提供理論依據(jù)。
• 30、第一個(gè)基本問(wèn)題是轉(zhuǎn)調(diào)條件。
• 31、作曲家也許還會(huì)在作品中完全改變調(diào)性或調(diào)子，這就叫轉(zhuǎn)調(diào)。
• 32、在此基礎(chǔ)上貝多芬還運(yùn)用了一些具有浪漫主義特征的和聲進(jìn)行與轉(zhuǎn)調(diào)手法，如和聲序進(jìn)中的意外進(jìn)行，二度、三度關(guān)系的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等。
• 33、它有很多的幫助特性，例如減緩音樂(lè)速度，重復(fù)，轉(zhuǎn)調(diào)等等。
• 34、第三部分為調(diào)式調(diào)性分析，對(duì)在組曲中使用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)及調(diào)性的選擇方面進(jìn)行了歸納；