對(duì)仗造句

對(duì)仗造句

• 1、追本溯源，對(duì)仗不是文人創(chuàng)造，而是從民歌中得來的。
• 2、對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句說，出句獨(dú)立起來沒有意義，或者意義不完整。這叫流水對(duì)。上文中提到的是其形式，此處說明其含義。
• 3、律詩的對(duì)仗，有許多規(guī)則與講究，下面談?wù)劚容^重要的和常見的幾種。 【好工具h(yuǎn)ao86.com】
• 4、一是對(duì)仗作為文體的一種格律要求運(yùn)用;二是字?jǐn)?shù)由駢偶句喜用偶數(shù)向奇數(shù)轉(zhuǎn)化，最后定格為五、七言;三是對(duì)仗精確而工穩(wěn)，聲律對(duì)仗已成熟。
• 5、意義的排偶較早起，聲音的對(duì)仗是從它推演出來的。
• 6、頷聯(lián)的對(duì)仗本來就不象頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對(duì)半不對(duì)也是比。
• 7、再則，古典詩詞曲賦講究韻律與平仄對(duì)仗，形成一種聲律的節(jié)奏，鏗鏘有致，妙不可言。
• 8、它不僅粘對(duì)基本合律，而且屬對(duì)也較為工穩(wěn)，并且在不要求對(duì)仗的首聯(lián)，也自然成對(duì)，這在盛唐以后的近體詩中也不常見。
• 9、和他們的近體詩相比，竹枝詞在韻腳的使用上比較嚴(yán)格，但在平仄和對(duì)仗上就比較自由，不受近體詩的束縛。
• 10、為了讓資料更精確，使整篇對(duì)仗工整、合轍押韻，他又向一名資深的中文教師朋友進(jìn)行請(qǐng)教，根據(jù)這位教師朋友提出的修改意見進(jìn)行了修編完善和潤(rùn)色。
• 11、山歌歌詞講究修辭，比喻深刻，特別是押腳韻，偶數(shù)句句末字韻母相同，以押調(diào)為主，押韻為輔，講究對(duì)仗。
• 12、它與格律嚴(yán)整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對(duì)仗”。
• 13、律詩每?jī)删錇橐宦?lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。對(duì)仗造句。
• 14、這句話運(yùn)用了對(duì)仗的修辭方法。
• 15、一大群家里的頂梁柱，放下了往日手中的獵具，紛紛走在街道一處極為顯眼的建筑旁，神色極其嚴(yán)肅，對(duì)仗有型。
• 16、他的句子精心雕琢，用詞講究對(duì)仗，好用廢字，華麗的字。
• 17、遣詞用字精當(dāng)，對(duì)仗工整，韻轍恰到好處，就是春秋榜上的狀元公，也未必吟出此等佳詩，可謂絕筆。
• 18、律詩格律極嚴(yán)，篇有定句。
• 19、首聯(lián)的五、六字同出黃鶴;第三句幾乎全用厭聲;第四句又用空悠悠這樣的三卒閱煞尾;亦不顧什么對(duì)仗，用的全是古體詩的句法。
• 20、即使作者殫精竭思，有時(shí)也難免出現(xiàn)新造詞語、割裂詞匯、顛倒字序、改變成語、搭配不當(dāng)、平仄不諧、對(duì)仗不工、失粘失對(duì)等現(xiàn)象。
• 21、小丫的歘打狗隊(duì)員不在的功夫又跑出來吠影吠聲啦?癟三一個(gè)，有本事和小爺對(duì)仗。
• 22、杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對(duì)仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，使這一體裁達(dá)到完全成熟的階段。
• 23、順便又說道，王荊公句“已無船舫獨(dú)聞笛，遠(yuǎn)有樓臺(tái)始見燈”，有易“已”為“近”者，文意不錯(cuò)，對(duì)仗更工，卻韻味全無。
• 24、江西派詩人在煉字、煉句、講對(duì)仗、談聲律以外，便隱隱地具有孤芳自賞，不與濁世同流合污的意味。
• 25、上聯(lián)：三伏天，伏天伏地，熱似火，不伏不行。下聯(lián)：六清飲，清飲清食，甘若飴，愈清愈明。橫批：清涼一夏對(duì)仗雖不工整，滿含祝福心情，祝三伏有清涼，六神皆安寧。
• 26、這首五律言辭簡(jiǎn)練，頷聯(lián)頸聯(lián)對(duì)仗也十分工整，寫景更是一絕。
• 27、各種文體除了表達(dá)的內(nèi)容要好，要準(zhǔn)確，要合乎道理，還要在篇章結(jié)構(gòu)、遣詞造句、對(duì)仗排偶、典故象征等方面遵循許多約定俗成的規(guī)范。
• 28、對(duì)仗、形容詞動(dòng)用、動(dòng)詞或者動(dòng)詞和形容詞的連用、非對(duì)仗動(dòng)詞、動(dòng)詞句式變化等都很靈活這同時(shí)也體現(xiàn)了謝朓山水詩中動(dòng)詞的靜態(tài)運(yùn)用問題。
• 29、他使用的句子一般較長(zhǎng)，但結(jié)構(gòu)工整，包含有許多排比，對(duì)仗。
• 30、對(duì)仗和精工正是從最高品質(zhì)不?袗?終生使用。
• 31、他是古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，主張繼承先秦兩漢散文傳統(tǒng)，反對(duì)專講聲律對(duì)仗而忽視內(nèi)容的駢體文。
• 32、眾人一看，該下聯(lián)妙語雙關(guān)，與上聯(lián)對(duì)仗工整，于是齊聲稱妙。
• 33、臍脂自照不須燈!但是，尾聯(lián)用對(duì)仗，也不是少見的。
• 34、傳統(tǒng)的對(duì)聯(lián)要求上下兩句完全對(duì)仗。
• 35、不僅對(duì)仗工整，還用了戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊國(guó)田單以火牛陣破燕的典故。
• 36、這種文體由破題，承題，起講，入手，起股，中股，后股，束股等段落組成，后四個(gè)段落中均有兩股對(duì)仗的文字，合共八股，所以叫做八股文。
• 37、你我之間如七律古詩，你揮筆定了首聯(lián)，我得削砍了我的意志以求對(duì)仗你的平仄、意境，末了還要為你壓韻。
• 38、下面我出題了，考考大家即景生情，對(duì)仗吟詩的功力。
• 39、四川總督阿爾泰派兵往護(hù)鄂克什，豈知小金川僧桑格膽大包身，竟敢跟官兵對(duì)仗。
• 40、這首詩的第一節(jié)和第二節(jié)的音節(jié)對(duì)仗工整。
• 41、比如基本工整、對(duì)偶對(duì)仗、起興比喻、環(huán)復(fù)回應(yīng)、押韻意象等等。
• 42、你要寫成六朝文章，駢體文，那就無趣了，可有的偶爾小對(duì)仗，還是可以看出中文特色。
• 43、除五、七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯(lián)也都對(duì)仗。
• 44、為了寫出瑯瑯上口的商業(yè)備忘錄，他們應(yīng)該分析亞歷山大·蒲柏詩句的對(duì)仗。
• 45、古代的文章不是都要講究對(duì)仗的嗎？像那個(gè)什么駢文？
• 46、其語言風(fēng)格頗有韻律，前后對(duì)仗，完美地表達(dá)了在那驚人之舉的歷史時(shí)刻的心情語氣。
• 47、在校訓(xùn)的表達(dá)形式方面，中國(guó)大學(xué)校訓(xùn)講求對(duì)仗與鉀韻，而西方大學(xué)校訓(xùn)則更為自由灑脫、沒有嚴(yán)格的限制。
• 48、詩歌中的對(duì)仗體現(xiàn)了詩歌語言的整飭勻稱之美，形式的變化又使語言的表達(dá)免于單調(diào)平板。
• 49、青春是一首詩，它蘊(yùn)藏著起伏跌宕的世間變化，有著平仄、對(duì)仗格律、令人捉摸不透的韻律；
• 50、古典詩歌中對(duì)仗的形式很多，常見的對(duì)仗形式大概有六七種。
• 51、中國(guó)古典詩詞中，對(duì)偶和對(duì)仗（一種比較嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)），經(jīng)常使用，以反映客觀世界對(duì)立統(tǒng)一的雙方。
• 52、語言——凡是雕琢字句講求對(duì)仗的人就像是開假窗戶講求對(duì)稱的人一樣：他們的準(zhǔn)則并不是要正確講述而只是要做出正確的姿態(tài)。
• 53、在藝術(shù)方面，張祜的題詠詩以對(duì)仗精工、境界多樣而著稱。
• 54、“工”是楹聯(lián)形式上的要求，即對(duì)仗工整；
• 55、這些詩歌的普遍特征體現(xiàn)在工整對(duì)仗的形式，優(yōu)美和諧的韻律以及豐富深邃的內(nèi)涵。
• 56、其結(jié)構(gòu)對(duì)仗工整，表達(dá)簡(jiǎn)潔凝練，語言內(nèi)涵豐富。
• 57、三是把對(duì)仗句式演變成排比句式；
• 58、正對(duì)又是對(duì)聯(lián)主要的對(duì)仗方式之一，但是對(duì)聯(lián)不允許合掌。
• 59、在門兩邊貼對(duì)聯(lián)，即在大紅紙上寫上對(duì)仗式的美好語言，讓人們看和念，以求吉祥和幸福。