肖邦造句

肖邦造句

• 1、肖邦看到自己的國(guó)家受到如此殘酷的欺壓，悲憤欲絕。
• 2、霍洛維茨可以把肖邦的作品演奏得出神入化。
• 3、肖邦的創(chuàng)作以鋼琴作品為主，還涉獵各種舞曲。
• 4、波蘭作曲家肖邦雖然身在異國(guó)，但他念念不忘自己的祖國(guó)，盼望著祖國(guó)盡快繁榮富強(qiáng)起來(lái)。
• 5、盡管在所有的肖邦作品中都具有來(lái)自波蘭傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。
• 6、我天天練琴，彈過(guò)白毛女的縮編選曲、紅色娘子軍的四小娘子軍舞曲之類(lèi)的，還彈了莫扎特的小奏鳴曲、奏鳴曲，后來(lái)還彈過(guò)一段肖邦的奏鳴曲。
• 7、肖邦是小型曲式大師：他使祖國(guó)的波洛奈茲舞曲和瑪祖卡舞曲得以廣泛流傳，并以他的練習(xí)曲和前奏曲所表現(xiàn)出的卓越才華聞名于世。
• 8、通過(guò)這兩個(gè)音樂(lè)要素的分析，來(lái)進(jìn)一步了解肖邦諧謔曲旋律與和聲的總體風(fēng)格特征。
• 9、借音樂(lè)之父巴赫的厚重，音樂(lè)神童莫扎特的疏朗，古今樂(lè)圣貝多芬的激情，歌曲之王舒伯特的浪漫，鋼琴詩(shī)人肖邦的典雅，愿你音樂(lè)情人節(jié)隨心纏綿。
• 10、斯馬特先生：好，肖邦的怎么樣?這張唱片很不錯(cuò)，先生。
• 11、每天晚上舉行年輕人專(zhuān)場(chǎng)，年輕人可以開(kāi)派對(duì)、跳勁舞，伴奏樂(lè)可能是搖滾版的肖邦音樂(lè)。
• 12、隨著肖邦前奏曲吃力的練習(xí)，鋼琴?gòu)椬嗟乃揭灿辛艘恍┨岣?。貝多芬的悲愴奏鳴曲小調(diào)彈得總算說(shuō)得過(guò)去。
• 13、只聽(tīng)一支曲子，只為這只曲子保留耳朵，一個(gè)肖邦對(duì)世界已經(jīng)足夠，誰(shuí)在這樣的鋼琴之夜徘徊。歐陽(yáng)江河。
• 14、我沸騰的渴望和激情在肖邦、貝多芬、勃拉姆斯那里得到了共鳴。
• 15、為制造出更適合連唱的連續(xù)音，肖邦寫(xiě)出了只有更巧妙自如的指法才能應(yīng)付的旋律。
• 16、肖邦絕大多數(shù)的作品是鋼琴獨(dú)奏曲，但最為出名的卻是他的兩首協(xié)奏曲。
• 17、肖邦彈起琴來(lái)常常進(jìn)入一種忘我的境界，只管彈下去，不到精疲力竭不肯罷手。
• 18、在這里，肖邦結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，包括匈牙利藝術(shù)家李斯特，柏遼茲，意大利音樂(lè)家貝利尼等新浪漫主義的擁護(hù)者。
• 19、通過(guò)這樣的分析，對(duì)肖邦諧謔曲段落安排的豐富性和結(jié)構(gòu)的多解性有一個(gè)較為深入的了解。
• 20、然后從和聲入手，分析了肖邦諧謔曲中和聲進(jìn)行的幾種主要特點(diǎn)。
• 21、為了得到更多浪漫派聽(tīng)眾的認(rèn)可，加上自己擁有一半的法國(guó)血統(tǒng)，肖邦來(lái)到了法國(guó)巴黎。
• 22、電影里選用的是肖邦的一個(gè)詼諧曲，這個(gè)音樂(lè)我覺(jué)得特別吻合氣氛，因?yàn)辂湺祽?yīng)該說(shuō)到這個(gè)音樂(lè)的時(shí)候，他去了肖邦的故居。
• 23、再牛逼的肖邦，也彈不出老子的悲傷。再牛逼的馬良，也畫(huà)不出老子的滄桑。再牛逼的諸葛亮，也扇不亮老子的迷茫。
• 24、以演繹肖邦、李斯特見(jiàn)長(zhǎng)的“鋼琴王子”李云迪將會(huì)帶來(lái)怎樣的驚喜呢？讓我們拭目以待。
• 25、肖邦稱，這項(xiàng)研究能讓如皮斯托瑞斯這樣的運(yùn)動(dòng)員參加精英賽跑。
• 26、中國(guó)的儒家文化講究柔中帶剛的中庸之道，很適合肖邦這種詩(shī)意的音樂(lè)。不理解肖邦音樂(lè)的人可能會(huì)覺(jué)得比較柔和，但是深入了解肖邦之后，他的音樂(lè)其實(shí)是非常激昂的。
• 27、論文的第二部分是對(duì)于肖邦第三諧謔曲的音樂(lè)學(xué)分析。
• 28、在波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮，與沙俄的戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)的時(shí)候，肖邦身在奧地利。
• 29、還出現(xiàn)過(guò)以著名作曲家或表演藝術(shù)家為題材的音樂(lè)傳記片，如肖邦，李斯特和中國(guó)的聶耳等。
• 30、莫泊桑的小說(shuō)翻譯，肖邦他的模型。
• 31、藝術(shù)本身就是很個(gè)性化的。我不是為了展現(xiàn)我會(huì)演奏很多作曲家的作品，我希望把肖邦演繹到最好。人都是有情緒的，但你必須堅(jiān)定自己的信念。
• 32、這位作曲家已將肖邦的小夜曲改編為合奏曲。
• 33、他樹(shù)立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民習(xí)氣相對(duì)立的新的浪漫主義原則，并支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、肖邦、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創(chuàng)作。
• 34、還將對(duì)肖邦的諧謔風(fēng)格進(jìn)行橫向比較分析，從肖邦其他諧謔曲、馬祖卡及波羅乃茲以及肖邦同時(shí)代的作曲家李斯特入手進(jìn)行比較性分析。
• 35、世紀(jì)的有肖邦、勃朗特姐妹、巴爾扎克、梅里美、惠特曼、韋伯、契訶夫、愛(ài)倫?坡等。
• 36、當(dāng)他決定遠(yuǎn)離祖國(guó)前往巴黎時(shí)，在葛拉柯芙斯卡的面前，肖邦彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲，向這位日夜思慕的美麗少女告別。
• 37、肖邦、李斯特、德彪西、斯克里亞賓、拉赫曼尼諾夫、巴托克或斯特拉文斯基的任意兩首練習(xí)曲。兩首練習(xí)曲不得為相同的作曲家。
• 38、再牛逼的肖邦也彈不出我的悲傷。
• 39、也許此生無(wú)法再相見(jiàn)，我無(wú)法再為你彈奏肖邦的夜曲，也無(wú)法保證讓你以后風(fēng)雨無(wú)憂，若有來(lái)生，我還是會(huì)選擇遇見(jiàn)你，看你笑容你鬧聽(tīng)你吵。
• 40、她應(yīng)聽(tīng)眾的要求又加演了一首肖邦的圓舞曲。
• 41、本文擬從巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、肖邦、舒曼、李斯特等作家的作品，來(lái)探討使用踏板尤其是延音踏板時(shí)應(yīng)掌握的主要原則。
• 42、肖邦所有的作品都涉及鋼琴，或者獨(dú)奏或者協(xié)奏。
• 43、在法國(guó)樂(lè)壇上，柏遼茲、肖邦和李斯特進(jìn)一步推動(dòng)了對(duì)浪漫派風(fēng)格和曲式的改良。
• 44、就像周杰倫說(shuō)的吧，我們遇到困難不能哭，螢火蟲(chóng)會(huì)帶著我們解決困難。這村莊的夜晚是最美的，夏天螢火蟲(chóng)漫天飛舞；蛐蛐的聲音就想肖邦在彈奏；令人們?cè)谘谉岬囊雇砟苈?tīng)著琴聲睡覺(jué)。
• 45、配器大師柏遼茲因配器而聞名天下。肖邦的鋼琴曲使他聞名。
• 46、肖邦不需要波蘭，是波蘭需要肖邦，無(wú)論過(guò)去、現(xiàn)在，還是將來(lái)。
• 47、肖邦彈奏不出我對(duì)你無(wú)盡的思念，貝多芬彈奏不出我對(duì)你難舍的依戀，巴赫彈奏不出我對(duì)你如火的愛(ài)戀，音樂(lè)情人節(jié)，愛(ài)你到永遠(yuǎn)。
• 48、在牛的肖邦也彈不出哥的悲傷，在神筆的馬良也畫(huà)不出哥想要的天堂！
• 49、以上的三個(gè)例子的共通特點(diǎn)：把精巧，多樣的音型和穩(wěn)定，強(qiáng)大的和聲結(jié)構(gòu)有力地結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了肖邦風(fēng)格的基本因素。
• 50、為你彈奏肖邦的夜曲，記念我死去的愛(ài)情。
• 51、肖邦已經(jīng)向人們證明，一支交響樂(lè)隊(duì)所能發(fā)揮的神韻及所有音域范圍都能從一首鋼琴獨(dú)奏曲中得到體現(xiàn)。
• 52、然后從肖邦諧謔曲入手，介紹了肖邦諧謔曲的歷史背景與總體風(fēng)格特征。
• 53、肖邦，你若彈出我的悲傷，我就給你兩塊錢(qián)。
• 54、這位鋼琴家以一部肖邦練習(xí)曲結(jié)束了獨(dú)奏會(huì)。
• 55、舒伯伯特的溫雅，肖邦的憂傷的美麗和貝多芬的雄渾和和諧，他都充耳不聞。
• 56、作者在本文中對(duì)肖邦的敘事曲進(jìn)行了較全面而深入的分析和探討，以求展示肖邦鋼琴藝術(shù)寶庫(kù)的絢麗多姿和博大精深。