仕女造句

仕女造句

• 1、畫家努力使這幅仕女畫具有一種閉月羞花的意境。
• 2、湖中的綠溫婉柔潤，好像一位翩翩起舞的仕女，又似那西施微皺的眉心。
• 3、畫里的仕女真有閉月羞花之美。
• 4、隋唐繪畫表現(xiàn)貴族生活，出現(xiàn)張萱、周昉等專擅仕女的畫家，唐明皇的風(fēng)流韻事，宮闈婦女的生活成為繪畫流行的題材，他們的繪畫也具有典范意義。
• 5、善畫人物、仕女，尤工肖像，多作白描，用蘭葉描寫衣紋，兩顴微用脂赭暈染，娟媚古雅。
• 6、馬文銘看著拖地痛不欲生的表情，露出陰冷的微笑，手上的動作卻像撫琴的仕女一般，時而如同春風(fēng)拂柳，時而如同渴驥奔泉，而是如同老僧面壁，時而如同將軍引弓。
• 7、陳平畫的仕女圖，似帶有林風(fēng)眠的畫風(fēng)，細(xì)細(xì)品賞，又感到自出機(jī)杼，別具匠心。
• 8、僅從這批參展的仕女俑來看，有單刀髻、堆髻、墮馬髻、雙綰髻、烏蠻髻、雙丫垂髻、荷花冠七種類型。
• 9、后期范冰冰的一個造型更直接比對簪花仕女圖設(shè)計，只不過發(fā)髻上的紅花換成金質(zhì)簪花，再將原本寬大的發(fā)髻配合她尖瘦的臉形改得細(xì)長一些。
• 10、如崔百泉類莽夫定然是瞠目不解風(fēng)情，但段公子這種讀過書的，就喜歡這種江南仕女。
• 11、中國仕女畫，描繪多是古裝美人，所以，也稱美人圖。
• 12、畫中的宮女們，搗練、絡(luò)線、熨燙，分工各有不同，其“豐肥體”人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。
• 13、馬丁看得如此認(rèn)真專注，五百個衣著時髦的仕女名媛也都轉(zhuǎn)過頭去看他在看什么。
• 14、其線條工細(xì)遵勁，設(shè)色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。
• 15、山坡上，一位典雅而娟秀的仕女，踏著靦腆而輕盈的碎步款款而來，她以靈心秀手巧剪一幅春上圖。
• 16、“秀才是文章魁首，姐姐是仕女班頭。
• 17、楊臣亮說，在西漢時期，細(xì)君公主、解憂公主及仕女馮嫽與烏孫和親時，就有數(shù)百名中原的工匠、侍衛(wèi)、宮女隨和親公主進(jìn)入伊犁生活、工作和通婚。
• 18、朝圣廟會上的路上冠蓋如云，仕女王孫，摩肩接踵。
• 19、其一為洋裝仕女持傘立于中國式亭臺樓景之中，另一為數(shù)位紳士泛舟海上，遠(yuǎn)處帆桅燈塔，均為西洋式建筑。
• 20、是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本。
• 21、五百個仕女名媛用戴了手套的手輕輕地鼓起掌來，要想鼓勵她們的客人，那羞澀的偉人。
• 22、唐代大畫家張萱的人物畫中，婦女形象大多豐頰碩體，服飾艷麗，具有盛唐以后仕女風(fēng)俗畫的典型風(fēng)格。
• 23、踐行以‘豐肥’為美這一核心審美觀，曾經(jīng)是唐代仕女畫家周昉等人的共同理想及追求。
• 24、蕭月生放下繪著仕女圖的雪瓷茶盞，掃了一眼坐在理宗身側(cè)的賈貴妃，削肩秀頸，雪白無暇，高雅雍容的氣息撲面而至，他呵呵一笑，道“貴妃看起來確實好多了!”。
• 25、唐寅是我國明代著名的畫家，開創(chuàng)了削肩憂怨“世俗美”的仕女畫類型。
• 26、《溪山秀遠(yuǎn)圖》、仕女畫名作《秋風(fēng)紈扇圖》等。
• 27、涿郡屠戶，薄有家財，妙手丹青，尤其仕女圖值是高門間的珍品。
• 28、蘇雪林《清代男女兩大詞人戀史之謎》的下半篇則論證龔自珍與顧太清的“丁香花案”，這兩人“一個是文章魁首，一個是仕女班頭”，正是八卦的好對象。 【好工具h(yuǎn)ao86.com】
• 29、十二三年了，云姑滿臉是秀麗的滄桑，仿佛前朝一幅塵封的淡彩仕女。
• 30、摘要仕女畫發(fā)展至唐代，一改前人緊窄婀娜之風(fēng)貌，呈現(xiàn)出以“豐肌為美”的審美特征。
• 31、“什么時候你看到那幅仕女的瓷版，就替我買了吧。
• 32、張萱畫中的仕女曲眉豐頰、體態(tài)肥碩，服裝頭飾繁縟華麗。
• 33、那年云姑三十七，依然一幅微微惹塵的淡彩仕女圖，幽深的眼睛蕩著七分禪意，三分牽掛。
• 34、蒼翠欲滴的山野仿佛仕女沐浴過了一番，飄逸的云霧如羽衣，把山中景色在朦朧中襯托得更加綽約，讓人恨不得終生投入這魅人的懷抱里。
• 35、如唐代周曠的《秋風(fēng)紈扇圖軸》、《宮裝仕女圖》、清改奇的《百美圖》等作品，均為中國美術(shù)史上的珍品。
• 36、除以上特定的人物雕外，還有諸如仕女、壽星、金剛力士、童子、道人等人物制作。
• 37、他們是貴族女性風(fēng)俗畫的先驅(qū)，對后世仕女畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。
• 38、仕女商賈紛至沓來，人聲喧嘩，肩摩踵接，一派熙熙攘攘的繁華景象。
• 39、作品中的“執(zhí)蓮”“拈花”等禪意仕女形象端莊大氣，體態(tài)豐滿雍容，清新脫俗，有盛唐遺韻，無俗脂艷粉，一改以往仕女畫中的消瘦病態(tài)之美，令人耳目一新。
• 40、同時，顧長平是詩意的，在他的仕女作品里，女性體態(tài)韻稱、面容嬌美，明眸善睞、顧盼生情，畫面的全部魅力來自于閃現(xiàn)在描繪對象表情上純潔寧靜的美。
• 41、“我們商場四層仕女館幾乎全是北京品牌”，北京中友百貨市場部主管梁麗娜說。
• 42、唐寅是一位山水、人物、花卉無所不能、無所不精的畫家，其傳世作品以山水最多，人物畫中則以仕女畫歷來為人稱道。
• 43、在進(jìn)過宮的仕女們中，我好象沒有聽見過她的名字。
• 44、她覲見過皇上嗎?在進(jìn)過宮的仕女們中，我好象沒有聽見過她的名字。
• 45、仕女畫是中國傳統(tǒng)人物畫中的一個重要的類別和種屬，在唐代的仕女畫中，出現(xiàn)了“秋風(fēng)紈扇”這一獨特的繪畫題裁和藝術(shù)圖式。
• 46、傅抱石擅長畫山水、仕女、高士，所作章法結(jié)構(gòu)不落常套，線條縱逸挺秀，皴法融合諸家，自創(chuàng)。
• 47、唐人“豐肥濃麗、熱烈放姿”，以肥為美，世人公認(rèn)，依據(jù)主要有楊貴妃的體態(tài)以及唐代宮廷繪畫和仕女畫中的女子形象等。
• 48、我愛在傍晚看五彩的游云，它們扮成俠士仕女，騎龍跨鳳，有盛裝的車輿，隨行的樂隊，當(dāng)他們列隊緩緩行進(jìn)時，隔山望去，有時像海面行舟一般。在我腦子里許多美麗的童話，都是由這些游云想起來的。
• 49、畫裡的仕女真有閉月羞花之美。
• 50、高仕圖跋語中道出饋贈及此畫的來龍去脈;仕女圖為上海朵云軒舊藏。
• 51、如果你是煙雨江南微波湖畔輕舟采蓮的仕女，那我就是從你纖纖細(xì)手中錯過的那一粒蓮子。
• 52、畏懼一幅美麗的畫，無論是寫意山水，還是工筆仕女；
• 53、從《仕女》作品中我們可以看出，陳洪綬的人物畫造型夸張，形象奇古，反映了畫家思想上的矛盾以及對其時代的否定與諷刺。
• 54、端莊的黑色上衣、整齊的棕色曲發(fā)、祥和的眼神，傳達(dá)了仕女的秀麗端詳?shù)膬?nèi)涵。
• 55、研究我國古代卷軸仕女畫為的是取其精華，棄其糟粕，指導(dǎo)我今后如何表現(xiàn)當(dāng)代女性的形與神。
• 56、真絲織錦長卷《簪花仕女圖》是我司鼎力推出的中國傳世名畫系列之一。
• 57、王后的三位仕女坐在一起，由侍女和十幾個欽慕她們的黑衣兄弟服侍著。
• 58、唐朝繪畫仍以人物畫為主流，仕女畫又是這個黃金時代的點睛之作。
• 59、我覺得：現(xiàn)代工筆仕女繪畫藝術(shù)必須是扎根于大唐工筆仕女畫文化的這個土壤，大唐工筆仕女畫是我們工筆繪畫的文脈所在。
• 60、人物畫中的另一個領(lǐng)域是仕女畫。
• 61、本文主要談筆者的木雕創(chuàng)作，對木材的選取和仕女形象的具體塑造過程。
• 62、明代仕女畫是一個很重要但又缺乏整體研究的領(lǐng)域。
• 63、而仕女的坐姿又和背景的青瓷花瓶的形態(tài)互相呼應(yīng)。
• 64、近年以仕女畫為主，作品富有詩情畫意，設(shè)色淡雅，構(gòu)思巧妙，形象生動。
• 65、龍眼木雕的表現(xiàn)題材多為古典的佛像、老翁、仕女、仙佛、武士等，并以雕刻壽星、漁翁、彌勒、達(dá)摩、仙女等人物見長。
• 66、公司現(xiàn)有野生動物、花仙、仕女、天使、宗教、馬槽、噴泉、燈具、光纖、茶幾、家居用品等系列產(chǎn)品。
• 67、在唐代，仕女畫是作為一個專門的畫科而出現(xiàn)的。
• 68、《仕女》圖色彩清雅，線條細(xì)勁清圓具木刻味，形式富裝飾性。
• 69、而日本美人畫胎息于中國唐代仕女畫，長期受中國傳統(tǒng)仕女畫藝術(shù)風(fēng)格的影響，并在其影響下不斷發(fā)展。
• 70、通過研究唐代仕女面妝各部位符號以及符號之間的交聯(lián)點，闡述詮釋了女性面妝符號的社會功能、符號構(gòu)成。
• 71、唐代是中國傳統(tǒng)仕女畫的黃金時期。
• 72、本文首先闡述唐代仕女畫產(chǎn)生和發(fā)展的社會歷史背景，并簡要介紹周昉生平。
• 73、唐代仕女畫在中國古代仕女畫發(fā)展史占有重要的地位。
• 74、在仕女畫的繪畫作品中具體體現(xiàn)了三個特點：端莊嫻靜的德行美；