曲牌造句

曲牌造句

• 1、晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。
• 2、蘇州堂名古樂中的十番吹打、十番鑼鼓是中國民間音樂的瑰寶，歷經(jīng)四百多年的風(fēng)雨，與昆曲關(guān)系密切，許多曲牌就是昆曲曲牌。
• 3、在聲腔設(shè)計(jì)方面，劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段，則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌，載歌載舞，入情入理。
• 4、表演場面宏大，演奏起來如鳳鳴龍吟，虎嘯獅吼，排山倒海，震天動地，可演奏鼓點(diǎn)即曲牌上百個。
• 5、書名和篇名連用，或詞牌曲牌名與題目連用時(shí)，中間用間隔號，外面用書名號。
• 6、潮劇的唱腔，包括曲牌、對偶曲和小調(diào)。
• 7、曲牌的誕生，宣布了一個新的音樂體系行將誕生。
• 8、就習(xí)俗應(yīng)用可分為通用曲牌、紅事曲牌、白事專用曲牌。
• 9、據(jù)了解，這批學(xué)生在校期間除了文化課之外，專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。
• 10、配以笙、琵琶、二胡、低音胡等樂器，本劇種曲牌十分豐富。
• 11、常山戰(zhàn)鼓具有很強(qiáng)的地域性，表演曲牌及套路基本為當(dāng)?shù)厮赜小?/span>
• 12、下面的詩歌系現(xiàn)今已經(jīng)佚忘的曲牌，它們代表了那一時(shí)期的大眾文學(xué)的范本。
• 13、龍舟歌是粵劇、粵曲的一種曲牌。
• 14、但“金屋藏嬌”，讓他們一邊工作、一邊在老戲里浸潤，當(dāng)自己動手寫新編京劇，就不會看著“南梆子”曲牌不知如何填詞了。
• 15、打擊樂采用大鑼大鼓，貫穿于曲牌始終，使幫、打、唱三者緊密結(jié)合在一起。
• 16、幾歲時(shí)，袁國虎就學(xué)會了川劇高腔“紅衲襖”“棱棱崗”“課課子”這些曲牌，每天都要跟著錄音磁帶學(xué)唱川劇。
• 17、據(jù)他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂。
• 18、彭水耍鑼鼓曲牌有單奏曲牌和套曲兩類，樂器由盆鼓、馬鑼子、大鑼與大鈸四件樂器組成。
• 19、此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
• 20、各地的樂種中都有許多純粹的打擊樂器曲牌。
• 21、那歌女用笸籮討過食客們的賞錢，又拿著曲牌撩起珠簾進(jìn)了雅間，襝衽施禮說客官，請賞臉點(diǎn)個曲子吧。
• 22、第四部分：蒲劇的伴奏。從曲牌、樂隊(duì)、樂器三方面闡述其藝術(shù)特色。 hao86.com
• 23、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。
• 24、而“依字聲行腔”方式的普遍使用，其后果是導(dǎo)致古曲牌定腔逐漸消解。
• 25、麻大喜對于唱高腔戲有特殊的天賦，看過的劇本過目不忘;聽過的曲牌即刻會唱。
• 26、廣西文場源遠(yuǎn)流長，它以唱腔曲牌豐富、音樂優(yōu)美典雅、旋律性強(qiáng)等特點(diǎn)在曲藝世界享有盛名。
• 27、而現(xiàn)存宋詞中三聲通押之調(diào)歷來被視為詞者多可以曲牌視之，或近于曲體。
• 28、這雖然促成了戲曲文學(xué)的極度繁榮，但同時(shí)也產(chǎn)生了另一后果加速了曲牌定腔的消解。
• 29、“得勝令”等各種曲牌，隨著鑼鼓、嗩吶的節(jié)奏，舞龍人和舞獅隊(duì)統(tǒng)一步伐舞起龍燈和獅燈，渾如一條條火龍?jiān)诳罩酗w舞，煞是壯觀。
• 30、第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點(diǎn)出發(fā)，分析了唱腔音樂的旋律特點(diǎn)、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊(duì)與伴奏樂器。
• 31、元雜劇中有“貨郎兒”的曲牌，很可能就是模仿自叫賣的曲調(diào)，此外，“烏夜啼”“春鶯囀”“康老子”“得寶歌”等，都可能是從叫賣中發(fā)展而成。
• 32、由于曲牌是由詞發(fā)展而來，又稱詞余，在文字上是長短句式，寫作就是填詞。
• 33、發(fā)揚(yáng)東北民間音樂，傳錄下很多民謠曲牌；
• 34、威風(fēng)鑼鼓的曲牌，既獨(dú)立成章，又聯(lián)綴成套。
• 35、在傳奇、昆曲衰落后，曲牌體的柳子戲屹立在板腔體的戲曲海洋中，成為中國戲曲史上的獨(dú)特存在。
• 36、曲牌，是中國傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特樂曲形式。
• 37、后為元雜劇的唱曲起了定型作用，并為之提供了基本的樂調(diào)和曲牌，奠定了本色美的藝術(shù)特征。
• 38、曲牌是流行于當(dāng)?shù)氐拿耖g樂曲；
• 39、子位吹歌演奏曲目廣泛，既有傳統(tǒng)民歌曲牌，又有地方戲曲唱腔和民間器樂曲牌等。
• 40、元代酒令常用曲牌中，有的來自北方少數(shù)民族樂曲，有的來自道教音樂，反映出元曲的多元性。
• 41、第三章針對萬載得勝鼓樂班的演奏樂器、曲牌及其音樂本體形態(tài)進(jìn)行細(xì)致、深入的探究。
• 42、歲月的沉積讓它的藝術(shù)魅力尤為獨(dú)特：不僅旋律優(yōu)美、曲牌豐富、作品繁多，而且音樂靈活、體裁多樣、表現(xiàn)力強(qiáng)。
• 43、南散套曲牌首曲不稱引子，過曲較細(xì)并大多以尾聲為結(jié)束標(biāo)志；
• 44、其曲牌大都由多個能單獨(dú)演奏的鑼鼓段子聯(lián)結(jié)而成，是一種聯(lián)套曲體結(jié)構(gòu)，它主要用于廣場表演。
• 45、因其曲目、曲牌眾多、唱腔優(yōu)美，長期以來受到廣大人民的喜愛。
• 46、板腔體與曲牌體是中國戲曲音樂表意單位中最重要的兩種結(jié)構(gòu)形式。